亞洲現在最紅的、戲劇、電影、綜藝,
有哪些是台灣本土製作的?
亞洲現在最當紅的明星歌手,
有哪些是台灣公司培養出道的?
時間回推10-20年,
或許我們可以很自信的回答,
不管是電影、戲劇、音樂、
明星等流行文化,MIT出品,
就是品質保證,肯定叫好又叫座,
音樂好聽、戲劇電影好看、綜藝精彩又好笑👍🏻
⏳憶當年:
七八零年代,
中港澳所有想要發展的演員、歌手,
一定要來到台灣宣傳,因為 #台北正是當時 #華語流行文化的工業中心。
➤【1990年以前】
🎬電影
✨代表人物—林青霞
1973年以林青霞以瓊瑤的電影《窗外》正式出道,隨後紅遍中港澳及東南亞,
是瓊瑤式愛情電影巨星之一。
林青霞縱橫亞洲影劇圈近20年,
是走紅時間最長、從未被時代潮流吞沒的傳奇。
📝台灣言情小說家: 瓊瑤
瓊瑤寫了 65 本書,出產了 51 部電影,
1986 年後跨足電視,拍攝了 26 部電視劇,瓊瑤的名字可說是代表了一個時代。
小說改編的電影《庭院深深》和《女朋友》,分別獲得第9屆、第12屆台灣金馬獎優等劇情片獎,
小說改編的電視劇《還珠格格》
在東亞地區享譽盛名,
不僅在台灣、香港、中國大陸等地取得收視冠軍,在日韓和東南亞等地也深受歡迎。
🎤流行音樂
✨「永遠的軍中情人」--鄧麗君,
70至80年代為其事業高峰
知名度遍及中港澳、日韓甚至東南亞,
雖未曾踏上過中國演唱,
卻有著「有華人的地方,就有鄧麗君的歌聲」等盛譽,更被中國票選為「新中國最有影響力文化人物」,足見其廣大影響力。
➤【1990年代】
🎬電影
此時台灣經濟蓬勃發展,
有大量資金投入拍電影💰
1993年的經典之作,主要資金與製片方皆來自台灣的《霸王別姬》,
囊括了坎城影展金棕櫚獎、
金球獎最佳外語片、
英國電影學院獎最佳外語片,
也獲得奧斯卡最佳外語片的提名。
#此片代表了當時台灣在亞洲電影圈舉足輕重的地位,
#成為曠世巨作不可或缺的角色,
#在亞洲娛樂圈有極大的影響力‼
👉為何《霸王別姬》缺席華語電影界最重要的金馬獎?
【因90年代初期,台灣電影審查仍有「電影主創團隊中的中國人不可超過二分之一」的規定,即便《霸王別姬》的主要資金與製片方皆來自台灣,仍為此受限】
📺電視劇
#90年代為台灣電視的三國時代
1993年公布的「有線電視法」
使第四台合法化,
各種頻道開始大量增加,
陸劇、日劇、韓劇等陸續被引進,
各類電視劇展開激烈的市場競爭💥
🎤流行音樂
#金曲獎成立,各家唱片公司推出當家最紅歌星力拼各大獎項,
此時銷量百萬的唱片成為「產值高昂的唱片工業」,以張雨生,李宗盛,陳昇,伍佰等為重要音樂代表人物,
其後有周華健,趙傳,張信哲,辛曉琪,莫文蔚等創作大量經典歌曲。
90年代中後期,以張惠妹、范曉萱,李玟,許茹芸為代表人物,
其中張惠妹為金曲獎最佳國語女歌手獎 入圍及獲獎紀錄保持人(共計14次入圍,得獎3次)
➤【2000-2010年】
🎬電影
2008年魏德聖導演所拍攝的《海角七號》帶起國片風潮,#此時的台灣電影市場正處長期低迷、#缺乏資金,
以致於電影在宣傳上並沒有大量花費,
而是靠著BBS、部落格,以口碑累積出高人氣,票房突破新台幣5000萬後才開始吸引新聞媒體的目光。
📺綜藝
於2004年開播的節目《康熙來了》,
