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音樂建築 在 香功堂主 Facebook 的最讚貼文
過去兩週都在閱讀 #野人文化 出版的《諾蘭變奏曲:當代國際名導Christopher Nolan電影全書》,#有種每天都在跟諾蘭導演約會的幸福感(想太多!!)。越讀越覺得諾蘭導演是個思緒清晰、涉獵廣泛、謙虛好學,而且,具有職人精神,對於自己的作品有著高度要求的創作者。
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《諾蘭變奏曲》的「亮點」,一是從諾蘭導演的視角去重新認識(或拆解)他的作品、二是從訪談者(影評人 Tom Shone)的視角,一邊補上諾蘭導演的童年與求學經歷,探索他的作品與過去的關係,一邊補上影迷對於諾蘭導演作品的想法與疑惑。同時間,本書作者還敢於挑戰諾蘭導演,研究與推敲導演對於某些事物的觀察(很喜歡諾蘭導演給作者出的考題,如何用語言而非文字或影像,描述左邊與右邊的概念,測試語言的侷限與可能性)。
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最棒的是,諾蘭導演與作者在書中提及許多作品(音樂、建築、電影、小說、繪畫等),這些作品都對諾蘭導演的電影有著啟發作用,我一邊讀著《諾蘭變奏曲》一邊想著要補上更多的小說或電影或音樂,例如重看《窈窕淑男》、《烈火悍將》、希區考克作品、或是重聽大衛鮑伊與漢斯季默的專輯,我甚至已經借了波赫士的小說來讀!
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《諾蘭變奏曲》厚重有份量,讀起來有飽足感,卻不會讓人感到艱澀或有距離感,身為諾蘭導演的影迷,這本書絕對值得收藏!以下節錄幾個我很有感的段落跟大家分享!
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其一,「你知道嗎,電影製作當中,最棒的特效就是剪接。」(剪接是敘事的一部分,決定故事該長什麼樣子!)
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其二,「我開始注意到幾件事。最主要的一個是,你絕不與陌生人保持相同走路速度,就是不行,你可以快或慢,但絕不與陌生人保持相同走路速度。在極度擁擠的城市中,我們為了維護隱私感,會使用很多這類無意識的屏障。當你在尖峰時刻搭地鐵,那年代會用報紙這招,大家都擠在一起,卻假裝其他人不存在,這我其實也很擅長。閱讀珍·奧斯汀( Jean Austen)或哈代( Thomas Hardy)的小說時,你會讀到某小鎮上的人不能跟剛搬來的人講話,因為他們還沒正式被引見。竟然有人是這樣過生活的,這太瘋狂了,但我們現在就是過著這樣的生活。如果你在街上或購物中心直接跟陌生人互動,你就是在改變這些法則,對方會立刻感覺非常不舒服。我並不建議你跟蹤別人,但如果你曾在群眾裡選個人,專注留意他們,看著他們去哪,那麼你立刻就改變了一切。光是覺察他們,你就侵犯了他們的隱私。」
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諾蘭導演談他的首部作品《跟蹤》,一名無所事事的男子跟蹤一位穿著打扮上流的男子,卻反過來被對方發現,甚至成為對方的「徒弟」,展開截然不同的人生...,這部一小時長度的影片,已經有了諾蘭導演作品的雛形,包括在簡單的劇情概念下,玩起了複雜的敘事線,還有片尾的劇情翻轉。
其三,「電影可以十分如夢似幻,它與我們的夢之間的關係很難講清楚,但在你活著存在於這個世界的期間,會希望能夠建立連結,發現隱藏的事物。我認為,夢為我們做到了這一點,我也認為,電影為我們做到了這一點。《頂尖對決》尾聲,休傑克曼的台詞就是完全相反的東西,他說,真實讓我們失望,所以我們為世界創造出更複雜、更神祕的想法。我覺得這也是非常正確的觀念,但是對於『虛構是什麼』的看法太黯淡了:虛構就是一連串的複雜事物,設計來讓我們看不清真實有多平庸。我比較喜歡韋納荷索(Werner Herzog)的觀點:虛構是『令人狂喜的真實』。」
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這段話解釋了導演對夢境,對虛構的世界,對電影的愛。虛構是『#令人狂喜的真實』,這也是為何我們一再回到戲院的原因吧。
