捧為台灣年度神作絕對過譽,《孤味》坦言偶有沙石,前段亦見鬆散混亂、偶有悶場,惟拍來漸入佳境,後半段愈看愈精彩,結局更為一大神來之筆,感人力度超強,整體亦為中上之作。
這不單是一部「放手」的故事,更是傳統華人家庭的故事,盡看一個家庭怎樣互相影響;一位媽媽、三位女兒、連同情婦甚至孫女,全皆有戲可演,抽取成獨立電影亦無礙。除了演母親奪得影后的陳淑芳外,演情婦的丁寧同樣功不可抹,可惜既在海報上不見她出現,亦連個提名都沒有,是一大遺珠。
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【恭喜《孤味》票房破億!】
你看《孤味》了嗎?不知道屬於你的感動是什麼?
隨著票房破億,導演許承傑也率著團隊兌現當初「票房達標炸蝦捲」的承諾,在新科金馬影后陳淑芳,以及主演兼監製的徐若瑄、演員孫可芳、丁寧、陳姸霏、于子育都一同到場共襄盛舉的熱鬧下,她們一同炸出了400份蝦捲送給現場影迷。
#孤味為何引人入勝
⭐演員一字排開只有華麗可形容,除了陳淑芳外,謝盈萱、徐若瑄、孫可芳、丁寧、陳妍霏、于子育、龍劭華、楊一展等組合,再加上「客串」的張鈞甯,讓整齣戲都是亮點。
⭐陳淑芳的完美表現演活了林秀英的故事,更像是活出了另一段截然不同的生命,自詡為愛哭鬼的她,這次完全壓抑自己的情緒,內斂又飽滿的澎湃,著實扣人心弦。
⭐首次跨足擔任監製的徐若瑄,找演員、敲場地、安排宣傳與合作的細節等,運用自身豐富的人脈與資源,做得相當稱職。
⭐《孤味》的故事原型,其實就是導演許承傑自己家庭所發生的事,因此撰寫劇本時,他能夠有著更設身處地的立場、對角色的磨練和塑造。
⭐《孤味》其實很深刻的詮釋了感情的堅持和信念,以及偏執和放下的釋懷企盼,特別是不同女人對愛情的見解和定義下,對愛情會有不同的覺悟──先選擇釋懷放下,也許才能原諒自己。
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【2020金馬獎總評(新人):演員與導演,各是五取三】
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【最佳新演員】
吳奕蓉《大吉大利 闔家平安》
劉俊謙《幻愛》
霍嘉豪《狂舞派3》
陳昊森《刻在你心底的名字》
陳姸霏《無聲》
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不免俗還是要先說,新演員獎不會考慮演員的「未來性」。不該這樣判斷,過去評審給獎也不是依照這個基準來給。為什麼呢?因為談未來性等同是在算命,誰知道一個演員未來會有什麼機運?而且事實上也沒有標準。
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理論上,越有未來性的應該是年紀越輕的吧,因為他/她可能活得比別人久對吧?那這樣年僅20歲的陳姸霏可以直接拿獎。還是要說,未來可能比較有市場潛力的演員?那這樣感覺獎項非陳昊森莫屬。抑或是誰最有機會成為下一個影帝后?那吳奕蓉和劉俊謙都有可能呀。如果「未來性」成為一個標準,那評審是不是還要去調查這些演員未來的生涯規劃呢?萬一某個演員不幸得了絕症,是不是就沒有未來性?
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往年張磊以《推拿》得獎、林宗仁(茂伯)以《海角七號》提名的例子,都證明所謂的未來性不會成為考量。公正評這個獎項的話,還是要回歸到演技。當然我們不能排除有評審提出來這個考量,所幸今年大概對此不會有太大爭議,今年入圍的五位演員,未來都有可能成為影壇的中流砥柱。
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陳姸霏今年除了以《無聲》提名之外,在《孤味》裡的角色也是舉足輕重,絕對會讓評審對她增加不少好感。在《無聲》裡,她飾演的角色貝貝是聾人,因此無法以言語表達,而必須全程使用手語表演。幾場戲的表演令人相當印象深刻,包括強顏歡笑以掩蓋自己遭遇性侵的痛苦與不堪,包辦了片中幾場最令人心碎的時刻。
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以《刻在你心底的名字》提名的陳昊森(附圖右),讓人看見難得的國片新星架勢,好久沒看見一個年輕男演員是如此才貌兼具,而且足以吸引如此多影迷追逐。而且其效應可不只局限於特定族群,幾乎是不論性向的影迷都不由得為他與曾敬驊的魅力給折服。尤其那場廁所戲,實在令人驚嘆。一個好的表演,就是要讓自己入戲,也能讓觀眾入戲吧。陳昊森的演出,至少在這個作品的調性上,他已全力發揮,難以吹毛求疵。
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只是說到調性,可能就有些人會主張《刻在你心底的名字》太煽情、狗血,認為必須沉穩詮釋的演出難度更高。這時候主演《大吉大利 闔家平安》的吳奕蓉與主演《幻愛》的劉俊謙相形之下比較容易被看好。
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已經以該片在金鐘獎封后的吳奕蓉,精湛地詮釋了母親、媳婦、前妻與情婦等多個面向的自己(指角色),表演不慍不火,看似婉約的氣質卻帶有著無懼命運壓迫的堅強生命力。我甚至認為,如果她提名最佳女主角,作為得獎熱門都不為過。但本片畢竟是已經得過金鐘獎的電視電影,是否會有評審會對此有所顧慮,偏向將獎項頒給電影演員,也難說。
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目前已榮獲香港電影評論學會大獎最佳男主角殊榮的劉俊謙也是來勢洶洶,從他陷入愛情之後的執迷狂戀,但無助地在車站開啟錄音檔,一直到之後見到幻夢情人時的不可置信。種種層次變換,劉俊謙的駕馭都成熟有度,完全能牽著觀眾的心走。照今年名單看來,他其實也存在提名最佳男主角的實力。