在兩岸三地的演藝圈一直保持著高話題性和影響力,為台灣最具代表性的長壽談話性節目,而該節目已於2016年停播。
📺電視劇
2000年代韓劇尚未盛行,
台灣有「華劇夢工廠」的美名,
期間代表作品為2000年《麻辣鮮師》、2004年《鬥魚》、2005年《終極一班》、2008年《命中註定我愛你》、
2010年《犀利人妻》…等。
🎤流行音樂
#台灣華語流行音樂的黃金十年
代表人物: 周杰倫、王力宏、蔡依林及後來的五月天、S.H.E…,也有許多馬來西亞、新加坡的歌手來台灣出道發展,
如: 林俊傑、孫燕姿、梁靜茹…
此時台灣音樂影響力遍及大中華地區🌟
近幾年國內雖持續有優秀的電影、音樂、戲劇輸出,卻已不能與台灣昔日流行文化的影響力同日而語😰以往穩居C位的榮景不在,#如今已由南韓獨占鰲頭,
強勢韓流不僅在亞洲颳起旋風,更席捲全球‼ 無論是KPOP、韓劇、彩妝用品、流行時尚、汽車、電子產品、韓食等等,
在世界各地都足見其廣大影響力。
為什麼近二十年南韓強的如此有感?
對於1970年代的台灣人來說,
怎麼可能會把南韓放在眼裡?
遑論買韓製的東西、甚至接受韓國文化?
他們是如何在短短一、二十年間成功的將韓流輸出全球?
答案揭曉,
1997年亞洲金融風暴後,
南韓總統-金大中 提出「文化救國」方針,
#將文化產業列為21世紀國家經濟戰略性支柱產業,#積極的推展文創業,#傾盡全國之力打造韓流,同時引導三星等大型財團組建文化產業基金提供支持。
1999年制定「文化產業振興五年計畫」基本法,規定政府每年總預算不得低於1%用於扶植南韓文化產業發展;
2009年成立「韓國文化創意產業振興院」,成為文創業最高推手。
金大中之後的每一任總統,也都將「韓流文化產業」當作國家的重要產業之一,🔺可以說是一場計畫性的 #文化攻堅戰!
👉南韓的「偶像文化」
偶像文化是 #最受親睞並 #具高黏著性的商品 (也可以說是另類的「造神運動」),
在成為偶像前,經紀公司軍事化的「練習生制度」,對於練習生進行嚴苛的訓練 (少則幾個月,多則能達到7、8年),
最終在激烈的競爭中脫穎而出的練習生將獲得經紀公司全力支持,
投入資源大力宣傳,因此這些年輕、有潛力的演員歌手紛紛擠破頭都想要往南韓發展,連台灣女孩周子瑜也是在南韓培訓出道而獲得極高知名度。
👉YouTube 的普及讓K-POP能在全球快速傳播
K-POP 的 YouTube 點閱次數從 2004 年到 2011 年暴增了十倍 (達 23 億次),點閱數暴風式的成長也直接反映在政府發給的 #文化發展預算金額上。Youtube點閱數越高,政府補助越多,K-POP發展更有力!
👉「置入性行銷」(簡稱 PPL ),
在台劇中幾乎不可能看到的置入性行銷,在韓劇中可說是鋪天蓋地的使用,
在政府法規的支持下,
無論是主角使用的商品、
穿戴的服飾、去過的地方、吃的食物,通通為產業帶來無限商機。(韓國電影、戲劇中,主角使用的手機通常為三星或LG)
👉善用「國際社群影響力」
美國流行音樂指標Billboard的「最佳社群媒體藝人」獎項,自2017年以來,已由南韓團體BTS防彈少年團連霸五年至今,
終結小賈斯汀 (Justin Bieber) 連霸五年的紀錄,此獎項顯示 #韓團在社群上的影響力已具備超越美國歌手的潛力,
也是南韓文化推廣成功的最佳證明!
