#高雄的警察辛苦了
#維護員警權益是全體議員的責任
仁武區近年來人口快速成長,依現有警察局仁武分局的警察員額配置,造成維護治安極大的負荷,日前決定調派保大20名警員派駐仁武分局,經徵詢後卻無保大員警志願前往派駐地,最後決定以抽籤方式決定,卻造成基層保大員警反彈。
雅靜要求警察局、保大積極與保大員警溝通,瞭解員警不願意前往派駐的原因,提出方案對症下藥,儘速解決人力不足問題,平息基層員警民怨。
#雅靜為維護第一線員警權益
#要求預算擱置重新檢視調整預算
雅靜今日在議事廳詢問仁武分局長,已經確定保大將派駐20位員警,為什麼相關的人事預算編列卻沒進行調整,分局長答覆差額約80萬,將從現有預算進行調整即可,雅靜認為仁武分局法定編制及實際員額目前已經是滿編狀態,若依照分局長的做法內部調整預算因應派駐的20位保大員警,將大大的壓縮到現有仁武分局每一位員警的勤務加給、加班費等預算及權益,所以雅靜建議暫先擱置仁武分局預算,讓仁武分局再進行預算編列精準調整,以維護保障每一位員警該有的權利。
雅靜認為草率的通過預算,是對第一線員警的「不負責任」,#擱置,是議事操作慣用手法,目的是希望善用納稅人的每一分錢,既然發現預算編列不足,利用擱置給予行政單位重新調整的機會,這才是負責任的態度,呼籲民進黨議員不要不明究底一昧的護航預算,而犧牲第一線員警的權利!
#要求重新檢視各區警民比
為因應有些行政區人口呈現爆炸性成長,但員警編制員額沒有隨之調整增加,導致警民比失衡,據了解本市有些地方警民比為1:300,但有些地方卻高達1:1700,除將嚴重衝擊地方治安以外,也造成本市員警極大的負荷,導致第一線員警過勞情形層出不窮,雅靜強烈要求市警局必須重新盤點各分局警民比,進行員額編制調整,為基層員警降壓。
#高雄市議員李雅靜
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過250的網紅偽學術,也在其Youtube影片中提到,【認真聽】純愛不純|#台灣青春愛情電影|刻在你心底的名字 \\ 李長潔 . 自2008年台灣電影再次興起以來,通俗的青春愛情故事,不但成為話題與票房的解方,也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例,金馬獎就入圍5項,也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起,除了7...
雅靜強烈要求 在 高雄市議員李雅靜 Facebook 的最佳貼文
#捷運黃線鳳山說明會
#捷運工程百年大計
#千億工程傾聽民意
#雅靜強烈要求
捷運黃線涵蓋的區域應再增開說明會,充分傾聽當地民意,千億工程不容草率決定。
#咱ㄟ家園雅靜甲恁作伙拚
捷運工程攸關鳳山的未來,應該慎重再慎重,雅靜邀請您,為了咱ㄟ家園,今晚我們一起站出來,充分表達意見。
#高雄捷運黃線
#高雄市議員李雅靜
雅靜強烈要求 在 高雄市議員李雅靜 Facebook 的最讚貼文
#千億工程不容草率
#捷運工程百年大計
#重大工程重視民意
高雄市政府捷運局針對捷運黃線興建工程,之前招開五場的公聽會,雖然宣稱有近千人參與收集了500多則意見,但雅靜參加其中兩場鳳山區公聽會,現場出席人數不到兩百人,甚至工作人員都比參與民眾還多,而捷運局發表的500多則意見,雅靜嚴重質疑都是由問卷得來,而雅靜及現場民眾提出的問題,高雄市政府捷運局也沒有明確回覆。
#雅靜的擔憂
鳳山五甲地區人口眾多,依戶政系統統計人口數18萬多人,捷運黃線在鳳山五甲路段出口站就有3-4站,其中有兩站出口的設置,因為路幅不足(需30米)可供施作平行雙向通車軌道,所以採地下疊式工法施作,對於施工工法及工程配套措施都沒有詳細說明,地下站體約在地下20~30米間、左右臨透天距離僅5米左右,未來捷運黃線如果依照這樣設計施工後,不只影響五甲路段兩旁透天住戶發展性(例如新建限建問題),更漠視人民的生命財產安全。
#深入施工安全評估
捷運黃線在施工的過程中,是否有先做土壤的鑽探?有沒有考量土壤需要改良的問題?未來是否會對沿線住戶房屋的造成損害?
