關於 除非howard離開 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

假使Derrick Rose來到紫金大軍，我想問玫瑰與湖人的球迷會開心嗎？

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這幾天一直有風聲傳出湖人有意想在休賽季得到目前在底特律活塞的Derrick Rose，畢竟今年二月交易截止日前，湖人就曾經與活塞談判交易Rose的事情，只是最後雙方沒達成共識，因為湖人不願出Kyle Kuzma去換。

而現在完成奪冠夢後，湖人必定會 #全力衝刺二連霸的可能性，把LeBron James生涯 #巔峰的尾巴發揮到極限，同時還有保有未來薪資的彈性，這應該會是湖人未來幾年在建隊上的主軸。

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🏀先不管這風聲是真是假(#交易CP3那個我認為是無稽之談，不認為有談的價值，如果湖人這樣做就是瘋了)，要得到Rose就是得透過交易，而Rose明年是合約年，#年薪僅760萬左右，算是很好操作的交易案，且剛好也保有球隊未來薪資彈性，對比CP3那個，談Rose的確合理多了。

而湖人假使想要得到Rose，將取決於活塞有沒有想重建？

如果沒有，那 #Rose是便宜又大碗的頂尖戰將，在得分、助攻都是全隊最佳，就連投籃命中率上他都來到一流的水平，有49%的準度，進攻成效相當讓人信賴，即使是替補，但 #儼然就是球隊的一哥人物。

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但活塞的確到了一個 #很尷尬不上不下的局面，從他們賤賣Andre Drummond就感受得到他們想重新開始，所以如果湖人願意出Kyle Kuzma加些添頭，或許活塞還是會有興趣。

就今年自由市場而言，努力留住自家年輕的Christian Wood就是活塞主要目標之一，有意圖想重新打造新的時代，所以如果能透過Rose #得到一些未來有潛力開發的新世代球員，活塞應該會有興趣，也能讓Rose去追逐冠軍。

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🏀雖然我很愛Rose，超想看到他奪得冠軍，假使能來到湖人會很像美夢成真，確實有著拿冠機會，但如果回歸現實面，Rose在與湖人適性上是會有不小的考驗，在與LBJ的匹配上也會有需要挑戰的地方。

🏀假如就站在湖人球迷角度上，目前最重要的還是要先留住Rajon Rondo(假使他跳出合約)，爭取Howard的續約，#然後絕不能把Caruso交易掉，以上先做好，再來談Rose的交易可能性。

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有Rose是會增添一名很能信賴的Playmaker，而相信Rose經歷這幾年的洗禮，他 #絕對會比18年在騎士與LBJ配對上會好很多，因為他已經知道如何 #詮釋一名第六人的角色。

但就如我前面說的，在適性上是有挑戰的，且湖人後場可能會很擁擠，除非KCP跳出合約離開球隊，變成由Avery Bradley與Danny Green擔綱先發後場雙槍。

🏀而老實講我對Green還有一年的信仰，我相信他會找回身手，且傳出季後賽他 #是帶傷上陣，如果沒有辦法換到更好的3D球員，Green仍會是球隊不二的先發人選。

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在整體評估上，Rose的加入未必能帶來正面效應，他 #個人數據與發揮空間也將會被壓縮，這也讓做為他的支持者很兩難(這點真的很在意)，且少了Kyle Kuzma湖人的 #鋒線戰力也會不足。

所以當有人問我是否很希望Rose來到湖人時，#我心情是很複雜的，不論是以Rose球迷或是湖人球迷來看都是一樣的心態。

🏀除非 #Rondo與KCP都不願意留下，那湖人就真的需要一名老經驗的後場大將坐鎮，去分擔LBJ的組織盤球壓力，承擔一些球權時間，那Rose或許會有不少發揮空間去證明與挑戰自己的價值。

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但Kyle Kuzma平常念歸念，我還是對湖人 #農場年輕人有著愛，且Kuzma還是可以再觀察半個賽季(交易截止日前)，只要他能找到定位，在場上建立更好的自信並累積經驗，他仍是有培養的潛力與價值，畢竟湖人也要為未來做些準備。