(BTS防彈少年團自2017年也開始擔任UNICEF聯合國兒童基金會大使,
為杜絕兒童暴力計畫募得大量資金,
將韓流影響力發揮到極致)
👉南韓電影產業模式
南韓政府成立非官方性質的「電影振興產業委員會」,積極推動電影製作產業永續發展的政策,使影視工業獲得龐大的資金挹注,#增強製作實力與產品輸出能力。
2000年,南韓政府更將外國片佔有率由八成降至六成,使南韓國片佔有率大大提升!
2020年,南韓電影《寄生上流》同時獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳國際電影等四大獎項🏆
事實上,南韓在剛開始開放歐美電影時,
國片票房同樣是跌入谷底📉
#但南韓政府以法令給予相關保護措施,
#使電影產業能夠良性發展。
電影就像是個商品,不僅要開發、設計、
製作、同時也要有行銷,
在台灣國片賺不了錢的殘酷情形底下,
即便台灣知名導演如李安、侯孝賢、蔡明亮,屢屢在國際影展上取得佳績🌟
卻難以翻轉產業嚴峻的困境。
台灣欠缺的不是獲獎能力,而是對於「電影」商品面的長期思考與規劃!
在政府的全力支持、偶像文化的蓬勃發展下,南韓文化產業規模日益擴大,
只有五千多萬人口的韓國,
正透過文化輸出「侵略」全球,
台灣應該趁勝追擊,學習韓國模式,
將文化創意產業納入國家發展及核心政策,
並鼓勵、補助資訊產業共同推動文化創意產業,異業合作,相輔相成;
同時以電影、戲劇帶動觀光,連動帶動國內產業發展,形成良性循環!
找回台灣以往在流行文化產業中心的位置!!
韓流 對 亞洲地區的影響 在 管碧玲 (kuanbiling) Facebook 的最讚貼文
安倍的遠見,台灣人甚少感知!
台灣海峽的和平不是台灣自己的問題,中國崛起的威脅是印太地區乃致全球共同要面對的課題。
美日這次的聲明,國人當然表示歡迎,但是理智的冷靜,仍然是我們要整備的態度,因為列強支持台海和平,在中國具有威脅性的時候,等同於支持台灣,一但如同過去領導人的誤判,導致過度美化中國的時候,列強的台海和平,也可能再度疏離(至少擱置)台灣。對列強而言,第一優先仍然是避免捲入戰爭,因此,中國藉由升高衝突的策略,仍然累積了談判的籌碼。台灣就是步步為營,藉此平衡對中國的經濟依賴,在國際社會,也應該得到更多的參與,屆時,才是感謝美國的時候。
這次美、日領袖高峰會的聯合聲明,標示日本從2007年以來持續推動的印太價值觀,使其更進一步的深化,而且首度明示台海和平的議題,讓這個議題成為印太和平的一環。我們感謝美國的時候,多數人不知道,「印太」的自由安全聯盟,最早提出來的,其實是安倍首相!
印太聯盟的概念,最早見諸2007年,安倍首次組閣時提出之「自由與繁榮之弧」價值觀外交,而在2013年中國「一帶一路」戰略啟動那年一月,安倍發表「亞洲民主安全鑽石」的演說,就呼籲美日澳印應建立安全機制。這其實就是發展到現在印太聯盟的概念。安倍的遠見,比歐巴馬重返亞洲的戰略,還有早好幾年。
日本政治領袖拘謹保守,對台灣的外交,表達方式作風是「如詩的文學」,台灣人從書法傳情的感受,當然不會用國際上大國國家安全戰略的思考神經去理解,也因此,日本在對抗中國崛起,啟動印太戰略的行動,我們甚少感知。
我沒有要建議什麼,只是用理智與冷靜的眼光看事實,把我知道的事實分享一下,我把相關的大事記整理如下,朋友們可以補充或糾正!
