【2020年奧斯卡最佳國際影片獎十強名單】
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2020年奧斯卡最佳國際影片(前稱為最佳外語片獎)的初選名單公布,來自十個國家的影片入榜,華語電影連續17年無功而返。最終五部入圍名單將在台灣時間2020年1月13日晚間揭曉。
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以下列出十部作品以及相關重點備註。
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捷克🇨🇿
《The Painted Bird》(2019)
語言:斯拉夫共通語
導演:溫塞斯拉斯.馬婁爾(Vaclav Marhoul)
首映影展:威尼斯影展主競賽
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☆捷克第26次申報奧斯卡,過去曾獲三次入圍,一次得獎,獲獎作品是《遊子》(Kolya ,1996)。
☆本片所使用的斯拉夫共通語是一種半人工語言,是斯拉夫人於15世紀創造以利斯拉夫人彼此溝通的國際輔助語,目前全球僅剩數百名使用者。
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愛沙尼亞🇪🇪
《Truth and Justice》(2019)
語言:愛沙尼亞語
導演:塔內爾.托奧姆(Tanel Toom)
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☆愛沙尼亞第17次申報奧斯卡,過去一次獲得入圍,上一次獲得入圍的作品是《橘子收成時》(Tangerines ,1996)。
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法國🇫🇷
《悲慘世界》(Les Misérables ,2019)
語言:法語
導演:拉德.利(Ladj Ly)
首映影展:坎城影展主競賽(評審團獎)
——————————————————
☆法國自1956年外語片獎正式確立以來第64次申報奧斯卡,38次入圍,九次獲獎,最近一次的獲獎作是《印度支那》(ndochine ,1992),之後九次入圍皆無功而返。
☆目前已入圍金球獎最佳外語片。
海鵬影業 / Swallow Wings Films
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匈牙利🇭🇺
《Those Who Remained》(2019)
語言:匈牙利語
導演:巴拿巴.斯托特(Barnabás Tóth)
首映影展:特柳賴德影展
——————————————————
☆匈牙利第54次申報奧斯卡,過去有十次入圍記錄,獲獎兩次,分別是《千面惡魔梅菲斯托》(Mephisto ,1981)和《索爾之子》(Son of Saul ,2015)。
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北馬其頓🇲🇰
《大地蜜語》(Honeyland ,2019)
語言:馬其頓語、土耳其語、波士尼亞語
導演:路博米・史戴凡諾夫(Ljubomir Stefanov)&塔瑪哈・科泰夫斯卡(Tamara Kotevska)
首映影展:日舞影展(全球紀錄片類評審團大獎)
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☆北馬其頓第16次申報奧斯卡,過去曾以《暴雨將至》(Before the Rain, 1994)提名一次。
☆更改國名後首次報名奧斯卡,該國舊名為「馬其頓」。
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波蘭🇵🇱
《另類神父》(Corpus Christi ,2019)
語言:波蘭語
導演:揚.科馬薩(Jan Komasa)
首映影展:威尼斯影展
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☆波蘭第51次申報奧斯卡,過去11次獲得入圍,一次獲獎,獲獎作是《依達的抉擇》(Ida ,2013)。
聯影電影cineplex
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俄羅斯🇷🇺
《裂愛》(Beanpole ,2019)
語言:俄語
導演:坎特米爾.巴拉果夫(Kantemir Balagov)
首映影展:坎城影展一種注目(費比西獎)
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☆俄羅斯第27次申報奧斯卡,過去七度入圍,一次獲獎,獲獎作是《烈日灼身》(Burnt by the Sun ,1994)。
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塞內加爾🇸🇳
《大西洋》(Atlantics ,2019)
語言:法語、塞內加爾語、比利時語
導演:馬蒂.迪歐普(Mati Diop)
首映影展:坎城影展主競賽(評審團大獎)
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☆塞內加爾第二次申報奧斯卡,過去曾以《費莉絲蒂》(Félicité ,2017)進入九強名單。
Netflix
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南韓🇰🇷
《寄生上流》(Parasite ,2019)
語言:韓語、英語
導演:奉俊昊
首映影展:坎城影展主競賽(金棕櫚獎)
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☆南韓第31次申報奧斯卡,從未入圍,過去最接近入圍的一次是在去年,李滄東的《燃燒烈愛》進入了九強名單,但最終仍未提名。