🏀總之對於Rose，我是希望 #他能在一支願意給他舞台發揮的地方，未來不管他有沒有冠軍，都不會影響他在我心目中的地位，反倒是想看他更多場上的美技與表現。

這種心情一定很多人能了解吧！？

至少能看到他去年在活塞是開心的，是受到Dwane Casey信賴的。

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＂如果我的腳撐得住＂
＂我會再選擇征戰一年＂
＂而回湖人效力會是我想要的＂

－Pau Gasol

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⚠想問問大家，假如圖中四位只能四選二留在2021賽季代表湖人出征(#前提都是健康的)，大家會怎麼選？

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近日Pau Gasol在接受訪談時，他提到休養整整一年多，自己身體狀態恢復的還不錯，這讓他有想再戰一年的想法，仍不想輕易放棄自己所愛的籃球，對於退役兩字仍不願鬆口。

不過假使再戰一年，他所想效力的球隊相當少，對於金錢、榮耀已都不缺的他，想要的似乎就是一種回家的感覺，對他來講不論是在NBA最高殿堂或是回到歐洲打球都可以，但想效力的球隊最主要就兩支，他說：

＂如果能夠打＂
＂回到NBA或歐洲都行＂
＂假使能在湖人打完生涯最後一年＂
＂這對我來講非常有吸引力＂
＂而除了湖人＂
＂回到巴塞隆納俱樂部也是好的選擇＂
＂我會很認真考慮回歸的可能性＂
＂不過這都取決有沒有好的機會＂
＂有沒有適合我的舞台＂

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Pau Gasol肯定是很想回湖人結束生涯，他已經多次在媒體前這樣說過，尤其當Kobe Bryant這樣離開大家，更讓他有想重回舊地的心願，畢竟在此建立最多榮耀，且還認識了一生的好兄弟。

🏀不過Gasol心裡應該也很清楚重回湖人是有難度，現階段的湖人就是全力衝刺『#當下』，每個球員名額都會想精挑細選，Gasol假使實質貢獻力有限，會很難得到湖人青睞。

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然而如果回歸健康，即使老邁，Gasol也 #仍會是促進團隊運作的優良齒輪，在進攻端他有相當高的智慧與技術能在高低位建立傳輸塔，甚至過去四年來他還把自己練就成外圍高塔，三分命中率高達42.3%。

防守端上，憑藉著高度、經驗與智慧，Gasol仍能做好 #站樁型的禁區護框者，這項是他始終被低估的貢獻，即使Gasol已快40歲，其實還是有可能為能球隊帶來一些不錯的能量，不管是在場上或場下都是，當然前提是他必須健康能上場。

如果能以底薪價碼簽到Gasol這樣的老將（馬刺那張合約會是黑衫軍迷的痛），相信是會有球隊會想嘗試的，尤其像湖人這種 #薪資結構已達到上限的球隊。

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但Gasol有沒有一點機會重返湖人？還是取決於JaVale McGee與Dwight Howard的去留，而任誰都會捨棄前者優先留住後面兩位，不是Gasol不如人，而是歲月與健康的疑慮不留情。

🏀這夏天Howard將成為自由球員，而McGee仍有合約在身，在湖人的地位應該很穩，畢竟 #他這400萬的年薪絕對是物超所值，而Howard當然就更不用說，紫金大軍是僅花600多萬就打造出相當有競爭力的中鋒戰力。

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Howard一直給人感覺有意願續留湖人，他在這得到重生的價值，也期盼能在這完成冠軍夢，可是在合約尚未簽下前，這一切都是未知數，所以 #除非Howard離開，不然Pau Gasol很難成為湖人想爭取的中鋒替補戰力....

🏀且別忘了還有DeMarcus Cousins！雖然湖人後來裁掉他，但有消息指出雙方一直都有保持聯繫，2021賽季簽回Cousins的機率是存在的。

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因此Pau Gasol想重回洛杉磯湖人的願望落空的機率很大，除非Howard與Cousins都落空，那Gasol才有存在機會，且薪資必然是底薪。

不過還是老話一句，如果湖人可以有心一點，仍是能夠 #簽一天短約 讓Pau Gasol以湖人的身分結束NBA生涯，並且討論退役他球衣的問題，就看這件連Kobe Bryant生前都期待的事情有沒有可能發生了！

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⚠最後想問問大家，假如以下 #四個中鋒只能留兩個，你們會希望湖人留下哪兩位？（都是健康能打的狀態，Gasol就差不多18年平均10分8籃板3助攻的水平）。

■JaVale McGee
■Dwight Howard
■DeMarcus Cousins
■Pau Gasol

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🔥想想當年Pau Gasol配上Howard，如果認真培養默契還真有戲，Gasol在高位的傳導本領與外線能力搭配Howard低位的力量彈跳與強勢籃板，完全是智慧型與體能型的組合，還真的給人能互補的期待，想起來只有無限感慨.....

