【#MIT產業行腳 #陶瓷技法材質】
還記得上周日跟大家分享了鶯歌陶瓷的產業聚落發展歷史嗎?
今天，小編要來跟大家談談陶瓷技法，
讀完下面提的，你就能說你略懂鶯歌陶瓷囉~
第一步驟 採土
「土」是決定陶瓷品質好壞的主要關鍵。鶯歌位於大漢溪及海山地區的石灰岩帶上，地層中蘊藏豐富的「大湳土」。
這種土黏性強、質地細緻，非常適合拉坯及燒陶，只是有個缺點，「雜質比較多」，因此還必須經過洗土、陳腐、練土及揉土等程序，讓土質純淨並增加黏性，才可使用。
後來因應產業快速發展，清理雜質讓工序複雜不少，遂改用北投瓷土或混用北投瓷土。1957 年北投禁採土礦，鶯歌的陶瓷產業曾短暫使用金門瓷土，而現在絕大多數業者都進口歐美日的土礦，不僅土質較佳且供應穩定，更有利於應付現代社會的需求，大量生產。
第二步驟 成形
陶瓷成形技術可簡單分為「手工成形」和「機械成形」兩大類。
清領時期的鶯歌使用腳踢「轆轤」以手拉坯成形為主， 1920年日治時期前後引進「手擠坯」技術，後來又加入「鏇坯」、「注漿」等技術。
最大的改變莫過於工業時代來臨，普遍使用電力之後，開始結合機械與模具，為機械複製和大量生產時代揭開序幕。
下面，小編為大家簡單說明五種手作技法
1. 盤條法：把泥搓揉成條狀，圍繞成形，常用於製造水缸、甕
2. 拉坏法：以轆轤旋轉的扭力和手掌摩擦力，把濕陶土拉塑成中空的柱狀體，然後隨著器物外觀造形（就是現在鶯歌可以體驗到的手拉坯）
3. 陶板法：將陶土團壓成厚度均等的陶片，再把陶片圍成所需形狀，再沾上泥水黏合底蓋即可，不適合用來製作大型器皿。
4. 注漿法：利用石膏模吸水的特質，讓泥漿接近石膏模的部分先行凝結，到了一個厚度，倒出多餘的泥水，形成中空坏體，再取出整修。
5. 旋坏法：把中空石膏模固定在旋坏機上，放入土團利用機器旋壓。待坏體表面的水分被石膏模吸收，就可以輕易取出坏體加以整修。
6. 塑雕法：用手將陶土「塑」成外形，再「雕」刻出線條，並除去多餘的部分，通常被應用在藝術創作上。
第三步驟 裝飾
清領時期陶器雜質多、含鐵量高，難以彩繪，大部分都用拍打、鏤空、貼花、刻花、浮雕等方式來裝飾表面。
日治時代因土質含鐵量較小，坯體顏色較白，開始運用簡單的彩繪來裝飾。
1960年代鶯歌開始大量生產碗盤，手工彩繪的吉祥圖文經常可見於碗盤上，業者也開發出轉寫釉色花紙技術，以增加量產，後來更隨著印刷技術的進步，釉色花紙的品質日臻成熟。
第四步驟 施釉
在坯體裝飾完成後，於表面塗上一層玻璃質的釉藥，稱為「施釉」，一方面保護坯體、一方面可以增顯色彩。
不過，因為臺灣地區釉料取得不易，清領時期多只使用容易取得的泥漿釉，直到陸製陶師傅來臺後，才開始使用灰釉與鉛釉。而日治時期則由日人引進各式釉藥與色料，但那時使用仍不普遍。1970年代以後為了開創國際彩繪代工市場，鶯歌業者在色釉與彩繪技法上多力求專精，不但讓陶瓷色彩更為穩定與豐富，表面質感也更加多元。
第五步驟 高溫燒製
最後一步，也是最重要的一步，施釉後的坯體必須入窯高溫燒製才大功告成。
臺灣陶瓷業所使用的窯爐有過多次變革，種類相當複雜。清領時期的窯類有包子窯、蛇窯、目仔窯（登窯）、錦窯等，都是由中國大陸傳過來的；日治時期引進四角窯，是臺灣陶瓷走入現代化的重要歷程；民國以後，瓦斯梭子窯、電窯、隧道窯、滾軸窯等新式窯的出現，帶動了鶯歌地區窯業的蓬勃發展，並使鶯歌成為臺灣現代窯業發展齊全的地方。
好了，讀完了吧～太棒了
現在你可以跟小編一起說「 我 懂 鶯 歌 陶 瓷 」。
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