《盛夏光年》 ，陳正道作品
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十五週年4K數位修復，8/27已經院線上映了。巧的是，十五年前我第一次看也是在特映會。
那時還沒有Facebook、YouTube，網路行銷尚不發達，《盛夏光年》是第一個使用無名小站當作電影官方媒體的，不過那仍是一個大多宣傳都在線下實體、人對人的時代。
而我17歲，高三上學期，在學校收到《盛夏光年》特映會的酷卡，不知道他們怎麼潛進教室的，每個人桌上都有一張，寫著某日某時前多少名穿著學生制服的人就可以免票入場。我和幾個同學一下課就衝去西門町，可惜最後只有我成功擠進去。
更前一年才在學校放映室看了《藍色大門》，雖然我不是同志，但就是說不出的喜歡，現在想想可能覺得雖然愛的對象不同，可是愛的本質是一樣，對我來說，青少年時期存在那種愛的迷惘是很有共感的。
《盛夏光年》也是，電影的美術場景、康正行的家裡佈置、七星潭的海、大學生活的描述，都為當年的我埋下了憧憬。
看完回去就寫了一首詩，被選中刊登在成淵高中的校刊，十幾年後，印在我的第二本詩集《瘦骨嶙峋的愛》。
之後的十五年間，在我的屋頂電影院又播放了一次，記得還是在師大白鹿洞租的片，如今第三次看，已經可以除魅當年的移情作用，甚至抓到一些生硬之處，但在最後Roll片尾曲的時候，還是感動依舊。
噢對了，那年我聽的《盛夏光年》不是五月天或林憶蓮的版本，而是片尾曲這個阿信、大麻、奇哥和羅伯的組合，那也是我第一次認識到1976。
盛夏光年⠀ ◎李豪
聽見海的回音
那麼地那麼地藍
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我將你出現後的故事
一頁一頁地往回翻
回憶宛如浪潮般
來來往往地上岸
但有些刻下的誓
仍擱淺在沙灘
這個世界如今絕不是
當初給我們的答案
青春的日誌
已不是孩童時代的作業
錯了以後還能一再
訂正修改
總有些是我們不願
也無法阻止的改變
例如成長又或是
我們之間
多了誰
離家出走的車票
被雨淋濕後就皺成一團
長大後的我時常懷疑
生命不過是一場災難
有些惡意可以明目張膽
真心卻只能藏在黑暗
但是我仍不斷在尋找
當初的自己
是為了誰而存在
即使是好朋友
也會有些事彼此都不瞭解
如同你永遠不知道
我一直在猜
你的喜歡
也許活著已經習慣
這個太過現實的社會
我這一生可能根本就不該
和你遇見
對你的愛
終究釀成了一片海
Flash Forward Entertainment 前景娛樂
陳正道 在 [轉錄]陳正道談盛夏光年- 看板NTHUTL95 - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ [本文轉錄自 movie 看板]
作者: csping (媽押大四了~~) 看板: movie
標題: 盛夏光年
時間: Fri Oct 20 00:36:14 2006
選自破報
https://publish.pots.com.tw/Chinese/CoverStory/2006/10/06/430_4cover/index.html
錯位、慘綠、復古鏡頭下的青年導演—陳正道與其新作《盛夏光年》
文 / 吳牧青
對於一介七年級的新生代導演，業已操刀兩部商業電影《宅變》、《盛夏光年》至院線上
映，陳正道，這個在近三年的電影圈快速竄起的名字，除了他一路皆游走於美術與設計的
背景，相對於正統電影科班出身的導演而言，透過幾支短片於申請大學和影展就有如此的
成績，著實令人羨慕。然而透過他對於電影中角色定位與畫面配置、走位的觀察，許多生
