「對於離開舞台，不再唱歌的這個決定，我很開心，沒什麼好後悔的。」
德國次女高音 克莉絲妲‧露德薇希(Christa Ludwig,1928-)，父親是劇院經理（也是男高音），母親是次女高音，並曾在卡拉揚指揮下演唱貝多芬的《費黛里奧》，與理查‧史特勞斯的《艾蕾克特拉》，看著父母親登台歌唱，讓克莉絲妲從小就夢想成為歌劇院裡的首席女聲樂家(prima donna)，不過，往往想到隨之而來，無可避免的醜聞跟八卦，她覺得實在懶得應付，就算了。
她還曾差點加入納粹，回憶那段過往，她說：
「某天，納粹來到班上對我們說：『從今日起，你們很榮幸地能加入我們這個大家庭！』，但入學時我跳了一級，納粹因為班上就屬我年紀最小，不讓我加入，那時的我好傷心啊，因為我是班上唯一一位沒加入的學生。」
1944年底，二戰炸毀了克莉絲妲的家，為了生活，她常到美國政府官員的俱樂部唱蓋西文，以賺取雪茄(當時的實質貨幣)。1946年，她獲得法蘭克福歌劇院的合約到 達姆斯塔特(Darmstadt)生活，合約結束後，她順利通過指揮大師貝姆(Karl Böhm)的面試，移居維也納。儘管之後與美國大都會歌劇院(Met)、德國與法國的歌劇院都有緊密的合作關係，維也納歌劇院仍舊是她的音樂生活的重心，不僅是身為維也納歌劇院的榮譽成員，未來，維也納歌劇院也將替她於中央公墓舉行葬禮。也是在維也納，克莉絲妲遇到了影響她一生的三位貴人：。
「我生命裡有三位非常重要的指揮家：貝姆(Karl Böhm, 1894-1981)、卡拉揚(Herbert von Karajan, 1908-1989)，與伯恩斯坦(Leonard Bernstein, 1918-1990)。」
「貝姆教會我如何一次精準唱到位；卡拉揚則聚焦於樂句的雕琢，讓每個樂句能被唱得更美麗動人，例如：馬勒《大地之歌》中，有個樂段結尾只有大提琴沒有管弦樂團，卡拉揚要我揣摩大提琴的音色來開啟下個樂段，讓前後樂句頭尾相接。伯恩斯坦帶出的則是音樂的深度，他會不斷想著如何賦予音樂更至高無上的靈魂。每每演出或錄音結束後，他都會來問：『你覺得剛剛的表現如何？』，反觀卡拉揚就不會這樣。」
「伯恩斯坦喜歡聲樂，但他不太知道聲樂家的需求，什麼時間點該換氣等等，但卡拉揚懂，他知道哪些地方對聲樂家是困難的。如果演出時卡拉揚發現你狀態不好，他會刻意將樂團聲量提高，讓歌手的聲音被樂團掩蓋過去，當然音樂會結束後，聽眾就會說：『樂團好大聲，我根本聽不見他們在唱甚麼！』。」
「跟他們的合作經驗都非常好，但卡拉揚是當你今天狀態不好，他會立刻發現；狀態很好，他也會知道，然後根據你當天狀態，調整樂團的步伐，這不是每個指揮都能做到，但他可以。」
貝姆所指揮的莫札特歌劇一向備受讚譽，在1955年將克莉絲妲引進維也納歌劇院後，克莉絲妲唱了不少莫札特的歌劇作品，例如：《女人皆如此》裡的貴婦朵拉貝拉(Dorabella)，與《費加洛婚禮》的伯爵私人貼身男僕凱魯碧諾(Cherubino)等，但其實，克莉絲妲並不特別喜愛唱莫札特。
「我不愛唱莫札特的歌劇作品，因為我的聲量很大，必須把聲量壓小才適合劇中的角色，比起華格納跟理查·史特勞斯的角色，莫札特對我而言更不好唱。Dorabella倒不難，因為這個角色跟我一樣幽默風趣，是為我量身訂做的。但《費加洛婚禮》的Cherubino就讓我很害怕，Aria的音都非常高，很難唱。」
歌唱這份職業對她的意義究竟是什麼，克莉絲妲這麼回答：
「17歲開始，賺錢養家是我唯一的生活重心，因為戰爭，父母的房子被炸毀什麼都沒留下，一無所有的我只能不斷掙錢。同為生命導師的母親總對我說：『記住，劇院、舞台不是你生命的一切！』，我是從父親身上了解這點的，當他離開劇院，沒有戲劇，他就什麼都不會了，一瞬間成為了全世界最不開心的人。奧地利女高音Leonie Rysanek 曾親口對我說：『如果我無法再歌唱，我會上吊自殺。』，為此，我母親還特別告誡我：『你有歌唱的天份，就好好使用它，但除此之外，你一定要有能力做些其他的事。』」
「我只是有好的嗓子與天份，然後在維也納歌劇院工作50多年而已，事實上我就只是做了這件事情。巴倫波因(Daniel Barenboim,1942-)在某報紙的訪問曾說：『如果你有天份，就應該好好珍惜、使用它，因為這是你的責任。』…你可以把天份視作上帝的禮物，或單純視作擁有良好的基因。不管怎樣，是天份也是責任，對我而言，戰後什麼都沒了，我只能用我的聲音來為家裡賺錢。」