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【尋找離奇失蹤的《亂世佳人》奧斯卡獎座】#葉郎電影徵信社

2010年奧斯卡最佳女配角獎《Precious 珍愛人生》的Mo'Nique頭戴著白色梔子花，穿著一身藍色禮服出席當天的頒獎典禮。羞愧的是我們多數人都需要Mo'Nique稍後的得獎感言，才會發現她當天的打扮是在紀念70年前第一個拿到奧斯卡獎的黑人——在《Gone with the Wind 亂世佳人》中飾演女傭的演員Hattie McDaniel：

「當年那位女士必須（因為飾演黑奴角色）同時忍受來自白人和黑人的質疑。面對質疑，她的說法是『演員是我的職業，所以任何人喊卡之後，我就不是戲裡頭的那個人了。』」Mo'Nique表示當年那些質疑McDaniel的人如果都能認識到她脫下戲服後真實的那一面，肯定都會乖乖閉嘴。

幸運的是Mo'Nique的得獎感言除了觸動觀眾記憶之外，也啟發了一名學者投入一年多的時間調查這位早被世人遺忘的演員身世，以及她那座在歷史動盪中人間蒸發的獎座背後的離奇故事。


▇ 印第安那瓊斯的奧斯卡尋寶記

歷史上總共有超過七十多個奧斯卡獎座曾經被竊，其中有六十多個小金人最後幸運物歸原主。比如Whoopi Goldberg的《Ghost 第六感生死戀》最佳女配角獎就在送回原廠保養的路上被粗心的UPS快遞員搞丟，稍後又在機場垃圾桶中被尋獲。

《Raiders of the Lost Ark 法櫃奇兵》導演Steven Spielberg則以扮演奧斯卡獎座界的印第安納瓊斯著稱。迄今為止他已風塵僕僕地在世界各地尋獲三座流落民間的小金人獎座，並全數買下回捐給美國影藝學院。

因為太常發生得獎者或其後代迫於生活困頓而把獎座拿去變現的案例，影藝學院自1951年開始要求此後的得獎者必須承諾以1美元的價格優先回售給學院，除非影藝學院拒絕承購才能賣給不相干的第三人。

所以多數流入二級市場的奧斯卡獎座都是1951年之前獲獎的奧斯卡得主。1939年Vivien Leigh的《Gone with the Wind 亂世佳人》最佳女主角獎座在拍賣會中賣得50萬美元天價。但沒幾年後就被出手闊綽的Michael Jackson打破紀錄。他在蘇富比拍賣會上以令人咋舌的150萬美元價格標得同屬《亂世佳人》的另一個獎座——名製片David O. Selznick的最佳影片獎座。直到今日，這150萬美元的紀錄仍是小金人的最高身價。

神秘的是2009年Michael Jackson猝逝後，遺產管理人無論如何翻箱倒櫃都找不到這座小金人。一說可能是Michael藏得太好，一說也許是被某人非法侵佔，無論如何遺產管理人迄今都還在苦等這個價值不菲的獎座現身。

相比身價150萬的最佳影片獎座，《亂世佳人》的最佳女配角獎座卻是另外一個極端的故事：得獎者Hattie McDaniel過世之後，遺產管理人在財產拍賣過程中將獎座列為「無財產價值」的項目。然後獎座再也沒有出現在任何書面紀錄上，就像同樣被世人遺忘的獎座主人。

緊接著輪到另外一位奧斯卡獎座界的印第安那瓊斯，美國Howard大學法學院教授W. Burlette Carter正式登場。2011年Carter教授在拍賣網站ebay上找到了一個可疑的拍賣品項，懷疑它就是已經消失了幾十年的《亂世佳人》最佳女配角獎座......