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相形之下,霍嘉豪在《狂舞派3》中的表演可能比較容易被忽略。但相信所有觀眾看完之後回顧,不免會察覺他的戲份雖然不算多(尤其比起劉俊謙與吳奕蓉),不過他的才華(Rap功力)與所代表的角色精神(不向強權低頭),是這部作品得以成立的關鍵。其表演很鬆、很自然,也有獨特喜感,相信評審也看見了他的潛力。
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總結來看,近五年的新演員獎得主,都是授予主角,配角礙於戲份,比較難以出線。表演份量最高的陳昊森、吳奕蓉和劉俊謙都各有千秋,誰獲獎都不會意外。
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【最佳新導演】
張吉安《南巫》
廖明毅《怪胎》
許承傑《孤味》
柯貞年《無聲》
陳健朗《手捲煙》
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本項應該也是本屆金馬獎數一數二激烈的一項。不過其實照邏輯來看,在作品已經提名最佳劇情長片的情況下,其導演應該是當然得主,過去七年只有《一念無明》(2016)的導演黃進一人是例外,當年他的對手包括後來作品獲得最佳劇情長片張大磊(作品為《八月》)。所以陳健朗應該可以穩穩以《手捲煙》獲獎。
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確定嗎?今年倒覺得不好說了。因為《手捲煙》能夠提名最佳劇情長片,一方面也是因為它是今年香港報名之作當中相對出色、也有個性的一部。但論起導演技巧,其實本片仍有生澀不全之處,包括最後有意效仿朴贊郁的動作戲,以及對反派角色刻板到幾乎可笑的塑造。但想到導演能在疫情之下開工,能以極短時間、極低成本拍完,然後還真的能召喚出一種逝去的港片神采,也覺得給他一座最佳新導演好像也不為過了。
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另外一位大物級入圍者是張吉安,他的《南巫》以邊界為背景,巧妙地擷取地方傳說、巫術文化來勾勒出當地的族群關係。在長鏡頭與光影運用上,也都自成一格。比起《手捲煙》與《孤味》,《南巫》更具作者性,令人想到阿比查邦.韋拉斯塔古(Apichatpong Weerasethakul)。在大多港陸作品抵制之下,金馬獎近年開始關照東南亞華語作品,在五部作品品質皆屬齊全、勢均力敵的情況下,或可考慮推張吉安一把。以其才華來看,他確實有可能成為下一個前進歐洲三大影展的華語導演。
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三位台灣導演這次也都展現了各自的強勁競爭力。柯貞年的《無聲》其實完全有入圍最佳劇情長片的資格,整部作品無論在表演、美術、聲音設計等各個部門,都展現了台灣電影工業目前最高的水平,整體氛圍的營造都有一定成就。同時本片是以真實事件延伸而來,這個取材有其風險,但柯貞年依然克服萬難,找到了一個屬於自己的辯證觀點(雖然不見得每個人都認同)。本片展現了她調度一個長片作品的能耐,也有相當大的獲獎希望。
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許承傑雖然是男性導演,但拍攝一部女性角度家族史的《孤味》,卻完全沒有勉強的地方。幾場女性對話的調度,成功還原了大家熟悉的生活況味(看似簡單,大多數作品卻不見得能做到),堪稱是台灣今年最好的通俗劇(melodrama)。但偏偏這個類型的國片典範過去也有不少,可能對它造成壓力,好比李安的《飲食男女》(1994)。
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相形之下,一樣是以食材帶出故事,《飲食男女》在料理工法、菜色與擺盤都下了工夫,也使之成了故事情節的隱喻,但《孤味》卻將之當作背景帶過,是可惜之處。你可能覺得我拿李安來跟這部比太過分,但是對於評審而言,家庭故事本來就是台灣電影很常見的題材,在評選時不由自主拿前人作品作為標竿很正常。反觀《怪胎》的優勢就浮現了,因為你很難拿任何作品跟它進行比較。
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《怪胎》完全是廖明毅導演自己開創的世界,描述一對強迫者(OCD)情侶的偏執與古怪浪漫。只是這個趣味只維持了一半篇幅,隨著男孩好轉,甚至得以出去覓職、偷吃,故事忽然轉換為傳統的愛情故事,可預測性變高。我個人偏愛故事前半段,但畢竟這項不是比劇本,是比新導演,回歸到世界觀的架構,以及美術、攝影與演員的全面整合,導演功力是顯而易見的。甚至可以說,廖明毅就像以OCD的狀態來要求每個鏡頭的細節,非得做到位不可。就成品而言,《怪胎》確實可觀。
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回過頭來看,就邏輯看,提名最佳劇情片的《手捲煙》理應獲獎,但考量到《無聲》與《南巫》等片分別展現的工業實力與藝術特色,評審應該會有些為難,端看評審的美學偏好與切入角度。
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首先,這部片可能會因為個人家庭背景,而有不同的想法。
單親家庭出生或者是父母長期失和分居之類的人看了會比較有感觸。
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一、林秀英的「不甘願」貫穿了整部戲。
1.她對陳伯昌是不是還有愛呢?她對蔡美林是不是恨呢?
