【#地下專訪】
『專訪 #台北電影節:#國際新導演競賽 選片人』
當全世界電影產業因為肺炎疫情陷入泥沼時,今天開展的第 22 屆「台北電影節 Taipei Film Festival」就是現今的例外,全台灣人民與政府相互配合,疫情未失控,成為疫情爆發後,全世界首個順利舉辦的實體大型影展。
做為台灣在年中的電影盛會,「台北電影節」除了觀摩影片單元之外,也設立競賽單元,分為兩種:「台北電影獎」及「國際新導演競賽」(今年則設有會外賽「台灣電影行銷獎」)。
台北電影獎專屬台灣電影的獎項,做為某種回顧、驗收台灣電影過去一年的成績,並展望未來,行之有年,也成了金馬獎之外影迷關注的焦點之一;國際新導演競賽則將目光望向國際,不限地域性地挖掘世界各地新銳導演的作品,此兩種競賽類型大相逕庭,卻同時透過北影存在,各具特色。
對比台北電影獎,國際新導演競賽對眾人而言相對陌生,為了更靠近所謂較為「冷門」、「生硬」的國際新導演競賽,特此專訪此單元的兩位選片人,透過選片人的角度,理解其核心以及如何運作等諸多細節,包含近年報名徵件的狀況;選片人是如何看待自己的定位;當然也聊今年兩部話題國片《破處》和《惡之畫》等等。
40 分鐘的訪談濃縮在這篇訪談專文中,希冀提供影迷更多角度及內幕,認識此單元,尤其每年的片單都很精彩,今年當然也不例外。
新導演的魅力,某程度在於永遠不知道會端出什麼菜色,上一幀畫面或許會有神來一筆,令人為之驚嘆的調度,下一秒卻可能因為某種瑕疵毀掉全片,看新導演的作品猶如《阿甘正傳》那句名言:「永遠不知道嚐到哪種口味。」
看國際新導演競賽多年,每年也總是找到驚喜,其實此單元也不乏後來揚名國際的導演,如今年以《兔嘲男孩》拿下奧斯卡最佳改編劇本的紐西蘭導演塔伊加維迪提,2007年就以首部劇情長片《鯊魚愛老鷹》入選(2010年再度以《BOY》參賽),同年來自挪威的尤沃金提爾也以處女作《愛重奏》角逐競賽,後來尤沃金提爾以《八月三十一日,我在奧斯陸》迅速成名,並數度入選坎城影展。再來,以《出走巴黎》拿下去年柏林影展最高榮譽金熊獎的以色列導演那達夫拉匹,在2015年以《吾愛吾詩》抱走本單元的最佳影片。
而三年前專訪新加坡導演陳敬音(以《親愛的大笨象》入選),陳敬音應答的談吐,自信中帶著點初試啼聲的小心翼翼,與影像不謀而合,也正是這種氣質與未知,讓影迷能恣意徜徉於影像的生命力當中,不帶偏見與成見,純粹享受不同可能性,台北電影節的國際新導演競賽,也正逐漸成為挖掘新的電影語言的另一種殿堂。
‼️專訪全文寫在『The News Lens 關鍵評論網』👉https://bit.ly/3dtPTxd
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過71萬的網紅VOGUE Taiwan,也在其Youtube影片中提到,鎖定VOGUE 開始訂閱 ➔ http://bit.ly/2f0FEpt 每年「Sundance 日舞影展」都會挑選出幾部女性傑出導演的作品,而去年的女性傑出導演有哪些作品呢?讓我們一起來看看! ---------- 【 其他熱門主題推薦 】 1⃣ 祕技片:女星變美&化妝包 ► http://b...