#五甲路段沿線的出口站口在哪裡
捷運黃線五甲路段沿線的出口站口在哪裡? 目前所知道的幾個出口站,五甲路段因路幅不足,出口站的設置都還沒有清楚表示,如五甲龍成宮站Y22站、鳳南路Y21站。
#停車配套措施
捷運黃線五甲路段沿線的出口站,未來搭乘轉乘的民眾,臨停接駁及搭捷運時的停車空間問題,端看現有的橘線鳳山西站、鳳山站、鳳山國中站,都有民眾臨停接送及停車困難的問題。
#計劃道路改良
五甲二路、五甲三路計畫道路規劃30米,目前部分還未完全拓寬,是否先改良路幅,重新檢討地下平行雙向通車的可能性。
#交通黑暗期
捷運黃線未來在施工時,施工場域周邊的範圍都禁止停車,對於兩旁住戶的進出及停車需求如何解決?影響店家營業生計問題等!
#考量無障礙設施
捷運黃線在轉乘時,部分轉程通道過長,為方便行動不便的民眾,應該比照機場設置電動步道。
#強烈建議涵蓋鳳新高中
捷運黃線Y19站,鳳新高中校長反應,應把鳳新高中涵蓋進去,透過設置地下連通道的方式,就可以把問題解決,雅靜強烈要求捷運局納入評估考量,雅靜將持續追蹤。
#捷運黃線全面地下化
這幾次的說明會,鳥松在地的居民都在期盼,能將全線唯一高架段坔埔站Y1到崎子腳站Y2站能夠轉為地下化,減少噪音及交通衝擊。
#重大工程傾聽民意
大眾捷運系統都會線(黃線)環境影響說明書公開會,雅靜具體建議在其他捷運黃線涵蓋的區域再增開說明會議,應多傾聽當地民意,不要草率地做決定。
#高雄捷運黃線
#高雄市議員李雅靜
雅靜強烈要求 在 偽學術 Youtube 的最佳解答
【認真聽】純愛不純|#台灣青春愛情電影|刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來,通俗的青春愛情故事,不但成為話題與票房的解方,也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例,金馬獎就入圍5項,也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起,除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續,90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後,一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始,《藍色大門》(2002)、《盛夏光年》(2006)、《那些年我們一起追的女孩》(2011)、《女朋友男朋友》(2012)、《等一個人咖啡》(2014)、《我的少女時代》(2015)、《六弄咖啡館》(2016)、《刻在你心底的名字》(2020),大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野,他們以「青春」、「少男」、「少女」為名,表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」,就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣?它們反映了怎樣的愛情轉向?從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事?還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」,那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義,儘管近年台灣電影的類型化飽受批評,但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為:羅曼史(romance film)、通俗劇(melodrama)與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看,則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故,其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣,除了公式化的內部敘事外,向外延伸後,便足以展開各種文化工業的制度性生成,例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等(Illouz, 1997)。
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最終,透過類型電影的集體觀看,可以反映出一個社會的意識形態,或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中,Eva Illouz(2012)藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態,或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀,夏天的午后是連續補習戰鬥的人生,週一、三、五是何明數學,週二與週四是徐薇英文,當然以我不學無術的青春,大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱?
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎,不然,這部相當具有時代意義的作品,肯定有不錯的成績。片中孟克柔(桂綸鎂)、張士豪(陳柏霖)、林月珍(梁又琳)三人的關係,呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人,變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中,這些都市裡的小事件,個人選擇的養成遊戲,成為我們最需要煩惱的自由,一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」,是一個重視自我探索的過程(過渡),無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》,都試圖描繪這種秩序建構中的過渡,五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則,放縱去愛,放肆自己,放空未來。也是因為這樣的「#失序」,青春才讓人懷念。最終,沈佳宜說「人生中的很多事情,原本就是徒勞無功的」,的確,我們正在腐敗,但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」,也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱,一直到《藍色大門》開始,我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題,青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡,反映著情感的真實體制(regime of emotional authenticity)(Illouz, 2012),非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們,因為初次面臨社會化規範,人們會認真審視自己與對方的情感(愛情、親情、友情),以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視,一見鍾情的強烈情感暗示,時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女,帶給觀眾對性別角色的論述形構,一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象,隨著故事的開展,加深觀影者的情感投射,另方面一起作用的是,少男少女的面貌外表的特質,也形成觀眾的欲望對象,產生明星化的作用,成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視,除了《藍色大門》與《我的少女時代》外,其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男,少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌,成為電影世界裡的耽美重心,隨便舉例就一堆,陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊,「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求,他們表現忠誠、可受控制,並且,他們不會對(男性)觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象,如《女朋友男朋友》中的林美寶(桂綸鎂),就如同前述,她起了連結兩位男主角陳忠良(張孝全)與王心仁(鳳小岳)的作用,確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情,某個程度上融合了日本和美國的純愛視野,前者展現了「#物哀」的精神,後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然,不同的作品也有各自主題脈絡的側重,像是性別認同、性別麻煩(Butler, 1990)、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言,台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構,去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」,這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演,以90年代前後為基礎,自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感,想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友.男朋友》為例,其為一部愛情電影,也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空,將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係,大時代下兒女情長,微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本,才會發現,楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空,反而,他進行一種「#逆反」,讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由,這才是真正的自由,非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體:女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等,運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺,裏頭緊密扎實情慾流動,展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了,也不是壞事,也許是必然,這形成了一個穩定的大眾流行文化市場,引導著戀情與自由的話題,反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡,人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了!