▇ 「隔離但平等」的座位安排

W. Burlette Carter教授後來刊登在法學期刊上的這篇論文——《Finding the Oscar 尋找奧斯卡》，一開始的研究動機原本只是想瞭解當年好萊塢種族歧視狀況的法律學研究，最後卻演變成一場印第安那瓊斯式的好萊塢考古行動，抽絲剝繭拼湊出這個小金人獎座波折的流浪路徑。

故事要從1940年奧斯卡獎座被頒發出去的那一天開始追溯起：

「手裡握著這個獎座已經帶給我無比謙卑的感覺，我打算要永遠握著這個獎座，把它當成一盞指路明燈，提醒我自己未來還有無止盡的可能性。」Hattie McDaniel臨場放棄了製片David O. Selznick塞給她的小抄，改用她的友人、黑人作家Ruby Berkley Goodwin替她寫的動人講稿。

接著McDaniel一邊激動落淚一邊走回自己的座位。

「我認為她的眼淚除了來自塵埃落定的鬆一口氣和喜悅之情外，也有一部分是出自於心碎。」Carter教授說這位歷史上第一個獲得奧斯卡榮耀的黑人在頒獎典禮上受到了難以言喻的屈辱，因為她一開始甚至根本不被允許出席。

這一天距離南北戰爭已經有七十多年，但解放黑奴之後取而代之的「隔離但平等（separate but equal ）」的種族隔離法（Jim Crow laws ），仍讓黑白之間的種族緊張無所不在。1924年一名密西西比州的白人觀眾只因為在銀幕上看到黑人新郎與白人新娘在婚禮上一同載歌載舞的片段，就氣憤到拿著刀子衝向前去把銀幕割成碎布。因此可以理解才幾年後要讓一名黑人要走進洛杉磯Ambassador飯店的宴會廳，穿過滿場的白人領取奧斯卡獎座是多麽不可想像的事。

事實上Hattie McDaniel先前已經因為亞特蘭大的種族隔離法令而被迫跳過《亂世佳人》的首映會（男主角Clark Gable因此氣得拒絕出席，最後還得勞動McDaniel勸他出席）。無法參加首映的McDaniel只能會後從小說原作者Margaret Mitchell發給她的電報中感受觀眾的熱情：「真希望妳可以親耳聽見這滿場的歡聲雷動」。

1940年奧斯卡頒獎典禮所在的這個宴會廳平時作為俱樂部使用時，同樣也是禁止黑人進出的場所，《亂世佳人》的製片Selznick必須親自出面協商才讓他們特許黑人進入。然而最終Hattie McDaniel仍被主辦單位安排與全場貴賓以及《亂世佳人》的白人劇組完全隔離開來，全程坐在會場最角落專門為她和她的男伴安排的「隔離但平等」的小圓桌。

19年後加州通過Unruh Civil Rights Act平權法案之時，加州政府甚至對Hattie McDaniel當年在奧斯卡上受到的不平等待遇啟動正式調查。然而這一天，還只是McDaniel和她手中的小金人的苦難開端......

▇ 最佳女配角的詛咒

去年奧斯卡最佳影片頒發給《Green Book 幸福綠皮書》時，許多在場媒體都注意到《BlacKkKlansman 黑色黨徒》導演Spike Lee鐵青著臉怒而離席。

「我真的太背了。每回某某人開車接送某某人，我就會輸掉一座奧斯卡。」Lee稍後自嘲。他的憤恨不平其來有自，因為2019年的奧斯卡幾乎就是1990年奧斯卡頒獎典禮的倒帶重播：奧斯卡評審寧願把獎項給迴避議題的種族大和諧電影（1990年是《Driving Miss Daisy 溫馨接送情》），也不願讓更受好評的Spike Lee電影（1990年是《Do The Right Things 為所應為》）拿走年度大獎。相隔30年，Spike Lee兩度被笑臉迎人的司機超車，「和諧」掉原本該屬於他的小金人。

Spike Lee面對的還是一個黑人可以參與競爭的年代。80年前《亂世佳人》的Hattie McDaniel面對的是連黑人出席典禮上都會引發爭議的保守社會。

Hattie McDaniel得獎之後，奧斯卡還要再等24年才敢再把獎座頒給另外一個黑人。而那一次上場的是更挑動保守社會敏感神經的男演員Sidney Poitier。

