不太清楚汪小菲是誰,但他在2018年金馬獎後的一席言論,令我記憶猶新。
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猶記當年以《我們的青春,在台灣》(2018)榮獲金馬獎最佳紀錄片的導演傅榆當時在台上表示「希望有一天我們的國家可以被當成真正獨立的個體來看待」。結果來自對岸的影人收到通知,集體缺席了典禮後的酒會(除了婁燁之外)。
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當時台灣影壇似乎有一種默契,就是雖然知道兩岸間有政治歧異,但盡量不在金馬獎殿堂進行任何表態。但紀錄片工作者在影壇本來就是「獨立個體」,不用考慮兩岸市場等問題。在沒有包袱之下,發表這番言論並非出乎意料。那時兩岸許多名人傾巢而出,言論一個比一個極端嚇人,其中在台經營飯店的汪小菲的言論尤其具有代表性。
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他發文表態「⋯⋯等選舉了,給這幫台獨無知分子一個教訓」、「⋯⋯個別人對金馬獎的褻瀆無法抹滅這些電影人的付出。而我們酒店就是站好這個崗。不管怎樣,就是做好服務,誰要來搗亂,sorry,滾蛋。」後來鬧大了之後,他偷偷刪文,被媒體詢問之後,汪承認「最後用詞有些激動」。
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當時很多人站在汪小菲這邊,認為傅榆害了金馬獎,中共當局在2019年不再放行中國電影、影人參與金馬獎,也讓此說甚囂塵上。但在後來2019年香港反送中運動與日後越來越多新疆集中營的內幕釋出之後,我幾乎可以大膽說,傅榆其實根本救了金馬獎、也幫所有不敢表態的台灣影人解套了。
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你可以想像2019年、2020年金馬獎頒獎典禮上,所有與會的來賓對香港與新疆局勢不置一詞、歌舞昇平的樣子嗎?那才是一種「褻瀆」吧。
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最近,《衛報》發了一篇很精彩的專訪,訪談對象是現齡74歲的小羽毛(Sacheen Littlefeather,如圖示)。她在1973年代表以《教父 The Godfather》(1972)獲得奧斯卡最佳男主角的馬龍.白蘭度(Marlon Brando)上台領取奧斯卡,引發軒然大波。
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她在台上首先表明馬龍.白蘭度拒領這個獎項,並發言抗議印地安人在美國電影當中遭受嚴重的歧視刻畫,並喚起世人關注發生當中的傷膝谷圍城事件(Wounded Knee Occupation)。
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台下噓聲四起,但同時也出現如雷掌聲,反應兩極。與此同時,向來在執導、主演作品當中將原住民刻畫為化外之民的右派男星約翰.韋恩(John Wayne)立刻衝向台打算阻止小羽毛發言,結果當場被六名保安架走。事後世人才知,小羽毛不是一時興起,她早與馬龍.白蘭度演練無數次,連典禮製作人霍華.科赫(Howard Koch)也預先知情。
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在當年,在奧斯卡獎頒獎典禮上發表這種政治言論幾乎聞所未聞。但數十年後的今天,卻是家常便飯了。沒有美國人會跟你說「政治歸政治、電影歸電影」,一切都與政治有關。更重要的是,當你獲得致詞的機會,只要你為你的言論負責,你當然有「自由」說你想說的話。
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《衛報》記者史蒂夫.羅斯(Steve Rose)指出,小羽毛的發言致使當時美國政府刻意封鎖消息的傷膝谷圍城事件為世人所知,成功挽救不少人命。她的一席政治發言,從被嘲諷、詆毀,到現在已經正式獲得翻案,被認為促進了美國原住民地位的提升。顯然這也代表了奧斯卡獎不再「離地」,電影產業也能直接影響社會。
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而當時試圖衝上台拉人的銀幕英雄約翰.韋恩,現在的形象卻已經大不如前,在後來提名奧斯卡的《好萊塢的黑名單 Trumbo》(2015)之中,他力主麥卡錫主義迫害創作自由的嘴臉,反而更為新世代觀眾認識。遠離時代之下帶有偏見、人情考量等侷限的喧囂,以現代角度來看,反而更能看出是非公理。