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其四,諾蘭在《連線》( Wired)雜誌的文章中寫道:「如果你待過放映室,看到放片時膠卷轉出轉盤,掉到地板上,你就會對時間流逝的無情與恐怖有非常具體的概念,而我們都是活在這樣的時間裡。」電影導演為了一個案子耗掉三或四年,而成品在兩個小時內就消失了,導演體驗到的時間流速與觀眾不同。「導演與觀眾並非對等的組合。意思是,我得用好多年的時間籌劃、思考,要把什麼放到他們面前,而他們在真實時間裡用兩小時、兩個半小時,在電影映演的當下去掌握它。我的工作是盡我所能地把一切都放進電影,為了真實時間的觀影經驗,仔細微調作品。」
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諾蘭導演對於時間感的掌握總是迷人,就像《敦克爾克大行動》乍看很像是「一天」內的故事,事實上,電影裡海陸空三組人物是身處於不同的時間線。地點會影響人們對時間的感知(例如痛苦的環境,會讓人感到度日如年,但愉悅的環境,卻覺得時間快速流逝),交通工具、身體狀況、生活經歷等,也會造成每個人對時間流動速度快或慢有著截然不同的感受。
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諾蘭導演最厲害的一點,在於呈現不同角色內心的時間速度,例如《記憶拼圖》的蓋皮爾斯必須在自己遺忘前趕快寫下對他有利的證據,但沒有罹患短暫記憶症的旁人,卻是氣定神閒,輕鬆等待蓋皮爾斯落入險境。
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其五,「說真的,每次我說喜歡某部片,但那部片不是正規驚悚片或動作片的話,大家都會很驚訝。例如《樂來越愛你》(La La Land, 2016 ),對我來說是一部了不起的電影,我看了三、四次,它的導演手法真精采,而我通常不喜歡歌舞片。」
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諾蘭導演愛《樂來越愛你》!!讀到這一段,內心放煙花,哈哈,《樂來越愛你》真的很好看啦!!
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音樂建築 在 Shaun&Nick Youtube 的最讚貼文
被稱作萬能的天才。十五~十六世紀歐洲的人物。
是對文明的發展造施與了諸多影響。
在人類史上留名的有數的天才。
留有是絕世美少年、美青年的記錄,事實上也是這樣的。
在真正的天才前,性別亦或年齡都毫無關係。
即使主義和流行會隨著時代一起變化但是真實永遠只有一個。不管如何都是萬能無敵的達文西醬啊!
身高/體重:160cm・40kg
出典:史實
地域:歐州
屬性:混沌・善 性別:女性(體)
青年時期以他的姿態為模特的大衛像如今依舊存在著。
身為睿智的偉人因此會被賦予Caster的職階……並非如此。從生前開始他/她就是強力的魔術師了。
這並不是什麼不可思議的事情。科學,數學,工學,博物學,音樂,建築,雕刻,繪畫,發明,兵器開發,等等即便在此之上持有魔術的才能也不是不可能的事情。
○黃金律(體):B
擁有女神般完美的肉體,保有那份美麗。李奧納多將自己的肉體作為女性(蒙娜・麗莎),「再設計」之時通過自己的意志獲得了這個技能。
『萬能之人』
等級:EX 種類:對人寶具/對軍寶具
Uomo Universale。
將傳說般的萬能性具現化得到的產物。
瞬間解析對象,將自己的最大攻擊根據對象進行調整後放出,簡單來說就是萬能的特製寶具。
本來好像是瞬間將對手寶具擬態構成,使之能被完全反擊的反射性寶具的樣子,但是後來這部分的資源被運用到了加勒底的運營上去了。
是第三位在加勒底被召喚的英靈。
實在英靈召喚系統・FATE還未完成時召喚的從者。
因為召喚系統不穩定的原因本來可以馬上退去,然而因為知道了加勒底的事宜並且保有興趣,通過羅曼尼・阿奇曼的勸說選擇留在了加勒底。
達文西醬通過製作自己的複制人偶,固執地將之代變為MASTER而停留現世。所作所為和某些人偶師是一樣的。
達文西親是通過所謂的「偽裝契約」留在現世的欺詐從者。
只要通過召喚,獲得正規的Master,才能真正成為「上前線戰鬥」的從者。
話雖如此,兩者間也不會是普通的契約關係。
達文西親將Master視為「學生」,而自己則以「老師」自居。比起「偉大的導師」,他更有一種「和學生年齡相近的教師」的親近感。
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鬼級5星 / 495combo
BPM:120
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拍謝 這次比較趕 所以只有720p...
音樂建築 在 taiko&ddt Youtube 的最佳解答
鬼級 5星 / 495combo / 歌速(BPM):120
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