1964年頒獎人Ann Bancroft把奧斯卡獎座遞給《Lilies of the Field 野百合》的男星Sidney Poitier後，Bancroft按慣例禮貌性地在Poitier的臉頰輕吻表達祝賀。這一吻引發了現場觀眾和電視機前觀眾的騷動。這是奧斯卡頒獎典禮史上第一個跨種族之吻。兩人在台上輕吻的同一時間，黑白聯姻在美國許多州都還被明文禁止。直到幾年後Sidney Poitier那部講述跨種族戀情故事的《Guess Who's Coming To Dinner 誰來晚餐》上映的前幾天，美國最高法院才宣判禁止跨種族聯姻的法令違憲。

Sidney Poitier之後，還要再等38年才會有《Training Day 震撼教育》的Denzel Washington 獲頒最佳男主角獎。

除此之外的多數時候，偽善的奧斯卡都把黑人當成妝點門面的窗花，而且他們最願意給出去的獎項幾乎全是最佳女配角。而這些被當成「奧斯卡好多元」窗花的黑人女星，除了Whoopi Goldberg是少數例外之外，大部分人得獎後的職業生涯幾乎都是繼續被忽視，或者載浮載沉，或者乾脆直接沉到河底永不見天日。比如Jennifer Hudson（《Dreamgirls 夢幻女郎》）、Mo'Nique（《珍愛人生》）、 Octavia Spencer《The Help 姊妹》）以及還在想辦法浮上水面的Lupita Nyong'o（《12 Years a Slave 為奴12年》）和Viola Davis（《Fences 心靈圍籬》）。

而作為史上第一個黑人最佳女配角，Hattie McDaniel本人就是最佳女配角詛咒的經典案例。


▇ 波多馬各河上的懸案

《亂世佳人》之後Hattie McDaniel仍然只能演出大同小異的各種女傭角色，這些陳腔濫調的角色設定也使得她的演藝事業再也沒有達到堪比《亂世佳人》的巔峰。

「我寧願去演女傭，也不要淪為真的女傭」McDaniel以這句名言來替自己的職業生涯選擇辯解。

白人繼續安排她演出各種刻板印象角色的同時，黑人則毫不留情地砲轟McDaniel助長對黑人的刻板印象，成為種族主義的幫凶。此外，1960年代後風起雲湧的黑人民權運動中很少看到Hattie McDaniel出現相挺的身影，也引發黑人同胞對她的不諒解。

她唯一一次對黑人民權挺身而出，是因為她自己存錢買房被拒，理由是該社區禁止黑人入住。她動員了好萊塢好友Clark Gable 和 James Cagney公開替黑人權益發聲，促成了美國最高法院稍後終於反應輿論聲浪，宣佈所有禁止黑人購買、租賃、入住房屋的合約通通違憲。

不論是接演刻板印象角色或是與民權運動保持疏離，Hattie McDaniel不得不然的理由都是經濟。身為兩個黑奴所生下13個小孩中的老么，McDaniel終其一生都在追求經濟上的翻身。但因為欠缺白人的社經優勢和理財專業，她的財務狀況始終不盡理想。59歲死於乳癌時，遺產管理人清點她的資產和負債，發現她名下的財產甚至不足以繳納她欠聯邦政府和州政府的鉅額欠稅。

更令人哀傷的是Hattie McDaniel白紙黑字寫在遺囑中的兩個遺願，在她死後竟都被無視：她的第一個願望是希望能被葬在著名的Hollywood Forever Cemetery好萊塢永恆墓園，但該墓園仍斷然拒絕黑人下葬其中；她的第二個願望是把她的奧斯卡獎座捐給以收藏黑人文化相關文物著名的Howard大學，然而即便遺產管理人在遺產拍賣清單中把奧斯卡獎座列為「無產財價值」、建議不要拍賣，法院仍要求通通拍賣償債。

調查獎座去向的Howard大學法學院教授W. Burlette Carter發現，自此之後，在所有的檔案文件中這個小金人獎座的去向突然變成了一團迷霧：

雖然Howard大學從來沒有收到這個捐贈獎座的正式紀錄，但卻有多名師生在訪談中說曾在校內見過小金人。Carter教授推論得出某位在遺產拍賣會上買走多件私人物品的女士很可能也買下了獎座（但在拍賣紀錄上漏未登記）。應該是這位McDaniel同屬一個教會的神秘女士在得標之後按照她的遺願將小金人送往Howard大學收藏。

