關於 鬥羅大陸132 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

1002新加坡聯合早報

*【消息：川普貼身助理感染冠病】
知情人士透露，美國總統川普的其中一名貼身助理Hope Hicks確診感染2019冠狀病毒疾病。他們表示，目前沒有跡象顯示川普受到感染。川普週二到俄亥俄州的克利夫蘭參加首場總統大選辯論，Hope Hicks一直隨行，並與川普一起搭乘空軍一號離開。
https://www.zaobao.com.sg/realtime/world/story20201002-1089606

*【川普拒絕接受大選辯論改變形式】
美國總統川普表明，不接受美國總統大選辯論改變辯論形式。無黨派立場的美國總統辯論委員會宣佈，將改變下來辯論的形式，以避免首場辯論的混亂場面重演。川普週四早上在推特上宣稱，根據各項民調的綜合結果，他在第一場辯論“大獲全勝”。
https://www.zaobao.com.sg/realtime/world/story20201002-1089579

*【美總統辯論將改變形式 避免混亂重演】
負責主辦美國總統候選人辯論的委員會宣佈，將改變下來辯論的形式，以避免週二首場辯論的混亂場面重演。無黨派立場的美國總統辯論委員會在一份聲明中說：“昨晚的辯論清晰表明，應在後續辯論中增加額外的結構性規定，以確保辯論者能對議題進行更有序的討論。”
https://www.zaobao.com.sg/news/world/story20201002-1089501

*【俄美法領導人呼籲納卡地區衝突各方立即停火】
阿塞拜然和亞美尼亞兩國在納卡地區的武裝衝突進入第五天之際，俄羅斯、美國和法國領導人呼籲納卡地區衝突各方立即停止戰鬥，並敦促亞美尼亞和阿塞拜然舉行會談。俄羅斯衛星通訊社報導，克里姆林宮新聞局發佈了俄羅斯總統普丁、美國總統川普和法國總統馬克洪就此所作的聯合聲明。聲明稱：“我們呼籲各方武裝力量立即停止戰鬥。”
https://www.zaobao.com.sg/realtime/world/story20201001-1089448

*【白宮副國安顧問：阻擋收集技術和資訊行為 美簽證限制只針對1%留美中國學生】
被視為反華鷹派的美國白宮副國家安全顧問博明表示歡迎絕大多數中國學生，美國因擔憂安全風險而拒絕向中國公民發放學生簽證的政策是“外科手術式”舉措。美國白宮副國家安全顧問博明（Matt Pottinger）前天指出，美國應對中國試圖收集美國技術和其他資訊的行為所採取的限制措施，只針對在美40萬中國學生中的約1%。
https://www.zaobao.com.sg/news/china/story20201002-1089494

*【擔心中國或限制出口 川普下令加速稀土生產】
美國總統川普簽署行政命令，宣佈採礦業處於國家緊急狀態，下令動用《國防生產法》加速稀土生產，減少依賴中國稀土。川普在當地時間星期三前往明尼蘇達州競選活動途中，簽署行政命令。此舉被視為爭取該州“鐵嶺”區礦工和居民支持他連任。
https://www.zaobao.com.sg/finance/china/story20201002-1089554

*【港線民多區聲援12被捕者 數十人被捕】
“民間人權陣線”原定昨天在港島發起“聲援12港人”遊行，遭警方反對而被迫取消。受訪學者認為，上街參與人數大減，主要因為《香港國安法》實施後，許多人知道街頭抗爭很難再有效果，故暫時歇息，再作打算。
https://www.zaobao.com.sg/news/china/story20201002-1089487

*【眾議院通過法案 要求美上市公司披露涉新疆業務】
美國國會眾議院前天投票通過《強迫維吾爾人勞動披露法》，要求在美國上市的公司必須公開披露涉及新疆的商業活動與供應鏈細節等。這項法案要求相關公司必須向美國證劵交易委員會報告其在新疆的業務營運、往來及供應鏈細節，包括其產品是否通過強迫勞動製造等。
https://www.zaobao.com.sg/finance/china/story20201002-1089555

*【東京證券交易所重啟運作】
日本東京證券交易所週五（2日）早上重啟運作。規模屬世界第三大的東京證券交易所週四發生歷來最大網路癱瘓事故，全天交易停止。在開盤之前，其內部發現股市資訊發佈系統出毛病，無法呈現股價。隨後，使用同一報價系統的札幌、名古屋和福岡的證券交易所也面對同樣問題。與東證使用不同系統的JPX旗下的大阪交易所則一切正常。
https://www.zaobao.com.sg/realtime/world/story20201002-1089602