☆奉俊昊過去曾以《非常母親》(Mother ,2009)代表南韓角逐一次,但未獲青睞。
☆目前已入圍金球獎最佳外語片。
CATCHPLAY
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西班牙🇪🇸
《痛苦與榮耀》(Pain and Glory ,2019)
語言:西班牙語
導演:佩德羅.阿莫多瓦(Pedro Almodóvar)
首映影展:坎城影展主競賽(最佳男主角獎)
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☆西班牙第62次申報奧斯卡,過去有19次入圍,四次獲獎,最近一次的獲獎作是《點燃生命之海》(The Sea Inside ,2004)。
☆這是阿莫多瓦第七次代表西班牙角逐奧斯卡,他曾兩次獲得提名,一次以《我的母親》(All About My Mother ,1999)獲獎。
☆目前已入圍金球獎最佳外語片。
ifilm/傳影互動
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2020奧斯卡初選系列
【最佳動畫短片獎初選十強】
https://www.facebook.com/…/a.59881312022…/2131536803615718/…
【最佳實景短片獎初選十強】
https://www.facebook.com/…/a.59881312022…/2133998033369595/…
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(圖為代表匈牙利角逐本項的《Those Who Remained》。)
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【2020年奧斯卡最佳國際影片獎十強名單】
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2020年奧斯卡最佳國際影片(前稱為最佳外語片獎)的初選名單公布,來自十個國家的影片入榜,華語電影連續17年無功而返。最終五部入圍名單將在台灣時間2020年1月13日晚間揭曉。
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以下列出十部作品以及相關重點備註。
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捷克🇨🇿
《The Painted Bird》(2019)
語言:斯拉夫共通語
導演:溫塞斯拉斯.馬婁爾(Vaclav Marhoul)
首映影展:威尼斯影展主競賽
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☆捷克第26次申報奧斯卡,過去曾獲三次入圍,一次得獎,獲獎作品是《遊子》(Kolya ,1996)。
☆本片所使用的斯拉夫共通語是一種半人工語言,是斯拉夫人於15世紀創造以利斯拉夫人彼此溝通的國際輔助語,目前全球僅剩數百名使用者。
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愛沙尼亞🇪🇪
《Truth and Justice》(2019)
語言:愛沙尼亞語
導演:塔內爾.托奧姆(Tanel Toom)
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☆愛沙尼亞第17次申報奧斯卡,過去一次獲得入圍,上一次獲得入圍的作品是《橘子收成時》(Tangerines ,1996)。
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法國🇫🇷
《悲慘世界》(Les Misérables ,2019)
語言:法語
導演:拉德.利(Ladj Ly)
首映影展:坎城影展主競賽(評審團獎)
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☆法國自1956年外語片獎正式確立以來第64次申報奧斯卡,38次入圍,九次獲獎,最近一次的獲獎作是《印度支那》(ndochine ,1992),之後九次入圍皆無功而返。
☆目前已入圍金球獎最佳外語片。
海鵬影業 / Swallow Wings Films
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匈牙利🇭🇺
《Those Who Remained》(2019)
語言:匈牙利語
導演:巴拿巴.斯托特(Barnabás Tóth)
首映影展:特柳賴德影展
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☆匈牙利第54次申報奧斯卡,過去有十次入圍記錄,獲獎兩次,分別是《千面惡魔梅菲斯托》(Mephisto ,1981)和《索爾之子》(Son of Saul ,2015)。
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北馬其頓🇲🇰
《大地蜜語》(Honeyland ,2019)
語言:馬其頓語、土耳其語、波士尼亞語
導演:路博米・史戴凡諾夫(Ljubomir Stefanov)&塔瑪哈・科泰夫斯卡(Tamara Kotevska)
首映影展:日舞影展(全球紀錄片類評審團大獎)
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☆北馬其頓第16次申報奧斯卡,過去曾以《暴雨將至》(Before the Rain, 1994)提名一次。
☆更改國名後首次報名奧斯卡,該國舊名為「馬其頓」。
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波蘭🇵🇱
《另類神父》(Corpus Christi ,2019)
語言:波蘭語
導演:揚.科馬薩(Jan Komasa)
首映影展:威尼斯影展
