剛剛收到【#Netflix】的消息,去年國片票房冠軍《#孤味》將在 2 月 5 日上架 Netflix ,此時間點當然是朝著農曆春節而來,至於去年 Netflix 放在這個檔期的作品,則是鍾孟宏的《陽光普照》。
對於《孤味》登上 Netflix ,以本片拿下金馬影后的 #陳淑芳 表示:「非常開心全世界都能看到《孤味》,把台灣女人持家的精神讓全世界都知道。」導演 #許承傑 則說:「透過 Netflix 將《孤味》同步分享給全球觀眾是很重要的里程碑,電影目前為止在香港、日本、韓國等亞洲國際影展放映過,我們也很期待國際上其他國家地區對於本片的感想。」
Netflix 的影響力有目共睹,《陽光普照》也透過 Netflix 的傳播,增加北美觀眾、影評、媒體等看見作品的機會,同時替今年奧斯卡的最佳國際電影拉抬一定的聲量。
而《孤味》於去年 11 月 6 日正式上映,目前仍在院線熱映,朝著 2 億票房前進,尚未看過此片的觀眾也能趁現在進戲院,待上線 Netflix 後再重溫。順道一提,昨天【丹眼看電影】曝光的 60 位影評人選出的 2020 年度十大電影計畫,在加權分數過後,《孤味》高居第 8 名,完整榜單可點此觀看👉 https://2020.dlc.tw
📝以下附上我去年撰寫的《孤味》評論,提供影迷參考。
「不論做什麼事情就要專心一致,要用心,這樣所有事情才會順著來,這就叫做孤味。」2017 年,台灣導演許承傑交出了 30 分鐘的短片《孤味》,由陳淑芳飾演片中主角,以「蝦捲」之味帶出台灣上一代人的家庭酸甜滋味。事隔 3 年,同名劇情長片也問世,並一舉入圍金馬獎最佳新導演、女主角、女配角等 6 項大獎,從短片走到長片,許承傑這份家庭醍醐味確實有一套。
許承傑是善用影像說故事的導演,開場戲便將陳淑芳的角色刻畫立體,陳淑芳游刃有餘的在早晨漁市走動,挑魚、抬槓、殺價,陳淑芳在販商間的份量極重,人人都需敬三分,許承傑僅用一場戲便將角色的俐落與強勢描繪而出,確立了「台南地頭蛇」的女性主場,讓觀眾秒瞬進入《孤味》的女性世界,建立陳淑芳掌握的主導性,而後續的角色曲線則能順勢推展,此開場是導演與演員的默契展現,相當夠水準,戲味十足。
揮別開場戲之後,《孤味》在陳淑芳(女性)的壽宴與龍劭華(男性)的死亡中展延故事,透過父親/丈夫的離世開啟家庭甚至家族(林家/陳家)間的對話與對立。在此陳淑芳久居台南的「孤單滋味」就慢慢飄散而出。壽宴本該歡歡喜喜,陳淑芳是餐廳老闆能掌握話語權(縱使已經將經營權遞給小妹),自在作主菜單,但女性的「自主性」,仍被男性突發的死亡掩蓋。這場壽宴迎來的死亡,揭示的是纏繞陳淑芳幾十年,揮之不去的男性幽魂。
或許大膽一點地進一步說,父親/丈夫角色的空轉,就成為推動《孤味》女人心事的主軸之一。雖然片中的男性看似是缺席的,但埋藏在雌性表層底下的,實則是雄性(父權)的生與死。甚至某程度來說,在上一代的傳統家庭中,陳淑芳這個角色所代表的,是仍被禁錮於父權底下的某種女性集體意識,就與開場在早晨漁市的強勢拉開距離,「獨守空閨」的「孤味」與女兒們的難解習題,就成了《孤味》黯然神傷的底蘊。
而在短片中礙於篇幅關係,僅深入刻畫陳淑芳的角色,到了長片就有了底氣好好編寫其他角色的發展,於是觀眾能看見編導試圖在後輩女性角色放入當代視野。謝盈萱飾演浪漫不羈的大姐翻轉了性別窠臼,這條線複雜的男女關係,謝盈萱始終掌握主動,隨著時代推進,女性不再是附屬,能要求離婚、能流浪各地、能主動親吻男性、更能向男性說教;徐若瑄飾演的二姐則在傳統女性意識下穩固家庭,且不只是女性的努力,男性在這條線也起了作用,徐若瑄與張翰因工作分居台北、台南,因兩人的溝通與包容,一白一黑、一明一暗,恰如其分地維繫起因距離、價值觀相左可能瓦解的家,便走向與陳淑芳截然不同的婚姻關係;小妹孫可芳年紀輕輕則承繼家業重擔,此外也成了陳淑芳和丁寧(丈夫的外遇對象)的溝通橋樑。
關照這些女性角色,或許能聯想於李安的《飲食男女》,三位女兒都代表了某種女性群體,是男性導演視角下的女性樣貌,且極其呼應時代。更重要的是,這群女性某程度就算被上一代籠罩,仍長成自身的獨特模樣,許承傑舉重若輕地化解家庭與成長間的因果循環。
