#狂迷投稿 文： JJ
⌈ 香港觀眾是否已成為全球華人口味最特別的一群人？⌋
口碑不錯的《肥龍過江》分別成為台灣、馬來西亞、新加坡的票房冠軍，但香港年初一只收81萬排第6，排華語電影包尾，香港這個750萬人口電影市場在全球華人社會是否別樹一幟？香港觀眾是否已成為全球華人口味最特別的一群人？
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2009年馮小剛導演的《非誠勿擾》中國票房創史上新高，就是香港市場不受，奇在是口碑非常之好，本人也入戲院看三次，因實在看得太投入興奮。我一些沒有習慣看中國電影但喜歡去日本旅遊的朋友，都很喜歡此片。
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香港觀眾是否已成為全球華人口味最特別的一群人？這個題目其實很值得詳細研究。所謂香港觀眾，其實並不是所有750萬人，是一群特定的人，可能數目大約少於200萬人。我記得十多年前，香港觀眾仍是支持王晶，王晶曾說過叫亞視的王征滾回大陸去這句說話。幾年前還很支持彭浩翔，他的電影夠低俗本土，又拍得到港女的心聲。以上只是其中二個例子，其實在香港所有那些混了超過20-30年的大部份電影或娛樂圈人從來都沒有變過（指拍的電影題材，但電影的水平大多都下跌或回塘，在上升軌的是少數"包括林超賢"），是那少於200萬的香港人變了，眼光變得越來越狹隘，相信不斷會有下一個要反的藝人出現。原本已嚴重收縮的香港本土娛樂電影圈，只會萎縮到少於10%（甚至更低）的電影市場佔有率，這到底是觀眾的口味問題？劣幣驅逐良幣？電影人離棄香港觀眾？港產劣質片香港有好票房？以上帶出或有關更多的問題都是很值得所有香港人深思的。
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黃子華在香港原本一直是票房毒藥，《一蚊雞保鑣》總票房11萬8千，《人生得意衰盡歡》總票房5萬。2018年《棟篤特工》突然狂收4400萬且劣評如潮，票房成功因素可歸究為中國3D的發行成功的大量往績，香港觀眾欠了黃子華在電影範疇的一張戲票（等同中國觀眾欠了周星馳一張電影戲票的慨念）。香港電影業未來又何去何從?
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黃子華搞了棟篤笑廿幾年，以前從來都不能把棟篤笑成功的FANS帶進電影院的，近二片票房成功，相信子華應繼續在香港電影市場有運行。因為香港的天皇巨星已所餘無幾，新人又難以出頭。若黃子華下一部電影不放在賀歲檔期仍能票房成功，那黃子華電影的年代應可正式形成。
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非誠勿擾影評 在 [好雷] 《非誠勿擾》－現代中國的想像- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
BLOG版：
https://ambero.pixnet.net/blog/post/25279473
沒有觀影不帶雷。
馮小剛和大部分的中國新生代導演相似，擅以微觀的社會切面解剖中國現代化下的
都市生活與社會問題。獨特的是，他樂於「商業」且毫無顧忌地開現代中國的玩笑
，馮氏幽默奠定了中國新的喜劇文化，不同於港產周星馳的惡俗趣味，馮小剛從生
活中枝微末節處，觀注現代中國的面貌與變革。
《大腕》絕對是認識馮小剛的喜劇觀點的絕佳入門，看的見馮小剛對現代中國的種
種光怪陸離的嘲諷。新戲《非誠勿擾》放低了身段，改以愛情小品之姿，繼續馮氏
企圖。整部片處處充斥對現代中國的觀察，或許在外國人眼中，不過是一部對白流
暢、處處機鋒的男女情愛對奕。然而，熟識中國現代發展近況者，無法忽視馮小剛
試圖豐富該片的中國元素。
首先出現的人物是開放後，中國滿地是的土財主，土財主身旁站著一位稚齡臉、大
胸脯的女人，在擁有文革歷史的中國電影裡，看見這麼資本主義的角色配置，確實
新鮮有趣，尤其中國的婦權評鑑長久以來一向優於亞洲各國。男主角秦奮則是留美
海歸第一代。（海歸是中國新興的特殊「階級」，而九零年代鄧小平的開放政策更
確立現代中國的走向，海歸就是開放後的產物。）
這位剛剛致富的留美海歸男，回到正在資本主義的中國豈愁沒女伴？
秦奮無厘頭的網路徵婚留言，刻意縮小其社會成就，反倒透露出他幽默機智的思路
，在經濟起飛的中國，他展現的是一股不落俗套的清流之姿。
別以為秦奮情操高尚到不顧外表、尋找soul mate，他可是四肢正常的平凡男子，照