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶,就一定要有一首讓人感動的歌曲,當旋律響起時,瞬間喚起洶湧的刻骨銘心,像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲,編曲十分令我動心,第一聲,每次聽到小號與歌手聲線對唱,與法國號的穿梭交疊,都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用,五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與,更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是,該約唱歌了(?
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
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雅靜強烈要求 在 Dd tai Youtube 的最佳貼文
親臨亞洲動物天地海濱樂園之「金魚寶殿」,可欣賞過百條金魚寫意暢游的美態!金魚象徵著和平與繁榮,彷彿向我們訴說著人類與大自然和諧共處的訊息。展館內一系列寓教於樂的展板,將會為你解開金魚祖先之謎,介紹金魚在中國文化中的重要意義。
金魚品種非常多,常見的品種價格便宜,比較稀有的品種,價格就比較貴。但是,我們鑑賞金魚,則是不問它的貴賤,多是採取公認的鑑賞標準的。
金魚公認鑑賞標準
1、形態標準
1)不管是什麼品種,金魚必須是體態端正,形態、體形勻稱,魚的尾鰭、腹鰭、胸鰭、臀鰭都要求對稱,各鰭的長短均應符合品種要求。
2)尾鰭4尾者較3尾者為上,背鰭以長而高、挺拔豎直為佳品,其他各鰭應剛柔適度,能充分伸展的為好,其品種特徵越明顯越為上品。
2、色彩標準
1)金魚的色彩以通體濃艷鮮明為佳。如單色魚要求色純無暇斑。紅色魚要從頭到尾通紅似火。墨色魚要烏黑閃光。紫色魚要終身色澤穩定,遍體金光。雙色魚要求色塊相間而不亂、圖案醒目。
2)五花魚要求底色為蘭,五色齊全。鶴頂紅、鵝頭紅要全身銀白,頭頂肉瘤端正,紅如五月榴花。紅頭魚只能“齊鰓紅”(紅色不能超過鰓蓋)。短鰭要求渾厚色深,近鰭端色漸淺。長鰭要求色淺、薄而透明。
3、動態標準
一般來說,要求金魚的體態端莊,游動時尾鰭輕搖,起落穩重平直,靜止時尾鰭下垂,體態保持平衡,不能側偏或倒懸。
4、要求魚體對稱。
不論哪一個部位都須給人以自然、完整之感,有時多一分太多,少一分太少。我們不但講求體態的整齊和對稱,還要講求各器官在整體結構中的比例之和諧。
5、要求魚體各部位健全。
各鰭完整,舒展無卷褶,鱗片整齊無損、有光澤,無再生鱗片等。
6、品種特徵要突出明顯。
1)金魚各品種之所以自成品系,就在於它們有著不同的品質特徵,所以其品種特徵越強列越突出越好。
2)特別是那些由兩個品係金魚雜交而產生變異的品種,則應有更強烈突出的品種特徵
3)例如五花望天眼,它是由五花蘭疇和望天球雜交產生的新品種,其品系特徵之焦點在於眼睛及絨球還有對望天眼而言是稀有的五花體色,在保留五花蘭疇體色特徵的情況下,吸取瞭望天球的眼部及絨球特徵,從而形成了五花望天獨有的品系特徵。
7、金魚美之美在神韻
1)除了它優雅的體形與斑斕的體色之外,同時還不可忽略它遊姿的柔美飄逸以及清幽閒雅的神韻。
2)所以,我們要求它遊瀝水中之時,每一微小的動作,都應蘊含動態之美,具備了動態之美,神韻之美自然躍入眼前。
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