隨著劇情鋪陳,最需解開的是陳淑芳對丁寧的女人心結,而與其說將矛指向丁寧,更像是陳淑芳的自我療癒。這條線的關係轉折,許承傑先是利用連結生人與亡者的橋墩(片中的靈堂位置使得祭拜者都須過橋)讓兩人首度碰面。在此許承傑的構圖是精準的,陳淑芳位在橋上,丁寧則居於坡下,無論是正宮/小三,或是台南主場/台北客場的關係,皆暗示了兩人的上下態勢,當然,也映照了前者強勢、後者婉約的個性。光是這場戲,角色不用一句台詞,許承傑便利用影像給出諸多細節,是漂亮的一筆。
而後兩人的關係逐漸從上下扭轉至平等,尤其在關鍵的廟宇戲,在神佛面前,丁寧手持線香與陳淑芳平起平坐,這才透入陳淑芳的心房/防,讓陳淑芳與自我的和解有了可能。
最終,陳淑芳將自身秘密如告解般攤向女兒們,釋放自我,開悟式的由內將男性幽魂轉移給丁寧承接,而丁寧與謝盈萱淚水中的相知相惜,皆化做某種溫情的延伸,《孤味》在片尾就以交叉剪輯的方式,道出和解與放下。此等處理手法是好是壞,則見仁見智。
至於陳淑芳在葬禮之後便自由自在,禁錮女性的牢籠(男性),隨著火化大體的烈焰一把燒去,坐上象徵自由的計程車,這時再度於計程車內高歌「青春的味,酸甘甜。」許承傑鏡頭一轉,望向悠遠而深沈的大海,結局、開頭的海港與計程車,成了首尾呼應的遙相對望,經過 2 小時片長的鋪墊,陳淑芳的角色心境就此截然不同,開場的強勢轉化為放下,女性的浪潮在《孤味》中反覆拍打,洗滌過後的靈魂,寧靜而安穩,縱使海面底下暗藏洶湧,但許承傑顯然給予這群女性角色不明而喻的溫柔,是本片最令人動容的筆觸。
綜觀全片,許承傑緩慢且有力地拆解家庭關係,一針一線細細交織出台南家庭無法言說的婚姻/父女風暴,兩代女性的生命,因男性而不可承受之重,便如千鈞鼎般的存在。而《孤味》則在潛移默化之中,逐步利用這千鈞鼎烹煮台南蝦捲、台北咖啡館軟糖,從人情、地域的差異性中,熬煮出家人間剪不斷、理還亂的鹹甜滋味。
類似的作品調性能對標是枝裕和的《橫山家之味》,去年香港也出了一部《花椒之味》,這些作品都以食物喻情,走入家庭、感知人心,而作為一個初執劇情長片的導演,許承傑雖然沒有走出新意,但也四平八穩地說完一場女人心事。
女人柔似水、堅如鋼的百種姿態,在《孤味》中鮮明而細膩,是許承傑對女性角色的細膩觀察,而這份台南女性的家鄉味緩緩飄香而出,療癒且道地,成了今年台灣電影特別的存在。
#過年配蝦捲
陽光普照 菜 頭 結局 在 無影無蹤 Facebook 的最佳解答
【2020金馬獎總評(劇本):無聲勝有聲,孤味一支獨秀】
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【最佳原著劇本】
陳玉勳《消失的情人節》
張吉安《南巫》
鍾孟宏&張耀升《腿》
鄭有傑《親愛的房客》
柯貞年&林品君《無聲》
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曾以《陽光普照》提名去年金馬獎最佳原著劇本的鍾孟宏&張耀升組合再次提名,這次是以黑色喜劇《腿》獲得入圍。以華爾滋的舞姿作為婚姻的隱喻頗有創意,但整個作品呈現鬆散,像是一堆調性不合的情節與人物串接在一起。其實拆分開來看,有幾場好戲可看,也偶有亮眼金句,但整體缺乏讓人難以抓到重點,就連夫妻之情的建立也不穩固。
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《南巫》可以提名劇本獎令人驚訝,並非劇本不好,而是因為該作的亮點其實比較多是在視覺上的營造。本片故事融入了傳說、民俗文化的特色,並不時反映馬來西亞當時的社會現況。身兼編導的張吉安並未因為故事是家庭故事而做小格局,以時代與多元的文化性為經緯進行編織,巫術隱喻政治權術,也許這點獲得了評審的好評。
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《親愛的房客》固然動人,但平心而論,劇本上存在議題先行於故事的疑慮。而一些理應可以更細膩地描繪的部分,例如養父與養子(莫子儀與白潤音)之間的關係,也欠缺更多默契上的設計,要不是兩人表演出色,多少掩蓋了劇本上的缺失,否則實在無法讓人相信他們的關係有多密切,而偏偏這又是作品的重心之一。
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《消失的情人節》是陳玉勳早期完成的劇本,塵封多年之後終於得以影像化。也難怪片中的喜劇設計,具有當年《愛情來了》(1997)的神采。劇中一快一慢的角色對比,將兩人觀點氛圍上下兩段陳述的戲劇結構,都有驚喜。此外,帶有奇幻色彩的壁虎等設計,都很耐人尋味。