活周遭朋友對他個人的啟發，慘綠的青年價值感或是錯綜不羈的人際脈絡，透過陳正道對
於《狂放》、《盛夏光年》兩片當中的認知與真實生活裡的對應，也許能乍悟到那股不全
是偶然成功機運的電影路。
男同電影中的異等異女角色—陳正道的「異」識型態觀察
談論到這回即將在院線上檔的《盛夏光年》原著劇本，陳正道坦言「這原本只是個再簡單
不過的男同純愛小品」，兩位男主角一路從小時的玩伴到青春期發展情愫的故事，為了將
當中情感主線外的人物特性強化，他特意將片中香港女演員楊淇的角色份量加重許多。「
其實我一看到原著，楊淇所演的角色就不過是個所謂的『slut』…或就是大家習慣說的公
共汽車，但我把這角色看到最後，也放慢點看，覺得這個角色其實還挺誠懇的！」陳正道
將他自身的觀察拉回到高中時期，有如《盛夏光年》當中設定的年代（1999年），他體認
到太多高中女生老是把時間花在陪好朋友一起上廁所、逛街、拍拍貼，還費盡心思想要送
朋友什麼樣的禮物，其中不同交情的要配上什麼樣等級的…「至於那樣很積極地去尋找一
個情感上依靠的女生，雖然大部份的女生都會很討厭，但從這個角度上來看，其實還蠻誠
實的。」這是導演陳正道在《盛夏光年》當中從原始的男同純愛電影裡強化這個女性角色
的重要理由。
陳正道說起一位高中時代認識，和一群朋友混在一塊的女生，恰好記者近來也認識了她。
「像她高中時染了一頭白金髮，然後穿一些有的沒有的，可能同校的學生都會覺得這樣的
人服裝儀容很差。但是事隔幾年，你會發現她現在已經很有自己的想法，在做自己想做的
事，甚至也慢慢變成『藝術家』了，我覺得這樣其實還蠻好的。」
精準的對白和口條向來不是我所重視的！
「常常工作人員都會跟我反應︰『你每次都不盯好演員的口條，那種不清不楚的狀態在混
音時超尷尬的！』可是我實在不大喜歡去要求每個演員在對白中一字一句都很精準去達到
原先所設想的程度。」陳正道說起自己對於拍片中的弱勢之處，並不在於取鏡、分鏡或是
其他的技術能力，而是在於他的想法與許多人心目中應該要有的畫面設定感不大一樣。於
是，在他心中，電影作品的呈現應該是個別演員自然地在他們勝任的狀態中去達成角色上
的需求。
陳正道補充︰「我們日常生活中不是每個人的語調都很有表情，就像有時候你罵人家『賤
人』，有可能是真的在罵人，也有可能是在開別人玩笑。」這也是陳正道在指導演員的口
條上並不會去強求演員達成有如舞台劇演員那般精準的原因。自陳對於各類電影葷素不忌
的陳正道，對於從影以來的作品，最想拍的作品其實便是第一部拿到國片輔導金的長片作
品《狂放》，「但因為我其實是個好觀眾，不特別會硬去偏食某類型的影片。」對於《狂
放》、《宅變》、《盛夏光年》三部風格各異的長片，只要是涉及商業院線的運作（如前
述的後兩部），他都會去針對目標觀眾群去調整一部電影主調性的手法，例如《盛》片即
是設定主要給國高中女生看的電影。
拍支「體制下叛青」的美感心態
對於他的第一支長片《狂放》，陳正道雖然事後覺得有許多不盡預期的毛病，但像那一類
描寫慘綠少年的題材其實就是他最想拍的。「就像你在《盛夏光年》裡面看到張孝全演的
那主角在小學時被罰到搬去操場中央坐的畫面，我想到我小時候唸的大豐國小，真的是很
變態的一間學校。連音樂班的制服也和別人不一樣，就好像你考進去了就有什麼特別不同
似的。還有什麼英文聽力的課程，進去上課之前手心都會冒汗。這樣的求學歷程讓我在性
格上就有很大的反彈與扭曲，你一方面也想要考個好成績讓別人尊敬的虛榮心，一方面又
忍不住會想著︰『我不要讀了，這根本不是我想要學的東西。』」陳正道這樣地想起他打
