※無雷
昨日出席了《007：生死交戰》首映會，丹丹（漢堡）（不要亂取暱稱）的最後一部007。
往常慣於開玩笑稱他是「頸部以下最帥的男人」，然觀看期間心中充滿不捨，從頭到尾都含著淚水（因為在戲院帶了塊砧板切洋蔥），近三個小時彷彿一瞬間，滿腦子只想著看越多就剩越少，多希望他能永遠陪伴我們走下去。
曲終人散，燈光亮起，觀眾仍在影廳徘徊未離去，想必是腳麻了（咦），或跟我一樣，情緒迴盪不已，丹丹那雙湛藍雙眼深深印在腦海中，什麼結實健美壯碩六塊肌人魚線翹臀緊繃白襯衫滿溢男性美的身材都不再重要。（先把口水擦乾淨！！）
片頭在義大利的外景採取IMAX攝影機拍攝，景色壯麗動人，個人最喜愛的幾場文戲和動作戲皆集中於此。劇情點出：「我們只要一直回頭，就逃避不了過去」，兩個深愛彼此又背負沉重秘密的人，將自Casino Royale開始的信任、背叛、遺憾等情感糾葛與前幾部的餘孽威脅一次理清。
整體氛圍懸疑緊湊中帶浪漫抒情，中段節奏稍微拖沓，由於某個原因，龐德釋放出更多的感情與人性，忍不住想勸他上了年紀要冷靜點多喝水深呼吸才能避免血液黏稠遠離高血壓（一秒變衛教頻道）。
在人物方面，Rami Malek表演風格具獨樹一格的優雅，但氣勢略微不足；Christoph Waltz簡單幾個鏡頭便將劇情張力拉至最高點，引爆一觸即發的緊張感。新角色Ana de Armas極其迷人，我希望她的戲份能多些，小Q、M和來自CIA的老朋友Felix與龐德的互動依然逗趣感人，至於某位新探員，私以為角色刻畫不太具吸引力，留待觀眾自行評論。
不變經典元素融入現代特性、質感魅力，並以描述壯闊史詩之戲劇性手法鋪陳劇情，是這系列007電影大受歡迎的原因之一，而《007：生死交戰》不過不失地穩穩劃下句點，心中有別離的傷感，也深深感謝Daniel Craig與幕後工作人員，帶給我們這個美麗盛開的世代。
PS：看到丹丹穿緊身褲出海釣魚時，我才猛然驚覺很大！！咳咳咳我是指「魚很大」，真是相見恨晚（？）
#007 #生死交戰 #NoTimetoDie #沒空爆雷
電影攝影與燈光 在 [新聞] 這些經典照片全都出自他手！劇照師劉振祥- 看板movie 的推薦與評價
這些經典照片全都出自他手！劇照師劉振祥：劇照的目的，是傳遞電影的精神和感動
劇照師劉振祥專訪／隱藏於電影背後的靈魂人物
文 / 魯皓平 攝影 / 魯皓平
2023-06-09
https://imgs.gvm.com.tw/upload/gallery/20230609/142645.jpg
劉振祥和他所拍攝的《戀戀風塵》劇照。台北電影節
《戀戀風塵》、《恐怖份子》、《陽光普照》、《瀑布》、《大佛普拉斯》、《同學麥娜
絲》，這些電影背後的劇照，其實都是出自劉振祥之手，他也榮獲台北電影節卓越貢獻獎
。
製作一部電影，絕對需要一群人共同努力才能完成。無論是導演的執導、編劇的劇本、服
裝的設計、造型的妝點、美術的佈置，還是攝影的運鏡、剪輯的手法、配樂的營造等，種
種的小環節都交織出一部作品的輝煌的規模但這當中，有個身兼宣傳重任但卻經常被
忽略的角色，他是劇照師，也是默默在幕後拍下一切的堅持。
也許不少觀眾，可能都還不知道劇照師這個職業的存在。
劇照師是個在動態攝影拍攝之餘，以靜態影像紀錄拍攝狀況、片場花絮，並將照片用於後
續宣傳時，作為劇照發佈、海報製作的素材基底，許多側拍畫面也成了劇組工作團隊在建
檔時，非常重要的資訊來源。
一張好的劇照，它所能帶來的衝擊，有時還能超過電影本身的震撼。
台北電影節卓越貢獻獎，資深攝影師劉振祥獲此殊榮
https://imgs.gvm.com.tw/upload/gallery/20230609/142652.jpg
圖／這張經典《戀戀風塵》劇照，正是劉振祥所拍攝的，照片中為女主角辛樹芬與男主角
王晶文。劉振祥提供
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圖／《戀戀風塵》劇照，充滿唯美的氛圍。劉振祥提供
備受矚目的台北電影節，2023年將「卓越貢獻獎」頒發予資深攝影師劉振祥，他曾任導演