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不過在後半段理應達到高潮的公車戲(可以與《總舖師》中吳念真出現的橋段對照),卻突然顯得有些廉價。若非演員本身撐得住,其實第三幕的角色情感線未必經得起推敲。
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首先還是要強調,《無聲》(附圖)絕對是原著劇本。筆者特地找來陳昭如的《沉默:台灣某特教學校集體性侵事件》,發現這不是一個「故事」,而更像是一個「調查報告」。不過《無聲》的靈感來源自眾所皆知的真實事件,確實是千真萬確。
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柯貞年與林品君選用了轉學生張誠的視角,讓觀者跟著他看見這所學校的黑暗面。但有別於《熔爐 Silenced》(2011)與《你是豬》(2020)等作的憤怒,《無聲》卻拒絕將教師角色臉譜化,而讓觀者自行去判斷是否對錯、檢視這群大人的藉口是不是真的情有可原。
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但教師不像學生可能同時身兼加害人與被害人,觀者很難相信教師有任何值得同情的空間。這樣的呈現,有其風險。但其實這種交給觀眾進行公斷的創作觀點,個人覺得比起《熔爐》更高段。結局的回馬槍雖然也有人覺得突兀,但卻也是對實際現況很好的反映,事實上類似的案件至今確實依然層出不窮。
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作為一部以真實事件為靈感進行電影創作,《無聲》是一部很好的範本。投出直球向社會溝通,不以盲目的樂觀掩蓋是非,對善惡的辯證性也相當精彩,值得獲得肯定。
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【最佳改編劇本】
曾俊榮&周冠威《幻愛》
黃信堯《同學麥娜絲》
黃怡玫&許承傑《孤味》
黃修平《狂舞派3》
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改編自短片《樓上傳來的歌聲》(2006)的《幻愛》描繪思覺失調症患者李志樂的糾結情路,他喜歡上一個偶然遇見的女人,後來卻發現她或許只是幻影。而當他再次與這位女人相遇時,卻發現她的工作竟是專門研究他罹患病症的碩士生。
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故事聽來相當戲劇化,甚至不免有點狗血(結局亦然),甚至出現了一個可有可無的王叔叔,但這或許都是為了勾住觀眾的「必要之惡」?許多人對結局感到不知所以,但我倒覺得偶爾有這般灑脫、脫離現實的愛情故事,倒也很有勁。
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改編自紀錄片《唬爛三小》(2005)的《同學麥娜絲》有一部分問題與《幻愛》相同,那就是對女性角色的刻畫上都有些引人詬病。許多人稱讚王彩樺在戲中的詮釋,但她所扮演的角色其實相當功能性,任勞任怨的傳統女性形象與現代幾乎脫節。
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不過阿堯導演並未以抬高男性來貶低女性,反而切實呈現了一群對女人根本毫不了解的五、六年級直男的真實樣貌。他們要不是將女性視為自己的附屬品,就是把她們供奉成不可褻玩的神像。
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就此角度看來,《同學麥娜絲》是一部很誠實的作品。四個角色分別的生命歷程分別具有代表性,四種魯法,一次滿足。只是或許也因為企圖心太大,一些角色的設計並不細緻,包括從政的銘添突然在欠缺鋪陳的情況下突然政客化,都令觀者不免有些出戲。
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改編自同名短片的《孤味》的存在剛好能夠與《同學麥娜絲》進行抗衡,因為它是一部描述四位女性生命史的故事。很少看到一部國片能夠這麼輕盈地展現生活的樣貌,一個個女性角色也都被刻畫的相當細膩,有性格,也有弱點。雖然故事稱不上是高潮迭起,格局也不算太大,但卻令人回味無窮。