2007:安倍組閣,提出「自由與繁榮之弧」價值觀外交
2013/1:安倍政權發表「亞洲民主安全鑽石」呼籲美日澳印建立安全機制
2013:中國「絲綢之路經濟帶」、「21世紀海上絲綢之路」
2014:日、澳確立「特殊戰略夥伴關係」
2015/9:歐巴馬「重返亞洲計畫」(Rebalance to Asia and the Pacific)
→平衡中國於亞太地區的影響力
2016:安倍晉三:自由開放的印度太平洋構想(FOIP)(美、日、澳、印主導)
→共享法制和市場經濟等價值觀的國家展開合作
2016/11:安倍與印度總理莫迪會晤,雙方同意將安倍「民主鑽石」與莫迪「東向政策」結合
2017:川普於越南APEC會議宣布美國的「自由開放的印太戰略:」
澳《外交政策白皮書》內容反映對「印太」之重視
2017/12/12:印、澳舉行外交與國防部次長級對話,深化雙方軍事事務交流
2018/10/5:美國善用投資導引開發法案(BUILD Act)
→私人企業為主,取代由政府主導的投資項目
→擴大印太地區之經濟合作
→反制中國「債務陷阱外交」
2018/11:彭斯於巴布亞紐幾內亞APEC會議宣布
→向印太地區各國提供最多600億美元的基礎設施援助(為削減中國一帶一路的影響力)
2018/12:亞洲再保障倡議法(Asia Reassurance Initiative Act of 2018)
→制定美國在印太地區的長期戰略願景、強化美國在印太地區的主導地位
2019/6:美國防部「印太戰略報告」
→中國:修正主義式強權、俄:復甦的惡意行為者、北韓:流氓國家
→意圖維護亞洲民主秩序
→將印度地位提升至日本、以色列層級的夥伴關係
2019/11:美發布「自由開放的印太地區:促進共同願景」
→與台灣「新南向政策」(經濟政策)
→日本「自由開放的印太概念」
→印度「東進政策」
→澳洲「印太地區概念」
→韓國「新南方政策」(軍事戰略政策)等合作
韓流 對 亞洲地區的影響 在 Ming's Facebook 的最佳貼文
|BEAUTY|又見 K-POP 影響力:韓流樂隊 ITZY 成為 MAYBELLINE 最新全球代言模特兒
K-POP 的影響力在近年絕對不容小覷,不少品牌找來 K-POP 偶像擔任代言人後,話題度都瞬間提升不少。而近日 MAYBELLINE 亦宣佈委任韓國女子樂隊 ITZY 為品牌的全球代言模特兒。
ITZY 是韓娛公司 JYP ENTERTAINMENT 旗下的五人樂隊,出道的首張單曲專輯《DALLA DALLA》即打破紀錄,於 BILLBOARD 的 YOUTUBE 排行榜高踞第二位,並於 12 個地區的 ITUNES 歌曲排行榜位居榜首。 ITZY 一直以來都積級透過音樂傳達自信和無條件自愛的信念,而這也與 MAYBELLINE 自信、賦權和包容的品牌價值觀一致。
「ITZY 宣揚粉絲和全球社區自愛、表現個性和自我表達。她們的能量非常強大,我很高興將這些聲音帶給美寶蓮!」 MAYBELLINE 全球品牌總裁 TRISHA AYYAGARI 這樣說道。
ITZY 將於今年春季首次亮相於 MAYBELLINE 在亞洲的 HYPERSHARP 眼線筆、 ULTIMATTE 唇膏及 SUPERSTAY 粉底的宣傳活動。
#MINGS #ITZY #MAYBELLINE #KPOP #BEAUTY
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韓流 對 亞洲地區的影響 在 MY FM 林德荣- 韩流是亚洲地区继日本后又一大规模的流行 ... 的推薦與評價
我本身对哈韩没什么兴趣。。因为大多数他们所谓的美貌,都是整容的。。还有就是他们的MV,来来去去都是跳舞,除了跳舞,还是跳舞,没有什么特别。 ... <看更多>
韓流 對 亞洲地區的影響 在 [閒聊] 亞洲日本動畫版權代理市場之動盪變化- 看板C_Chat 的推薦與評價
