二刷《孤味》。
第一回看的時候,我把重點放在親情,朋友問我:好哭嗎?我總是告訴他們:會哭,但我不確定你的哭點會不會和我一樣。一如電影開場的壽宴,整部片就像是一場滿漢全席,呈現許多家庭、親子關係的縮影:
浪蕩飄泊的父親,隻手撐天的老母,自由不羈的大姐,強勢幹練的二姐,肩負傳承的小妹⋯⋯
親戚家族的心結,手足之情血濃於水,愛深責切口不擇言,望女成鳳壓力加諸⋯⋯
面對生老與病死,情感與綑綁,《孤味》細火慢燉,溫溫地不灑狗血,卻能勾起你記憶中的味道,就算沒有共同經驗,它也能在某些地方觸動你的淚腺,讓你鼻酸,讓你啜泣,甚至淚流滿面。
第二次看《孤味》,我聚焦在女主角林秀英(陳淑芳)的情感:她對先生的愛恨、怨懟與放下,以及『另一個女人』、陪伴她先生度過晚年、走完餘生的蔡小姐(丁寧)的嫉妒到接納。
陳淑芳處理女主角的心境轉折非常細緻:她怨拋家的先生,竟然選在她七十大壽的日子撒手來亂;想到就有氣,不准女兒們在他靈前跪下,想想又說:跪啦跪啦,是包容;回到家裡,想起從年輕到年邁,就算不能與子偕老,她的愛與包容不曾離開,而是收進那個裝了情書、照片、記憶的鐵盒中,直到隨著他的大體火化,這一切才真的鬆開了。
她面對蔡小姐的情緒更是微妙:想知道『這個女人』長什麼樣子,於是帶著孫女衝去醫院跟護士詢問對方的電話號碼,從台南殺去林森北路堵人不成,撥電話又開不了口只能聽對方聲音;直到雙方在靈堂面對面,丁寧的卑微惶恐,陳淑芳的不安探測,對手戲好看到極點。
兩人在這幾場戲的站位也很有意思:第一次陳淑芳在靈堂外叫住『蔡小姐』,陳在高、丁在低,誰是這場喪禮當家,態勢明顯;之後在廟裡相遇,站在同樣的水平高度,但丁比陳高出一個頭,她從容地走在前頭、陳在後方跟緊追問,關係悄悄換位中;最後的ending,陳淑芳搭著小黃唱〈孤味〉,回望這一生的風景,歌聲中丁寧走進告別會場,兩個女人,一個放下,一個圓滿了。
不論在什麼樣的年代,女人的堅毅與勇敢,都勝過男人。不論愛、恨、給、收、放,只有女人能不為難女人,只有女人能成全女人。
陳淑芳今年以《孤味》和《親愛的房客》雙料入圍金馬影后與女配角,雖然都是媽媽角色,但她成功演出兩個截然不同的媽媽:前者貫穿全片,後者畫龍點睛,兩個媽媽在各自片中的重要性,抽掉任何一個都不成立。
丁寧更讓我大為驚豔,她在《孤味》的戲份雖然不多,但每一次出場的情緒截然不同,表情很細膩:擔憂的、膽怯的、平靜的、苦盡甘來的⋯⋯層次豐滿。我突然想起她今年在《誰是被害者》中也是驚鴻一瞥但搶眼,才驚覺她已經從早年的豔星、近年勇於為同志平權發聲,默默轉型、努力,成為值得欽佩的好演員。
《孤味》還有許多我喜歡的小細節,例如于子育演陳淑芳的年輕版,嘴巴左上方刻意畫了一小塊肉痣,而她的演技確實能扛起這個角色;還有能想到找楊一展來演龍劭華的年輕版,真的也是一絕。身為監製的徐若瑄,在片中收起大明星光環,淡妝、樸實的演出,非常打動我,片尾曲〈別人的〉催淚程度,讓全場觀眾在上credit時依舊動彈不得。至於謝盈萱,我不會否認她的演技,但她在《孤味》的演法和其他人對照,顯得過於用力,就像我看《刻在你心底的名字》,覺得米粉頭的王識賢是從《誰是被害者》跑來的一樣,謝的演出,彷彿是從《俗女養成記》穿越來的。
小孫女陳妍霏截然不同於《無聲》的演技,兩部戲的表現讓我對陳昊森的金馬新人開始緊張。還有張鈞甯,僅僅一場戲卻力道十足,不知道是她演得好,還是與對手間的火花,兩次都把我擊潰,都是100多分鐘裡的第一個淚點。
