雖然人不在現場，不知道Gotti女士如何介紹，但想藉這個機會，再談談《北京遊》這本書。
民國100年，在台中國美館繪本花園百人插畫家聯展中，小魯沙總監看到《一日遊》《午後》這兩本以台北為背景的無字書，就提出邀約能否用類似方法畫北京。
我沒想太多就答應了，雖然明知市場不在台灣，寄望中國大陸，出版後還沒得獎就先賣出法文版權，簡體卻一波三折不順利。當然如果沒得拉加茲可能就此默默消失也說不定。中間一些得獎的因緣際會我就不贅述了，還是要謝謝雲科大黃惠玲老師引薦給慕尼黑青少年圖書館。
昨天聽說有插畫家提到跟出版社的溝通問題，我必需說，《北京遊》這本書從頭至尾，沙姐給我非常大的空間（欸，這句話怎麼聽著有點耳熟⋯⋯）包括主體只用線稿不上色的風格，我相信在當時的台灣應該很難有出版社會接受，但卻有他屬於北京的理由。而《北京遊》會得獎絕對不是因繪畫風格而是在於內容，一個給創作者很大空間的編輯，要嘛是他有足夠的眼界信任你作品的高度，要嘛他是沒能力給意見所以只好給空間。而台灣繪本編輯在目前快速壓縮汰換的環境下，我必需很誠實地說：後者居多。而我很幸運也很謝謝沙總監的賞識與信任，造就了得獎的機會。
《北京遊》雖然得到的是非文學類的獎項，但其實透過小女孩與貓捉迷藏看照一個城市的樣貌、中間有時空的穿越、有季節的變換、有社會議題的關注，有溫馨的故事傳遞⋯而這一切都是透過圖像沒有文字，他絕對不只是一本城市旅遊書。就像之前以台北為主體的兩本無字書，只是藉由城市為背景表現更多人文的情愫與關懷。
雖然我不知道Gotti女士在上海或其他地方演講時會否提到《北京遊》，也隱約知道簡體要順利出版困難重重，但這本書就在那裡了，就算中國大陸的朋友也許覺得他們可以做得更好，那是因為他們沒有正視內容，線條素描要畫得比我好的當然一堆。在台灣非主流也沒關係，至少是台灣第一本拉加茲獎抹不掉。在這新人輩出的圖像世代，對一個出道甚晚的我來說真的對這一切心存感激。
但也要提醒有志者一句，不是真的“畫就對了”，“畫什麼”“為什麼要畫”才是真的重要的事。
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