曾多次展現歌喉的長澤雅美,第一次為電影獻唱是在她首部主演的電影《機器人競賽》,那時她還只有16歲。
電影中坐在卡車後方,唱著山口百恵的「夢先案内人」一幕,其實是長澤雅美的提議。
在2006年的廣播「長澤雅美的All Night Nippon」中,長澤曾提到「國三快結束時,開始愛上山口百惠的歌。當時去班上好友的家住時,對方和我推薦山口百惠的精選輯,結果借回家聽後受到相當大的衝擊!雖然不太懂歌詞的意思,但是整張專輯好像一部兩小時的電視劇。」
推算時間,正好是長澤雅美拍攝《機器人競賽》的時候。
2003年的《機器人競賽》不僅是長澤雅美首部主演的電影,共演的更有小栗旬、伊藤淳史、塚本高史,同時也是少見以「高等専門学校」為舞台的電影,描述被當作二軍的機器人社如何一路闖進高專最負盛名的「機器人競賽」。
電影中的機器人,則由就職率高達100%的小山高專製作。
長澤雅美在電影中展現高純度的青澀,整部電影與主角的無力感,反而凸顯出機器人競賽的純粹,原本相對無高潮起伏,看誰的機器人能把箱子堆到別人的箱子上就獲勝的規則,倒也意外地激起觀眾的熱血之氣,隨著主角的心境起伏,愛上這充滿青春之氣的機器人競賽。可謂經典的宅系電影。
同時也有6部Youtube影片,追蹤數超過4萬的網紅暴力 Violencee 生活誌,也在其Youtube影片中提到,《好好生活》中99.99%的畫面都是由全手持拍攝完成 全條影片由 @Canon Hong Kong EOS C70電影機拍攝 並搭配4支RF鏡頭以RUN & GUN方式完成 到底整條影片的拍攝過程是怎樣的? 為什麼我會選用C70去拍攝? 0:00 Intro 0:20 前言 1:14 製作《好好...
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機器人來了(2017)
剛剛趁著台北電影節因為颱風停播之前,看了VR電影《機器人來了》,先前對於40 分鐘的片場有所疑慮,深怕過久的虛擬實境體驗會造成身體不適及好奇喪失,幸好我的顧慮是多餘的,《機器人來了》很好看,也很有趣,相當推薦對於虛擬實境電影有興趣的觀眾,把握所剩不多的機會,前往中山堂二樓觀看。
Medium好讀版:https://goo.gl/4VEfvZ
說起《機器人來了》,自去年亮相一來,不僅造成轟動,更在國際間頻頻獲獎,有別於過去小巧精緻以體驗為主軸的敘事模式,《機器人來了》一開始就展現特別的野心,往長片的發展前進。雖然四十分鐘的片場對於普通電影而言,不算太長,甚至不及正常片長的一半。但礙於現今虛擬實境影片製作的困境、設備的限制以及觀影者本身的狀態而言,《機器人來了》無疑是個時代的創舉,它跳脫了經驗式的短片範疇,正式將VR電影納入劇情片的討論之中。這也是它在國際間普遍被認為是第一部虛擬劇情長片的原因。
在過去的文章中,我曾提出對於虛擬實境電影敘事的質疑。當中包含針對少了運鏡跟剪輯它如何敘事,以及如何持續觀眾保持好奇進行討論。我認為,現今的虛擬實境電影仍難以做一個成熟的敘事媒介,因為大部分的作品仍舊停留在固定式的視角中,少了攝影機的運動,雖然在觀影上可以四處張望,但對於深入故事本身顯然是不夠的。
它作為開創性的第一部VR劇情長片,自然可以看出它對於設備限制以及固有敘事路線的回應。但我倒不覺得他提出了解決方案,而是以一個巧妙的方式,迴避的那些限制,從而發展出更長版的敘事。(平心而論,四十分鐘的片長雖然看的順暢,但重複視角以及概念不斷出現,看到最後不免有些倦怠及疲累)《機器人來了》故事其實很簡單,大抵就是一個美國小男孩在聖誕節獲得一個日本製的智能互動機器人,並為此深深著迷到最後又為新的機器人而遺
棄舊有的過程。