人的一生,交織了太多酸甘苦甜,是龍蝦湯熬煮的寵溺,是炸蝦捲包裹的幸福,是俄羅斯軟糖摻雜的思念,是腰間紅線的牽掛。我們用一生的時間,與愛的人相遇,與自己和他人和解。
《孤味》是繼《刻在》之後,下半年我第二部二刷的片,走出戲院後仍回味再三,相當值得。
#孤味 #陳淑芳 #謝盈萱 #徐若瑄 #孫可芳 #丁寧 #于子育 #楊一展 #龍劭華 #陳妍霏 #別人的 #蝦捲
陳 妍 霏 父親 在 奶媽 Naima Facebook 的最佳貼文
【專訪|《無聲》陳姸霏與劉子銓:地獄跟天堂,是同時存在的】
上次就已經在專頁推薦過電影《#無聲》,延伸探討我對善惡的看法,近日有機會和片中的男女主角 #劉子銓 和 #陳姸霏 聊聊天,聽他們分享拍片過程的點滴。
電影《無聲》的故事,從聾啞學校之中不可說的秘密遊戲出發,帶出許多社會性侵案背後的結構性問題。
陳姸霏和劉子銓在片中是全手語對話,拍攝前花 3 個月上手語課。
伴隨片中角色情緒高低,手語打出的速度都會不同,有時情緒一激動,手速就要快,他們起初最有感的就是「手痠」。
除了一邊打好手語,導演一邊也會有些與表演相關的指令,聽指令、記手語同時進行,宛如在練金庸小說的「左右互搏術」,每回拍攝都是考驗他們分心二用的本領。
劉子銓透露最難的一場戲,就是他在游泳池邊質問陳妍霏,「因為跟她講到很激動,動作要有很氣的感覺,那場很難,手要很快。」
───
該片基調是沉重和謹慎的,不只吃演員的演技,還吃他們的感受力。
陳姸霏在片中飾演女主角「貝貝」,是一個性侵受害者,她坦言拍攝前並沒有針對社會案件做調查,因為她相信每個女人在遇到身體被侵犯的時候,感受其實都是相似的。
哪怕有多麼想說出口,但社會給予的蕩婦羞辱、惡意揣測或不信任,縱使說了,只會擔心會有二次傷害,不如不說。
她表示:「關於被『被欺負』跟『不敢說出來』,根本性質都差不多,有些女生不敢說出自身經歷,就是因為她們可能說過,卻發現並沒有被理解。」
事實上在《無聲》裡,貝貝呼救過,當遭遇第一次侵犯時,她寫過聯絡簿,也親自找過老師(還是位女性),結果對方只是告訴她:「你們不是只是在玩嗎?」
貝貝不是一昧軟弱的那方,她堅強過、嘗試過,但社會沒有創造一個安全網接住她,甚至還把她推開,讓她獨自消化一切。
最後,貝貝只能洗腦自己:對啦,我們都是在玩。
───
看著貝貝反覆被拽進煉獄,卻又反覆自我安慰,陳姸霏透露拍攝期間很痛苦,收工時,她都會安排一場儀式,好讓自己不會一直深陷角色。
她說:「我會聽米津玄師的〈Lemon〉,當初是看日劇認識這首歌,它陪我走過很多難過的事情,聽完心情都會平復許多。」
〈Lemon〉有段歌詞是這樣說的:「那些日子的悲傷,那些日子的痛苦,只要是連你一起的那些,我全部都會深深愛著。」
被譽為以色列最偉大的作家 #艾默思奧茲 在回憶錄《愛與黑暗的故事》歷經國家認同、戰亂、家庭破碎,他仍會在看著父親的相片告訴自己:一切都會好的,我們會戰勝一切,把一切置之度外。
天堂跟地獄是共存的,對有些尚未陷入真正絕望之人,即便深不見底的黑暗,只要有一絲微弱光芒,就足以指引他們摸索向前,畢竟沒有什麼事情比死亡更糟了。
對艾默思奧茲來說,他的信仰是家人;對貝貝來說,她有家人,有男主角張誠,還有何仙姑。
對陳姸霏來說,她沒那麼多苦難,現階段很滿足,一首好歌與漫畫,就可以拯救她的心。
演《無聲》的時候,看著貝貝的樂觀,陳姸霏經常會想著,一念天堂一念地獄,「有時候我們真的可以去想,人生再怎麼糟,應該,都不會再這樣糟下去了吧?」
