有玩具氣球的靜物畫 ◎#辛波絲卡 /陳黎、張芬齡譯
臨死之前
我不喚回記憶,
我要召回
逝去的事物。
穿過門窗──雨傘,
手提箱,手套,外套,
這樣我可以說:
那些對我有何用處?
安全別針,這把梳子或那把梳子,
紙玫瑰,細繩,刀子,
這樣我可以說:
一切無憾矣。
不管你在哪裡,鑰匙啊,
設法準時到達,
這樣我可以說:
全都生鏽了,親愛的朋友,生鏽了。
如雲的證明文件將降臨,
如雲的招待券和問卷,
這樣我可以說:
太陽下山了。
噢手錶,游出河流,
讓我握著你,
這樣我可以說:
別再假裝報時了。
因風鬆脫的玩具氣球
會再度出現,
這樣我可以說:
這兒沒有孩童。
從洞開的窗口飛離,
飛入寬廣的世界,
讓人驚呼:「啊!」
這樣我可以哭泣。
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◎作者簡介
辛波絲卡﹙Wislawa Szymborska﹚
一九二三年出生於波蘭。一九九六年諾貝爾文學獎得主。公認為當代最迷人、最偉大的女詩人之一。
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照片提供:CC0|Niko Kähkönen
圖像設計:紀姵妏
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◎小編畢而賞析
整首詩,如同詩題「靜物畫」,是由一連串的物事鋪排而成,段落之間是物件的群集,而每個群集對詩人而言,均有其共通的意義,以「這樣我可以說」來表達。這些東西是什麼呢?詩首便有提及,是臨死之前所要召回的逝去的事物。除了可能含有對逝去事物的肯定,嚮往的意涵,也可能藉由留下卻飄忽的記憶和逝去卻存在事物之間的選擇,來進行某種形上思考。
這些物事羅列而成的段落,每段都值得我們玩味再三。比如說第二段,在穿過門窗(進入召回逝去物件的朦朧狀態)之後,出現雨傘,手提箱,手套,外套,這些在生活中通常不可缺的物件(避雨、工作、禦寒),卻在詩人回顧時說「那些對我有何用處?」
同樣的,在後面幾段,我們也可以藉由參悟事物的意義和段落末句的結語,且在詩人意象巧妙的堆疊,和意義的凸顯(有時顯得反常,比如剛才提到的,以及第三段小物件讓人覺得無憾)之下,來領會其中的意涵。不須說死,這就是這首詩有趣之處,靜物畫,靜靜等待讀者意義的賦予,詩人丟出一句讖語般的見解,讓我們思索,這極有可能是一首在經歷不同事件以後會有不同解讀的詩。
當然,我們還是稍微去想,這些日常物件,尤其是後面的鑰匙,文件,手錶,都更清楚而強烈地浮現它的意義;而其實,這些靜物總會讓我們有種現實日常的感覺,彷彿家與辦公室往返的無聊日日,彷彿某種死。
其實這首詩的還有一個重點,那是在靜物畫之中,卻又彷彿獨立於靜物們的玩具氣球。它出現在詩的倒數第二段(或包含末段),忽然讓這些靜物出現了在時間中的動態,流露出充滿哀傷的逝去感,回應整首詩的開頭,貫串全詩的脈絡。而我們還可以去想,若是把末兩段合起來解釋,或許可以想那樣鬆脫的玩具氣球和孩童的缺席,是真正使詩人感到自由和遼闊的心之追尋,然而,也終逝去,才令詩人發出了憂傷悵惘的「啊!」,並且哭泣。
我們終將要面臨萬物散盡之時,那時,當我們回首,或許會看到,在紛雜的事物如影散亂崩毀的當下,有那麼一個輕盈的事物,悠悠浮起,向遠方逝去,勾起無限感傷,失落;又或許,一切的失去其實是另一種開闊,彷彿拋卻此生,彷彿自由。
https://cendalirit.blogspot.com/2017/10/20171026.html
陳黎傘賞析 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最佳貼文
葬禮 ◎#辛波絲卡 |譯 #陳黎 #張芬齡
「這麼突然,有誰料到事情會發生」
「壓力和吸煙,我不斷告訴他」
「不錯,謝謝,你呢」
