關於 馬那邦山即時影像 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

壹週刊前幾年收了紙本，二月底連網路也要關閉，全員遣散，香港人來台灣因為要隔離，所以他是利用影像跟員工道別。(如果可以跟不可能的任務那樣，講完就爆炸就更完美了。)

其實在周刊中後期，每隔一段時間都說要賣要收，賣給蔡旺旺，還有賣給一個香港人，聽到耳朵長繭，但這次是真的了。

前年，黎智英出新書《人生不是名利場》，新書座談會我跑去聽，會後舉手發問:「你都停了壹週刊，不相信紙本，你幹嘛坐在這裡拋頭露面呢？」但他四兩撥千金，指著台下出版社發行人說：「我在這裡拋頭露面是因為我朋友叫我來，我就來了。」但隨即又補充，他停了壹週刊紙本，但留著網路，因為覺得手機媒體還有無限可能。

但連這個也沒有了。

那個新書座談會是他和詹宏志的座談，某種程度，這兩個人是我的鄰居。鄰居，當然不是自己住陽明山或大安林森林公園旁邊，門牌跟大老闆比鄰，而是在雜誌寫天地任我行，他們的專欄在隔壁。想想當時左鄰右舍有駱以軍，袁瓊瓊，江春男…..更早一些有劉大任、董橋、張惠菁，All Stars一字排開真豪華 當時雜誌的鋪排是這樣，封面故事屍體加裸體，往來皆白丁，封底專欄書香茶香，談笑有鴻儒，文字的光芒萬丈裡藏著一整座西夏旅館或綠光往事。然而市儈與風雅並不牴觸，雜誌風格的矛盾和衝突即經營者性格裡的矛盾和衝突。

差不多壹週刊第一次轉賣給蔡衍明的時候，紙本變得越來越輕薄，專欄一個一個被腰斬，彷彿克莉絲蒂阿嘉莎的推理小說，鄰居們一個一個掛了，也差不多也在這個時候，社方推出一波波優離方案，那個夏天，社長裴偉離開，大批大批的人馬離開，單薄的雜誌從後面翻來，老黎的事實與偏見，下來就是天地任我行。想想自己因為沒甚麼非走不可的理由，就留下來。

那個夏天，辦公室空蕩蕩得像暑休的教室。開檢討會的時候才三個人。一個人可以用三張桌子，一個放安全帽，一個放書包，一個寫稿。自己稿子寫完了，沒有人幫著看，就自己上傳按出版。那個夏天，以色列中沒有王，各人任意而行，黃昏的時候，都會泡在頂樓游泳，游仰式，看內湖天際線一架架的飛機起落松山機場，看天色，由橘黃轉寶藍，轉墨黑。那個夏天，風雲飄搖之際，老黎在專欄寫一些人生要感恩，神愛世人的文章，想想主事者這樣消極，待著也沒什麼意思，夏天即將結束，自己逆著湄公河，從龍波邦到清孔當畢業旅行，回台北之後，也就掰掰了。

老黎的專欄我是拿來揣摩上意用的，再度集結成冊，本來以為還像前面幾本，都是茶水間公告的合訂本，無非馬雲一類勝者為王的經營幹話大全，可新書大抵是合著近年香港時局，和自己媒體帝國的烏雲罩頂，機關算計的生意人發現人生不若前半段的鴻運，多了更深刻的反思和沉澱。故而說人生不是名利場。

新書分兩個段落，往事追憶和針貶時事，文章從他文革時期偷渡九龍寫起，「幾十人蹲坐着擠在滲滿海水和嘔吐物的艙底十多小時，暈船的混亂中我連鞋都丟了。嚮往的這個地方我赤足踏在燙熱的沙地上，感覺多真實，真實多漂亮。我是從一個沒有真實的地方來的，那地方把仇恨當成是愛。在上岸的海灘我拾起一枚貝殼，彷彿拾起了自己的命運。」

他寫文革童年作黑市買賣，寫自己讀英文，紐約賣成衣，寫自己起高樓，宴賓客，清晰的時間軸線一路讀來，要當大亨小傳來看也不是不可以（或者周潤發大陸偷渡香港被梅艷芳改造成富豪的《公子多情》更為適切），後來發達了，寫一碗京都的鰻魚飯，寫自己買古董，講字畫的段落，恍惚的剎那我以為讀的是董橋的散文。