一個幸福結局,值得我們去等待,哪怕要用很長很長的時間,但只有活下去,你才有機會親自見證。
───
接下來是劉子銓,他出生演藝家庭,爸爸是劉亮佐,但他小時候的夢想是挖化石,國中想當NBA球員,演員從未在他的選項裡,「國小演聖經故事,被爸爸問要不要演戲,我說不想。」他笑道。
早前,他演出《你的孩子不是你的孩子》中〈媽媽的遙控器〉展現戲劇才華,但他拒絕過導演陳慧翎兩次,直到後來被說服參演,才發現表演的意義既深且廣。
他說:「演員可以體會別人的人生,而角色有時可以鼓舞別人,有時也可以帶給人反思。」
劉子銓在《無聲》飾演的「張誠」,是哲學家一般的存在,從看著貝貝被侵犯的義憤填膺、對加害者的憤恨不解。走到最後他開始懷疑,所謂反派,真的是反派嗎?
張誠的世界觀不斷地被顛覆,終於得出結論:「人沒有好壞,都是漸進式的轉變。」
轉變的關鍵期,需要周遭人的勇敢、愛和同理。
若說貝貝象徵電影裡最純粹的善,張誠就很像美國總統候選人一直在爭取的搖擺州選民,在善與惡、悲觀主義與樂觀主義間反覆拉扯。
張誠這個角色很有層次,不只跟自己對話,也跟世界對話。
劉子銓透露,揣摩過程中經常自言自語,也不停跑去跟導演柯貞年溝通,探索張誠的多面性:他是複雜?還是簡單?是害羞?還是勇敢?
和陳姸霏一樣,劉子銓也有他脫離角色的方法,收工回家都會看一部溫馨電影,用來平衡拍攝時的暗黑情緒。
某場拍攝車禍戲,他心情極度不好,回飯店無意間看老片《阿甘正傳》,竟獲得療癒效果:「每次看到男主角敘述人生就像巧克力盒的段落,就覺得人生很長,保持希望是很重要的。」
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訪完兩個新人演員,我發現他們在《無聲》的獲得都是相同的,一個看似悲觀絕望的題材,他們的領悟到的卻是跟「勇敢」有關。
勇敢幫助別人,勇敢為別人發聲,勇敢去愛人,畢竟只要每個人都能對外界釋放一些理解跟愛,那些力量累積下來,是可以幫助很多內心早已千瘡百孔的人。
讓他們可以明白:人間,還是有值得活下去的理由。
陳 妍 霏 父親 在 既視感 Facebook 的最佳貼文
【金馬57完整入圍名單】
第57屆金馬獎入圍名單稍早揭曉,畢竟很多還沒看,所以就先充字數亂寫一通。首先由陳玉勳所執導的《消失的情人節》含最佳影片、導演、男女主角等共計11項成為單部電影最大入圍贏家。另外由鍾孟宏所監製,分別由黃信堯、張耀升執導的《同學麥娜絲》及《腿》也共同為鍾孟宏宇宙拿下了14項的入圍,可謂另類的最大贏家。
端看今屆入圍,可以發現在中國電影連續第二年缺席、今年又少了如去年強大的新馬勢力,導致大致呈現一個國片互鬥的局面,而這些國片背後隱然又是一個個山頭的相互對抗,其中殺出重圍的是少數的香港電影如《手捲煙》、《墮胎師》、《狂舞派3》以及紀錄片作品。
雖然每年帳面看下來,入圍名單還是有驚喜之處,黃信堯、蔡明亮、鄭有傑等人擺在一起,依然有實力對抗任何電影。但值得深思的是,少了來自中國多數的競爭者後,台灣電影圈亦或是金馬獎該要何去何從,會變成每年團圓的吹捧大拜拜,還是與台北電影節一樣漸趨限縮,成了支持電影創作的安慰麻醉劑?還是我們可以從這樣的賽制以及觀看討論的過程中,更積極的去發掘更多具潛力、年輕生猛的作品,讓我們有更新一波的電影浪潮。
