【茅盾:寫作技巧到底是什麼?】
若要說到中國的近代作家茅盾,大家肯定都比較熟悉,著名的《子夜》就是他的作品。甚至在中國還有以他為名的「茅盾文學獎」。
那麼,取得如此成就的茅盾,對於「寫作」有什麼樣的看法呢?一起來看看這篇文章吧。
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寫作技巧到底是什麼? / 茅盾
請不要見了「技巧」兩字,就覺得高不可攀,十分害怕。也請不要見了「技巧」兩字,就聯想到一長串的形容詞,一些古怪的不常見的字眼,乃至一些拗口的似白話非白話的句子。所謂「技巧」,並無神秘性。你不用害羞,說:「我哪裡夠得上技巧。」事實上,能夠把自己的意思明白說出來,就是技巧。連自己心裡的意思都說不明白的,不是也常常可以遇到的麼?要是又能夠把自己的意思按照自己那時的情緒說的或委婉,或堅決,或洋洋然滿是樂觀,或低沉而悲憤,那就是技巧的程度又進一步了。只要你不上當,不迷信寫在紙上的定要是書上的字眼和句法,只要你大膽把口裡怎樣說的寫到紙上來,那你就沒有理由不相信自己也相當的把握到技巧。
一定要先排除通常的對於「技巧」的神秘的看法,然後能夠來談怎樣學取技巧。
凡借文字構成的文藝作品,最基本的單位是「字」。從前人講究作文的方法,開頭便講「煉字」。這就是:為你所要表達的意思,或所要發洩的情緒,所要告人的物與事,找到那最適當最新鮮最響亮的單字。我們現在也主張「煉字」,也主張要那樣去找去。不過從前人(現在也還有人)以為應當在書本上去找,我們卻主張在活人的說話中去找——至少是要把這一個辦法作為主要的基本的工作。在這一點上,我不反對「擺龍門陣」。
若干單字聯綴起來,成為句子;所以句子的組織方法是要研究的第二步。這也是應當在人們的談話中去找尋而研究的。你可以準備一本雜記簿,把聽到的巧妙而特別的單字或句子,都隨時記錄下來。不過句子的組織法也還可以從語體的文學作品中去探尋。在那裡,句子的組織法是經過作者加工的,因此就比通常人們談話時更嚴密,更多變化。嚴密而多變化,這是造句技術的要點。
到此為止,「寫」和「說」是一致的,「寫」的技巧也就立根在「說」的技巧。再進一步,「寫」就要求它特有的技巧了,然而也並不神秘。
我們試從一個實踐的例子來說明這一問題。
茶館裡有人在講故事。講者富有口才,所以故事很動聽,你把故事記錄下來了,你研究,你會覺得它的精彩地方,例如語言的生動而巧妙,又非寫作所能及,然而比起一些好的寫作的故事來,它的結構是鬆懈些,而情節的發展也平板些。
這小小的研究,告訴我們一件事:茶館裡講故事的那個人對於故事的技巧的一部分未嘗有過研究,因為他不是有意要作一個說故事的人。而另一方面,那些作為文藝作品寫出來的故事卻因作者有意地講究這方面的技巧,所以就見得優勝。
結構上的技巧是必要的。所謂結構,不僅指人與事的安排配合,還須顧到全篇的節奏——這就是從故事的發展中所產生的起伏抑揚的情調。一篇作品(除了若干例外),不能一個調子從頭到底;要是這樣,就成為平板,就不美。因此須要有「波瀾」,譬如一首曲子,拍子有快有慢的,音有高有低。
一篇作品中的人、物、事,必須有現實的基礎,然而到底是作者虛構的。正因為是虛構的,所以這些人、物、事的發生、發展和結局,必須一方面入情入理,有百分之百的真實性,而同時一方面又必須緊湊,各部分成為有機體,而且具有抑揚起伏的節奏,這樣才可以增加它的色彩、律動和韻味,而強烈地感動了讀者。
這些技巧,我們要到世界和本國的名著中去學習。這些技巧是經過了數百年乃至數千年的無數人才創造研究成功的。這些技巧,還在發展,絕對不會有止境。
然而這一類的技巧也不是只有從名著中方可找到,方能學習。我們也要從社會生活中去擷取創造新技巧的動力。社會是在變動的,新的社會生活會產生新的文藝上的技巧。這只要研究自古至今新的文藝形式之所以產生在特定的歷史時期,就可以明白的。不過這一層說起來不大簡單,這一本小書裡是容納不下的,我們只能在這裡略提一筆,要詳細研究,須得閱讀專書。
以上所述,倘用一句常常聽見的話來總結,就是:「向生活學習。」
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(生活雜記)
最近一事無成感太重了
不全是因為疫情,而是因為帶小孩八個月了(也請不要安慰我看小孩長大也是一種成就感,這不一樣)
不過朋友跟我說,全台灣的媽媽最近都是這樣的,好吧大家患難與共
之前常常有人跟我說「自由工作者在家工作,應該很適合一邊工作一邊帶小孩」然後催促我快生小孩,現在這句話可以收回去了,全台灣的爸媽現在都是在家一邊工作一邊帶小孩,有容易嗎?!