「天份與生俱來，技巧需靠後天練習。17歲在維也納唱歌時，一顆半音我要練一整年才唱得上去，就算十年過後，我還是很害怕唱《玫瑰騎士》的元帥夫人Marschallin，音太高了(她也會跨足唱女高音)。《玫瑰騎士》的最後一首三重唱，我無法像Elisabeth Schwarzkopf跟Lisa Della Casa把弱音唱得這麼完美，不過我能體會歌詞，Marchallin的某段獨白是這樣的：『One must be light, light of heart, light of hand, holding and taking, holding and letting go』。放下真的很難，但如果試著把自已先放下，或許會簡單一些吧。」
「我熱愛唱歌，也十分幸運與最頂尖的指揮與歌劇院總監共事。但一直以來，與我相處的是超過一世紀的劇本、歌詞，它們跟現實世界幾乎沒什麼連結。唯有停止歌唱，我才有時間好好審視生命本身，對於離開舞台，不再唱歌的這個決定，我很開心，沒什麼好後悔的。…我很開心能夠放棄歌唱。在工作的最後幾年，我唱得很辛苦，我並不想挑戰自我。」
「生命很無常，每當我翻著專輯，發現封面上的自己是唯一還在世界上的人時，會有股很怪的感覺湧上心頭。之前我老公去世，一位與自己非常親近的人突然不在了，就讓我有這種不真實的感受，有時我甚至覺得自己活得太久，生命早就過期了，阿哈哈！」
📷 Ernst Kainerstorfer
馬勒大地之歌 在 恕我問一個笨問題...關於馬勒的大地之歌- 精華區clmusic 的推薦與評價
我忘了歌詞是譯自李白的哪幾首詩
有誰可以告知一下嗎?
另外
因為我現在這個版本沒有歌詞本
(我是買Sinopoli整套的
老實說有點冒險
不過目前聽過的幾首交響曲都覺得還不錯...)
所以不知有沒有人可以推薦別的版本
(單張的話裡面應該都會有附歌詞吧?)
感謝各位的指教
最近才開始領略馬勒的震撼
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◆ From: 140.112.241.213
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作者: KLEMPERER (微冷) 看板: clmusic
標題: Re: 恕我問一個笨問題...關於馬勒的大地之歌
時間: Tue Jun 3 14:15:47 2003
※ 引述《piatigorsky (最愛柴五)》之銘言：
: 我忘了歌詞是譯自李白的哪幾首詩
: 有誰可以告知一下嗎?
: 另外
: 因為我現在這個版本沒有歌詞本
: (我是買Sinopoli整套的
: 老實說有點冒險
: 不過目前聽過的幾首交響曲都覺得還不錯...)
: 所以不知有沒有人可以推薦別的版本
: (單張的話裡面應該都會有附歌詞吧?)
: 感謝各位的指教
: 最近才開始領略馬勒的震撼
大地之歌的詩序
1.李白的<悲歌行>但頗有出入
2.錢起的<秋之寂者>但根本找不到原詩
3.李白的<青春>但同樣找不到該詩
4.李白的<採蓮曲>
5.李白的<春日醉起言志>
6.原詩有兩首:前半為孟浩然的<宿夜師公山房待丁大不至> 後半為王維的<送別>
推薦的話當然有Walter跟維也納愛樂的Decca版
以及Klemperer跟愛樂管絃的EMI版
都是名盤中的名盤
有這兩張應該就很夠了吧.....
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對馬勒有興趣的話去這個網站看看吧
https://home.kimo.com.tw/felix.huang/
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◆ From: 140.115.20.177
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作者: ckscorsese (戰勝它) 看板: clmusic
標題: Re: 恕我問一個笨問題...關於馬勒的大地之歌
時間: Tue Jun 3 17:40:38 2003
: 大地之歌的詩序
: 1.李白的<悲歌行>但頗有出入
: 2.錢起的<秋之寂者>但根本找不到原詩
: 3.李白的<青春>但同樣找不到該詩
: 4.李白的<採蓮曲>
: 5.李白的<春日醉起言志>
: 6.原詩有兩首:前半為孟浩然的<宿夜師公山房待丁大不至> 後半為王維的<送別>
: 推薦的話當然有Walter跟維也納愛樂的Decca版
: 以及Klemperer跟愛樂管絃的EMI版
: 都是名盤中的名盤
: 有這兩張應該就很夠了吧.....