這本是台北電影節做的事,但再少了中國電影、又北影金馬化的狀況下,我想身為關注,要更去意識這些事情,更多點對於電影本身的討論、支持好的、批判壞的。我想這或許比起每年一度隨著入圍、得獎名單隨之起舞、喊燒取暖更加重要。畢竟所有的獎項都是短時間內少數人決定出來的結果,但最後電影還是要面對觀眾,入圍多項不應該變成一種情緒勒索票房的手段。不過,話雖如此,我還是覺得,任何電影不管好壞,都還值得我們圈觀看、去討論,特別是生長在這片土地的電影。還是會罵,但還是進戲院去吧!用最實質的方式去參與電影,少在那邊愛嘴又都不看。各位11月金馬見。
完整入圍名單如下:
【最佳劇情片】
《日子》
《消失的情人節》
《同學麥娜絲》
《親愛的房客》
《手捲煙》
【最佳動畫長片】
《中山魂》
《廢棄之城》
【最佳劇情短片】
《伏魔殿》
《主管再見》
《夜更》
《幽魂之境》
《手事業》
【最佳動畫短片】
《多雲時晴》
《大冒險鐵路》
《山川壯麗》
《白露》
《夜車》
【最佳紀錄片】
《千年一問》
《我的兒子是死刑犯》
《爺爺和父親》
《迷航》
《佔領立法會》
【最佳導演】
蔡明亮《日子》
陳玉勳《消失的情人節》
鄭有傑《親愛的房客》
陳果《墮胎師》
黃信堯《同學麥娜絲》
【最佳男主角】
李國煌《男兒王》
劉冠廷《消失的情人節》
林柏宏《怪胎》
莫子儀《親愛的房客》
林家棟《手捲煙》
【最佳女主角】
李霈瑜《消失的情人節》
謝欣穎《怪胎》
桂綸鎂《腿》
白靈《墮胎師》
陳淑芳《孤味》
【最佳男配角】
納豆《同學麥娜絲》
鄭人碩《同學麥娜絲》
張少懷《腿》
戴立忍《刻在你心底的名字》
金玄彬《無聲》
【最佳女配角】
高慧君《逃出立法院》
張雅玲《迷走廣州》
陳淑芳《親愛的房客》
謝盈萱《孤味》
陳雪甄《馗降:粽邪2》
【最佳新演員】
吳奕蓉《大吉大利 闔家平安》
劉俊謙《幻愛》
霍嘉豪《狂舞派3》
陳昊森《刻在你心底的名字》
陳妍霏《無聲》
【最佳新導演】
張吉安《南巫》
廖明毅《怪胎》
許承傑《孤味》
柯貞年《無聲》
陳健朗《手捲煙》
【最佳原著劇本】
陳玉勳《消失的情人節》
張吉安《南巫》
鍾孟宏&張耀升《腿》
鄭有傑《親愛的房客》
柯貞年&林品君《無聲》
【最佳改編劇本】
曾冠榮&周冠威《幻愛》
黃信堯《同學麥娜絲》
黃怡玫&許丞傑《孤味》
黃修平《狂舞派3》
【最佳攝影】
《消失的情人節》
《今宵多珍重》
《怪胎》
《 同學麥娜絲》
《刻在你心底的名字》
【最佳剪輯】
《消失的情人節》
《同學麥娜絲》
《狂舞派3》
《無聲》
《手捲煙》
【最佳音效】
《日子》
《幻愛》
《消失的情人節》
《狂舞派3》
《無聲》
【最佳視覺效果】
《消失的情人節》
《怪胎》
《嗨!神獸》
《馗降:粽邪2》
【最佳美術設計】
《消失的情人節》
《怪胎》
《同學麥娜絲》
《無聲》
《手捲煙》
【最佳造型設計】
《男兒王》
《今宵多珍重》
《腿》
《手捲煙》
《馗降:粽邪2》
【最佳動作設計】
《逃出立法院》
《打噴嚏》
《狂舞派3》
《手捲煙》
【最佳原創電影音樂】
《同學麥娜絲》
《親愛的房客》
《孤味》
《刻在你心底的名字》
《無聲》
【最佳原創電影歌曲】
你是豬
消失的情人節
孤味
狂舞派3
刻在你心底的名字
【年度台灣傑出電影工作者】
彭仁孟(電工)
【終身成就獎】
侯孝賢
BTW狂賀《伏魔殿》入圍最佳短片,又有機會再看一次了。
陳 妍 霏 父親 在 陳妍霏 的推薦與評價
