本期的 #迷誠品專欄，著眼的議題應該可以說是創作者們嘗試去打破的隔閡，存在於各個群體之中。世界上出現過無數令人髮指的社會案件，寫成看似公正客觀的報導文字與新聞畫面時，尤其顯得驚世駭俗，但往往在深入了解前因後果，甚至是時代背景之後，反而會萌生一股感同身受，讓許多看似天理難容的行為，變為一曲情有可原的生命悲歌。那才是真相，真相不是毫無溫度的監視器畫面，真相還必須將人的感受、情緒、記憶化為故事，那才是屬於身為一個人、而非機器的情感真相。
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因而，這一次選了五部圍繞於此的電影，假使以駭人聽聞的程度循序漸進來區分，談論的依序為 2018 年是枝裕和的《#小偷家族》、2002 年李滄東的《#綠洲》、2020 年柯貞年的《#無聲》、1976 年大島渚的《#感官世界》，以及，1991 年楊德昌的《#牯嶺街少年殺人事件》。
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從《小偷家族》來看，追根究柢，家的本質究竟為何？有生育能力就等於具備為如父母的資格嗎？是枝裕和將這個無解的問題拋給觀眾，畢竟，任何事物都可以竊取，除了羈絆，那也並非因血緣而與生俱來。而唯有真實的情感，才足以於道德標準反覆擺盪之際，撼動觀眾們根深柢固的價值觀。
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《綠洲》而言，雖無同情，卻有憐惜，李滄東亦選擇透過魔幻手法，在與大象、印度女子與孩童共舞的想望裡，將真實帶到觀眾眼前，注入了美和自由的力道，那是形體難以禁錮的人間至善。因此，在體制之外，有沒有可能真相是我們想像不到的故事？有沒有可能，世間確實存在千百種愛情？當我們的社會一廂情願簡化問題時，再也不會有人能理解，那名瘋子為何千辛萬苦逃出看守所，只為鋸掉路旁某棵不起眼的枯樹。
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《無聲》最終傳遞出，探究真相，並不是只為讓壞人罪有應得，而是拒絕目睹悲劇持續在其他孩子、下一代、下下代身上重演，偏偏那有如地獄之中的惡性循環，無法單憑司法懲戒、輿論撻伐逼出代罪羔羊。若想解決問題，第一步得先承認問題存在；若想面對癥結，則須培養長遠而宏觀的視野，勇於溫柔追問，勇於承擔責任。痛也是癒合必經的過程，這才應是人們關注社會問題的真正目的。
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大島渚鏡頭下的男女主角，透露著一種病態的情慾和對死亡的迷戀，雖然整部電影涵蓋無數性愛場景，但如此畫面既不香豔，亦不煽情，卻可以為此廢寢忘食、醉生夢死，無法填補的慾望成為兩人世界中最自然的一部分。有時候那無關乎道德，更難以抽身，在愛情與毀滅之際，人們方能領悟，死亡才是永恆的高潮。《感官世界》的結局大膽挑戰了觀眾的底線，為世不容的瘋狂，是戰時肅殺氛圍多一點，還是感官放大到極限的愛多了一點？大島渚真正從藝術價值潛入心境的更深一層，以奇觀面對人性與時代勾勒出的各種輪廓。
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放在最末的，是時隔三十年仍恆久不墜的經典之作，不只關注著 1960 年代的生活，同時嘗試重新定位人之價值，透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素，導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人凶手？《牯嶺街少年殺人事件》原本只是小成本的製作，關於一對少男少女的青春愛情故事，以悲劇收場，最後卻越寫越大，越寫越完整，最後的成品散發出一股史詩氣勢。純真的失落，道德界線的崩壞，是楊德昌不停透過電影探討的核心，他正是親自走過 1960 的最後一代，始終著迷於這個時空背景，台灣處於白色恐怖時期，族群對立，械鬥滋事，社會極端不自由，以精準嚴謹的歷史態度傳遞了彼時人們的生活與心理狀態。
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「永遠都存在著一個夢想，一個嚮往，
一種對另一個更美好的世界的存在的信心、期待、依據。」
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—— 楊德昌
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▍完整全文：
▍無法被定義的人性面貌：電影裡的情感真相
https://pse.is/3nyyqd
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▍上月回顧：
▍閉上眼睛，旅行就在生活的另一端｜城市電影推薦
https://pse.is/3l2kc5
