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高仁和階級 在 地下電影 Facebook 的最佳解答
【#地下榜單】
『2018,地下電影心中的十大佳片。』
2018倒數一天,最後一刻不免俗地來談談今年『地下電影』的前十大電影,這份榜單評選標準為「今年度台灣院線電影」,不包含影展、串流、數位修復等片,故《黑色黨徒》、《江湖兒女》、《西部老巴的故事》、《地球最後的夜晚》等其他好片不在榜單中(要不然排名會重新洗牌),謝謝今年有這些好電影陪我們一同走過,明年2019大家也要用力看電影!
以下排名有照喜好順序:
💞1.《羅馬》Roma
艾方索柯朗對女性親筆寫下的這則黑白情書,情感濃烈卻不煽情,在動盪不安的大時局下,有的是小人物間的真摯情誼,有苦、有淚、有笑,更有彼此。
特別是黑白的影像質地更加烘托了這份情緒,溫柔、細膩且飽滿,甚至大無畏的包藏著階級、種族、政變等苦澀議題,從中產家庭的視野望向時代巨輪的轉動。音效設計上更別出心裁,近片尾時浪潮的聲音變化足以聽見人心,反覆衝擊銀幕前的每個觀眾。
💞2. 《小偷家族》Shoplifters
此片開場即以俐落地剪接、明快地分鏡表現父子兩代的偷竊默契,選擇以此作為序曲為接下來的主調拉開序幕,這樣的分鏡結構有別於過往,是枝裕和明顯因導了《第三次殺人》後,更能遊刃有餘的營造懸疑緊張的氛圍,並掌握其節奏。
《小偷家族》全片不帶批判並保持中立客觀的距離,是枝裕和僅是靜靜地以每個中景凝視著筆下人物,展現其越發沈穩內斂的調度與氣質,粽觀全片,是枝裕和無意也無力給予這些沈重的社會議題答案,僅透過反覆地詰問,對「善」與「惡」、「是」與「非」的二元對立給出殘忍卻溫柔的辯證,同時留下耐人尋味的刻骨銘心。
影評全文:https://bit.ly/2VmaSub
💞3. 《燃燒烈愛》Burning
全片維持著李滄東過往的影像風格,逐步帶著觀眾進入階級、文化、價值觀處處衝突的灰色世界。隨著劇情推演,主演劉亞仁和史蒂文元之間「主動」與「被動」的關係巧妙轉換,藉此將「真實」與「虛無」的抽象概念相互映照、反覆辯證,其場面調度大膽而俐落;鏡頭語言精準且豐富。
李滄東擅用他一貫細膩地文人筆觸,匠心獨具刻畫出南韓青年世代迷惘、無助的樣貌,完成了餘韻綿延不絕的冷冽詩篇。這8年慢火長時間凝練出的《燃燒烈愛》,值得反覆品味。
💞4. 《登月先鋒》First Man
阿姆斯壯的一小步,乘載著了那年代的集體意識,當其掛上了夢想、羈絆、不安、憤怒種種情緒時,雖然步伐踩的輕柔,但背後象徵的意義卻劇力萬鈞,達米恩查澤雷將大家耳熟能詳卻毫無感覺的勵志事蹟,透過自己才華洋溢的敘事能力,轉換成一則有血有肉,觸動人心的影像,因有了達米恩,阿姆斯壯不再是書本上的黑白字句,而是立體鮮明的登月先鋒。
歸咎到底,這仍是一部關於夢想的故事,過往《進擊的鼓手》、《樂來越愛你》為了追求卓越的夢想,在這次《登月先鋒》中仍然能相互映照,雖然故事的外殼換了,但達米恩心中對於「夢想」二字的核心命題仍然不變。
影評全文:https://bit.ly/2rXk2zC
💞5. 《水底情深》The Shape of Water
此片透過對魚人的救援行動,串起劇中的弱勢者,每一個幫助魚人逃出實驗室的人,都是以不同方式被社會邊緣化的族群(啞巴、同志、黑人),社會對他們無形的暴力讓他們團結一致,他們尋求自由,拒絕囚禁和威權的宰制。
伊萊莎與魚人,即便沒有語言作為媒介,卻沒有失去溝通的能力,仍能包容彼此的差異,談一場浪漫而純粹的愛情。最後伊萊莎與魚人在水中相擁的唯美畫面,導演展現出對世界的無比溫柔與希望,也將他對《黑湖妖潭》的完美想像,透過《水底情深》畫下一個完美句點。