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部落格版:https://moviemoney.pixnet.net/blog/post/405147911
國立台南大學附屬啟聰學校在2011年9月底爆發了震驚全國的性醜聞事件,最初是由一名
年僅16歲的女學生被母親發現異狀後向學校反應,豈料卻遇校方想息事寧人,甚至直說乾
脆讓她女兒嫁給強暴她的同學算了,女學生母親無法接受並要求學校依「性平法」展開調
查,然而學校充耳不聞,只顧自的自組7人小組,枉顧法律規定的行為讓母親氣憤難平,
當調查展開後赫然發現女學生早在2005年就遭到學弟性侵,事發後女學生曾經試圖在日記
簿上告訴老師此事,結果老師竟回「如果老師幫你,誰幫老師啊?」,於是老師的隱忍漠
視,再加上學校並未依法設置監視器及緊急求救等安全設施,導致該名女學生多年來被男
學生多次性侵,於是女學生母親決定控告學校,在法院判決結果出爐之前,學校仍舊堅持
不認錯,不僅不遞交女學生的日記簿當作證物,還辯稱學校調查小組的錄音資料遺失,最
終結果法院判決學校該對女學生負國家賠償責任確定,前校長林細貞大言不慚直說「被害
人的父母要負全部責任,沒準備哨子或瓦斯噴霧器給她。」
當然醜事不只有這一件,有名父親到學校探訪孩子,卻撞見有三名男學生正在猥褻一名女
學生,他於是趕緊通報老師,想不到對方卻稱他們只是在玩,且告訴他這種事情很常見,
「有女學生在入學之前,家長就先帶她去把子宮拿掉了!」,這樣離譜的回答讓該名父親
決定求助於人本教育基金會,而後在人本教育基金會的要求下學校不得不重展開調查,「
性別平等教育委員會」於2011年底正式啟動,隨著調查發生在國立台南大學附屬啟聰學校
的性醜聞事件被逐一揭露,最終結果是從2004年開始到2011年所發生的性侵害與性騷擾事
件,高達駭人聽聞的164件、被害人多達92位,年紀最小的甚至只有小學二年級,可怕的
是在調查結束後兩年內又陸續被通報了32件,令人無法接受的是這不光只有「生對生」,
裡頭還有不少是「老師對學生下手」,整所學校從教室、宿舍、圖書館、老師家就連校車
都成性侵地點。
調查過程中,曾有記者詢問一名女學生為什麼不告訴父母或者爺爺奶奶,該名女學生只得
無奈的說「因為我覺得很丟臉,也不知道那是什麼?手語怎麼比?」,認為自己已經和其
他小孩「不一樣」了,不想要再讓自己變得「更不一樣」,而且照顧向她這樣特別的小孩
早已造成家裡負擔,實在沒有多餘的錢與時間、力氣去告人。另外還有名老師只因介入調
查,並擔任學生在法庭上擔任翻譯,便遭學校惡意報復,故意給他年度教師評鑑分數超低
分,學校高層更曾告訴他「不要查過頭損害校譽,要懂得揣摩上意。」,言下之意就是要
他閉嘴,因為對於學校來說比起在意學生,他們更加在意事業。無奈的是,儘管這件事受
到高度關注,輿論撻伐從未少過,監察院也一口氣彈劾了包含教育部中部辦公室主任藍順
德、前校長林細貞、周志岳、黃瑞溶等16人,最後卻判定國賠,由全體納稅人共同負擔這
些賠償,而遭到彈劾的這些人有的受到輕罰,有的連懲罰都沒有,讓此事再添爭議。
由《天黑請閉眼》導演柯貞年所執導的《無聲》,便是改編自國立台南大學附屬啟聰學校
性醜聞事件,當然人物以及部分情節為杜撰,然而當看過相關報導與專訪後,會意識到其
實導演柯貞年把整起事件都搬到了《無聲》上演,像是以她為事件開端的貝貝就是那名最
早被爆出來的女學生,她也曾講過不想讓爺爺奶奶擔心、覺得把這件事說出口很丟臉...
