這星期在忙著公司的搬遷,最多的應該就是滿坑滿谷的書了吧。
無意間翻到了多年前很喜歡的一本長篇小說書—「紅字」。
剛剛稍微又翻了一下(我的稍微是坐在地板上五個小時),我發現它不再是愛情小說,更是女性主義、婚外情、宗教禁忌、情慾世界,而這些議題描述的全是最深層的心理分析,這是我之前沒看懂的,當時滿腦子想的除了愛情,還是愛情,多浪漫啊!
時光飛逝,感觸良多!
這一生,我們會遇到無數人,但最大的幸福就是遇到一個懂你的人。
他懂你的經歷、遭遇;他懂你欲言又止背後的沈默;他懂你身處喧囂中的孤獨。
《紅字》的作者霍桑,曾在三十五歲的時候,迎來了人生的低谷,我特別能夠理解在低谷時,多希望有人可以懂你在做什麼、堅持什麼。
霍桑失業在家,家裡大小支出全靠妻子微薄的工資。
霍桑很想堅持自己的寫作夢想,但看到妻子忙裡忙外,百般煎熬。
妻子看穿了他的苦惱,安慰他說:「我一直都相信你可以,肯定能成為一個真正的作家,我有手有腳,可以照顧我們兩個,生活中這些都是小事,你的創作才是大事,別被我影響了。」
在妻子的安慰和鼓勵下,霍桑沒有放棄心愛的寫作,默默堅持了很多年。
直到《紅字》問世以後,廣受好評,一時間聲名大噪,霍桑終於有了出頭的機會。
提起最想感謝的人,霍桑動情地說,感恩上蒼,讓我遇到了懂我的妻子。
如果沒有妻子的支持,或許霍桑早就放棄了寫作,最終只能碌碌無為地度過這一生。
世間最好的默契,並非有人懂你的言外之意,而是有人懂你的欲言又止。
真正懂你的人,一定明白你內心真正渴求的東西,即便身處低谷,也會不離不棄。
真正懂你的人,無論你做任何決定,都會默默站在你身後。
人這一生,遇到愛,遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到瞭解。
你的幽默,懂你的人自能領會;
你的難過,懂你的人感同身受;
你的喜悅,懂你的人樂於分享。
擁有一個真正懂你的人,遠比有一個愛你的人要幸運的多。
人生實苦,和懂你的人相處,方才不負己心,不負韶華。
約翰多恩說:「沒有誰能像一座孤島,在大海裡獨居。每個人都像一塊泥土,連接成整塊陸地。」
人生海海,我們不免和各式各樣的人相處。
最重要也最是難的,就是選擇跟什麼樣的人在一起。
路,要和優秀的人一起走,才能長遠;
事,要和靠譜的人一起做,才能妥當;
日子,要和懂你的人一起過,才算值得。
餘生不長,願你能堅守本心,和對的人相伴同行,將生活過成自己喜歡的模樣!
霍桑紅字 在 艾米希莉的啃書觀影日常 Facebook 的最佳貼文
[#新書介紹:《沉睡兩百年的文豪與鬼故事》]
本週五 (10/9) 即將上線的《#鬼莊園》(The Haunting of Bly Manor) 改編自名作家亨利詹姆斯的《#碧廬冤孽》,《鬼莊園》的主創曾在幕後花絮提到影集承襲前作《#鬼入侵》(The Haunting of Hill House),同樣是以「愛」為核心的鬼故事,而兩百年前的大文豪筆下的鬼故事即充滿情感,再怎麼驚悚駭人的故事,仍舊能在冰冷且充滿哀愁的字句中,感受到一點唯美浪漫的氛圍。
🌟《鬼莊園》幕後花絮:https://reurl.cc/N6l4ok
《#沉睡兩百年的文豪與鬼故事》收錄許多大文豪的短篇鬼故事,其中也包含《鬼莊園》原著作者亨利詹姆斯所撰寫的故事,若是等不及看《鬼莊園》,可以先讀他的短篇故事《真正對的事》,或許這篇會以彩蛋的形式融入影集當中,也能提早熟悉亨利詹姆斯的故事風格。
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📚書籍簡介📚
現代讀者沒看過的著名作家鬼故事全集!