侯導曾說:「電影應該拍成這個樣子:平易,非常簡單,所有的人都能看。但是看得深的人可以看得很深,非常深邃。」《水底情深》就是這樣的電影。
影評全文:https://bit.ly/2Vl7wYm
💞6. 《淑女鳥》Lady Bird
拒絕父母給予的名字,堅持以「淑女鳥」稱呼自己,這是克莉絲汀。她不甘於平凡,試圖在小小的家鄉沙加緬度以自己的方式與世界對抗。她毫不猶豫的打開車門往下一跳,向觀眾宣示著她想逃離家裡的決心,因為手骨折而打的石膏,就像獎勵自己的勇敢行為,也為她艱難的17歲開啟序章——這趟踏入大人世界的最後一哩路,有著她對即將成年的滿心期待,卻又參雜著對人生、對自我的迷惘。
《淑女鳥》就像是一部葛莉塔潔薇寫給故鄉的情書,藉由少女們青春時期的掙扎叛逆,來用力歌頌對家鄉的深厚感情,裡頭對人與人相處間細膩觀察以及對親情的深刻描繪,都緊緊的扣人心弦,讓大家再透過《淑女鳥》回憶一次青春習題。
影評全文:https://bit.ly/2EXK39U
💞7.《霓裳魅影》Phantom Thread
保羅湯瑪斯安德森和奧斯卡影帝紀錄保持人丹尼爾戴路易斯揮別《黑金企業》中人性的貪婪以及對神權的質疑,在此片將焦點轉向細膩的裁縫師心境。開場一開始即是特寫,宣告此片以女性來看故事主人翁,接著在一件又一件精美華服和一曲又一曲騷動配樂的帶領下,觀眾一步步走進裁縫師伍德考克和他的繆思情人艾爾瑪間彼此糾纏的愛恨情仇中。
保羅湯瑪斯安德森在刻畫人性的慾望還是相當精準,且丹尼爾戴路易斯全片風度翩翩的身影並演活了以自我創作為中心的藝術家,今年影帝獎項中更喜愛丹尼爾,此息影作水準還是相當高標。
💞8. 《幸福路上》On Happiness Road
此片是一部真摯地作品,展現了天馬行空的浪漫本質,卻不忘探討現實人生的面向與可能性,乘載了80年代至今台灣人的集體記憶,在這跨度30餘年的時間軸裡,透過主角小琪的視野,不斷探索幸福的定義,並深刻傳遞出創作者對台灣這片土地的觀察與濃厚情感。
片中小琪所面臨的種種疑惑與迷惘,同時也映照出所有處在人生岔路口的生命,打破文化差異的藩籬,是部具有普世價值的作品,《幸福路上》是今年最能代表台灣的電影。
💞9. 《睡著也好醒來也罷》ASAKO I & II
談此片特別從片尾切入,濱口在最後的影像構圖將亮平和朝子一分為二,透過流動的河川將自身作者觀點點出,愛情的形式本是如此,流動且混濁,「骯髒」與「美麗」並存,但在此狀態下,卻因角度的差異能包容各種樣貌,更在開放式的結局中,留下觀眾對之後發展的想像空間。
同樣的面貌衍生出愛情的糾結,法國導演歐容去年入圍坎城主競賽的《雙面愛人》,甚至拉到更久遠來看希區考克的《迷魂記》都嘗試處理了此狀態,但不同於上述以驚悚懸疑的手法處理,顯然這樣的糾結對濱口竜介來說是更為純愛浪漫,在此片中有著細膩的鋪陳,在每一個看似無趣地日常生活中,仍然牽引著觀眾,勾動人心,兼顧了戲劇張力,此題材容易大鳴大悲地鋪張,但濱口選擇了低調的呢喃自語,展現內斂的導戲功力。
影評全文:https://bit.ly/2BQnlx9
💞10. 《歡迎光臨奇幻城堡》The Florida Project
此片導演西恩貝克,2015年時大膽嘗試以3部iPhone 5S拍攝《夜晚還年輕》,以跨性別者的故事驚艷日舞影展。這次則將故事線從洛杉磯的夜晚拉到陽光燦爛的佛羅里達州,鏡頭聚焦於生活在「奇幻城堡」的貧困單親家庭。