,就連她也將事情寫在聯絡簿上卻不被老師重視、打算去醫院動手術好使自己就算被欺負
了也不會懷孕等等都成了她劇本裡的一部分。看著《無聲》,那些關於那所學校所發生的
事、明明是已經好幾年前的事情,彷彿又再次於現實裡上演,也許揭開當時受害者與受害
者家屬的傷口很殘忍,可這件事遭揭露後所產生的影響,相信是會對教育環境與性平教育
有正面的影響,身為聽人的我們,則會慢慢的學會試著去理解、去認識與我們不同的聾人
的生活、他們的想法以及每個動作背後可能藏有的意義,而不是一昧的拒絕聆聽、拒絕回
應。
「你跟他們一起欺負我就沒事了。」
「你如果說出去就會被他們討厭,就不會有人跟你玩了。」
當自己的好朋友對著自己說「一起玩啊」,應該是件要開心的事,但當「一起玩」有了不
同的意思,似乎就會令人感到恐懼。就像真實事件一樣,張誠所撞見的校車最後一排進行
的事,早在好幾年前就開始了,沒人知道最早是由誰開始這些「遊戲」,是老師還是學生
似乎不重要,他們只知道這樣的遊戲是由前人傳下來的,學長姐對自己這樣,他們就對學
弟妹這樣,學弟妹之後再對學學弟妹這樣,受害者成了加害者,加害者也曾是受害者,發
號施令玩遊戲的權力輪流掌握,權力就像地位,越高年級擁有越高的權力,唯有這樣才能
確保自己不會再成為被玩的對象,電影中率眾進行遊戲的小光就是如此,我們就跟張誠、
王大軍老師一樣,只看見眼前的結果,認定小光就是罪惡源頭,卻隨著調查才驚悟到小光
過去也是性侵受害者,曾經的因造成了後來的果,成了肉眼可見的因果輪迴,沒人有辦法
打破這輪迴,或者該說的是,有人試著去揭發、去阻止,但他們都被選擇性的忽視,沒辦
法像正常人發出求救訊號,他們被關在與世隔絕的啟聰學校裡求助無門,於是久而久之,
乾脆關上門放任這輪迴不斷進行,身為輪迴一份子的他們便想理由,說服自己所碰上的與
他們對別人做的,不過就是一場跟他們同樣特殊的遊戲。
「我更害怕被丟到外面的世界。」
看著《無聲》最無奈與心碎的,莫過於貝貝堅持回學校上課的原因。明明自己多年來遭到
不喜歡的侵犯多次,好不容易她曾努力想要傳達出去的痛苦被接收到了,有了張誠與王大
軍老師的幫助,她終於勇敢把經過說出來,更成功讓學校被展開調查,為了保護她不只爺
爺奶奶不讓她去學校,連張誠與王大軍都不希望她別再來學校以免被報復,可是貝貝卻還
是想回學校,她知道小光他們還是會把自己當成遊戲對象,然就像她對張誠說的,做這件
事之外的大部分時間,他們都對她很好、會和她玩,就跟正常朋友無異,哪怕她得承受多
少的不喜歡,但至少她有他們,有他們她就不會是孤單一個人,即便在怎麼討厭學校,這
裡還是收留她這樣特殊的孩子的地方。小光他們與這所學校成了她的依靠與歸屬,比起去
到外面成為「異類」,她寧願選擇繼續待在有許多和她一樣的孩子在的這裡。
「你是不是喜歡翁老師?」
「我不要喜歡他,我要恨他!」
《無聲》另一場值得你我思考的戲是,王大軍和小光在屋頂上的談話,看著小光用著手語
表達自己對侵犯他多年的翁老師的想法,說實話是有點驚訝到說不出話。他從小學開始就
被翁老師侵犯,直到現在翁老師退休了還是沒放過他,他應該是要恨他的,可是不曉得為
什麼他會期待見到翁老師,被侵犯的感覺亦從起初的痛苦落淚,到後來能面對監視器畫面
笑出來,「到底自己對翁老師抱持著的是什麼樣的情感」,如此愛恨難明的矛盾情感讓他