我的見解是否定的,林秀英恨的是自己,尤其過去的自己。
對自己從年輕把三個女兒養大成人,從蝦捲路邊攤到開餐廳。
這一切切多年來的付出,竟然沒有等值的回報,也挽不回當年偷印章的錯誤。
她這麼努力,陳伯昌早就應該回來才對。
她耗費了一輩子的青春把三個女兒拉拔長大,為什麼會輸給蔡美林?
Ailko帶著一群陳桑好朋友進到靈堂時,
林秀英以女人的直覺感覺到了,蔡美林跟其他三人不同,
於是她最後追了出去,一直想看她輸給了誰?
她的「不甘願」還驅使了她做了許多事,找師公來跟師姊拚場等等。
2.為什麼林秀英會「不甘願」?
台灣傳統女性受到價值觀的束縛,認為嫁雞隨雞,嫁狗隨狗,一輩子努力的做好賢內助。
相比之下大女兒陳宛青身為新世代的女性,就與林秀英形成強烈的對比。
陳宛青為自己而活,
而林秀英一輩子為了別人而活,所做的一切都是為了三個女兒,為了有一天陳伯昌回頭。
為了別人的而活就是林秀英的「孤味」,所做的一切努力都是為了別人。
這部戲最像林秀英的就是陳宛瑜,
小時候努力讀書,一切為了就是爸爸能出現,讓媽媽開心,呈現全家團圓、幸福的樣子。
長大成人後,就是為了小澄而活,她覺得她做的一切都是為了小澄,但這不是小澄要的。
她懷疑政賢外遇想離婚時,第一句話就是要小澄的教育費。
她可以沒有政賢,但是她不能沒有小澄。
林秀英可以沒有陳伯昌,但是不能沒有女兒。
陳宛瑜可以沒有楊政賢,但是不能沒有小澄。
3.最後的放下
林秀英最後放下了,她放下的是過去的自己,最後在離婚協議書簽了字,
放下一切的執念,清楚知道蔡美林才是陳伯昌的歸屬。
知道她這輩子一切的努力,可能不是別人要的,也挽回不了什麼事。
二、一些電影情節與個人生活經驗
1.媽媽帶小孩去風月抓姦
這件事我媽媽做過,以前南部很多掛名「KTV」、「小吃部」、「交誼廳」等等
有女性好朋友陪你喝酒、唱歌、談心的場所。
(1)帶我姊姊衝進去KTV裡面,一間間打開,結果發現她的前夫在那邊一個人喝酒
因為櫃台已經打內線叫小姐離開了!!!
(2)利用管道弄到小三的電話,打電話跟對方嗆聲之類的
(3)曾經租私人駕駛全程跟蹤她的前夫,要抓姦。
(4)守在小三家門口到三四點,叫警察一起進去抓姦等。
(5)叫我姊姊去小三家的巷子,看她前夫的車有沒有在那裡。
她也不是想挽回她的前夫,只是「不甘願」。
2.陳宛佳對陳伯昌跟蔡美林的態度
這一點我很體會陳宛佳的感覺,我對我媽的前夫(我血緣上的父親)也沒什麼深仇大恨
不討厭,也沒什麼感覺,所以我很能體會三個女兒的心情,這是你林文英跟陳伯昌之間
的事,但是我媽媽就算離婚了,還是一直碎碎念她前夫的事,常常轉述給我聽,別人跟
她講她前夫的現況怎麼樣等等。
3.我媽媽的「孤味」
林文英把自己投身蝦捲事業,而我媽媽投入的是種朝天椒。
兩個人一樣是為別人而活,但是覺得別人沒有給她等值的回報。
一直碎碎念她前夫公務員退休過得很爽,我姊姊不懂她的努力,沒有穩定工作等等。
三、後記
1.今天陳妍霏有來南紡現場喲!!!
大家一起全場比1,慶祝票房破1億元。
2.這部片很多阿公阿嬤級的進場,這部戲中、高年齡層的人看了比較有感觸吧。
可是坐我旁邊的年輕女生從中場就一直啜泣,我原先以為是感冒,還是過敏之類的。
3.謝盈萱就是適合演叛逆型的角色,
徐若瑄、孫可芳、陳妍霏好像不會講台語,硬背台詞之類的,不像謝盈萱那種流利感。
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