電影無聲結局 在 [好雷] 無聲- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
以下有雷
去年有《返校》，今年有《無聲》，國片又再度以特殊的題材突破自己，這部是我個人今
年目前為止最喜歡的國片，也是今年目前為止看完後座力最震撼的一部電影，劇本、剪輯
、甚至是畫面美術設計都是國片頂尖的水準，演員群的表現幾乎無可挑剔，也是今年目前
為止我認為完成度最高的國片作品。
「比起警察，我比較相信聾人。」
開頭以追逐拉開序幕，無聲的世界就此展開，原先導演有拍攝不少在火車上老人如何偷主
角張誠錢包的過程，但是最後忍痛刪去這一大段的表演，我個人認為這個決定是非常正確
的，以追逐開始切入以及「聾人」的無法明確表達行為作為開場白讓觀眾先行直接地體會
到聾人在這部戲的定位以及與常人完全不同的元素，他們無法大聲的告訴旁人自己到底發
生了甚麼事，常人也不懂手語無法與聾人有效溝通，這時候再把王大軍這個角色也就是「
聽人」電影核心帶出，王老師的重要性從前五分鐘開始展現，這也是劉冠廷在這部電影第
一次吸睛的地方。
「一起玩。」
在經過了開場之後把張誠帶入了這間啟聰學校，學校的舞會氣氛詭譎而且迷幻，這段非常
棒，不論是畫面與剪輯都堪稱完美，這段我可以看個一百次，在舞會中還不曉得踏入虎口
的張誠、在舒適圈裡催眠自己閉眼沉浸的貝貝、在舞會裡煽動他人的領袖小光，這部電影
的重要角色們在這個舞會上都各自展現了自己的接下來在整部片中的定位，恐怖的面具、
陰暗的燈光，整個氣氛真的棒極了。
「你跟他們一起欺負我就沒事了。」
「我更害怕被丟到外面的世界。」
當張誠開始把拯救貝貝這件事情放在心上，貝貝這個角色遭受到的所有痛苦就開始隨著電
影的鋪陳而更加令人感到疼惜而且無能為力，《無聲》是20歲的陳姸霏首度挑戰電影長片
作品，初試啼聲的她在本片裡的發揮只能以精湛兩個字形容，適合的外型、精準的情緒收
放，陳姸霏在《無聲》裡吃足了所有苦頭， 在寒冷的冬天拍攝泳池橋段，需要面對惡意
的輪暴，而且導演在電影中段安排聾人與外面世界的觀感也更加強化了貝貝寧願待在這個
恐怖的啟聰學校也不願走到外面的世界被現實社會的利刃刺穿這個扭曲心態的說服力，黑
寡婦（沒有子宮）與浩克（無法拯救黑寡婦）的比喻甚至也為往後的劇情做鋪陳，大部分
的時間貝貝與班上同學與小光相處都很自然，大家還會一起踢足球一起玩樂，除了在校車
上的時間以外。但是當貝貝在這部片裡的笑容越純真無邪時，銀幕前的觀眾的情感越心碎
一地。
「校長，我好像沒有看過你打手語。」
劉冠廷在這兩年出沒在各部精采的電影裏頭，《陽光普照》的那令人不寒而慄的菜頭是他
的演藝顛峰，今年又以各種不同的姿態出現在大家面前，《消失的情人節》裡遲鈍但真誠
的阿泰，在《無聲》中，劉冠廷飾演電影裡的唯一援手，在面對阿誠的求助與貝貝的無助
時，劉冠廷的手語表現與著急的眼神實在是棒極了，演甚麼像甚麼可以說是這三部電影裡
劉冠廷的演出表現，從菜頭、阿泰到王大軍，劉冠廷在這三種截然不同的角色定位下靈活
轉換，你並不會在他身上看到其他角色的縮影，每一次的演出都是新的感受，在《無聲》
裡，劉冠廷是少數有台詞念的角色，但是他的手語演出更加精采，實在很佩服他的演技底
子，在看完《無聲》之後，他接下來的任何作品我都願意買單。
「我這種人，是不是不值得活在這世上？」
金玄彬飾演的小光可能是《無聲》裏最大的驚奇，舉手投足邪氣凌人的氣息，在霸凌貝貝
時旁觀的眼神可能比施暴者更加令人恐懼，金玄彬被質詢時那股詭譎的態度讓小光這個角
色充滿著無限的謎團，究竟是甚麼原因造就了這個小孩有著這樣子的神情？這間啟聰學校
到底還發生過甚麼事？最後電影中段開始把主軸導向小光的過往，原來在這個有著抑鬱神
情的小孩背後也有著可怕的性侵案件，而且霸凌者甚至逍遙法外還成了榮譽校友，金玄彬
在天台上與劉冠廷的那場戲也是《無聲》的最高潮，從翁老師的一則「好久不見」的簡訊
中勾起的可怕回憶，在天台上不禁自我懷疑自己對於翁老師的感受到底哪個才是真實的，
從性暴力的源頭開始，種下習慣的種子，在感受到罪惡卻又打從內心體會到某種的愉悅滋
養，最後長成病態的藤蔓纏繞全身，小光的無助與無聲的吶喊在那場戲爆發，銀幕前的觀
眾瞬間語塞了，到底在整部電影當中，我們應該要把這股怨氣跟恨意發洩在誰身上？
「你們為什麼這麼晚才來」
最後《無聲》的結局根據導演柯貞年的訪談也做了一次修改，與先前台北電影節播放的版
本不同，先前北影的結局是張誠跟貝貝看完野台戲後，全身濕淋淋地走回宿舍，回到那條
陰暗的走廊又發現走廊的盡頭那個廁所又有閃光，鏡頭慢慢地朝張誠的臉拉進，結束。原
先的結局打算是給觀眾一個空白猜測在事件之後的張誠是否會勇敢的往前進或是回頭回到
自己的房間成為一個無聲的人，但在最後還是修改了這個收尾，改成現在電影院上看到的
結局，在黃色的畫面底下，張誠與貝貝回到了校車上快樂地玩耍並且與同學們嬉鬧，但是
在這陽光明媚的表面背後，事件仍未結束，暴力並沒有就此打住，可怕的幼苗仍舊持續生
根。
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