*【王瑞傑展望兩國關係4.0 新中同抗疫並深化貿易金融數碼合作】
王瑞傑在新中建交30周年之際，接受《聯合早報》專訪時暢談對兩國未來合作的多項願景，包括一起維護有規則的自由貿易體系、共同發掘金融及科技創新等的發展潛能。展望新加坡與中國合作未來，副總理兼經濟政策統籌部長及財政部長王瑞傑指出，當前的主要任務是兩國攜手加強疫情防控；此外，兩國在維護有規則的國際貿易體系、金融、科技以及應對人口老齡化等方面，都有廣闊合作空間。
https://www.zaobao.com.sg/news/singapore/story20201002-1089452

*【莫德納總裁： 美大選前疫苗不會投入使用】
美國生物技術公司莫德納總裁邦塞爾說，莫德納不會在11月25日之前為其冠病疫苗申請緊急使用授權。這意味著該疫苗不會在11月3日的美國大選之前投入使用，為一直宣稱大選之前就會有疫苗的特朗普造成打擊。邦塞爾週三接受《金融時報》訪問時說，莫德納（Moderna）要到11月25日才能收集到足夠的安全資料，並將該資料呈交美國食品和藥物管理局（FDA）；前提是這些資料都是好的，即疫苗是安全的。
https://www.zaobao.com.sg/news/world/story20201002-1089502

*【報告：冠病檢測致美婦女腦細胞膜被刺穿】
根據一項醫學報告，美國一名四十多歲婦女通過鼻腔接受2019冠狀病毒拭子檢測時腦細胞粘膜被刺穿，並導致腦脊液滲漏，使她面臨感染風險。她的情況在接受複診時被發現，並於7月進行修補手術，現已完全康復。根據《美國醫學協會期刊》（JAMA）一份報告，這名婦女多年前因顱內高壓（intracranial hypertension）接受過治療，她所進行的手術出現了後遺症。不過，該報告指鼻腔拭子檢測對此一情況所構成的風險依然很低。
https://www.zaobao.com.sg/realtime/world/story20201002-1089598

*【亞馬遜逾1.9萬美國員工感染冠病】
美國亞馬遜一篇博客文章中披露，截至目前，美國境內有超過1萬9000名亞馬遜前線員工感染2019冠狀病毒疾病，占其總雇員人數的1.44%。近幾個月來，一些美國國會議員和工會批評這個世界最大網購平臺，在冠病大流行期間讓其倉庫繼續運作，使亞馬遜雇員面臨健康風險。亞馬遜表示，考慮到冠病在全美的蔓延情況，其雇員感染率較預期低了42%。
https://www.zaobao.com.sg/realtime/world/story20201002-1089586

*【專家：冠病疫苗面世不代表春季就恢復正常生活】
2019冠狀病毒疫苗被廣泛視為終結這場大流行病的靈丹妙藥，但頂尖科學家警告說，即使有效的冠病疫苗面世，我們也無法在明年春季就恢復正常生活。由科學期刊《皇家學會》召集的一組研究人員發佈報告說，人們必須對疫苗何時能夠面世，以及它所能發揮的功效抱持“切合實際”的態度。他們指出，生產和分配冠病疫苗可能需要長達一年時間，因此防疫限制措施還是必須以“逐步放寬”的方式進行。
https://www.zaobao.com.sg/realtime/world/story20201002-1089580

*【總理列未來10年大計 澳洲將撥15億元振興製造業】
為了刺激經濟復甦，澳洲總理莫里森昨日承諾將撥出15億澳元來振興製造業。莫里森當天在坎培拉發表演講，列出未來10年澳洲製造業生產大計。他說：“我們在國內製造產品，我們做得很好。我們必須在國內繼續製造產品，政府已經計畫這麼做。”澳洲政府再過幾天就將公佈新的聯邦預算案，莫里森表示，政府會在資源和重要礦產、食品和飲料、醫療產品、再迴圈與潔淨能源、太空和國防這六大領域，為澳洲工商界提供援助。他說，企業公司將可獲得10萬澳元至100萬澳元的補貼。
https://www.zaobao.com.sg/news/world/story20201002-1089504