原來他文字這樣好，文字樸素有味道，擺在薄薄的雜誌還看不大出來，非得要變成了書冊，重新編輯了，賦予新的創意，才有了重量。但他都停了雜誌，出書幹嘛呢，故而會場上，我舉手問：「你都停了壹週刊，不相信紙本，你幹嘛坐在這裡拋頭露面呢？」

他四兩撥千金，指著台下出版社發行人說：「我在這裡拋頭露面是因為我朋友叫我來，我就來了。」但隨即又補充，他停了壹週刊紙本，但留著網路，因為覺得手機媒體還有無限可能。

但不管他心目中的的可能性為何，手機上用聲光娛樂演義新聞的大未來大概也沒有文字的發展空間了。他的文字很好，座談也很精彩，詹宏志與他對談，有點煮酒論英雄的味道，然而那書和活動在蘋果日報只是一則只有6571點閱率的網路新聞，注定淹沒在一堆有孔無榫的即時新聞裡。

但現在什麼都沒有了。

壹週刊前幾年收了紙本，二月底連網路也要關閉，全員遣散，香港人來台灣因為要隔離，所以他是利用影像跟員工道別。(如果可以跟不可能的任務那樣，講完就爆炸就更完美了。)

其實在周刊中後期，每隔一段時間都說要賣要收，賣給蔡旺旺，還有賣給一個香港人，聽到耳朵長繭，但這次是真的了。

前年，黎智英出新書《人生不是名利場》，新書座談會我跑去聽，會後舉手發問:「你都停了壹週刊，不相信紙本，你幹嘛坐在這裡拋頭露面呢？」但他四兩撥千金，指著台下出版社發行人說：「我在這裡拋頭露面是因為我朋友叫我來，我就來了。」但隨即又補充，他停了壹週刊紙本，但留著網路，因為覺得手機媒體還有無限可能。

但連這個也沒有了。

那個新書座談會是他和詹宏志的座談，某種程度，這兩個人是我的鄰居。鄰居，當然不是自己住陽明山或大安林森林公園旁邊，門牌跟大老闆比鄰，而是在雜誌寫天地任我行，他們的專欄在隔壁。想想當時左鄰右舍有駱以軍，袁瓊瓊，江春男…..更早一些有劉大任、董橋、張惠菁，All Stars一字排開真豪華 當時雜誌的鋪排是這樣，封面故事屍體加裸體，往來皆白丁，封底專欄書香茶香，談笑有鴻儒，文字的光芒萬丈裡藏著一整座西夏旅館或綠光往事。然而市儈與風雅並不牴觸，雜誌風格的矛盾和衝突即經營者性格裡的矛盾和衝突。

差不多壹週刊第一次轉賣給蔡衍明的時候，紙本變得越來越輕薄，專欄一個一個被腰斬，彷彿克莉絲蒂阿嘉莎的推理小說，鄰居們一個一個掛了，也差不多也在這個時候，社方推出一波波優離方案，那個夏天，社長裴偉離開，大批大批的人馬離開，單薄的雜誌從後面翻來，老黎的事實與偏見，下來就是天地任我行。想想自己因為沒甚麼非走不可的理由，就留下來。

那個夏天，辦公室空蕩蕩得像暑休的教室。開檢討會的時候才三個人。一個人可以用三張桌子，一個放安全帽，一個放書包，一個寫稿。自己稿子寫完了，沒有人幫著看，就自己上傳按出版。那個夏天，以色列中沒有王，各人任意而行，黃昏的時候，都會泡在頂樓游泳，游仰式，看內湖天際線一架架的飛機起落松山機場，看天色，由橘黃轉寶藍，轉墨黑。那個夏天，風雲飄搖之際，老黎在專欄寫一些人生要感恩，神愛世人的文章，想想主事者這樣消極，待著也沒什麼意思，夏天即將結束，自己逆著湄公河，從龍波邦到清孔當畢業旅行，回台北之後，也就掰掰了。