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同時,這部作品的性別觀點更現代,母親與三姐妹或多或少都擺脫了男性的牽制,能真正為自己作主、發聲,母親在片尾看似是放下不爭,但也可以視之為一種讓自己完全擺脫男性束縛的決心,相當耐人尋味。
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《狂舞派3》是《狂舞派》(2013)的續集,續集在電影獎通常都是自動被視為改編,這是該作入圍改編劇本的原因。只是導演故意跳過了第二集,因為第二集就在戲中。本片描述第二集上映之後,劇中舞團人氣高漲,遂獲邀為地產商進行形象宣傳。從街頭走向體制,眾人因此逐漸喪失了自己原有的面貌,甚至成為這些商人的辯護者,說話也越來越像政客。走到片末的抗爭戲,竟呼應了反送中事件的現場局面。
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作為一部影射香港政治現況的作品,本片手法高明,深知無法解決問題的黃修平,將問題交給了觀眾,收場的餘韻令人難忘。只是故事中段情節略顯拖沓,可能是致命傷之一。
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陽光普照 菜 頭 結局 在 林益如 Facebook 的最佳貼文
蔡琴女士五月份母親節的周末(5/10, 11)即將在加州矽谷舉辦兩場慈善演場會,為急需救助的美國華人癌症病友與家庭募款。
其實蔡琴女士的義舉從2004年開始,這段緣起,其實是一段感傷的故事。我有幸認識故事中的幾位長輩,聽他們訴說這段往事,以及後來發願化悲慟為力量,幫助有相同遭遇的家庭.....
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顧伊文最喜歡的歌是蔡琴的「最後一夜」,閒暇時間常常哼唱,但是她從來沒有想過,自己會以這樣的方式,與蔡琴結緣⋯
1995年九月。加州聖荷西
早秋了,地中海型氣候的矽谷依然涼爽宜人,一個陽光普照的午後,徐靜雲辦了一場癌症相關系列講座,身為灣區的防癌義工,這是她工作的一部分,每場講座裡,總有許多癌症病友以及家屬前來聽講,尋求希望,或是互相打氣。
這一天,一對中年夫妻帶著兩個十幾歲的男孩走進了會場。先生是有「EDA教父」之稱的黃炎松。他共同創辦的益華電腦(Cadence) 後來成了EDA產業的龍頭,公司也才剛上市沒幾年,可說是苦盡甘來,照理來說他應該意氣風揚,可是這時卻是面色凝重,因為一旁的太太顧伊文剛剛被診斷出罹患胃癌,可能是第二期,詳細的情況要等幾天後的手術結果才能確定。夫妻倆看起來有些忐忑,但仍然打起精神專心聽講。
但最讓徐靜雲印象深刻的,是兩個活潑好動的男孩,在會場裡大聲嬉笑還打鬧了起來,完全不知道父母親的心事,他們的無憂無慮與凝重的氣氛形成強列的對比,引起旁人側目,徐靜雲不得不出面制止,把兩個男孩拉到旁邊的餐廳,演講會才得以繼續進行。
兩個男孩當時並不知道,一場風暴山雨欲來,癌症將在六個月後奪走他們摯愛的母親,也將徹底摧毀他們溫暖的家。
九月十八號顧伊文開刀了,本來說一個半小時的手術,最後開了五個小時,家屬在外頭如坐針氈,最後主治醫生慘白著臉走出來,說情況非常糟糕,癌細胞已經全面擴散,已經第四期了,他們拿掉了她的胃,脾臟,三分之二的胰臟,還有一段直腸,醫生說除非奇蹟出現,這場仗的結果恐怕不樂觀。得知結果後,父子三人當場無助地哭了,但是他們沒有任何時間難過,手術門另一頭的太太、媽媽,急需家人支持,共同面對一場與天搶命的拔河。
顧伊文身高171公分,個性爽朗熱情又很好強,雖然這場手術讓她元氣大傷,但她堅信,一定會好起來的,畢竟她是黃埔江浪裡逃難活下來的孩子。1949年四月,顧伊文在上海出生,那時局勢混亂,父母親抱著她緊急撤退到台灣。六歲時父親猝逝,她挑起責任,幫媽媽分勞照顧弟弟;大學畢業後,跟先生帶著200塊美金來美國打拼,中間還歷經先生被裁員失業的打擊,她靠著好文筆幫報社寫美食評論,兼差做旅行社的業務,撐起一個家,讓先生心無旁騖全力拚創業。人生每一個磨難,她咬著牙全過來了,眼前這一關,哪有不挺過來的道理呢?