侯孝賢《戀戀風塵》、導演楊德昌《恐怖份子》劇照拍攝，替台灣電影新浪潮時期留下美
好紀錄，近年鍾孟宏執導、監製多部長片劇照也都出自他手，以平面影像捕捉有別於電影
自身的面貌與瞬間。
台北電影節諮詢委員評選時，全票通過將此獎頒發給劉振祥，彰顯劇照師職務在電影產業
中亦扮演著不可忽略的重要角色。
劉振祥將大半人生傾注於熱愛的攝影中，曾獲第33屆吳三連獎攝影類藝術獎，被譽為「台
灣最傑出的中生代攝影家」之一。
劇照傳遞電影的氛圍與精神
https://imgs.gvm.com.tw/upload/gallery/20230609/142648.jpg
圖／這張經典合照也出自劉振祥之手，左起為吳念真、侯孝賢、楊德昌、陳國富、詹宏志
。劉振祥提供
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圖／《恐怖份子》劇照。劉振祥提供
劉振祥表示，「劇照最終目的是替電影宣傳，卻也是對外行銷的第一印象，如何透過一張
照片傳遞電影的氣氛與精神，就是劇照師最重要的任務。」
劉振祥笑說，當時接到台北電影節通知獲獎時，還一度以為是詐騙集團，「能夠得到這個
獎項真的很意外，因為其實在國際上的大大小小獎項裡，沒有任何一個是跟劇照有關的獎
項，大部分都是導演、演員，所以能獲得這個榮譽，真的非常感動。」
https://imgs.gvm.com.tw/upload/gallery/20211022/83430_09.jpg
圖／《瀑布》中的經典劇照，至今相信令許多觀眾印象深刻。華映
他說，如果要跟傳統劇照師來比，他拍的劇照其實沒有非常多，而且他在電影產業橫跨的
維度很長，中間甚至有22年的時間沒有拍劇照。
但從《戀戀風塵》、《恐怖份子》時累積的基底，到如今「鍾孟宏御用劇照師」的《停車
》、《第四張畫》、《失魂》、《一路順風》、《陽光普照》與《瀑布》，還有《大佛普
拉斯》、《同學麥娜絲》，在他近40年的攝影生涯中，見證了台灣社會文化與影視發展的
變遷。
愛上攝影的初衷，源自於對世界的好奇
https://imgs.gvm.com.tw/upload/gallery/20230609/142646.jpg
圖／劉振祥手上的滅音箱，是早期劇照師必備的基本工具
劉振祥在念復興商工時，攝影是當時的必修科目，他笑說，「那時候唸書時，連相機都沒
有，大家都是互相借、拍好照片再交作業，因為當時相機很貴，再便宜的也要1萬多元，
但那個年代當攝影助理，一個月就是2000、3000而已。」
在高職時的攝影課程上，他漸漸對攝影萌生興趣，還自己去買了過期的攝影雜誌，去看專
家怎麼拍，還把雜誌剪下來、詢問老師，也跟著老師一起到處拍攝，遂漸漸和電影有了連
結，「1983年《兒子的大玩偶》，就是我跟老師一起去拍的，也是在此時跟侯導認識，結
下了不解之緣。」
劉振祥回憶，在最早以前，整個劇組其實只有劇照師是有相機的，就連場記都是用畫的來
記各種細節。
「很有趣的是，在1980年代以前，劇照是只要交出10幾張就可以了，任何不重要的場次劇
照師都不會出現，直到攝影師陳懷恩把《童年往事》劇照拍得很精彩，這才讓侯導改觀、
覺得劇照很重要，不然其實在早年，大家其實都不太在乎劇照。
劇照師很重要，可以讓照片獨立於電影之外
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圖／一張好的劇照，有時候未必是電影裡面能看到的畫面，因此特別珍貴，圖為《陽光普
照》劇照。甲上
劉振祥分享，早年在拍電影的時候，因為沒有同步收音的技術，所以那時候拍攝劇照時，
不用擔心快門的「喀嚓」聲會影響到導演收音；後來同步收音技術引進後，快門聲音反而
會成為一個拍攝上最大的阻礙，「所以我們劇照師都會自己特別去訂購好萊塢專門在用的
滅音箱，它會把整個相機包覆住，快門用線拉出來。」
他笑說，那時候有些沒有滅音箱的攝影師，有的還會用棉被、各種海綿把相機給包起來，
就是不讓任何快門的聲音傳到導演耳裡，「現代因為無反相機的出現，已經不會再有快門