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現在的金馬獎雖然少了中國電影,看似元氣大傷,但它是不是真的走向衰弱?當然,這要看你從什麼角度來看。在今年,金馬獎增設了最佳紀錄短片獎,也意味著更多紀錄片工作者能透過作品發聲,更具包容性,反倒不見金雞百花獎有任何超越的跡象。回顧近三年變遷,在汪小菲眼中,被「褻瀆」後的金馬獎,似乎越來越站穩自由立場,夠有「態度」。
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當然,這不代表我呼籲未來每個金馬獎獲獎者都要「表態」,每個人在台上都有想說什麼、不想說什麼的自由。但在民主社會,沒有人該因為自己說了什麼話,而被要求要「滾蛋」。
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馬龍白蘭度酒店 在 歷史時空 Facebook 的最佳解答
#張活海(1910年-1989年), 是五六十年代香港洋服大王,為客家人,擔任香港張氏宗親會以及鐘聲冬泳團團長,曾為多位荷里活明星設計洋服,包括馬龍·白蘭度,威廉·荷頓 大導演希治閣等荷里活巨星。
在香港,如果提到名裁縫張活海,不一定人人都知道。但如果提到 #張國榮,一定耳熟能詳,張活海就是著名藝人張國榮的父親, 私生活方面,張活海當年是著名的花花公子,除正室潘玉瑤外還有兩名小妾,更在香港最豪華的半島酒店長年包房約會各界名媛淑女。由於不喜歡父親風流的作風,張國榮與父親關係並不親近。
張活海18歲時獨立縫製了他裁縫職業生涯里的第一套西服。
隨後依靠手藝獨立打拚,白手起家,中環德己笠街18號(現在的德己立街)開設了以自己姓名命名的洋服店鋪「西服家張活海」(TAILOR CHEUNG)。後來店鋪曾幾經搬遷,最終在1967年2月14日又遷回了德己笠街業豐大廈18號。
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20世紀初,南區其實非常偏僻,因為港島南與港島北被中間一堆山脈所隔。如果要去南區,一是從東區筲箕灣,一是從西邊的薄扶林繞道而至。當時一位叫塔加特(James Taggart)的經常在南區露營,看見淺水灣沙灘水清沙幼,有意計劃在那裡建酒店。他深知要在淺水灣起酒店,第一件事就要興建淺水灣去市區的道路。於是,他與總督司徒拔磋商,達成協議。政府承諾興建今日的黃泥涌峽道及淺水灣道,塔加特則答允投資酒店。當塔加特宣布起淺水灣酒店,當日的報紙這樣說淺水灣:「海灣被兩旁的山咀保護,向南的視野一望無際,夏日閃爍爍的海面上,遠近的小島點綴着。背後的高山,帶來夏季的涼風,阻擋冬季的寒風,是全島最佳的海灘。」就在1921年,他建成淺水灣酒店,這間酒店後來與半島酒店齊名。淺水灣酒店以白色為主,門前有意式花園園景及羅馬噴泉,正面的石階兩旁則有球形銅柱燈把守,都是當時最潮流的建築。當時外國人最怕香港夏天,因為外國夏天其實都很冷,但香港的夏天太熱,所以初期洋人經常患「熱病」。因此,酒店天花很高,窗也非常高,增加空氣的流通,維持較涼的室溫。酒店的露台長廊,是整間酒店最特別的建築。長廊總長150英呎,高14呎。當時客人在露台一邊休息,一邊hightea,既可以品嚐佳餚,亦可以享受海上的微風,是當時最賞心的樂事。本來露台吃飯只是潮流,未至於出名。淺水灣酒店露台之所以聞名,大部份得助於張愛玲的小說《傾城之戀》。她筆下主角白流蘇及范柳原就在酒店露台第一次邂逅,然後譜出戀曲。《傾城之戀》轟動社會,令淺水灣酒店聞名全國。因此,後來淺水灣酒店在1982年拆卸,發展商保留了一部份淺水灣酒店的露台,改為露台餐廳,成為今日馳名中外的高級下午茶去處。淺水灣酒店另一個賣點就是游水。一來淺水灣較偏僻,二來酒店價錢不菲,一般華人都少去淺水灣。所以在20、30年代,淺水灣可說是富人的後花園,有錢人才去淺水灣游水,鬆高尚玩意。在張愛玲的《第一爐香》及《傾城之戀》,就多次提到有錢人去淺水灣游水。當時,有錢人會在沙灘上自置帳棚及桌椅野餐,甚至舉行派對。至於一般市民,其實在五十年代才開始去淺水灣遊玩。不論景色、娛樂,甚至食物,淺水灣酒店都達頂級,所以它有「遠東最佳的渡假酒店」之稱。多年來,不少國際巨星都曾在酒店住宿或用膳,例如著名的劇作家蕭伯納(George Bernard Shaw)、《老人與海》的作家海明威(Ernest Miller Hemingway)及國際影星馬龍白蘭度(Marlon Brando),甚至是愛因斯坦等等。既然淺水灣酒店如此知名,那為甚麼要清拆呢?原來是半島集團想擴展業務,認為單靠酒店賺得有限,於是將它拆卸,改建豪宅、商場及高級餐廳。結果,酒店在在1982年關閉及清拆,變成今日的影灣園。如果想懷緬張愛玲筆下的淺水灣酒店,只能夠去今日露台餐廳了。昔日淺水灣雙輝,淺水灣酒店及余園,今日已經看不到,剩下是一張張舊相片及一段段舊回憶。
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