無論在亞洲還是歐美,日本動畫的海外版權市場近一年來都經歷了重大的波動與變革
最近的一些變化,引起了不少人的討論,趁著這次機會
來發這篇文章簡要地探討近期海外,尤其亞洲市場的版權代理市場的變化
B站:追求降低成本與提高效益的道路
面臨中國大陸市場的先審後播及配額制度之衝擊
B站雖早早佈局日本動畫的上中下游產業鏈,甚至在東南亞市場的開發亦頗為成功
然而仍難以完全抵禦政策衝擊與整體大環境所帶來的壓力。
截至8月的統計數據顯示
B站在一度因送審優勢而變得在採購上極為積極的情況下
其財務層面並未能夠完全應對如此的支出壓力
從去年1月起,B站決定對於其代理的部分日本動畫放棄原有的經營策略
再授權給其他的代理商,例如羚邦、木棉花和ANIPLUS
甚至還出現投資的作品直接與巴哈合作(鶴月文化),跳過代理商直接進行授權
B站過去較重視平台的角度,不願見到自家採購的動畫內容流量被其他平台分流
但這種「包袱」也逐漸在現實面前顯得無法承擔。
上述圖片未包含投資的作品,因之前已有再授權的案例
並且基於製作委員會的角色,本就應以IP效益最大化為經營之核心
到了今年,B站全面實施降本增效的策略
在版權採購上也表現得相當的保守
這樣的轉變無疑也為亞洲市場帶來顯著的影響
最直接的體現就是Crunchyroll和ANIPLUS的出現了
兩者迅速吸納了B站減縮投入的市場份額
至於這對整體亞洲市場究竟是利還是弊,尚待未來的觀察與評估
ANIPLUS的戰略擴張:在競爭與挑戰中尋找契機
一家在動畫市場佔有一席之地的企業 ANIPLUS
擁有豐富的運營經驗並深耕於韓國和東南亞市場
雖以電視台經營為主,但近年轉型致力於將日本動畫內容授權給各大串流平台
以我的角度來說,與其他代理商在操作上漸無太大差異
在韓國,他們多採廣泛授權本地各大串流平台的策略
並持續強化TV頻道模式,例如積極推動Live TV(IPTV)的運作
在韓國,ANIPLUS和ANIMAX Korea曾是動畫市場的兩大擁有者
分別主導當季的新番市場
然而,ANIMAX Korea在串流轉型上的薄弱,使其逐漸喪失競爭力
尤其在Laftel被ANIPLUS收購後,市場趨向一家獨大
(Laftel可以視為韓國的動畫瘋的加強版)
今年,ANIPLUS進一步直接收購了ANIMAX Korea
其在韓國市場的快速、霸道的擴張甚至超過了Crunchyroll在北美的表現
(北美至少還有Sentai、VIZ等廠商持續在發力)
幾乎全數掌握新番市場,僅餘少數老牌公司例如大元(Daewon)留存著
相較於韓國市場,ANIPLUS在東南亞市場的路途顯得較為崎嶇
儘管早於木棉花、羚邦、B站等公司穩定其在東南亞的龍頭地位
ANIPLUS卻未能成功引領該市場的風向
反而,在木棉花、羚邦的YouTube推廣正版內容的步伐下
加上B站國際版在東南亞的布局,短時間內成為了東南亞最大的動畫串流平台
市場份額被迅速奪走,這或許揭示了ANIPLUS在東南亞市場策略上的某些不足
近年來,韓國的影視相關企業普遍將目光投向海外擴張,而ANIPLUS亦不例外
在木棉花、羚邦與B站嘗試進軍韓國市場的同時,ANIPLUS也不甘示弱
今年4月,正當B站投入縮減之際,ANIPLUS一舉獲得了多部作品在港澳台的代理權
經過約一年時間對台灣市場的熟悉與瞭解
ANIPLUS於今年10月與中華電信、巴哈姆特等企業合作
雖然其翻譯品質仍有進步的空間,這至少是個正向的開始
遠勝於過去僅與愛奇藝、Netflix等幾個客戶有業務往來XD
Crunchyroll: 吞下全球市場的野望
Crunchyroll 的全球擴張計畫早在其背後的主要投資者 Sony
實施一系列戰略移動之際就已經開始瀰漫各種預兆
在Funimation尚存在的時期,與當ANIMAX由Sony出售的時刻
業界就已經流傳Sony打算透過Funimation進軍亞洲部分市場,如印度和菲律賓的傳聞