前者以熱鬧非凡的洛杉磯對比狼狽的跨性別娼妓;後者則以希望之地迪士尼對比無法翻身的貧窮階級,儘管描寫的題材不同,但皆顯示出西恩貝克對社會弱勢的溫暖關懷。
影評全文:https://bit.ly/2LIPmek
#明天還是會有2019一月推薦喔
#新年快樂
高仁和階級 在 如履的電影筆記 Facebook 的精選貼文
《#分秒幣爭》從歷史事件能得出的警訊 (8.2/10)
痞客邦 #有雷 原文:https://loory.pixnet.net/blog/post/266010488
《分秒幣爭》是一部南韓劇情電影,由崔國熙執導,金憓秀、劉亞仁和文森·卡索主演,故事講述1997年的亞洲金融風暴,韓國銀行通貨政策的組長韓詩賢在第一時間察覺這國家經濟命懸一線的危機,政府為此成立非公開小組,但財政局次長卻與韓詩賢有完全不同的對策,在距離國家破產只剩一週時,政府高層迫不得已向IMF國際貨幣基金組織求助,卻因此衍生出更大的危機。不過於此同時,財經顧問尹正赫也早已看清全貌,決定逆向操作,準備趁著全國企業紛紛倒閉時大賺一筆。
雖說早已多次在文章中提到自己非常喜歡改編真實歷史事件的韓國片,但《分秒幣爭》再次交出一張令我感到十分震撼的漂亮成績單。近十幾年來類似電影早已不勝枚舉,不論是講述80年代華城連環殺人案的《殺人回憶》、光州聾啞學校性暴力事件的《熔爐》,還是以六月民主運動為背景的《1987:黎明到來的那一天》,我都對導演取材自各種社會事件的想法與膽量感到十分佩服。或許這些電影不是以完全中立的客觀角度,但至少也提供每位觀眾一個對國家政策、對個人行為思考或反省的機會。
《分秒幣爭》從南韓經濟剛蓬勃發展的1997年出發,電影前段不斷提到出口值、加入OECD會員國、全體國民有85%認為自己是中產階級等樂觀訊息,沒想到表面看似一片光明未來,背後卻有一場足以瞬間摧毀整個南韓經濟體的強勁暗流準備襲來。電影就像是韓版的《大賣空》,崔國熙導演以三線交錯的敘事方式來呈現這起事件,分別為代表政府方的通貨組長韓詩賢、代表底層中小企業的工廠老闆甲洙,還有一位看準時機的銀行顧問尹正赫,帶著觀眾深入探究這席捲全亞洲、無法阻止的危機下,政府隱藏著什麼不為人知的黑暗面?究竟會對韓國人民造成什麼影響?
就我而言,非常喜歡電影毫不拖泥帶水的緊湊氣氛,好像倒數計時般步步逼近臨界邊緣的窒息壓迫感。雖然其中許多專有名詞不免讓觀眾有些眼花撩亂,並稍微提高了電影的門檻,不過這本來就是一部金融電影所該具備的基本元素,片中也能看出導演已經有盡力為觀眾解釋造成這起災難的種種複雜因素。
如果單靠我個人簡易的理解,不論是當時南韓以出口貿易為主的外向型經濟,還是國內大、小企業的大量不良資產,都使得非常依賴外資投入的南韓,無法承受短時間內快速撤資的打擊。外匯儲備無法穩定匯率,韓元兌換美元匯率不斷下跌,大幅貶值將近50%,進口成本大增使企業接連倒閉,加上國家的外匯儲備又因為韓元貶值而更加無法償還外債,造成牽一髮動全身,最後完全無法挽回的地步。
從《分秒幣爭》之中能清楚感受到這整個過程的可怕,實在難以想像一個經濟從 80 年代便快速起飛、擁有能夠加入「OCDE」實力的國家,竟會隨著週遭國家的骨牌效應變得如此不堪一擊。如同在韓劇《請回答 1994》後段各個準備踏進職場的年輕男女,不但還沒開始上班公司就面臨破產,父母也變得一無所有,從享受經濟繁榮的X世代一瞬間掉進谷底。《分秒幣爭》則把這段故事聚焦在一位小型碗盤工廠的老闆,從好不容易終於把自家產品送進百貨公司販賣,簽下大筆合約,原本能讓家人過上好日子的希望,卻在對方倒閉之後一夕間化為一張廢紙,不但因此牽連到更下游的廠商,甚至拿自己房子抵押都無法償還,人們究竟要如何生存?