感到痛苦,他不曉得該怎麼辦,直嚷著自己好像是個變態,他的樣子令人心疼,看在聽過
、讀過相關資料的人眼裡,小光對翁老師是出現了創傷羈絆(Traumatic Bonding )的現
象,但小光怎麼會知道?他對世界的認識多半來自家裡還有學校,先姑且不談家裡狀況,
自從他進來這所學校就讀之後,所接觸與經歷到的,除了課堂上的知識就是這些「遊戲」
,錯誤的成長經歷使他無法判斷,並對這情感矛盾感到混亂,進而對自己產生懷疑、否認
,這樣的結果是不同於檯面上所能看見的另一種、受害者不為人知的悲哀。
總是覺得無聲的世界比有聲的世界要來的精彩。因為耳朵聽不到、嘴巴喊不出聲音,所以
必須更加用力的去表達自己,不論喜怒哀樂。而不明白他們感受的我們,只能用與他們同
等甚至更大的力氣去理解它們的世界。從烏克蘭電影《過於寂靜的喧囂》到《無聲》,講
的都是我們未曾去在意過,可卻真實發生過的悲哀與無奈,電影最後看似給了觀眾圓滿的
結局,然當看著坐在笑車最後一排的寶弟兇狠的望著與其他人打成一片的張誠,當他站起
來拿起他的外套走到正在睡覺的同學旁邊,電影結束,才發現導演柯貞年用她的方式告訴
大家,發生在這所學校、甚至每間曾有相似事件傳出的學校的事,從來不會真正的結束,
結束只是新的輪迴開始,她所能做的不過是把這事實說出來,要想做到真正的結束,恐怕
還得努力好長一段時間,讓人更緊張的是說不定結束的那天永遠不會到來。
非常推薦大家進戲院觀賞《無聲》,不光是它入圍了多項金馬獎獎項,而是裡頭的故事是
值得你我去關注探討並了解的。既然說到了金馬獎,就來提提我個人的看法,在《無聲》
所入圍的八個獎項中,我滿看好新導演與新演員兩項會得,飾演貝貝的陳妍霏表現實在太
過亮眼,情緒掌握非常的好,特別困難的是她得靠手語與表情與肢體去傳達自己,若不講
的話,會和去年《熱帶雨》裡的楊世彬一樣,讓人以為陳妍霏原本就位聾啞人士。至於導
演柯貞年,從她執導《天黑請閉眼》到《無聲》便知道,她擅於這類關於人性與人心的題
材,趨近成熟的導演功力使她勝出有望。其它獎項的話,最佳音效與原創電影音樂也有機
會,但前者的話《幻愛》也滿厲害的,後者還有幾部沒看不敢下定論,原著劇本與剪輯感
覺上都會輸給《消失的情人節》。
然後劉冠廷沒能以《無聲》入圍男配角相當可惜,我自己也很喜歡《消失的情人節》,但
我認為他在那部裡的表現沒到入圍男主角的等級,相比之下在《無聲》裡的表現是有機會
和其他人一拼的。
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https://moviemoney.pixnet.net/blog
因為很喜歡看電影,
或許不是寫得很好,
不是所謂的專業影評,
只是很單純的想把看完電影後的想法用文字述說出來。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 220.129.188.85 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1603035964.A.51F.html
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