老黎的專欄我是拿來揣摩上意用的，再度集結成冊，本來以為還像前面幾本，都是茶水間公告的合訂本，無非馬雲一類勝者為王的經營幹話大全，可新書大抵是合著近年香港時局，和自己媒體帝國的烏雲罩頂，機關算計的生意人發現人生不若前半段的鴻運，多了更深刻的反思和沉澱。故而說人生不是名利場。

新書分兩個段落，往事追憶和針貶時事，文章從他文革時期偷渡九龍寫起，「幾十人蹲坐着擠在滲滿海水和嘔吐物的艙底十多小時，暈船的混亂中我連鞋都丟了。嚮往的這個地方我赤足踏在燙熱的沙地上，感覺多真實，真實多漂亮。我是從一個沒有真實的地方來的，那地方把仇恨當成是愛。在上岸的海灘我拾起一枚貝殼，彷彿拾起了自己的命運。」

他寫文革童年作黑市買賣，寫自己讀英文，紐約賣成衣，寫自己起高樓，宴賓客，清晰的時間軸線一路讀來，要當大亨小傳來看也不是不可以（或者周潤發大陸偷渡香港被梅艷芳改造成富豪的《公子多情》更為適切），後來發達了，寫一碗京都的鰻魚飯，寫自己買古董，講字畫的段落，恍惚的剎那我以為讀的是董橋的散文。

原來他文字這樣好，文字樸素有味道，擺在薄薄的雜誌還看不大出來，非得要變成了書冊，重新編輯了，賦予新的創意，才有了重量。但他都停了雜誌，出書幹嘛呢，故而會場上，我舉手問：「你都停了壹週刊，不相信紙本，你幹嘛坐在這裡拋頭露面呢？」

他四兩撥千金，指著台下出版社發行人說：「我在這裡拋頭露面是因為我朋友叫我來，我就來了。」但隨即又補充，他停了壹週刊紙本，但留著網路，因為覺得手機媒體還有無限可能。

但不管他心目中的的可能性為何，手機上用聲光娛樂演義新聞的大未來大概也沒有文字的發展空間了。他的文字很好，座談也很精彩，詹宏志與他對談，有點煮酒論英雄的味道，然而那書和活動在蘋果日報只是一則只有6571點閱率的網路新聞，注定淹沒在一堆有孔無榫的即時新聞裡。

但現在什麼都沒有了。

壹週刊前幾年收了紙本，二月底連網路也要關閉，全員遣散，香港人來台灣因為要隔離，所以他是利用影像跟員工道別。(如果可以跟不可能的任務那樣，講完就爆炸就更完美了。)

其實在周刊中後期，每隔一段時間都說要賣要收，賣給蔡旺旺，還有賣給一個香港人，聽到耳朵長繭，但這次是真的了。

前年，黎智英出新書《人生不是名利場》，新書座談會我跑去聽，會後舉手發問:「你都停了壹週刊，不相信紙本，你幹嘛坐在這裡拋頭露面呢？」但他四兩撥千金，指著台下出版社發行人說：「我在這裡拋頭露面是因為我朋友叫我來，我就來了。」但隨即又補充，他停了壹週刊紙本，但留著網路，因為覺得手機媒體還有無限可能。

但連這個也沒有了。

那個新書座談會是他和詹宏志的座談，某種程度，這兩個人是我的鄰居。鄰居，當然不是自己住陽明山或大安林森林公園旁邊，門牌跟大老闆比鄰，而是在雜誌寫天地任我行，他們的專欄在隔壁。想想當時左鄰右舍有駱以軍，袁瓊瓊，江春男…..更早一些有劉大任、董橋、張惠菁，All Stars一字排開真豪華 當時雜誌的鋪排是這樣，封面故事屍體加裸體，往來皆白丁，封底專欄書香茶香，談笑有鴻儒，文字的光芒萬丈裡藏著一整座西夏旅館或綠光往事。然而市儈與風雅並不牴觸，雜誌風格的矛盾和衝突即經營者性格裡的矛盾和衝突。