也可以試試Bernstein,同和Walter在decca legends系列中的錄音.(dg全集也
是用這張)
維持了伯老的一貫手法,雖說跟Klemperer的闊氣有所不同,但是還是值得一試.
有些段落覺得還是用比較活潑方式才比較稱上氣氛.
另外,這張錄音效果也很不錯,decca工程師功不可沒.
還有,他是用男高音和男中音(費雪迪斯考)來演出的,可供不同版本之參考.
--
『常理也有不合常理的時候，有的地方圓球是四方形的，宇宙大的很，有太多地方是
不去到那兒就無法明白的。書上讀來的知識真是他媽的一點用也沒有！』
說出如此憤慨之言而死的是普洛克西翁的探險家果列教授。這是宇宙曆2002年元旦的事。
銀河鐵道999 松本零士
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◆ From: 140.112.202.152
※ 編輯: ckscorsese 來自: 218.166.76.105 (06/03 22:59)
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作者: Fassbaender (髮絲冰達) 看板: clmusic
標題: Re: 恕我問一個笨問題...關於馬勒的大地之歌
時間: Tue Jun 3 18:45:35 2003
: 1.李白的<悲歌行>但頗有出入
: 2.錢起的<秋之寂者>但根本找不到原詩
效古秋夜長
秋漢飛玉霜，
北風掃荷香。
含情紡織孤燈盡，
拭淚相思寒漏長。
簷前碧雲靜如水，
月吊棲烏啼鳥起。
誰家少婦事鴛機，
錦幕雲屏深掩扉；
白玉窗中聞落葉，
應憐寒女獨無衣。
另外有人說是「張濟」寫的詩，
反正拼音唸起來都滿像的..........:Q
: 3.李白的<青春>但同樣找不到該詩
: 4.李白的<採蓮曲>
: 5.李白的<春日醉起言志>
: 6.原詩有兩首:前半為孟浩然的<宿夜師公山房待丁大不至> 後半為王維的<送別>
: 推薦的話當然有Walter跟維也納愛樂的Decca版
: 以及Klemperer跟愛樂管絃的EMI版
: 都是名盤中的名盤
: 有這兩張應該就很夠了吧.....
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海西時，諸公每朝，朝堂猶暗。唯會稽王來，軒軒如朝霞舉。
贊曰：因為司馬昱老愛遲到，等到他來上朝，天光都已經大亮了！！
--
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◆ From: 61.231.30.35
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作者: Piaf (...) 看板: clmusic
標題: Re: 恕我問一個笨問題...關於馬勒的大地之歌
時間: Thu Jun 12 05:19:56 2003
※ 引述《Fassbaender (髮絲冰達)》之銘言：
: : 2.錢起的<秋之寂者>但根本找不到原詩
: 效古秋夜長
: 另外有人說是「張濟」寫的詩，
: 反正拼音唸起來都滿像的..........:Q
我手上CD解說（BIS/Vanska cond）的外文拼法是 Chang-Tsi。
英文，德文皆然。
手邊只有這張CD，請問有誰手上有其他拼法的嗎？
關於拼音，其實這是很tricky的問題，
就拿「張」來說，就我所知英語拼音就有四種拼音方式：
Chang (台灣的「張」)
Zhang (大陸的「張」)
Cheung (香港的「張」)
Teo (福州話的「張」，馬來半島華人多用福州話)
事實上，老美唸的 Chang 聽起來比較接近「錢」，
可是德國人怎麼念 Chang 我不大清楚。
有誰有看過「中國之笛」原文或英譯本嗎？
當中作者和本文是怎麼翻譯的？
依馬勒的個性，馬勒當有改寫中國之笛的原詩（事實上也是如此），
所以由中國之笛的譯文追溯會比較容易。
這些工作，吉川和伍牧等人已經做過了，
所以我們就當瓜子來嗑嗑就好了。
※ 編輯: Piaf 來自: 168.95.4.249 (06/12 05:20)
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作者: Piaf (...) 看板: clmusic
標題: Re: 恕我問一個笨問題...關於馬勒的大地之歌
時間: Thu Jun 12 05:30:05 2003
如果不嫌我多嘴的話...
關於馬勒的錄音，90年代初期Deryk Barker寫了一部廣為流傳的survey，
我相信這份資料最早是1993年由中山大學的韓定中(HDJ)先生翻譯引進台灣，
過了十年之後，我們終於等到另外一份，
甚至更具份量（兩百多頁！）的馬勒錄音介紹。
這是由Tony Duggan所寫的，質量俱為史上之最(IMHO)：
"The Mahler Symphonies: A synoptic survey by Tony Duggan"
https://www.musicweb.uk.net/Mahler/
Deryk Barker已經將他的馬勒錄音原文連結給移除了，
不過網路上還找的到就是了，請用Google Search: Mahler Deryk Barker。
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◆ From: 168.95.4.249
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