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☆波蘭第51次申報奧斯卡,過去11次獲得入圍,一次獲獎,獲獎作是《依達的抉擇》(Ida ,2013)。
聯影電影cineplex
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俄羅斯🇷🇺
《裂愛》(Beanpole ,2019)
語言:俄語
導演:坎特米爾.巴拉果夫(Kantemir Balagov)
首映影展:坎城影展一種注目(費比西獎)
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☆俄羅斯第27次申報奧斯卡,過去七度入圍,一次獲獎,獲獎作是《烈日灼身》(Burnt by the Sun ,1994)。
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塞內加爾🇸🇳
《大西洋》(Atlantics ,2019)
語言:法語、塞內加爾語、比利時語
導演:馬蒂.迪歐普(Mati Diop)
首映影展:坎城影展主競賽(評審團大獎)
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☆塞內加爾第二次申報奧斯卡,過去曾以《費莉絲蒂》(Félicité ,2017)進入九強名單。
Netflix
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南韓🇰🇷
《寄生上流》(Parasite ,2019)
語言:韓語、英語
導演:奉俊昊
首映影展:坎城影展主競賽(金棕櫚獎)
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☆南韓第31次申報奧斯卡,從未入圍,過去最接近入圍的一次是在去年,李滄東的《燃燒烈愛》進入了九強名單,但最終仍未提名。
☆奉俊昊過去曾以《非常母親》(Mother ,2009)代表南韓角逐一次,但未獲青睞。
☆目前已入圍金球獎最佳外語片。
CATCHPLAY
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西班牙🇪🇸
《痛苦與榮耀》(Pain and Glory ,2019)
語言:西班牙語
導演:佩德羅.阿莫多瓦(Pedro Almodóvar)
首映影展:坎城影展主競賽(最佳男主角獎)
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☆西班牙第62次申報奧斯卡,過去有19次入圍,四次獲獎,最近一次的獲獎作是《點燃生命之海》(The Sea Inside ,2004)。
☆這是阿莫多瓦第七次代表西班牙角逐奧斯卡,他曾兩次獲得提名,一次以《我的母親》(All About My Mother ,1999)獲獎。
☆目前已入圍金球獎最佳外語片。
ifilm/傳影互動
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2020奧斯卡初選系列
【最佳動畫短片獎初選十強】
https://www.facebook.com/nofilmnome/photos/a.598813120221435/2131536803615718/?type=3&theater
【最佳實景短片獎初選十強】
https://www.facebook.com/nofilmnome/photos/a.598813120221435/2133998033369595/?type=3&theater
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(圖為代表匈牙利角逐本項的《Those Who Remained》。)
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【#地下評論】
『《#寄生上流》,奉俊昊的大師手痕,揭示當代社會的階級之重』
《寄生上流》延續著奉俊昊著迷的「階級」母題,揮別《末日列車》以及《玉子》的跨國製作大片,回到韓國本土後的創作更加犀利通徹。
此作彷彿蘊藏著《小偷家族》的核心,同樣以「欺騙」(無論階級)進而從出人、解構出家庭、社會與國族中「生存」的無力之感,此外,全片在黑色幽默中,有著《我們》的血肉與骨幹,奉俊昊透過上下階層的互動,對南韓當代社會、甚至世界各地的貧富差距提出強烈的批判,高明的劇本以及台詞,讓觀眾入戲的當下,卻又能從喜劇中體悟到悲劇,後半段意想不到的劇情轉折,更把血淋淋的事實攤開,也把角色的美好幻想打碎。
《寄生上流》不只拆解了人與人的階級關係,更點出南韓與美國,屬於國族間的「寄生依存」,韓戰爆發後,南韓在經濟等各面向變得相對倚賴美國,「美國製造」儼然成為一種歷史窠臼。
此片利用貴婦口中說出:「美國貨才耐用」,就已是相當明顯的指涉,此外還有地下室中躲債的貧民看著來自美國報導社長先生的傑出成就,更自傲以英語大喊「Respect」,甚至小男孩從小喜歡印地安文化(這裡也可視作種族階級掠奪之意),這些深藏於南韓國民腦內的美帝主義,更是無論階級、無論財富的淺意識「寄生」。其實,這樣的觀點奉俊昊早在《駭人怪物》中做過,且發揮地更淋漓盡致。
《寄生上流》入俗,卻深富文化底蘊,挖掘出極高的藝術價值,影片的調性呼應了整體階級,前半段看似和平的表面,後半段卻暗藏洶湧,如同南韓當代社會的階級假象,隨時可能翻覆與循環,奉俊昊打破了文化隔閡,也因各自的文化背景不一產生出不同的思考面向,讓這座坎城金棕櫚對少看影展的觀眾來說不再遙不可及,不再曲高和寡。
侯孝賢曾說:「我覺得總有一天電影應該拍成這個樣子:平易,非常簡單,所有的人都能看。但是看得深的人可以看得很深,非常深邃。」《寄生上流》完美、精準地表達出一部好電影該有的樣貌,《寄生上流》就是這樣的大師之作。
《寄生上流》完整影評全文寫在『電影神搜』👉http://bit.ly/2XnnFfr
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