從心底反叛教育體制的由來。
從外表與談吐上，若不說起這些故事，確實很難馬上把陳正道與「反叛思考」的形象連在
一塊。他提到當年考上新莊高中美術班，後來家人叫他還是不要去唸普通高中好了（後來
陳正道則去就讀復興美工），「後來想想，其實我父母對我算是對我蠻不錯的…」陳正道
認為某種程度上，他的家人體會得到他需要的情緒出口。
除了《狂放》所圍繞在慘綠少年的題材之外，《盛夏光年》這樣一支在陳正道口中定位為
純愛電影的分鏡下，也透露了出不少在體制邊緣下的少年生活。兩百人擠在窄小的階梯教
室中，這樣的畫面，出現在他的電影中，也出現在他六、七年前的重考班生活。「我總是
坐在最後一排（如果有去上課的話），因為那樣可以看到所有人的反應，還有一些偶然出
現的騷動。」陳正道回想說道。
在高二那年開始，陳正道生活周遭接觸了許多「那些師長眼中碰不得的朋友」，許多都是
在國中就搞各式各樣名堂的老同學，「我後來回想起來，那時認識的朋友是我到目前為止
影響最大的一群，而那些人，現在有的人已經自殺，有的人被追殺被討債，也有些人過得
比較好的，後來在做一些裝置藝術或是在西門町一些比較另類的個性小店。」他眼中的這
些人，或許生活的調性差異很大，但從中體悟到「行為是沒有對錯，而是你在當下狀態對
於各種選擇的判斷」這樣的觀點。
比起肉體上的陣型 更感興趣於取鏡上的錯位
《盛夏光年》在許多八卦優先的媒體報導中往往成為唯一的重點，張孝全與張睿家露臀做
愛的床戲，在陳正道眼中反而是個不大必要的橋段。「我認為那一段戲實在是太難堪了，
為何要把自己逼到一種情感上的絕境而接受到這種肉體上的安慰？」至於問及劇中角色的
詮釋方式與演員本人特質間的差距，陳正道說︰「其實一直以來，劇中的角色和演員都和
我想像差距很大，從過去的張毓晨、關穎（閒聊中透露對於她們形象的破滅）到這一部戲
的三位主角…」至於談到《盛》片飾演康正行的張睿家，他笑稱︰「我實在想不到他演出
來是這麼娘的樣子，已經到比原來看劇本還要壓抑與彆扭的感覺了！」
在路上，在橋上，兩位男主角一同騎車的取鏡佔了《盛夏光年》當中很重的比例，陳正道
解釋︰「騎車載人是一種再平常也不過的行為，但仔細想想，載人的與被載的人往往是處
在一種不對等的暴露狀態，載人的永遠不知道坐在後面的人在想什麼事。」於是，出現多
次的騎車場景，一直到張孝全飾演的角色車禍受傷，原來習慣的載人或被載的角色扭轉過
來，成為電影當中主要的轉捩點。或是，片尾三位主角開著古董車，又成了另一種型態。
「如果在車上，就是一種平行的關係，互相看得見相互的反應則又是另一種畫面。」陳正
道這樣闡述他對於位置與情緒的張顯或隱蔽的關係。
連著拍完兩部預算上千萬的院線片之後，陳正道打算再回到一部類似《狂放》調性的影片
。「算是我對當初《狂放》一片不滿意之處的救贖吧！」陳正道對於各類型的影片，無論
是過去的入圍影展的短片到現在的商業長片，對於一切評價的好壞倒是看得很開，他也透
露有位影評人對《盛》片大感讚許而打算推荐此片進軍柏林影展。無論如何，從《盛夏光
年》這樣你可以稱之為「懷舊」（如同此片人物場景設定在1999年921大地震前後，手機
開始大幅普及改變人際連結的年代）或是「老土」（宛若世上只有三個主角，純愛至傻到
肉體關係後仍得告白的角色設定）的電影，夏天已經過去，屬於影響陳正道最深的那個少
年時光也早已遠去。透過銀幕，套句吳米森的一部短片片名「我在偷看你在不在偷看我在
偷看你」，坐在銀幕前的讀者，電影上的畫面偷看到你的想法了沒？
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