差不多壹週刊第一次轉賣給蔡衍明的時候，紙本變得越來越輕薄，專欄一個一個被腰斬，彷彿克莉絲蒂阿嘉莎的推理小說，鄰居們一個一個掛了，也差不多也在這個時候，社方推出一波波優離方案，那個夏天，社長裴偉離開，大批大批的人馬離開，單薄的雜誌從後面翻來，老黎的事實與偏見，下來就是天地任我行。想想自己因為沒甚麼非走不可的理由，就留下來。

那個夏天，辦公室空蕩蕩得像暑休的教室。開檢討會的時候才三個人。一個人可以用三張桌子，一個放安全帽，一個放書包，一個寫稿。自己稿子寫完了，沒有人幫著看，就自己上傳按出版。那個夏天，以色列中沒有王，各人任意而行，黃昏的時候，都會泡在頂樓游泳，游仰式，看內湖天際線一架架的飛機起落松山機場，看天色，由橘黃轉寶藍，轉墨黑。那個夏天，風雲飄搖之際，老黎在專欄寫一些人生要感恩，神愛世人的文章，想想主事者這樣消極，待著也沒什麼意思，夏天即將結束，自己逆著湄公河，從龍波邦到清孔當畢業旅行，回台北之後，也就掰掰了。

老黎的專欄我是拿來揣摩上意用的，再度集結成冊，本來以為還像前面幾本，都是茶水間公告的合訂本，無非馬雲一類勝者為王的經營幹話大全，可新書大抵是合著近年香港時局，和自己媒體帝國的烏雲罩頂，機關算計的生意人發現人生不若前半段的鴻運，多了更深刻的反思和沉澱。故而說人生不是名利場。

新書分兩個段落，往事追憶和針貶時事，文章從他文革時期偷渡九龍寫起，「幾十人蹲坐着擠在滲滿海水和嘔吐物的艙底十多小時，暈船的混亂中我連鞋都丟了。嚮往的這個地方我赤足踏在燙熱的沙地上，感覺多真實，真實多漂亮。我是從一個沒有真實的地方來的，那地方把仇恨當成是愛。在上岸的海灘我拾起一枚貝殼，彷彿拾起了自己的命運。」

他寫文革童年作黑市買賣，寫自己讀英文，紐約賣成衣，寫自己起高樓，宴賓客，清晰的時間軸線一路讀來，要當大亨小傳來看也不是不可以（或者周潤發大陸偷渡香港被梅艷芳改造成富豪的《公子多情》更為適切），後來發達了，寫一碗京都的鰻魚飯，寫自己買古董，講字畫的段落，恍惚的剎那我以為讀的是董橋的散文。

原來他文字這樣好，文字樸素有味道，擺在薄薄的雜誌還看不大出來，非得要變成了書冊，重新編輯了，賦予新的創意，才有了重量。但他都停了雜誌，出書幹嘛呢，故而會場上，我舉手問：「你都停了壹週刊，不相信紙本，你幹嘛坐在這裡拋頭露面呢？」

他四兩撥千金，指著台下出版社發行人說：「我在這裡拋頭露面是因為我朋友叫我來，我就來了。」但隨即又補充，他停了壹週刊紙本，但留著網路，因為覺得手機媒體還有無限可能。

但不管他心目中的的可能性為何，手機上用聲光娛樂演義新聞的大未來大概也沒有文字的發展空間了。他的文字很好，座談也很精彩，詹宏志與他對談，有點煮酒論英雄的味道，然而那書和活動在蘋果日報只是一則只有6571點閱率的網路新聞，注定淹沒在一堆有孔無榫的即時新聞裡。