愛倫坡、狄更斯、馬克‧吐溫不為人知的毛骨悚然經驗──
「鬼」一直都是文學作品的主要核心素材,但這些鬼故事,往往都被那些大家耳熟能詳的經典鉅作掩蓋了光芒。在這本鬼故事選集中,查爾斯·狄更斯、伊迪絲·華頓等鮮為人知的作品都被收錄其中。
備受推崇的人類學家萊絲莉·克林格及麗莎·莫頓追尋歷史脈絡集結了這些故事,並探討了這些故事對於過去兩百年的文學界有何重要影響。
這本選集就像是讓那些故事們起死回生,即將啟發所有讀者們───不論是長期或是新的讀者───也將讓這些讀者們恐懼萬分。
【本書收錄】
《紅字》作者霍桑的第一篇政治鬼故事《灰戰士》
偵探小說作家愛倫坡的靈魂附身故事《麗姬亞》
寫實主義作家狄更斯的趣味都市傳說《信號員》
英國描寫上層生活的作家亨利・詹姆斯描寫一隻文學鬼魂的文學故事《真正對的事》
幽默大師馬克吐溫創作《鬼故事》嘲諷鬼故事
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霍桑紅字 在 吳祥輝 Brian Wu Facebook 的精選貼文
2017年,本版第二多讚數的貼文。謝謝大家捧場。
88本書的國家心路歷程
(這是我對台灣文壇50年的總答覆。原文很長,只摘要其中三分之一。)
(略)
思想和情感交織出品味。傳統文學還在雅字中浸淫,引經據典。馬克吐溫用最簡白的少年語彙,和既生動又無厘頭,充滿想像力的鬼心思,創造新的文學語言風格。文學審美的新里程碑。
「第一位真正的美國作家,我們都是繼承他而來。」威廉福克納說。福克納是1949年諾貝爾文學獎得主。
「所有的美國文學,都來自馬克吐溫的哈克貝利芬恩的冒險。」海明威說。海明威是1954年的諾貝爾文學獎得主。
史坦貝克在「俄羅斯紀行」A Russian Journal中說,美國和英國的優秀作家是社會的監督者,批判者,質疑者。「這正是美國社會和政府都不怎麼喜歡作家的理由。」幽自己和美國一默。史坦貝克是1962年的諾貝爾文學獎得主。
美國文學名著幾乎都充滿強烈的社會批判。
1850年,霍桑Nathaniel Hawthorne的「紅字」The Scarlet Letter,像用強力水柱洗臉波士頓Boston。這是個當年集美國光榮於一身的城市,也是歐洲移民夢想建立的許諾之城。
1852年,史托夫人Harriet Elizabeth Beecher Stowe的「湯姆叔叔的小木屋」Uncle Tom's Cabin,或譯「黑奴籲天錄」,敘述黑奴的悲慘生活和命運,被譽為「替美國南北戰爭鋪設好舞台」。1854年,梭羅Henry David Thoreau的「瓦爾登或林中生活」Walden; or Life in the Woods,拒絕繳人頭稅的三十幾歲青年男子的「公民不服從」,反都市,反政府,反奴隸制度。
1926年,費茲傑羅Francis Scott Key Fitzgerald的「大亨小傳」The Great Gatsby。犯罪致富的大亨費盡心思,奢華營造,想重拾早年的愛情美夢,終不可得。一場豪華,虛偽,墮落的夢碎。批判美國東部腐敗的都市價值。
1929年,福克納的「喧鬧和憤怒」The Sound and the fury,控訴黑人受歧視。
1940年,海明威的「鐘為誰響」For Whom the Bell Tolls,呈現戰爭的荒謬。
1951年,沙林傑Jerome David Salinger的「麥田的守望者」The Catcher in the Rye。男主角霍登被退學的故事,批判教育的教條和守舊。
1957年,傑克凱羅亞克Jack Kerouac 的「在路上」On the Road。幾個美國年輕人,橫貫美國東西部,自由自在做各自想做的事,反傳統價值。美國「垮掉的一代」,嬉皮運動的經典代表作。
1960年,哈波李Harper Lee的「殺了一隻仿聲鳥」To Kill a Mockingbird,美國南方小城的種族歧視,塑造一位反歧視的公正白人英雄。
「麥田的守望者」台灣譯為「麥田捕手」,好像是在麥田苦練棒球。「告別武器」A farewell to Arms,譯成「戰地春夢」。海明威鮮明的反戰意識和直白風格,竟宛如文藝小說。「瓦爾登-林中生活」強調簡單simplicity,回歸自然。把「公民不服從」的梭羅,譯成「湖濱散記」的優雅修飾風格。跨文化的風格謀殺。
「信雅達」的翻譯準則早就過時。現代小說充滿常民思想,情感和語言。俚語,髒話,口頭禪都有。雅則不信,雅則難達,信達已足。該雅則雅,該俗則俗。
殖民地的統治者鼓勵人民拼經濟,思想和品味跟著母國走。文學是表達思想和情感的技術和藝術。風雅是殖民地統治者,謀殺殖民地人民思想和情感的招數。
殖民地時代的文學價值,貴重在反抗統治體制。潘恩的「常識」稱英國和歐洲的貴族是「一種從腐敗社會生長出來的霉菌」。「先烈的熱血和天理之聲在召喚,獨立的時刻到了。」「常識」成為美國獨立革命的聖經。華盛頓深受震動。民間和軍中都在讀。識字的讀給不識字的聽,長官對著部隊朗誦。
「紅樓夢」是中國在大清帝國殖民時期臣服的經典顛峰。殖民風的舊文學價值和品味已在中國終結,卻在台灣成為文學主流的傳承。從文學就可洞悉台灣的殖民地本質。殖民地的品味和性格,就是風雅和馴服。
批判是現代文學的核心價值,帶來獨立思考和反省。批判是起點,原創是核心。原創就是對傳統批判的最具體表現。批判和創新同時進行。
跨領域和跨界的緊密結合,從二十世紀下半葉就開始,已是二十一世紀美國文學主流。小說和非小說,虛構和非虛構的傳統界線已被打破。非虛構小說中充滿真人真事的成分,以及科學和歷史等知識。創造性非虛構Creative Nonfiction或稱文學性非虛構Literary Nonfiction,使用文學性的風格和技巧表現知識,閱讀趣味像在讀小說。
文學之旅就是國家心路歷程。人生不是朝露,人生從母親最勇敢的那一天開始。
(摘自新書「磅礡美國」序篇 88本書的國家心路歷程)