*【疫情持續惡化 歐洲多國或重啟封鎖措施】
歐洲冠病疫情持續惡化，多個國家可能再度封鎖。英國首相強森警告，如有必要，他將毫不猶豫地實施更嚴格的限制措施。英國政府首席科學顧問瓦蘭斯和強森一同出席記者會時指出，英國疫情尚未得到控制，住院和新增死亡人數都在上升，並警告冠狀病毒“無處不在”。他說，政府目前的防疫措施“方向錯誤”。強森政府擔心嚴格的限制措施會嚴重打擊經濟，因此一直避免實施全國封鎖措施，而是希望局部社區限制能控制病毒擴散。強森在記者會上坦言，他不希望要求民眾待在家中；他希望學校照常上課，經濟活動也能如常進行。
https://www.zaobao.com.sg/news/world/story20201002-1089505

*【巴黎疫情資料指標惡化 法國政府緊急研商對策】
法國首都巴黎的冠狀病毒疫情資料指標持續惡化，法國官方10月1日緊急研商應對措施。根據巴黎官方發佈的最新統計資料，巴黎冠病感染率達到每10萬人中有263名感染者，仍然高於官方設定的最高警戒閾值（每10萬人中有250名感染者），並且在繼續上升。巴黎60至69歲人群中，感染率也已升至每10萬人中有132名感染者，也高過警戒閾值。在巴黎，冠病患者的重症監護病床佔用率也已過30%的警戒線，達33.4%，並且繼續上升。
https://www.zaobao.com.sg/realtime/world/story20201001-1089444

*【美國申領失業救濟者減少 但仍高於疫情前的水準】
美國上周申請失業救濟的人數低於預期，因勞動力市場緩慢復甦，而企業也在與冠狀病毒病例的增加抗衡。勞工部週四公佈的資料顯示，在截至9月26日的一周，首次申領失業救濟者減少3.6萬人至83.7萬人。
https://www.zaobao.com.sg/realtime/world/story20201001-1089443

*【俄單日冠病確診達四個月新高 莫斯科令三成員工遠程辦公】
俄羅斯今天通報，過去24小時境內新增8945起冠狀病毒確診病例，為6月12日以來單日最高紀錄。單是首都莫斯科便有2424起新病例，莫斯科市長令公司讓三成員工遠程辦公。
https://www.zaobao.com.sg/realtime/world/story20201001-1089442

*【歐洲重疫區馬德里將再度封鎖】
西班牙中央政府不理會馬德里地區政府的強烈反對，發佈了一項法令，對首都實行嚴格的限制，封鎖馬德里部分地區的措施在48小時內生效。
https://www.zaobao.com.sg/realtime/world/story20201001-1089440

*【協助部分港人尋求庇護法案 在美眾議院外委會通過】
美國眾議院外交委員會通過一項協助被北京“打壓”的香港居民尋求庇護的法案。《香港人民自由和選擇法》將為香港人提供“臨時保護身份”，並在移民政策類別上將香港獨立于中國大陸的移民。法案也推動國際合作，為香港提供難民地位的保護，尤其是那些在抗議活動中發揮重要作用的人，並加速處理遭到政治迫害的香港人，並鼓勵理念相近的盟國為受北京壓迫的香港人提供庇護。
https://www.zaobao.com.sg/realtime/china/story20201002-1089608

英國脫歐令歐洲人覺醒問題所在：「我認為所有國家都應脫歐，歐盟理應解散！單純為了一己方便，在歐洲免簽自由出入工作，而犧牲國家管治權、立法自主和經濟獨立，這代價不是太大了嗎？」這令我想起一些台灣人到俄羅斯旅行，貪方便經旅遊中介申請大陸戶籍來換取簽證優遇，回國才知道犯法，有被註銷台籍之虞。政權要人民自動獻權的方法很簡單，就是大開方便之門。

世上邊境最難通過的地方，叫天堂；而通往地獄的免費特快火車票，隨便就可以拿好幾十張。

藝術家JR日前在法國羅浮宮廣場地面貼滿他拿手的視錯畫，讓玻璃金字塔陷入巨大的隕石坑中，但開放不消幾個小時，它就被破壞得體無完膚，一片片貼畫被據為己有。人們都知道是「哪一種人」做的，但閉口不說，只能埋怨「巴黎以前不是這樣的」。JR的回應是：「藝術和生命一樣，都是短暫的。」人，最終借一己的渺小，去為無法挽救的大事開脫。