(ANIMAX模式無法應對當前亞洲市場,被Sony捨棄了)
然而,當Sony收購Crunchyroll後,全面的海外拓展策略顯然以Crunchyroll為主軸展開
由印度CEO領軍自去年一月開始,Crunchyroll闖入印度市場
在Aniplex及角川兩大日本動畫海外供應商寬鬆的策略基礎上
讓Crunchyroll與亞洲代理商一同獲取南亞的非獨家代理權
許多版權方開始探試這樣做法的可行性
這無疑使得亞洲代理商在守護印度市場方面變得更為困難
這一現象背後的原因在於亞洲代理商在印度市場的探索多次碰壁
印度市場除Netflix外,幾乎無其他串流平台對日本動畫內容抱持興趣
即便像Disney Hotstar和Prime Video這樣在印度市場占有一席之地的平台
也對引入日本動畫內容展現出較為消極的態度
在這樣的背景下,Crunchyroll顯得具有自然而然的優勢
畢竟有現成的平台了
另外值得一提的是,Crunchyroll去年調整訂閱費用的策略
使Crunchyroll更能靈活應對不同地區的消費能力的差別
這也被解讀為其全球化策略的一個重要環節
還有另外一個原因,日本在面對中國市場的轉弱後
將視線投向印度:這個目前世界上人口最多的國家
印度擁有一個不小的日本動畫粉絲基礎,當當地平台主要關注本土和歐美內容時
Crunchyroll看到了一個市場切入點
其在印度的投入可以說是重兵部署
包括聘請當地明星作為宣傳大使,及積極發展針對當地方言的配音項目
畢竟CEO都是印度人了,這些策略顯然沒啥好意外的
在南亞市場,特別是印度,展開一場亞洲代理與歐美代理的勢力交鋒後
歐美代理踏入東南亞市場的局面逐漸被Crunchyroll給打開
Crunchyroll在新加坡設立據點,並積極招募行銷專家,專注於亞洲市場的拓展工作
從今年四月起,Crunchyroll在東南亞以及港澳台市場開始大規模擴張
除了自行代理的作品之外,也積極從亞洲代理手上取得授權
Crunchyroll的初期擴張在東南亞主要聚焦於英語系國家
例如新加坡、馬來西亞和菲律賓
雖然當前仍在不斷組建並強化其在地化團隊,並嘗試加快在地化語言的支援步伐
但對大部分的動畫粉絲來說,還是太慢了
不過按照我對Crunchyroll的觀察,應該到明年就會逐漸踏上正軌了
短時間內還是需要時間...
只能說,苦的還是當地的動畫粉絲了,畢竟不是所有人都能吃英文字幕
智寶國際開發(NADA HOLDINGS)
IP投資的道路
自2015年10月設立以來,智寶國際開發始終堅持其對IP投資的策略方向
該公司在初創階段之前
憑藉Joe與東京電視台的意外結緣,並與大宇締結了眾多合作協議
之後在經濟部工業局的支援下,這家企業成功產出了數部台日合作的日本動畫作品
其中,《奇奇的美好冒險》是他們首次成功獲得講談社動畫改編權的代表作
其後,如《溫泉屋小女將》系列,以及與Duckbill共同推出的
《南鎌倉高校女子自行車社》皆廣受關注,尤其是台灣篇的部分
除此之外,他們並與大宇、宇峻奧汀、bilibili、鈊象電子等知名企業合作
將台灣原創IP改編為日本製作的動畫,再行推向全球市場
雖然《軒轅劍 蒼之曜》和《幻想三國誌—天元靈心記》的市場回響並未達到預期
透過這些年與日本各大廠商的深度合作,智寶得以凝聚了不少台灣重量級的資源和支持
如全國加油站、台灣大哥大(台灣大新創)以及駿躍投資等
去年,該公司更進一步投資了日本的REMOW,成為該公司背後的重要支柱
在近期,智寶更在「文策院」的大力支持下,成立了翔英融創
旨在推進台灣IP的影像化,並積極組建製作委員會
與此同時,他們成功挖角了台灣在日本動畫製作委員會頗有經驗的
進一步鞏固了其在業界的地位
最近,文策院與台灣角川簽訂的合作備忘錄
背後是否和智寶,或者說翔英有關係呢,也是挺耐人尋味的
期待這家公司未來會帶來的巨大變革
從我個人的觀點來看,將台灣IP推向國際市場固然是一件好事