下一個更難解的謎題是：原本應該乖乖地陳列在Howard大學戲劇系系館的獎座，為什麼會被江湖盛傳早已沉沒在華府的波多馬克河河底？


▇ 金恩博士你也有份嗎

為了解答第二個謎題，我們必須暫時搭乘時光機回到1939年12月15日《Gone with the Wind 亂世佳人》的亞特蘭大首映會那天：

製片David O. Selznick心裡其實對於在亞特蘭大辦首映活動很多疑慮。Margaret Mitchell的原著小說中許多讚揚蓄奴、譴責內戰的情節已經被Selznick小心翼翼地刪節，他不希望電影和南方連結得太緊密，讓北方觀眾在上映前就產生反感。Selznick的另外一個顧慮就是亞特蘭大的種族隔離氛圍，他甚至被迫拿掉電影海報上的黑人臉孔才能在亞特蘭大宣傳。

然而亞特蘭大市市長William B. Hartsfield慎重其事地親自遊說Selznick，希望他把好萊塢首映會改到亞特蘭大舉辦，因為畢竟「這是我們的故事」。對市長和多數白人市民來說，重現南方盛世樣貌的《亂世佳人》在情感上替南方人癒合了內戰的傷口。

眾星雲集（唯獨沒有黑人演員出席）的首映會之外，亞特蘭大市政府敲鑼打鼓地舉辦了整整三天的節慶，街頭擠滿歡欣鼓舞的的30萬市民，就好像南北戰爭的委屈在這天終於一筆勾消。其中最妙不可言的畫面出現在首映會當天稍早的活動舞台上：

舞台上的主秀是清一色白人的少年聯盟小朋友的表演，隨後上場的是另一批清一色黑人的浸信會合唱團的小朋。合唱團的指揮是黑人民權運動領袖金恩博士（Martin Luther King, Jr.）的爸爸、同時也是該教會牧師Martin Luther King Sr.。年僅9歲的金恩博士就站在合唱團成員之中。詭異的是，他跟其他黑人小朋友一樣都被打扮成劇中塔拉莊園的黑奴模樣在舞台上載歌載舞，歡慶《亂世佳人》的上映。

亞特蘭大金恩中心的發言人Steve Klein說當年的這個畫面反應了那個年代的社會背景，「更美妙的是他的生涯能以此為出發點，一路發展到被授與諾貝爾和平獎的偉大成就。」

在白人敲鑼打鼓的同時，剛剛啟蒙的黑人民權運動正在發起抵制《亂世佳人》的活動，理由是該片吹捧蓄奴，強化對黑人的刻板印象。他們的抵制力道只構成了舉國同歡中的一點點雜音。還要再等二十多年，黑人民權運動才會在9歲的金恩小朋友的帶領下達到高峰。

1968年4月4日傍晚，金恩博士在孟斐斯一家汽車旅館陽台上中彈身亡，隨後引發了全美的種族騷亂，包含華盛頓特區、芝加哥、巴爾地摩、路易斯維爾、堪薩斯城和其他多個城市都有黑人抗爭者上街表達他們的憤怒。

一名專門研究好萊塢文物的收藏家Tom Gregory兩度在Huffington Post 的專欄中提到：正是金恩博士遇刺身亡引發的憤怒情緒，讓參與校園示威的黑人學生把Hattie McDaniel這個代表種族壓迫的奧斯卡獎座丟進波多馬克河裡。

「有人告訴我他在場親眼目擊獎座被丟到河裡」Gregory在接受華盛頓郵報訪問時提到他有證人，但又說已經忘記證人的姓名。

積極追查獎座下落的Carter教授也連絡上Tom Gregory本人。語不驚人死不休的Gregory對Carter教授進一步爆料說他其實已經找到當年沉在河底的小金人獎座，證物馬上就會到手。就這麼巧，ebay上出現的獎座同時也被不明人士出價標走。然後這位收藏家開始音訊全無，不再回覆任何訊息。線索再次斷了線。

Carter教授推論在ebay上被拍賣的獎座根本無法證實就是《亂世佳人》最佳女配角獎座，因為那個年代影藝學院還沒有開始在獎座上刻印得獎者的姓名。Tom Gregory很可能已發現驗明正身的希望渺茫，因而絕口不再提起獎座。

如果真如Gregory所說，當年學生是基於抗議動機而把獎座盜走並拿去丟在河裡，更合理的方法應該是公開銷毀奧斯卡。Carter教授認為讓獎座默默地從陳列室人間蒸發根本不能發揮任何意見表達的作用。

因此，在論文結論中Carter教授主張小金人的去向只剩下一個可能性......