單純因為地緣接近，文化同源，就被迫捆綁成一個共同體，要從別人預設的鏡子上找尋自己的身份認同，要接受統戰和回歸的命運，這種專制不正是我們的反抗對象嗎？但我想再等多幾百年，人也無法解決這種因果。你們香港人無需羨慕直布羅陀人有不回歸西班牙的民權，他們所謂為自由獨立而奮鬥不過是想做回一個英國人而已，而不是反對地緣和國族主義本身。他們的本質，同樣是維穩，渴望留歐，只望短暫的一生不會有任何轉變。

時間弄人之處，是催迫所有人改變，離開原地，前往他方，主動求變比逆來順受美好。去與留，哪一個更值得？衡量後往往會選擇留，因為人有惰性，懼怕改變，但這樣亦局限了一生之體驗。人可笑的地方，是一邊在歌頌不羈的風，一邊在畫地為牢。我們應多謝那些選擇脫離的人，因為他們用行動刺激人反思是否還值得留低。而他們也多謝你，因為他知道總會有些人會留低，才可去得安樂。

因此，世事很多時都是一個去者衝擊留者的問題。答案顯然有兩個：排除去者，抑或成為去者。

作者

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最新小說《捉姦》已於序言書室和三聯商務書店有售。首作《地球另一端》可inbox網購。

