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[ 被冷待的香港粗獷 ]
分享原文,稍作補充:
一直覺得東海工業大廈讓街道轉角變得不可思議,以前不知怎樣形容它的美,現在再看會有另一種角度。
展覽於 openground 進行中,有趣在於許多的陌生,即使有時眼熟,但從來沒有細細去看的一些香港建築。
場內會有策展團隊複製的建築物料,可以觸摸,幻想當時人的需要及心境,怎樣是剛剛好,甚麼是知足,由一幢建築物無聲去說。
Kevin Mak的照片不用多說了,靚到令人覺得不用客氣。
原文刊Andthen.hk
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誇而不浮
被冷待的香港粗獷
想像一個中年人,五十歲上下,沒有足夠年資去接受敬禮,擠不進殿堂,卡在時間線上的某點,遭冷落一旁,尷尬地一臉蒼白——而他曾經踏實和誠實地,為社會交出貢獻,可是始終沒有換來掌聲。
以人喻物,城內也有好些這樣的建築。
建於戰後六、七十年代,屬於現代主義建築的分支,龐大至近乎霸道,常被形容為怪獸(近年民間比喻更有趣,Marvel宇宙裡的變形俠醫Hulk),敢於不加粉飾,客觀事實裸露人前,統稱為「粗獷主義」(Brutalism):1950年代由瑞典建築師Hans Asplund首先提出,及後經英國建築師夫婦Alison 與 Peter Smithson,以及建築評論權威Reyner Banham大力推廣,影響力在七十年代尤其重大,香港也沒有例外。
粗獷主義有幾個特點,強調不經修飾的外觀,幾何結構直截了當,鋼筋混凝土外露,樑柱和核心筒等一目了然,外觀上著重表達力量,並且刻意不施油漆粉刷或批盪,看上去灰頭土臉地粗糙。
這些建築常用於建設學校、政府大樓,圖書館和體育館等公共樓宇,本身帶有強烈的實際功能性——甚至可以這樣說,它本來就不要求華麗,不為點綴市容而來,是實實在在應付民生的工具,不矯情,不說多餘廢話。
粗獷主義的實驗味道,讓它素來不為主流美學擁抱,然而有建築師不表認同。
深水埗openground的最新展覽《未知的香港粗獷建築》,罕有地給這類建築一支射燈,以照片,研究資料及建築圖則,展示15組粗獷建築,站在香港某角落,在看見與不被看見之間。
譬如每次經過葵涌都嘆為觀止,「點解工廠可以咁靚」的東海工業大廈,1975年落成,大部分牆壁用上麻石飾面,樸拙,卻有沉實的帥氣。每個建築組件都設有凹槽,可以像積木似的曡起砌成,極具快靚正的香港精神。
策展團隊甚至認為,大廈結構的精密程度,可以跟1970年黑川紀章設計的中銀膠囊相提並論。
展覽中亦有鮮被提及,異常科幻的香港神託會培敦中學,建於1972年,位處山上,當時為避過大規模挖掘工程,禮堂一方坐落山坡,另一方由懸臂式支柱支撐,結果構成飛碟狀,懸浮半空,極具前瞻,超越學校建築的想像。
而粗獷至世界聞名的代表,要說到聖士提反書院的科藝樓,大膽地設計成梯形,外牆傾斜,能夠反射陽光,避免體育館受日照長期曝曬,非常聰明。
兩個大型懸臂樑的邊陲,刻有類似葉紋的V字紋道,下雨時出水管的水沿樑柱流到地面,硬漢內藏浪漫巧思。
值得留意的是,展覽名字在建築前加上「未知」:一來粗獷主義不算廣為人知,同時因為英殖香港華洋共處的背景,增加建築的複雜性,讓某些疑似粗獷主義建築的定義,還需繼續討論。
另一個未知,涉及建築的生死存亡——粗獷主義向來備受爭議,不獲廣泛重視及欣賞,加上漸因失修而破落,本來就已碩果僅存的粗獷建築,近年面臨消失,比如荒廢好些年的清水灣邵氏片場,現正開始拆卸重建。
留下來的倖存者,亦不代表可以安全。部分業主因了解不多,以保養的名義,替建築抹上油漆或批盪,外表亮麗了,但跟粗獷主義的原有精神背道而馳。
例如展覽中的幾幢中大建築,除了牟路思怡圖書館,其餘巳被翻新,不復最初落成的模樣。
這現象非香港獨有。2017年,德國建築博物館(Deutsches Architekturmuseum)策展人及建築評論家Oliver Elser啟動SOS Brutalism計劃,建立網上數據庫,列出世界各地相關建築,以作監察和保育,至今載有超過二千座建築,其中約二百座標為瀕危紅色,代表面臨清拆或錯誤改建。
赤柱聖士提反書院的科藝樓建築群,一直是SOS Brutalism檔案中唯一的香港建築;今日再檢索,裡面已加進新的項目:中大科學館、眾志堂學生活動中心,並包括已通過撥款,將會拆卸的中環郵政總局(註:策展團隊認為郵政總局更接近典型現代主義,有待商榷)。
撇開主觀的美醜定斷,粗獷主義建築,記錄了戰後的社會面貌,捱過了最窮苦,未正式邁向富裕,平凡實用便是最大安樂,那是樂得簡單的年代。
曾經在當時,人們需要快捷,低成本,坦蕩蕩地真實的建築物;然後許多年後的今天,誠實直白的建築,或事,或人,會不會得到嘉許?