「這些花需要解開」
「他哥哥也心臟衰竭,是家族病」
「我從未見過你留那種鬍子」
「他自討苦吃,總是給自己找麻煩」
「那個新面孔準備發表演講,我沒見過他」
「卡薛克在華沙,塔德克到國外去了」
「你真聰明,只有你帶傘」
「他比他們聰明又怎樣」
「不,那是走道通過的房間,芭芭拉不會要的」
「他當然沒錯,但那不是藉口」
「車身,還有噴漆,你猜要多少錢」
「兩個蛋黃,加上一湯匙糖」
「干他屁事,這和他有什麼關係」
「只剩藍色和小號的尺碼」
「五次,都沒有回音」
「好吧,就算我做過,換了你也一樣」
「好事一樁,起碼她還有份工作」
「不認識,是親戚吧,我想」
「那牧師長得真像貝爾蒙多」
「我從沒來過墓園這一區」
「我上個星期夢見他,就有預感」
「他的女兒長得不錯」
「眾生必經之路」
「代我向未亡人致意,我得先走」
「用拉丁文說,聽起來莊嚴多了」
「往者已矣」
「再見」
「我真想喝一杯」
「打電話給我」
「搭什麼公車可到市區」
「我往這邊走」
「我們不是」
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◎作者簡介
辛波絲卡﹙Wislawa Szymborska﹚
一九二三年出生於波蘭。一九九六年諾貝爾文學獎得主。二零一二年過世。公認為當代最迷人、最偉大的女詩人之一。
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美術設計:籃閔釋(小葵)
攝影來源:陳奕辰
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◎小編少年阿Ben賞析
「一首詩」能被什麼所組成呢?一般的想像是美麗的句子,滿足基本精準的意象,但在閱讀不同詩人的作品時,似乎常常可以看到任何直覺的答案被成立,卻也很容易被排除。
〈葬禮〉這首詩就採用了很特別的寫作方式,以最小單位「談話的內容」作為詩句,集合而成了「葬禮」的大意象。
在我們閱讀的時候,可以留意幾個地方:1.每一個句子都是日常的話語,表達了一個狀態,或者自己的隱喻(並且在上下句的互動間被闡發出來)。2.這些句子的發言主體(人稱代名詞:你我他)是被省略的,由是我們可以猜測這些句子的關係可能是a.兩個(以上的)人在對話。b.路人不同的句子被嫁接出了新的意義。c.死者對生者說話。d.生者對死者致哀......等等。這些特別處跟模糊性,剛好讓整首詩有了更多的想像空間,呈現出的葬禮也因為組成的元素意義上(單獨解讀,或者複數結合後對應出的關係)的複雜而展現了特別的情調。
以整體而言,我會認為〈葬禮〉的特色是充滿有趣的細節,但期待掌握一個整體性的解讀既不容易,也不必要。只要知道這是一個很多人各懷心思(但不見得是惡意的那種)的葬禮就好,葬禮對每個人的意義都不同,有趣的是,從這些話語的相互接受、排斥中,這些句子化整為零的呈現出了特別的狀態──可以是單獨有意義的,卻可以跟任何一個人(句子)互動的,相信足夠細心的讀者可以試著以幾句一組的方式尋找詩句間的對應關係,可以獲得很多閱讀的樂趣。
為不破壞閱讀想像和樂趣,阿Ben不想把這首詩解釋得太多(其實也是擔心多解釋多錯),僅提幾個例子供讀者參考。舉例而言:『「往者已矣」/「再見」』像是一種黑色幽默的展現,而『「我往這邊走」/「我們不是」』,我會認為前者像是死者的自白,後者是生者對其的回應。讓死亡這件事情像是一種簡單的別離。
http://cendalirit.blogspot.com/2016/04/20160501.html
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如新詩人陳黎的〈立可白的夜〉,即是先淡出、再淡入的手法,營造戲劇化 ... 鏡頭淡入,蜿蜒的山路上,有歌聲出現,一把油紙傘從拐彎的山路閃進鏡頭。 ... <看更多>