小孩最近也從爬行進化到站立
很喜歡站,感覺可以觀察到更多事情,手可以抓到更遠的寶物
但因為進化還不完全,一不小心就會倒下,如果沒有陪在旁邊,倒下肯定是撞得東倒西歪,哇哇大哭
加上進入分離焦慮期,連我不過站起來她都覺得我要離開;大個便都得把門打開,和她四目交接不然就崩潰大哭
也不愛睡覺
整個白天「總共」睡一個小時是正常,三個小時是阿彌陀佛。半夜好一點,雖然還沒睡過夜,但正常狀況是3-4小時起來喝一次奶
但最近睡不好,大約一小時就起來哎一聲
媽媽原本就淺眠,所以每個小時也跟著起來一次,然後天又亮了,又開始嶄新的一天(然後這嶄新的一天嬰兒精神更好了)
不過我好像也有點習慣了
身體累也是心甘情願,比較無法和自己和解的是心理狀況,也就是一事無成感
所以我決定了,要在夾縫中做點縫隙般的事
例如前一陣子朋友剛好還我村上春樹的《關於跑步,我說的其實是……》因為書在手邊,陪小孩之餘會拿起來重讀,也看到一些很受用的內容:
村上提到小說家這個工作,維持一個慣性是很重要的,即便今天坐在書桌前什麼也寫不出來,每天時間一到還是會坐在書桌前,所以這是個超乎想像需要體力和意志力的工作
(就像我現在也會每天到工作室,維持一種頻率,但實際上什麼也畫不了的意思)
所以閱讀的習慣改變了,不看長篇小說,看散文、念詩(也可以唸給小孩聽)
不能坐在工作桌前畫畫,所以畫草稿,等到有一段完整時間的時候,就可以馬上下筆
另一個還勉強可以維持的,就是我的紙邊創作
只要找到合適的紙邊,塗個膠水,三分鐘就可以完成一件作品。短短的三分鐘,瞬間掉入自己的世界創作,真爽快;然後三分鐘後還可以馬上抽離(因為嬰兒在哭)
這樣來去自如也挺好的
而最近創作的紙邊,來自於和一家台灣童裝品牌的合作,剪貼剩下了許多紙邊(這樣應該看不出究竟做了什麼圖吧?先賣關子,今夏即將上市)
現在這些紙邊都變成我的小雕塑,我的展場
希望慢慢恢復創作之後,可以將它們變成真的雕塑
(我決定接下來要陸續PO出我的小雕塑,以保持自我感覺良好,一直有作品產出的錯覺)
最後附上小孩幫倒忙的可愛模樣
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這熟練度像已經玩了多久的板呢?
A、6個月
B、2個星期
C、10分鐘
這是 貝貝 / Baybay Niu 借我的好玩具
#到手10分鐘的第3或4道浪
經典Laguna bay 9’6 single fin
完美演繹千禧年代noosa surf work
透過浮力寬度延長駐留時間工藝
跟貝姐這樣走遍世界浪點
經歷不同民情的資深浪人
又有敏銳浪感與板類知識
隨便聊都好過癮又切中要點
每次見面話匣子停不下來的原因
有些人感覺敏銳
有些人玩的東西多了所以適應快
有些人愛裝逼又愛文字影像紀錄
所以有了過去那些評測系列文😅
我想對一些年輕孩紙說:
#別覺得那又沒什麼
#講的一嘴總是容易
基礎打好才有進階可能性
要記得先學會走路再練習跑步唷❤️
#這條路沒這麼容易
除非跟我一樣單純做興趣
或有相同EQ障礙因為不管別人看法
#興趣保持就是興趣也很好
當變成工作、壓力自然跟著來
當需要維生、保持熱情不容易
提到適應性不能不提最噁心的華仔
比賽隨便一張沒用過的照樣飛天遁地
這才是「真神」😂
感謝願意出借玩具的所有好朋友
感謝 aerial_hungyi 拍攝影片
在漫長的興趣這條路上
需要無數的堅持才能拔尖
太多人的付出現在看像傻瓜
可是他/她所獲得的成就感與充實
是連興趣都無法堅持下去的人所無法想像
#影像雜記part1 #意思就是有part2 #應該也還有趴三
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