浪漫月巴睇2000（78）
【G殺年輕人】
一個講到明會放棄年輕人的人，看見死因不明的後生仔屍體持續出現，看見大學生瘋狂餵食催淚放題，會否異常亢奮？
1.「放棄」，可以是一個動作，也可以是一種態度。
2.任何人都有權選擇放棄令佢篤眼篤鼻的人和事物，分別，是用甚麼具體方法去表現「放棄」。
3.《G殺》的趙雨婷、傅以泰、Don仔，都是被放棄的人。
4.先講傅以泰。他被老竇老母放棄，因為機警的老竇老母知道香港再沒有希望，率先放棄香港，移民他方，不帶走一片雲彩，只拎住一個行李喼。孤獨的傅以泰，孤獨留守那個再沒有家庭價值的單位，直至有一天，單位被一個名叫龍爺的差人以工作為由長期徵用（畢竟在香港，根本不存在差人不能進入的私人地方或法外之地）。龍爺有鋪癮，鍾意在傅以泰面前做愛——其實比較似在Show Off自己性技，過程中他總是擺晒Pose咁，但傅以泰沒有乘機觀摩偷師，反而陶醉於大提琴的音階。二人構成了一個異常表演時刻：一個展示性技，另一個展示琴技，二人都沉醉於自己的個人表演。傅以泰不是甚麼大提琴演奏家，只是個普通中學生，沉默憂傷，暗戀同班同學趙雨婷，一直希望在對方面前演奏一曲。至於龍爺屬於哪一個職級的警員？沒有詳細交代，只可以肯定他應該冇份出席那個每日晏晝四點舉行、展示警方說話技巧的記者會。龍爺專心前線工作，遇上有人反抗或阻佢辦公，一律以暴制亂，即使對方只是個阿婆。
5.趙雨婷，被親生阿媽放棄——其實阿媽都唔想，但她患上絕症，自知離死期不遠。至於親生老竇龍爺，一早就放棄這頭家（卻一直抓緊每一個可以公然性侵妓女的機會）。趙雨婷被父母放棄，也被同學放棄，因為她沒有G Cup身材。好彩還有相貌堂堂禮貌周周的男教師Markus，他很關心趙雨婷，關心到會在課餘時間替她私人補習，而她就在補習期間替這位男教師口交——真的，從來都只會口交，這除了證明Markus是個極有原則的人，也證明他不介意趙雨婷沒有身材。他雙手真的從來沒有對趙雨婷身體作出任何不道德舉動。
6.Don仔，唯一一個會跟趙雨婷傾偈的同學，或許因為他患有亞氏保加症。天生就注定不正常的他，被（自以為）正常的人放棄。
7.趙雨婷、傅以泰、Don仔，都是被放棄的年輕人。他們仨，總令我想起《香港製造》的中秋、阿萍、阿龍。中秋先被老竇放棄再被阿媽放棄，患了絕症的阿萍被健康放棄，天生智障的阿龍被正常人放棄，他們被放棄的時候，香港還未踏入九七。兩群相距二十年的年輕人，擺在他們面前的，就只有絕望。
8.原因不明，香港絕少（正路）青春片，就算有，都只是青春殘酷物語。年輕人，在香港電影不是不存在，但他們不是被提早成人化，就只是寄居在大人身旁的配角。
9.是近幾年才多了些純粹香港製造的青春電影：《狂舞派》、《哪一天我們會飛》、《點五步》、《某日某月》等（這可能同成本太低有關，只能找來一班因沒有內地市場而沒有機會拍合拍片的年輕演員）——肯定是有誠意的，《狂舞派》只Sell熱血（但其實有點淺薄）；《哪一天》離不開用成年人視角無奈回溯逝去的青春；《點五步》比較好，將一段上世紀80年代沙田舊事連結雨傘運動，不突兀；《某日某月》聰明在只拍90年代式的愛情，簡單直接。
10.《G殺》最大膽，大膽在以複雜的故事和敘事，描述此時此刻的香港式青春，而且沒有流於陳腔濫調的設定（亦即那種後生仔有理想但大人不明白以致反叛作對），甚至連結到後雨傘時期，不畫公仔畫出內臟；而更重要的是，《G殺》不像近幾年描述青春的香港電影，務求安全穩陣以便容易討好人，反而一開波就在冒犯香港的一群大人——青春，在香港，只是一個製造麻煩的時期；青春的人，只是一群令大人頭痕的人。大人只想呢班人急速成熟，成熟到恍如他們這班所謂大人的程度，服從由另一班大人物訂定的世界規則，這樣才不致被世界放棄，得以過正常生活。生活確保正常，大人相當感恩，甚至多謝Government，放棄一整代對抗正常的年輕人。
（原文刊於am730）
#浪漫月巴睇2000