但現在什麼都沒有了。

＃空拍＃影片製作＃航拍

今天想借這個影片，分享好久沒有閒談的部份，就是跟大家聊聊這陣子操作兩台空拍機，所遇到的不算有趣，但值得與同好分享的一些空拍實際的情況及感想。

話說到合歡山空拍，才知道空拍機飛進雲霧的狀況，機身跟機槳是會濕掉的。

太早起床，一直將不要的畫面錄下，還不自知，回家看影片才發現。

也有一次太專心做拉遠畫面的視覺效果，竟然讓空拍機離高壓電塔好近，而跟隨功能也一直無法掌握，後來才知道要飛近一點才行。

還有當下根本不知道河谷上有拉電線，直到回家看影片才驚覺，也慶幸自己當下沒有硬要飛過去。

買了空拍機，預設的影像錄影格式不對，也才發現所拍的影片，根本無法用iMovie剪輯。

到太魯閣空拍才知道姿態飛行是怎麼一回事，而且自主飛行練習是如此重要，話說前一天終於趕在下午4點到達長春祠，立馬拿出空拍機空拍，但是遙控器一直提示，處在姿態飛行模式，所以簡單的飛行一下後，就放棄繼續空拍的念頭，到了晚上才開始努力上網查詢，姿態模式的相關建議與知識，後來隔天一早七點在天祥附近空拍，就比較有概念。

不過十點多又到長春祠空拍時，還是發生不小心將搖桿打錯，完全不知道自己一直讓空拍機往山壁瀑布方向飛去，還好自動避障功能救了我的Air 2。此外當下可能是往來飛行太久，最後還是被警察盤問，查看是否有按照規定向太魯閣國家公園管理處，申請空拍許可證。

去龍洞空拍兩次，因為怕不小心就血肉模糊，還是不敢單手接機，所以一直在找合適的起降地點，嘗試操作縮時攝影也最後完全失敗。

到北埔才知道市區全部禁飛，本想空拍北埔慈天宮，只好轉到南埔拍百分橋。

到南庄向天湖附近才知道不是所有的禁飛區都會顯示，雖然它離樂山雷達站還有一段距離。

加入臉書空拍同好社團是這麼的重要，裡面有好多空拍知識與經驗的分享，都非常值得我們學習與效法。

空拍真的沒有想像的容易，也非常的不輕鬆。前晚就要看天氣，替空拍機充好電，還有構思取景的方向與內容，還要心中跟媽祖拜託，希望能保佑隔天飛行一切順利。

此外不時要跟上天搶時間，還要看老天的臉色，希望它風吹小一點，而且願不願意給我一個即時的佛光普照的光影效果，不然大老遠跑一趟，能夠拍的素材就會非常的有限。

而且台灣法規罰的這麼重，要好好的空拍，只能往海邊跟山區跑，所以飛的最盡興的三次，是在南埔百分橋與八里十三行文化公園和永安海濱公園那三次。

由於之前有慘痛的空拍經驗，所以這陣子的空拍方式，都是非常小心，也不想展現什麼高超的操控技巧，動力絕對不會全開，飛行高度到60公尺就好，用三腳架模式飛行就好，重點在拍照錄影，不是耍特技。

例如若去海邊空拍，就在沙灘上飛行就好，畢竟如果空拍機不慎發生炸機情況，至少還能撿的回來。

也學習用偽海上飛行的方式空拍，讓人誤以為我是將空拍機飛到海面上拍攝的，此外努力累積飛行時數，一點一點嘗試各種智能飛行功能，也是常常在做的事情，畢竟飛一趟就多一次的經驗，例如飛2 Pro，就發現它能飛行的時間明顯比Air 2緊湊許多，所以不關遙控器電源，直接更換空拍機的電池，是否可行？不然下次偶遇大景，分秒必爭的情況下，可能就會來不及完整拍攝。

另外低電力的時候，空拍機是否如預設的條件，自動發出警告，這些都是必須找時間不斷的實驗與摸索，才能對自己手上的空拍機有更深入的認識，而這點跟我們畫畫的一樣，買到一種新的材料，就是要不斷使用，才能發現其潛在的可能性，所以最難的還是在，要不斷維持一定的手感，否則就會容易發生空拍意外。

好不容易提心吊膽拍完後，剪片也是一個苦差事，例如空拍永安海濱公園，總共拍了20多分鐘的影像，最後反覆從中只剪輯出10分鐘可看的部分，再進行文稿撰寫與配樂工作，所以大概都要花上三天的時間，才能得以完成，所以每次上傳的影片，都是絞盡腦汁換來的心血，以上就是我所分享內容。

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【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

水墨創作介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965

水墨材料介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158

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