然而,當今全球,不僅美國、中國、韓國都在積極角逐日本動畫公司的創作資源
並爭相發展本國的原創內容
要讓台灣的內容在Netflix主導的全球化潮流中
與中國龐大的內需市場以及韓漫的海外成功並駕齊驅
確實還有漫長且充滿挑戰的道路要走
初期的投入假如失敗,感覺後續在和日本談台灣ip時會越加困難
儘管如此,我仍然期望這些努力能為台灣的創作市場帶來一絲生機
代理事業的踏入
前面提到,智寶在2022年的時候投資了REMOW
關於REMOW是怎麼樣的一家公司呢
這就要先從my theater D.D.說起
可以將他們將理解成日本的代理商,因為日本的串流平台相當的多
對於任何的內容生產者來說,要怎麼將自家的ip賣給這麼多客戶
並不是每一家廠商都熟識這塊
所以就會仰賴這種代理商來協助操作發行這塊
過往他們家主要以日本國內為主,但這幾年也開始將業務投入到海外市場
替某些不擅長販售作品到海外的版權方進行代操
而後,2022年時,一家叫做REMOW的公司成立了
該公司的核心目標就在於將日本內容給發行到全球所有市場
打破海外盜版為主的現狀
希望構建一個可以讓人們在全世界享受日本內容的服務和發行網路
他們家背後有相當多有頭有臉的日本大廠進行投資入股
集英社、DeNA、東映、東映動畫、松竹、ADK Emotions、Amuse等公司都有投資
初期與拉丁美洲的平台Anime Onegai進行合作,將日本動畫進行本地化上字幕和配音
有趣的是,該公司的代表董事就是my theater D.D.的石井紹良
而REMOW做的事情,其實和my theater D.D.先前做的事情還是很相似的
在海外開拓各種客戶,爭取日本動畫的海外發行權,然後授權給合作的客戶
智寶國際在2022年的時候,同樣也投資了REMOW,成為了股東之一
這背後在我看來,有智寶背後的各大股東,例如台哥大對於內容產業發展的支持
也透過了這層關係,再加上彼此都有發展這塊的意願
所以REMOW在爭取到海外發行的權利後,變授權了智寶來操作亞洲地區的一些授權業務
REMOW在亞洲市場的擴張也不僅僅只有智寶
在2023年7月在韓國成立了當地子公司REMOW KOREA
與韓國從事網路小說、網路動畫以及影視作品的策劃和製作的公司COCCS Inc. 合作
REMOW希望透過與COCCS的合作,在韓國實現日本影像作品的快速和高效發行
當時第一部合作的作品就是《公司的小小前輩》
在亞洲大部分地區賣給Crunchyroll的同時
韓國則是保留給了REMOW KOREA自行操作給當地平台
在泰國,也有與當地代理商DEXClub合作,授權百姓貴族讓其在串流平台FLIXER上架
REMOW的出現,固然會對當前的海外版權代理市場帶來了一些衝擊
對於觀眾來說,或許也是好事
雖然說智寶這季在授權上,首播權都是給了愛奇藝
其他平台包含巴哈都會晚12小時才會上架
關於後續智寶在亞洲這邊的授權上的狀況,可能還是只能先持續觀察了
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 101.0.232.79 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1696352819.A.E61.html
其實包含影強,還有我推授權給hidive,在我的感覺,都是角川想要制衡CR的操作
不過像去年他們家還能破10部,這季10月的片單數量越來越少...
包括AMC最近過得也不是很滋潤,我個人角度並不是非常看好他們家
尤其他們家做的服務又不是特別好,某些在地化語言的製作的步調也是很慢
常常引起當地粉絲的不滿...
※ 編輯: durantjosh (101.0.232.79 臺灣), 10/04/2023 01:19:51
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