▇ 浮出水面的白色謎底

美國恐怖小說作家Stephen King日前在網路上捲入了關於「奧斯卡好白」的口水戰。原本堅持「藝術無庸考量多元」的Stephen King，後來用自己在華盛頓郵報的專欄補考這一題：

他在文中列舉2012年影藝學院的投票成員組成：94%是白人，77%是男人，54%是超過60歲的老人。他認為這些人口組成的結構傾斜正是為什麼Ava DuVernay（《When They See Us 別人眼中的我們》和Greta Gerwig（《Little Women 她們》）這一類優秀的創作者經常被奧斯卡忽視的原因。「今年奧斯卡缺乏多元性的入圍名單證明了我們並不是活在完美的世界」Stephen King在該文中修正了他原本堅持的「藝術無關多元」觀點。

Hollywood Reporter這兩天刊登了一名投票者的匿名投書，正反應了種族組成的偏差：投書者匪夷所思地主張《寄生上流》這類外語片不應與「 一般的（regular）」電影一起競爭，並認為獎座應該落於Quentin Tarantino之類美國導演身上，理由是「奧斯卡畢竟是美國的東西」。

「白人優勢」的偏差因素也是Howard大學法學院教授W. Burlette Carter的論文《尋找奧斯卡》中最後一個魔王：

「種族歧視的無形之手在她的事業發展中處處可見，無論她如何才華過人，都還是處處限制了她所能賺取的收入」論文的結論認為Hattie McDaniel獎座的流浪故事充分反應了非裔美國人在這種充滿種族歧視的社會中討生活是如此艱困難重重。

如果她是白人，她的遺產可能會得到比較好的管理，比如她（或她的家人）會有更專業的理財知識或是聘請更具有專業的律師代為管理，而使她死後不至於資產被債務和稅務吃光光。

同樣的，如果這個奧斯卡獎座屬於一個白人，它的身價可能超過百萬美元（比如《亂世佳人》製片David O. Selznick被Michael Jackson標走的最佳影片獎座），因而絕對不會被標記為「無財產價值」，更不會有下落不明的淒涼晚景，比較可能發生的結局是被妥善地收在某個博物館或某個收藏家的保險櫃裡。

如果她是白的，美國影藝學院也會有不同的積極作為。同樣是獎座遺失的案例，《Moonstruck 發暈》的最佳女配角得主Olympia Dukakis被歹徒竊走小金人並勒索贖金時，她老神在在地前往影藝學院繳了78美元工本費，就得到補發的獎座。另一方面Howard大學終於承認Hattie McDaniel的小金人搞丟時，影藝學院卻斷然拒絕了補發申請，因為他們認為當事人早已過世，遺失獎座的也不是當事人的後代家屬，申請資格有疑義。如果不是Hattie McDaniel，而是Clark Gable的獎座搞丟，影藝學院在回絕前大概會猶豫再三。

至於印地安那瓊斯考古行動的最後謎底——奧斯卡小金人的最終下落，Carter教授透過幾位證人說詞排除被侵佔、被丟棄、被丟河裡等等其他可能性後，主張獎座極可能仍在華盛頓特區的Howard大學校園某處。就像電影《法櫃奇兵》的最後一個畫面，接連管理疏失、管理人員更迭、校園建築更新的兵荒馬亂中，未標記姓名的奧斯卡獎座應該是鎖在某個箱子裡，被永恆地遺忘了。

但為什麼地球上人人都認得的小金人，會這麼容易被管理人員忽略？

追溯影藝學院的歷史才會驚覺，原來當年頒發給男女配角的奧斯卡獎座模樣並不是今天我們熟知的奧小金人造型，而是一塊不起眼的小一號獎牌，獎牌上頭鑲了那個小一號金人。到頭來竟然是size matters。


（原載於端傳媒 https://theinitium.com/ ）