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丨認真做無聊事 x knowhere 丨
日期:8月21日-9月12日
時間:星期二至日1-7pm
地點:中環PMQ B座 H205 knowhere
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''如果12 星座本質決定了氣質,以至於影響到大家的日常生活運作,我想這更有可能影響不同星座,在日常生活的穿著方式!?''
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金牛座:Lemaire
金牛座可說是最實在的土象星座代表,他們的能量來自向下的地能量,因此基本上金牛都是相對低調,簡單又不失獨特個性的品牌最合適她們,低調神秘又富獨特品味的 Lemaire 與金牛簡直是完美配對。
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雙子座:LANVIN
雙子座具有相當的靈性,並且一直是一體兩面的雙重性個,動靜皆宜,相互共存。隨著 Lanvin 在巴黎時裝周發布男裝系列後,與已故的 Alber Elbaz 離開, 31 歲年輕品牌總監 Bruno Sialelli 接任後,這不尋常的組合竟與雙子座兩極又難推斷的性格很合襯。
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巨蟹座:Jacquemus
巨蟹座愛用淡淡然的方式在人群中突為而出,所以 Jacquemus 粉色系的設計配合摩登細節的服飾,是最具巨蟹座穩重成熟,又有孩子般的天真純潔的品牌。
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獅子座:STEFAN COOKE
獅子座的人外表看來稚氣,實則內心霸氣。英國新銳時裝品牌STEFAN COOKE 也是同樣的調性,有著個性鮮明兼且強勢。STEFAN COOKE 所發展出的獨特美學:鑽石圖案、菱形針織、鎖子甲風格等裝飾,鮮豔色調、亮眼細節,堅持自己的觀點,宛如獅子座「霸道總裁」性個。
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處女座:ERNEST W. BAKER
與其他土象星座相同,明白事理與低調的處女座,暗地裡都是希望自己被看見,ERNEST W. BAKER 的設計既復古卻年輕摩登,還有點獨特魅力,跟處女不謀而合吧!也符合追求細節,與完美的形象。
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天秤座:COMME DES GARÇONS HOMME PLUS
怎麼才能把自己裝扮成社交界優雅從容的調性?CDG HOMME PLUS 不僅完美滿足了天秤座們優雅扮靚的願望,而且它的簡潔大方更是讓天秤座的在穿搭上完美無瑕。在兩性性別越趨混淆的年代,服裝不再是絕對的男女有別,CDG HOMME PLUS 即是打破陽剛與陰柔的界線,引領男裝邁向中性風格的設計師之一。
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天蠍座:RICK OWENS
天蠍座的神秘與詭譎氣質,在設計師 RICK OWENS 身上似乎只看得到一種自我要求的自我超越。在一貫的簡約風格加上一點前衛的設計,更加注重工藝與精緻質感,並將歌德感服裝,格外凸顯一格。
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射手座:NAMESAKE
這是一個令人激動不已的品牌,任何一個人也給不出一個不愛它的理由,由設計師兄弟與父親跨世代創作的時裝品牌 NAMESAKE ,回顧設計師成長經歷 ; 勇敢去追求「夢想」且開朗奔放,好比射手座最具挑戰、思想開闊的性格,使品牌千奇百變卻又復刻經典。
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摩羯座:MARNI
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水瓶座:NAMACHEKO
水瓶座極具個性與獨特性,所以他們都會偏向有點非主流又簡單的設計,因為她們並需要耀眼服裝已能非常突出。來自兄妹檔 Dilan 與 Lezan Lurr 共同創立的 NAMACHEKO 就很適合水瓶風像星座的特色。優雅細緻卻不失「不按理出牌」獨特調性。
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雙魚座:CMMN SWDN
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