加上眼前兩個正值青春期的兒子,調皮搗蛋,一個在她的督促下,好不容易收起玩心,認真衝刺後才進了加州柏克萊大學,另一個還在讀高中,都很需要媽媽的陪伴與引導…..顧伊文真的很努力想要好起來, 她想陪兒子長大,看著他們讀大學研究所,找到合意的工作、結婚,想看看自己可愛的孫女、孫子,才四十六歲的她,也想跟先生四處走走旅遊,人生下半場好好享受之前努力的果實,還有好多的願望等著她……….
很不幸的,回家才三個禮拜,頑強的癌細胞又復發了,這次以更兇猛的速度攻擊已經很虛弱的身體,黃炎松這時已經完全放下事業,專心陪妻子養病,多次的化療,讓顧伊文的頭髮全部掉光,癌細胞的擴散讓她全身疼痛不堪,加上胃還有一部分的腸子遭到移除,她只能插著鼻胃管進食,到了十二月過耶誕節的時候,原本將近七十公斤的她只剩下40公斤,虛弱的坐在輪椅上,她還是很努力的擠出一絲笑容,留下了與摯愛家人,最後的合照。
黃炎松跑遍歐洲日本,希望能幫妻子找到最先進的藥物,絕望中他更與老天爺祈求,拜託讓太太能站起來再繞著房子走一圈,曬曬太陽,他願意拿所有的成就交換,無奈天不從人願,顧伊文的狀況越來越不樂觀…
在這段最後的時光,不能再跟媽媽好好撒嬌,再也吃不到媽媽張羅熱騰騰的飯菜,兩個男孩先是越來越沉默,愛笑的他們再也不打鬧了,等到二月八號媽媽離開的那個晚上,他們受到很大的驚嚇,所謂大悲無言,一直到隔天才願意接受事實,哭得痛徹心扉,那一刻,他們也永遠長大了。
病中的顧伊文,誠心寫了一張卡片給徐靜雲,也就是當初她去聽演講的主講人,跟她說如果自己有機會好起來,她想要擔任防癌基金會的志工,告訴大家身體不舒服的時候不要拖,一定要去檢查,她更希望把這段心路歷程分享出來,鼓舞更多的病友。
徐靜雲收到這張卡片時深受感動,無奈顧伊文再也無法實現她的心願了。
黃炎松為了替過世的妻子圓夢,以她為名成立了防癌紀念基金會,後來改名為華人癌症紀念基金會,邀請徐靜雲來主持。徐靜雲摯愛的先生晚年也得了癌症,在她細心無悔的照顧之下前年安詳辭世。看盡生死的她更體認到,許多病人生病倒下後,被龐大的醫藥費拖垮,家庭陷入困境。有了這樣的機緣,她慨然允諾接下工作。
徐靜雲更說服了台灣的歌壇天后蔡琴女士,2004年以來舉辦了四次的募款演唱會。蔡琴知道基金會的初心後深受感動,決定不領任何的酬勞,透過自己的歌聲幫助人,每次的演場會曲目規格完全是比照她一貫的要求,從服裝、彩排、舞台設計毫不妥協,過去這十幾年來,徐靜雲與蔡琴團隊陸續走訪了包括灣區,南加州、休士頓以及紐約等地,感動了無數人心,善款也全用在美國華人家庭癌症的急難救助上,數百個家庭因此受惠。
一個悲傷的結局,卻有一個美好的延續,顧伊文的遺願、徐靜雲的付出,與蔡琴的俠情,三個女人天上人間,譜出一段感人的故事。也懇請幫忙分享,母親節週末五月十號、十一號晚上去聽蔡琴唱好歌,讓善的能量流動到需要幫助的人家吧。
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華人癌症紀念基金會(Chinese Cancer Memorial Foundation,CCMF)主辦的蔡琴2019年「有琴有義」防癌慈善義演,5月10日與11日在聖荷西Redemption Church舉行,這是蔡琴第五次來灣區防癌義演。
購票網站:Tsaichincharityconcerts.org
PS
這張照片是我跟徐靜雲女士,我跟先生都稱她叫Kitty阿姨,也就是故事中其中一位主角 ,這是我們2015年在矽谷的合照,她也是蔡琴女士演唱會的主辦人,多年來她為了華人癌症紀念基金會奔走,同樣不支領薪水,也是我們心中的俠女!