聲了，但如今回憶起來，還是特別懷念。」
劉振祥還秀出他的老古董滅音箱，上面滿滿的印痕，象徵的歲月的淬鍊。
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圖／《同學麥娜絲》這張劇照非常經典，完全傳遞出電影的意境。甲上
劉振祥坦言，有的時候，會有人質疑，為什麼劇照不用影片中的截圖就好？「說實在的，
要這樣真的是可以，但更多的狀況是，劇照師的拍攝其實是截然不同的運鏡，他要跟著整
場戲的狀況，呈現出電影裡都未必有的畫面。」
事實上，拍攝劇照，並不是在每場戲之餘按按快門就好，劇照師應該請演員用不一樣的角
度、神情，甚至在拍完、喊卡以後，額外拍攝劇照，「像是《同學麥娜絲》那張四個好兄
弟一起在街頭往前走的鏡頭，其實是電影裡面沒有，但觀眾印象深刻的一個畫面。」
劇照師要熟讀劇本，才能拍出電影中的意境和感動
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圖／認真拍攝中的劉振祥。台北電影節
劉振祥表示，在每次接到一個劇組的拍攝邀請之後，他會認真去熟讀劇本，想像劇中的場
景、可能出現的畫面和意境，再用自己對於戲的了解，透過鏡頭語言呈現給觀眾。
他說，一定要透過劇本，才能知道自己要拍的是什麼，看懂劇本、不同場次的安排、現場
的演員，接著就自己安排要拍的場次，盡可能每個演員都拍到。
「通常在大部分的狀況下，一個想拍的畫面就是一念之間，你一猶豫、戲一拍完就沒有了
，所以能否把握每一個當下，考驗著劇照師的觀察力，什麼照片可能是宣傳的重點、什麼
畫面可能在日後有最大的影響力，靠的是經驗和直覺的累積。」
劇照師，片場的孤鳥
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圖／劉振祥藉著對攝影的熱情，拍出台灣電影許多珍貴的紀錄
劉振祥說，身為攝影師，劇照其實只是其中的一項工作，但對於影像的思考必須是全面的
，除了劇照的拍攝之外，紀實攝影的敏銳度也要很強，對於突發況狀的掌握更要到位，「
不可能要演員一遍一遍演給你看，而是你要自己創造畫面，不單單是拍出電影就可以截出
來的圖片。」
他笑說，劇照師其實在片場，就是一個很邊陲的角色，沒有任何人會為你停下腳步，你只
能自己去創造不同的可能性。
對於想要踏入劇照師這個職業的後輩，劉振祥強調，做足準備、累積經驗是一回事，攝影
師還得眼明手快、對影像有極大熱忱，否則真的可能會待不下去。
「你其實是沒有同事的，別的劇組都是一個一個的組，有燈光、有攝影、有美術，但劇照
師就是一個孤鳥，他就是一個人，有時候你可能很難融入別人的大家族裡面。他所執行的
東西，未必有人會幫忙，往往燈光也在導演喊卡時就會關掉。」
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圖／劉振祥擔任《大佛普拉斯》劇照師，替電影留下眾多饒富禪意的平面照片。劉振祥提
供
縱使如此，他認為，雖然劇照師在電影製作過程中是一個隱藏角色，但所需要具備的熱情
和毅力卻是無可替代的，「我獲得的獎項，不僅是對我個人的肯定，也證明了劇照攝影的
重要性，不只局限於宣傳場景和演員。希望這個獎項能激勵更多的攝影後輩，勇敢地追求
自己的夢想，不斷拍攝出令人驚嘆的作品。」
https://imgs.gvm.com.tw/upload/gallery/20230609/142685.jpg
圖／《戀戀風塵》劇照，還可見到當年的李天祿。劉振祥提供
榮獲本屆台北電影節「卓越貢獻獎」的資深劇照師劉振祥，特別選映了侯孝賢導演1986年
的經典名作《戀戀風塵》（數位修復版），這也是他初次擔任劇照師的電影作品，而劉振
祥本人也將出席7月1日舉辦的「卓越貢獻獎講座」，暢聊他從事劇照師多年經歷。
遠見
https://www.gvm.com.tw/article/103446
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