樣好色、嘴上不正經。毫不扭捏的角色設定讓觀眾更易認同秦奮誠實、樂觀的態度，
也更易理解口袋響叮噹、落過美洲土的秦奮，為何仍未找到最佳伴侶－－當然不是他
外表真的跌破盤價，而是他不浮誇、真誠，追求相同條件的另一伴，而現在的中國，
擁有相同「美德」的女人已經相當地罕見。（這就是台灣女人在中國被吹捧為極品的
原因？）
秦奮相親的對象從改革開放後出櫃的gay佬、賣墓地的推銷員（破四舊時期的中國人都
擺在靈骨塔裡，照這樣看，賣墓地也是個新興行業）、心繫港商的空姐梁笑笑、地處
深山且交通不便的少數民族（中國的區域差異問題是非常大的）、年齡不小的失憶症
患者（一個時代的傷痛）、性慾障礙的中產失婚少婦（這角色讓我傻了眼，中國的愛
滋病問題慢火悶燒，有一大部分就是中國的性行為隨著現代化與都市發展更形失序混
亂，怎會安插一個性冷感少婦？）、肚裡懷著別家孩子的台商第二代（這段的對話讓
許多台灣人莞爾，不願接手別人家的種，似乎也暗示了導演眼中的兩岸關係）、拜金
的炒股女郎（這段對話利用股票術語，把婚姻中的現實計算作了透徹的描述，同時定
位這部片不只停在戀愛）。
除了相親遇到的八個對象，秦奮還向梁笑笑提起過去的一個傷痛－－小白，一個受暴
婦女，隨著政府觀光團來美，想藉著秦奮在美跳機不成，回中國後即在政府官員的施
壓下自殺，這不僅是秦奮個人的傷痛，也是對中國政府權力集中的指控。
《非誠勿擾》帶著觀眾從北京一路往南相親到了杭州，讓我們看見新興中國富麗堂皇
的消費空間－－每回相親的咖啡廳、梁笑笑和港商情夫相會的中式咖啡廳，以及杭州
之旅的觀光小舟與西溪預售屋，並讓觀眾見識中國正在崛起的中產階級面貌。
秦奮一路的相親之旅，讓觀眾更清楚秦奮在現代中國媚俗的土地上追尋著怎樣的一個
女子。梁笑笑的真實、直爽、忠貞、認份，套用在一個第三者身上或許不當且矛盾，
卻恰恰是秦奮在其他女人身上遍尋不著的踏實。而秦奮的性格開放、樂觀，讓梁笑笑
得以鬆下心防，決定約秦奮共往北海道埋葬前緣...埋葬自己。
《非誠勿擾》置入現代中國的元素，大玩消費物徵－－手機、汽車、觀光郵輪、飛機
、別墅、咖啡廳、現代中式茶館、電腦與網路、北海道－－我們可以說秦奮不浮誇，
卻不能說馮小剛不浮誇，全片的佈滿隱喻語言，卻缺乏足夠的互動營造，導致愛情喜
劇卻不見愛情，每個角色分庭抗禮，或可說是體現現代關係的疏離困境，卻連關係應
當緊密的男女主角也顯得各自執著。
場景拉到北海道後，不見角色關係轉換的戲劇張力，敘事動線薄弱的缺點也一覽無疑
。對於沒有中國文化與歷史基礎的觀眾而言，這部片未達基本的愛情喜劇標準，唯一
可喜的只剩馮氏的絕妙對白。
如果想感染馮氏對白的趣味詼諧，請看《非誠勿擾》；如果想懂愛情、想婚，《非誠勿
擾》不能啟發戀人；如果想見見現代中國的新興階級，《非誠勿擾》是淺要的入門影像
。如果想知道中國最缺乏的是什麼，秦奮知道答案，讓勤奮說說話。
私喜愛馮小剛玩弄「和諧」的招牌，從一開始便會心而笑，美日留學生、移民也呼應和
諧的概念，（當然，這只是政策口號，怎麼落實是底下的事）私喜愛馮小剛炒作金融危
機，也喜愛他的樂觀角度，對經濟學家普遍不看好的中國而言，中國人的確需要馮氏喜
劇鼓舞人心。－－讓我們把手上的Motorola丟進海裡，徹底揚棄虛幻的物質與情人，適
時幫助經濟崩潰走上絕路的人吧！＜－－這是在振奮什麼ＸＤＤ
YOU MAY WANT TO KNOW:
《非誠勿擾》中國原版海報上印的slogan「逆流而上，道阻且長，所謂伊人 」出自《詩
經》《蒹葭》篇，描述追尋The one（伊人）的過程，明知The one就在那裡，卻找不到
相見的道路。全片場景也未曾離開過水的意象，畫面時常顯得霧氣紛濃。
（台灣的海報上印的是「尋尋覓覓？！竟在隔壁！」，放在兩岸關係裡引人遐想。（誤）
亂想...）
至於The one是誰呢？表面上是終身的伴侶，或許也是回家的道路，或許是美好的未來，
或許是更好的制度。台灣版的電影簡介稱秦奮為理想主義者，我毫不懷疑。只對中國人
現在也開始讀起《詩經》、寫起毛筆字感到有趣。：）
片裡幽了彭浩翔的分歧終端機一默，倒讓人想看起了《AV》。
小註：梁笑笑的情夫是港商那是過度推敲，放在中國的脈絡裡，更顯趣味，喜歡這個推
敲就這麼放著。
這篇寫的很快，如有誤讀，就...請指正。ＸＤＤＤＤ
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※ 編輯: ambero 來自: 122.116.36.35 (06/16 17:13)
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