在觀影的過程中,觀眾的視角其實也就是機器人Miyibi的主觀視角,透過它的目光,我們進入了一個典型八零年代的美國家庭之中。事業成功時常出差的父親、掌管家中大小事的媽媽、叛逆的哥哥、吵鬧任性的小兄妹,以及總活在過去的爺爺。端看《機器人來了》的故事,表面上是一個開心拆禮物的喜劇電影,實則是一個具有強烈批判視角的諷刺性時代觀察。有趣的是,雖然時間設定在劇今將近三十年的過去,但狀況其實於現今無異。只是八零年代是一個更典型的例子,又或者是它標試著人類沈淪的開端。在那個與《銀翼殺手》問世年代相仿,對於經濟正值顛峰的日本總有說不盡的著迷的年代(片中可看見許多日本文化的影響),科技發展速度突飛猛進,戰後嬰兒潮出生的小孩以達壯年,社會、科學、文化以不同方式迅速發展,每天都有新的事情發生,也改變了以往固有的生活經驗。雖然新奇事物不斷出現,未來看似光明,但人與人之間的疏離更甚以往,與物品的情感連結也逐漸消失。用過及丟的生活方式,更間接導致人類在精神生活上的迷失在物質慾望的滿足之中。
《機器人來了》以一個簡單通俗的擁有、丟棄的故事,點出了人類文明世代的荒謬。雖然男孩興奮的眼神擁有是焦點,但爺爺落寞的表情個人認為才是本片值得討論的重點。或許現今所有的科技,在未來終將成為過去,就相片終垂垂老矣的爺爺,困在時代的縫隙間,準備著被淘汰。但卻不代表著舊有的事物就活該被淘汰,當中的價值在很多時候是難以丈量,甚至往往在失去之後才被發現。不管的片尾的爺爺的一搏或者是影片結束後隱藏在黑暗中的彩蛋,都在在的重申著這樣的概念。在科技文明的進程中,沒有東西該被淘汰,或許應該說沒有東西會永遠消失,每一個時間斷點上,都隱含著某些人的厭倦以及另一些的人第一次的欣喜,所以應該說永恆嗎?那倒不是,而是一個當下概念的無限延伸。我想同樣的概念,套用在電影之上,或許也可以解釋它為何如此歷久彌新吧。
如果對於今次北影的電影正發生有更多興趣,歡迎觀看拙文
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機器人來了(2017)
剛剛趁著台北電影節因為颱風停播之前,看了VR電影《機器人來了》,先前對於40 分鐘的片場有所疑慮,深怕過久的虛擬實境體驗會造成身體不適及好奇喪失,幸好我的顧慮是多餘的,《機器人來了》很好看,也很有趣,相當推薦對於虛擬實境電影有興趣的觀眾,把握所剩不多的機會,前往中山堂二樓觀看。
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說起《機器人來了》,自去年亮相一來,不僅造成轟動,更在國際間頻頻獲獎,有別於過去小巧精緻以體驗為主軸的敘事模式,《機器人來了》一開始就展現特別的野心,往長片的發展前進。雖然四十分鐘的片場對於普通電影而言,不算太長,甚至不及正常片長的一半。但礙於現今虛擬實境影片製作的困境、設備的限制以及觀影者本身的狀態而言,《機器人來了》無疑是個時代的創舉,它跳脫了經驗式的短片範疇,正式將VR電影納入劇情片的討論之中。這也是它在國際間普遍被認為是第一部虛擬劇情長片的原因。
在過去的文章中,我曾提出對於虛擬實境電影敘事的質疑。當中包含針對少了運鏡跟剪輯它如何敘事,以及如何持續觀眾保持好奇進行討論。我認為,現今的虛擬實境電影仍難以做一個成熟的敘事媒介,因為大部分的作品仍舊停留在固定式的視角中,少了攝影機的運動,雖然在觀影上可以四處張望,但對於深入故事本身顯然是不夠的。
它作為開創性的第一部VR劇情長片,自然可以看出它對於設備限制以及固有敘事路線的回應。但我倒不覺得他提出了解決方案,而是以一個巧妙的方式,迴避的那些限制,從而發展出更長版的敘事。(平心而論,四十分鐘的片長雖然看的順暢,但重複視角以及概念不斷出現,看到最後不免有些倦怠及疲累)《機器人來了》故事其實很簡單,大抵就是一個美國小男孩在聖誕節獲得一個日本製的智能互動機器人,並為此深深著迷到最後又為新的機器人而遺
