先說結論:《大井頭畫海報:顏振發與電影手繪看板》適合以下幾類朋友可以直接購買。
一:對於台灣電影史有興趣研究的朋友。
二:對藝術繪畫有興趣的視覺強者。
三:台南人,剛好你也是影迷。
四:對於傳統業者如何珍惜活化自身價值進而創造屬於自己的文創資產。
五:想知道國寶級畫師顏振發背後不為人知的故事。
本書作者王振愷,是我在國立台北教育大學於電影社任教時結識,他當時擔任電影社社長(我大概於2008年到2019年擔任國北師電影社指導老師),後來振愷仍舊活躍於藝術領域上,更協助台灣影評人協會草創時期的繁雜籌備工作。
他絕對是非常熱情且用心的影迷,加上他還與我也是同屬台南體系關係(我多年居住東區後來搬到安平),對台南這塊土地發生的事情,自然格外有情感共鳴。
他前一回的寫作《大井頭放電影:臺南全美戲院》,主題就是定位在全美戲院的起源,談論這戲院帶給影迷們的巨大鄉愁。要說台南影迷沒去過全美戲院,實在蠻不可思議。
畢竟兩片同映的養分,確實滋潤了許多當年啃食膠捲為信仰的影迷們,更成為影癡們的私房寶地。
更不用多說後來李安導演也曾經公開為全美戲院站台背書的效應了。
全美戲院對於電影迷們來說,是堅持傳統黑盒子魔幻魅力,且努力與數位時代對接,卻也沒有完全拋棄膠片時代的回憶的場域。而這背後,除了全美戲院經營者的努力之外,還有一個靈魂人物,那就是擔任電影看板畫作的顏振發師傅。
想不到,說時遲那時快,振愷居然馬上就推出了「續集」:《大井頭畫海報:顏振發與電影手繪看板》(有興趣的人還可以選購【博客來限定手繪明信片+李安電影紀念票卡套組】這個版本)。
這書完全針對顏振發師傅不為人知的那面,包括他又如何跟另一位藝術大師顏水龍的關係(兩人都是台南下營的顏姓家族,振愷在書中也以部分篇幅書寫顏水龍大師的故事。
電影看板畫師之路如何走出屬於自信的那一刻?書裡提到顏振發如何拜師學藝,在那個看板畫師生意好的年代,師徒制的情況中,師傅也往往保留所學,避免被偷工,變成日後徒弟要跟師傅競爭的尷尬狀況。
當時不成文的規定是徒弟都要練個三年四個月才能出師,但顏振發一年多後就出師了。
看板畫師與手繪海報師的身分定義也是不太一樣的,書中同時也有提到另一位台灣電影史上重要的大師人物:陳子福(有興趣的人可以看《繪聲繪影一時代:陳子福的手繪電影海報》這本書。
閱讀這本書的過程,也讓我重溫了孩提時期曾經走跳在延平戲院、國花戲院、南都、南台戲院那些故事。當時的台南中正路一帶商圈堪稱是看電影最集中的場域,全盛時期每個畫師居然要完成1-200幅畫作,也都領辛苦的最低工資。
顏振發師傅走過那個最艱困的年代,也目睹了整個行業的興衰變更,也踏上了手繪看板比傳統戲院提早落幕的夕陽時刻。
直到2000年,全美戲院與顏振發的合作關係,讓彼此成就了新的里程碑。而顏振發師傅的故事,似乎精彩的章節還要慢慢展延開來,除了畫GUCCI的廣告看板,也畫了COLDPLAY新專輯畫作。
顏振發在電影看板這份職業上交出了嶄新的奇幻成績單,甚至也幫五月天畫專輯封面,以及政治人物們,2018年還榮獲台南市卓越市民。
我最佩服顏振發師傅能在方格之中掌握到如何放大尺寸,還能精準拿捏光影變化,能把比例放大到如此鉅大篇幅畫作中而不失真,數十年的勤奮畫作,讓他的名字早已和電影、台南成了一組新的代名詞。
振愷這本書的後半段還提到他如何帶領學員習畫,打稿上色看似簡單,但每一環都是硬功夫。更佩服師傅對於調色的精準拿捏,不靠電腦抓比例,全靠經驗秀本領。
如果你來過台南,歡迎你一定要到全美戲院,也許你還會遇到顏振發師傅。如果你都沒來過,那麼,可以先買這本書當你的電影藝術美術概論導遊吧!