陳敬音 在 地下電影 Facebook 的最佳貼文
去年見到陳哲藝,是在金馬華文創之夜的酒會,那晚小聊了一下,陳哲藝說自己正在台北做新片的聲音後期,但不能透漏更多,當時他說的就是今年入圍金馬獎 6 項大獎的《熱帶雨》,時隔一年終於問世。
6 年前,來自新加坡的新銳導演陳哲藝帶著首部劇情長片《爸媽不在家》,在第 50 屆金馬獎頒獎典禮上,從李安和侯孝賢手上拿下最佳劇情片的殊榮,在蔡明亮、賈樟柯、王家衛和杜琪峰這些早已活躍於國際影壇上的大師們中脫穎而出,從坎城金攝影機到金馬獎等各大肯定中,陳哲藝儼然是影壇的新星。
《爸媽不在家》過後,陳哲藝並不急著拍下一部片,選擇在倫敦沉潛,期間綱監製工作,如陳柏霖主演的《再見,再也不見》,好友陳敬音執導的《親愛的大笨象》, 提到《爸媽不在家》是否帶來創作上的壓力,陳哲藝說完全沒有,覺得反而是媒體在這塊的壓力上比自己還大,陳哲藝對創作唯一有的壓力就是,有沒有對自己誠實,創作出此時此刻自己滿意的作品。
隨著訪談進行,我能相當確定陳哲藝在片場絕對是控制狂,楊雁雁、許家樂都是被逼到極限才有這般演出,陳哲藝也完全不准演員擅自更動台詞,必須完整照著劇本,所有部門也都必須自己確認,「精準」是他需要的,某些時刻不知道為什麼腦中一直閃出楊德昌的名字。
昨日早晨,我們聊創作、聊劇本、聊角色、聊新加坡和馬來西亞的關係等等,然而,聊到《熱帶雨》的聲音設計沒入圍時,我們也齊聲感嘆,當初看完《熱帶雨》,其實郭禮杞的聲音團隊是令人印象深刻的,整部片子抽除配樂,僅靠「雨聲」傳遞情緒,尤其陳哲藝說整部片子的雨,都是人造雨。
最後,看到新加坡新生代影人,包含楊修華、巫俊峰、陳敬音等人,儼然是新加坡新浪潮的崛起,對此陳哲藝充滿驕傲,但在新加坡創作電影卻又充滿痛苦與難堪,功利主義的政府導致文化產業式微,這點跟我兩年前訪問陳敬音時的回答是一模一樣的。(之後文章上刊會多寫這部分)
這兩天《熱帶雨》在金馬影展播映,相信許多人已經見識到陳哲藝驚人的創作能量,陳哲藝第 2 部劇情長片沒讓人失望,反而在影像中透過來的,是將故事說得更精巧、更準確且仍保有過往優點的陳哲藝,這些都是陳哲藝口中的自我成長,這些年歷經家庭、婚姻等種種生活上的轉變,洗鍊出《熱帶雨》的獨特氣質。
期許《熱帶雨》在金馬獎有好成績。
‼️之前寫過《熱帶雨》短評,供大家參考👉https://reurl.cc/31bpAO
#專訪文章金馬頒獎前出刊
陳敬音 在 地下電影 Facebook 的最佳貼文
【#地下短評】《#熱帶雨》Wet Season
6年前,來自新加坡的新銳導演陳哲藝帶著首部劇情長片《爸媽不在家》,在第50屆金馬獎頒獎典禮上,從李安和侯孝賢手上拿下最佳劇情片的殊榮,在蔡明亮、賈樟柯、王家衛和杜琪峰這些早已活躍於國際影壇上的大師們中脫穎而出,從坎城金攝影機到金馬獎等各大肯定中,陳哲藝儼然是影壇的新星。
然而,陳哲藝並不急著拍下一部片,選擇在倫敦沉潛,期間綱監製工作,如陳柏霖主演的《再見,再也不見》,好友陳敬音執導的《親愛的大笨象》,總算,今年陳哲藝帶著描述師生戀的《熱帶雨》回歸大銀幕,實際看完片子,陳哲藝第二部劇情長片一點都沒讓人失望,反而在影像中透過來的,是將故事說得更精巧、更準確且仍保有過往優點的陳哲藝。