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在觀影的過程中,觀眾的視角其實也就是機器人Miyibi的主觀視角,透過它的目光,我們進入了一個典型八零年代的美國家庭之中。事業成功時常出差的父親、掌管家中大小事的媽媽、叛逆的哥哥、吵鬧任性的小兄妹,以及總活在過去的爺爺。端看《機器人來了》的故事,表面上是一個開心拆禮物的喜劇電影,實則是一個具有強烈批判視角的諷刺性時代觀察。有趣的是,雖然時間設定在劇今將近三十年的過去,但狀況其實於現今無異。只是八零年代是一個更典型的例子,又或者是它標試著人類沈淪的開端。在那個與《銀翼殺手》問世年代相仿,對於經濟正值顛峰的日本總有說不盡的著迷的年代(片中可看見許多日本文化的影響),科技發展速度突飛猛進,戰後嬰兒潮出生的小孩以達壯年,社會、科學、文化以不同方式迅速發展,每天都有新的事情發生,也改變了以往固有的生活經驗。雖然新奇事物不斷出現,未來看似光明,但人與人之間的疏離更甚以往,與物品的情感連結也逐漸消失。用過及丟的生活方式,更間接導致人類在精神生活上的迷失在物質慾望的滿足之中。
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《好好生活》中99.99%的畫面都是由全手持拍攝完成
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到底整條影片的拍攝過程是怎樣的?
為什麼我會選用C70去拍攝?
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1:14 製作《好好生活》的原因
2:00 器材的選擇
2:38 選擇EOS C70的主因
3:40 機身設計的重要性
4:12 機身控制排位
4:52 強力的自動對焦
5:23 內置ND的實用性
6:13 軟件上的優勢
6:32 要用C-Log2或C-Log3?
7:49 Codec任選H.264或H.265
8:13 總結:記錄片攝影師必買?
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電影機 推薦 在 XXY_Animal of Vision Youtube 的最佳貼文
【梗你報新聞】2020-SEP WEEK 2
機器戰警沒戰警?《機器戰警》將籌拍前傳影集
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由保羅范赫文所執導的經典科幻電影《機器戰警》,如今已是33年前的事情了;故事描述未來世界被大型私人企業壟斷,人人生活舉凡居家用品、軍事,甚至到太空旅行,都與世界觀中的OCP企業息息相關。而故事的主角,是一位因公殉職的基層員警;僅存的大腦被OCP加以改造,成為半人半機械的機器戰警,片中也有不少劇情探討了科技發展與人性之間的關係。
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而近期首集編劇愛德華紐梅爾在接受外媒訪問時提到,《機器戰警》近期有望轉戰小螢幕市場,並將故事焦點瞄準在OCP企業的崛起過程;在首集故事中由羅尼考克斯所飾演的OCP資深副總裁迪克瓊斯,則會視這個前傳故事的主要角色。
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全香港只有屯門可以拍到這個景色⋯⋯
好比身處日本電車路一樣!
這次使用了Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K
搭配了SIRUI思銳的Anamorphic變形鏡頭50mm F1.8
拍出晚上的屯門⋯⋯
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