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顏振發徒弟 在 文茜的世界周報 Sisy's World News Facebook 的精選貼文
《文茜的世界周報》
【中國大陸除邁向全球智能製造大國外 對傳統製造也強調“工匠精神”的重視 從中央電視台到各地方衛視台 都在報導介紹各行各業了不起的工匠職人 中國大陸在十年內 培育出1,000位古籍修復師 透過他們的妙手回春 讓原本殘破不堪的紙張碎片 重現老祖宗的智慧結晶】
「一會兒咱們得要拿紙給它補,咱們的紙可能跟它顏色還差點兒,咱們要給它配一下,給它染一下紙,」國家圖書館古籍修復師劉建明。
這是一份與時間交手,必須全身心投入,方能勝任的職業。
「輕點兒,這個要輕點兒,因為這上面有水,容易吸,這個幹活一定手要輕,都得特別小心,」國家圖書館古籍修復師李英。
猶如一堆廢紙的碎片,在他們的巧手修補下,帶領人們穿越,見證近千年前的先人智慧。
「這是一個就是西夏文,你看這個字吧咱們好像都認識,實際上咱們一個字都不認識,對對對對,」國家圖書館古籍修復師劉建明。
劉建明是大陸國家圖書館資深的古籍修復師,他手中這本書出自西夏王朝,距今已有八九百年的時間,是大陸國圖近期從寧夏收上來的。
「它裡邊有霉啊什麼的,你看它上邊有好多穀粒,可能當初它一直在地裡扔著,然後沒人管,加上下雨啊什麼的,天長日久它就黏連在一起了,」國家圖書館古籍修復師劉建明。
這本<西夏文獻>由於長時間未受到妥善保護,除了破損嚴重,書頁也完全黏在一起,用行話來說,這叫"書磚",古籍修復師的工作,就是讓這些從民間收集和館藏的破損古籍,修整一新,供人查閱和研究。
「古籍修復是非常重要的一個工作,你必須就是說全身心投入進去,要心無雜念,是吧,所以說要有一個好的,對待工作的這麼個性格,我也希望把這個性格,傳給徒弟,」國家圖書館古籍修復師朱振彬。
能與千百年前的文物對話,確實吸引了一批新血加入,師傅們也會手把手的傳授技藝,但幹這活不但要有細心耐心,還得坐得住,想出師得先練練"齊欄",這是線裝書修復的一道工序,書本修復完成後裝訂前,要把書頁下板框的欄線,調成直線,是一道費眼力,費心力的工作。
「它就是那一條線,很細的一條線,有時候看著看著眼睛就花了,你說我這一陣,突然心裡特亂,齊不好欄了,你想就那一條線,你給它對齊,這心裡一忙叨,得,這個拐彎了,我覺得這就是鍛鍊他們,尤其是新員工,剛一入行,心怎麼收呢,練練齊欄,你如果把齊欄練好了,那心,我看也就收得差不多了,」國家圖書館古籍修復師朱振彬。
根據大陸國家圖書館的統計,2005年全大陸的古籍專業修復人員只有100人左右,經過這10多年搶救式的培養,目前發展到1000人左右,許多新人往往在第一本古籍修復完成時,樹立了自信和成就感,但這分雀躍很快就在日復一日的重複勞動中,消失無蹤。
「就是它的枯燥程度,會超過我之前的想像,」劉建明的徒弟宋晶。
「比如說一本書,一個蟲子蛀的眼,可能直上直下的,都破那一個地方,你就需要每一頁都要補這個位置,重覆性的這個體力勞動,」李英的徒弟李屹東。
像《西夏文獻》這樣破損嚴重的書,打開包裝後,首先要把掉落的碎片收集好,再小心清理書頁上的泥土,之後再把粘連的書頁揭開,光揭書頁就要十天半個月的時間,然後才能開始修補,這樣一本書,修復完成,大概要兩三個月的時間,工作本身的壓力和枯燥都考驗著這些年輕人。
「今天心理上不行,生理上也沒有達到最好的狀態,那我就提醒她,你今天不要做這項工作了,你做點輔助工作,不要接觸這個文物了,目的就是說要把對古籍修復,真正你要有一個敬畏之心,」國家圖書館古籍修復師朱振彬。
雖然這份工作別具意義,代價卻是自己的健康,由於經年累月維持相同姿勢工作,許多修復師都患有頸椎病,眼睛不到40歲就花了,而師傅們的手長期接觸各種材料,又不能塗抹任何東西,都很粗糙 ,古籍裡的黴菌更是讓過敏成為家常便飯。
「有時候這個粉塵啊,修的時候它就飄起來,飄起來有時候就打噴嚏啊,眼睛紅啊,嚴重點比如說還起紅疙瘩什麼的,」國家圖書館古籍修復師朱振彬。
讓這群老師傅欣慰的是,徒弟們都堅持,撐過來了,目前國圖共有古籍修復師18人,在他們的努力下,一本本經典古籍重現在世人面前,《永樂大典》被稱為中國古代最大的百科全書,這些書歷經了火災和戰爭,大部分書口,書背斷裂,散開,無法翻閱,為了讓這部經典重新發揮作用,2002年,國圖古籍館對《永樂大典》進行修復,9個月後《永樂大典》再次與讀者見面,恢復了它的文獻價值。
「好好好,行,別太使勁,這樣就行了,我看看啊,行,能站起來,能站起來就不錯了,」國家圖書館古籍修復師朱振彬。
老師傅們數十年如一日,經手修過的古籍上千本,年輕人則剛開始這段征程,崔志賓手中的皇家藏書<天祿琳瑯>,用了兩個多月局部加固,補蟲洞,呈現出全新的面貌。
「她修完以後,你不仔細看(蟲洞)看不出來,就說明她配紙,配得比較好,就是說顏色啊,紙張的紋路啊,都配得非常合適,」國家圖書館古籍修復師朱振彬。
「上面的是我修的,下面是師傅修的,師傅修的這個面特別齊,就像這本書沒被打開過一樣,而我修完了之後還是有一點參差,」朱振彬的徒弟崔志賓。
師徒潛心修書,為後人留下珍貴的文明財富。
「我希望我做的工作,不會給後人留下這樣的煩燥,後人覺得之前這是誰修的啊,怎麼修得這麼爛,我們盡量不要做這樣的人,」朱振彬的徒弟崔志賓。
「我們不能說到幾百年之後說古籍都不在了,或者說我們的古籍都翻不開了,這是我們沒有辦法交代的,因為這些東西就是應該一代一代傳下去的,所以我覺得這是一個對後代,或者是對後世的責任吧,」劉建明的徒弟宋晶。
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