《熱帶雨》是一部極為壓抑的片子,在一場又一場的滂沱大雨中,傾瀉出不可明說的禁忌之戀。全片聚焦在楊雁雁飾演馬來西亞移居新加坡的中文老師,且無不提醒觀眾,中文在新加坡教育體系中,對比英文、數學等科目相對式微,語言教學上的困境,陳哲藝將此巧妙對應楊雁雁在婚姻中的無處可逃,求孕不成,丈夫疏離,獨自照護中風公公,小至個人工作、家庭,大至社會環境與群體教育,每一場戲都構築出楊雁雁不斷收縮與壓抑的理由,也給了短暫師生戀充分的解釋。
《熱帶雨》近乎完美地描寫中年女教師的心理狀態,並非從受害者角度出發,也不急欲以肉體宣洩,陳哲藝利用收斂的敘事對照整體情緒,暴雨不止的氣候,則提示了死亡的存在,更重要的是將情與慾的流動具象化(甚至是榴槤,在第一場吃榴槤的戲聲音設計很有意思),折射出人心,最終在冰冷都市叢林前的雨中擁抱,那是比性更有情的鏡頭,雨就有了溫度,也成了全片最動人的一幕。陳哲藝全片不動聲色透過一連串細膩的日常小事堆疊出故事厚度,不卑不亢地書寫角色輪廓,同時懂得克制與釋放。
除了雨之外,陳哲藝也懂得以車禍暗喻脫軌與失序,更有趣的是,熱愛武俠片的年邁公公(片中引用胡金銓的《俠女》與《大醉俠》)與修習武術戀上老師的青年偉倫,兩者在肉體與精神上的轉移與置換有了跨時代的解讀意義,女性在其中的地位也耐人尋味,呈現出微妙地可觀之處。這些符號意旨都成了《熱帶雨》不可忽視的存在,也證明了陳哲藝更成熟的影像美學風格。
陳哲藝這次劇本的好,除了識得人心、轉折拿捏得宜之外,更側寫出當代社會樣貌,電視不斷播放楊雁雁故鄉馬來西亞的暴動,但一通電話的關心、媽媽在怡保求來的好運籤、弟弟送的可口榴槤,都有楊雁雁在新加坡感受不到的熱度溫暖,或許這便是陳哲藝對兩國「人情」的看法(家樂的爸媽則從頭不見人影),而這兩國的分野,從開場戲雨中無法揚起的新加坡國旗,對比結尾戲楊雁雁在馬來西亞豔陽中的笑容,更能窺見。
最終的陽光,同時令人想到《夕霧花園》與《陽光普照》的結尾,今年三部入圍金馬最佳劇情片的作品,不約而同皆透過陽光給了筆下角色一絲溫柔,甚至是救贖。
王家衛說:「所有的記憶都是潮濕的」,在陳哲藝《熱帶雨》的世界中,所有的潮濕都是壓抑的。
#週日會專訪陳哲藝
#出刊日希望在金馬頒獎前啦
陳敬音 在 VOGUE Taiwan Youtube 的最佳貼文
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【親愛的大笨象】Pop Aye
金馬獎導演陳哲藝監製9.22 象前走
日舞影展最佳編劇
鹿特丹影展大銀幕獎
台北電影節國際新導演競賽
「一部從容而難忘的作品,角色深度令人驚喜」- 好萊塢報導者
「帶來歡笑,溫暖卻不煽情⋯一部另類的魔幻公路電影」- 綜藝報
「溫柔而深具哲學性的歡快喜劇」- 舊金山考察家報
劇情大綱:
中年建築師遇上人生瓶頸,在家被老婆嫌棄,公司小開兔死狗烹。失業的他在曼谷街頭,驀然回首,瞥見兒時玩伴大象 Pop Aye,憶起歡快的童年時光,毅然買下大象,卻發現都市生活容不下他倆,打算和老象一路向北返鄉。這趟人與象的公路之旅,途中狀況不斷,所幸萬能的象鼻領著他倆,與沿路風景相伴。《爸媽不在家》導演陳哲藝監製,阿比查邦御用剪接操刀,看擅長冷幽默的才女導演陳敬音,用象鼻對抗中年危機!將泰國鄉下的荒涼風景,轉變成一首洋溢著淡淡霓虹光芒。
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