不過每人叫苦連天時,卻也有人因此而得利,劉亞仁飾演的尹正赫正是看準時機,找來金主在貨幣貶值前先把大量韓元換成美金,之後許多企業倒閉、人民失業急需用錢,降價拋售家中房屋的時候,再把美金換回韓元,並大量買進便宜的房地產,來來回回就從中賺了兩筆。或許這在那些「受災戶」眼中是非常冷血且令人厭惡,不過劉亞仁卻把這角色詮釋得相當具有溫度,早在事前便精準預測,但又深知無法拯救每個人,只好先力保自己不死的無奈,恰好就可以跟通貨政策組長韓詩賢來作對比。
演員金憓秀同樣表現精采,只不過與劉亞仁相比,她的戲份在《分秒幣爭》更加吃重,內心掙扎與矛盾也比劉亞仁來得更為直接。同樣能預先發覺危機,但作為一位有能力警告社會大眾的人,她所面臨則的是政府高層壓迫與身分地位所造成的限制,抱持能扭轉一切的希望卻被官僚體制狠狠打碎,或許正是如此,她心中產生的無力感是遠比其他人要深上許多。導演在片尾非常無情地做了一個極為殘忍的安排,一位比任何人都清楚事態嚴重性與其演變過程的「組長」,到最後卻連自己的親人也無法顧全,這是多麼的諷刺?
然而儘管《分秒幣爭》那麼令人鼻酸難過,我還是非常喜歡它的收尾, 一般我們總是預期此類電影最後必定會有個皆大歡喜的結果,但事實卻並非如此,導演刻意忽略了接下來南韓全體國民「捐金」還清借款的奇蹟,反而把故事拉到相隔20多年後的今天,在國家命脈被許多大財團把持、貧富懸殊更大的情況下,我們一般小老白姓又該怎麼辦?就如同片中工廠夫婦在危機爆發時認為情況一定會好轉改善一樣,到頭來此類事件終究還是無解,依舊會不斷繼續重演。我們所能做的,大概就只有隨時保持警戒,像最後工廠老闆對兒子所說:「即使有人對你好也不要相信,只能相信你自己。」永遠把那場被稱為「國恥日」的記憶留在心中。
這不禁又讓我想到台灣的處境,看《分秒幣爭》恰巧是2018九合一選舉結束的三天後。片中財政局次長不顧眾人私自申請國際貨幣基金組織IMF的經濟援助,還有IMF與美國掛勾,用眾多不平等條約意圖掌控南韓經濟的種種作為,在我眼中某種程度上就跟台灣現況有點類似。如果拿來相比,當時IMF和美國對韓國,就好像現在的中國對台灣,而財政局次長就是目前以韓國瑜為首的親中派系,喊著「拚經濟、賺大錢」的口號,但所謂向外找出路的背後卻只是設立「兩岸工作小組」來達成「貨出得去,錢進得來」的美夢,不但無法從根本提升台灣的國際競爭力,反而更加速中國對台灣整體經濟的掌控。當他們最後跟《分秒幣爭》片頭一樣外資快速撤離時,享受短時間大量財富、爬得愈高的台灣,可能就會因此跌得愈重,說到這裡,從片中南韓人民經歷的各種慘況,不覺得近期常聽到的「政治歸政治,經濟歸經濟」這種話實在非常可笑嗎?
整體而言,《分秒幣爭》絕對是部「警世」電影,幾位主要演員精彩的演出,配上非常緊湊的劇情,把南韓人民在1997年亞洲經濟危機所面臨的困境,用多種面向完整呈現在觀眾眼前,深刻卻又不會煽情。看著片中不顧人民、只會「開同學會」來保全自己不死的政府高官,對比其他底層小人物血本無歸而失去希望的種種慘況,確實是令人感到憤怒,不過回到觀眾自己身上,《分秒幣爭》究竟傳達了什麼訊息?台灣未來又該往哪個方向去努力?或許才是值得我們去謹慎思考的問題。
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