當年玩紅白機遊戲
攻略本是不可少的破關好幫手！
即使買不起電玩
也會買本攻略來過過乾癮⋯⋯
滿滿的回憶啊！

謝謝曾經參與「任天堂紅白機華泰攻略本補完計畫」的高中同學 Chicco Huang 分享全套235冊華泰攻略本的封面圖，滿滿的回憶啊！！！！！

華泰攻略本完整名單：

華泰001 - 超級瑪莉
華泰002 - 薩爾達傳說
華泰003 - 魔界村
華泰004 - 金牌瑪利
華泰005 - 地底探險
華泰006 - 中國拳
華泰007 - 小飛俠
華泰008 - 影的傳說
華泰009 - 宇宙巡航艦
華泰010 - 妖怪大魔境
華泰011 - 轟炸隊
華泰012 - 金牌瑪利
華泰013 - 星際戰士
華泰014 - 巴比倫塔
華泰015 - 大盜伍衛門
華泰016 - 女武士大冒險
華泰017 - 北斗神拳
華泰018 - 冒險島
華泰019 - 所羅門之鑰
華泰020 - 超級洞窟
華泰021 - 超級鐵板陣
華泰022 - 銀河戰士
華泰023 - 戰場之狼
華泰024 - 謎之村雨城
華泰025 - 惡魔城
華泰026 - 勇者鬥惡龍
華泰027 - 國王的騎士
華泰028 - 太空女超人
華泰029 - 香蕉王子
華泰030 - 小貓的故事
華泰031 - 忍者大冒險
華泰032 - 美式摔角
華泰033 - 迷宮組曲
華泰034 - 五路福星
華泰035 - 環遊世界80天
華泰036 - 艾吉那的預言
華泰037 - 超級雷鳥號
華泰038 - 怒
華泰039 - 城堡救美
華泰040 - 新西遊記
華泰041 - 貓鼠大戰
華泰042 - 神龍之謎
華泰043 - 兵蜂二代
華泰044 - 小叮噹
華泰045 - 變形金鋼
華泰046 - 七寶奇謀
華泰047 - 東海道53次
華泰048 - 追趕跑跳碰
華泰049 - 超人迪瓦
華泰050 - 鬥者挽歌
華泰051 - 大金剛2
華泰052 - 魔城的狼人
華泰053 - 瑪利闖天下
華泰054 - 職業棒球
華泰055 - 瑪多拉之翼
華泰056 - 魔鐘
華泰057 - 魔洞戰記
華泰058 - 火之鳥
華泰059 - 聖飢魔2
華泰060 - 倚天屠龍記
華泰061 - 女超人蕾拉
華泰062 - 太陽神
華泰063 - 林克冒險
華泰064 - 飛龍之拳
華泰065 - 勇者鬥惡龍2
華泰066 - 麻將悟空
華泰067 - 瑪利高爾夫
華泰068 - 魔王的迷宮
華泰069 - 米老鼠
華泰070 - 威爾童話
華泰071 - 十王劍之謎
華泰072 - 超級金塊
華泰073 - 明星之路
華泰074 - 速成作曲家
華泰075 - 立體大作戰
華泰076 - 魔幻仙境
華泰077 - 小超人
華泰078 - 南國指令
華泰079 - 三角之謎
華泰080 - 木遇奇遇記
華泰081 - 北斗神拳2
華泰082 - 七寶奇謀2
華泰083 - 七寶奇謀2 (德間版)
華泰084 - 魔界島
華泰085 - 打擊魔鬼
華泰086 - 熱血硬派
華泰087 - 未來戰士
華泰088 - 世紀大賽馬
華泰089 - 妖怪俱樂部
華泰090 - 不可思議之旅
華泰091 - 愛戰士
華泰092 - 新人類
華泰093 - 林克冒險
華泰094 - Z基地
華泰095 - 必勝秘技大集合
華泰096 - 金龜車
華泰097 - 保齡球
華泰098 - 十王劍之謎
華泰099 - 超級馬利兄弟全圖 ***
華泰100 - 秘技200種
華泰101 - 超級馬利兄弟2 ***
華泰102 - 迷宮寺院
華泰103 - 星際坦克
華泰104 - 雅典娜
華泰105 - 巴比倫裏關
華泰106 - 魔獸森林
華泰107 - 拳擊王
華泰108 - 地獄之門
華泰109 - 高爾夫球．猿
華泰110 - 綠色兵團
華泰111 - 高橋名人2代
華泰112 - 東京槍戰
華泰113 - 兵蜂
華泰114 - 鬥人魔境傳
華泰115 - 立體棒球
華泰116 - 磁界少年
華泰117 - 金肉人2
華泰118 - 風雲少林拳
華泰119 - 勇者鬥惡龍2
華泰120 - 月風魔傳
華泰121 - 時空小子
華泰122 - 古文明之戰
華泰123 - 幻想空間
華泰124 - 花式撞球
華泰125 - 屠龍記2代
華泰126 - 超級秘技1
華泰127 - 夢工場
華泰128 - 荒島大冒險
華泰129 - 暗黑之神
華泰130 - 鐵達尼號之謎
華泰131 - 超級秘技2
華泰132 - 轟炸之王
華泰133 - 水戶黃門
華泰134 - 聖鬥士星矢
華泰135 - 夢幻戰士
華泰136 - DAN戰士
華泰137 - 光戰士
華泰138 - 大相撲
華泰139 - 勇者的挑戰
華泰140 - 奇奇怪界
華泰141 - 沙羅曼蛇
華泰142 - 惡魔城2代
華泰143 - 女神轉生
華泰144 - 快傑洋槍
華泰145 - 加林劍
華泰146 - 冒險隊
華泰147 - 妖怪之屋
華泰148 - 王子歷險記
華泰149 - 魯邦三世
華泰150 - 復活的魔龍
華泰151 - 世界拳擊
華泰152 - 卡諾夫
華泰153 - 洛克人
華泰154 - 焊衛戰士
華泰155 - 僵屍小子2
華泰156 - 秘技100種
華泰157 - 職業棒球2代
華泰158 - 立體棒球2代
華泰159 - 鬼太郎2代
華泰160 - 燃燒坦克
華泰161 - 秘技100種II
華泰162 - 女刑警
華泰163 - 柯拿米世界
華泰164 - 星際大戰
華泰165 - 魂斗羅
華泰166 - 假面俱樂部
華泰167 - 麻將攻略法
華泰168 - 原子小金剛
華泰169 - 雙截龍/戰鬥詩人
華泰170 - 秘技100種III
華泰171 - 風雲少林拳2
華泰172 - 不動明王傳
華泰173 - 雙截龍
華泰174 - 假面黑騎士
華泰175 - 赤影
華泰176 - 嘉蒂外傳/砂漠之狐
華泰177 - 烏帕王子
華泰178 - 忍者阿修羅
華泰179 - 聖鬥士星矢2
華泰180 - 立體網球
華泰181 - 天使之翼
華泰182 - １９４３
華泰183 - 超惑星戰記
華泰184 - 妖怪道中記
華泰185 - 太空戰士
華泰186 - 刺激大棒球/瓦德那森林
華泰187 - 傳說騎士
華泰188 - 快打旋風/沙那多
華泰189 - 希特勒復活
華泰190 - 熱血高校躲避球
華泰191 - 天國與地獄
華泰192 - 飛龍之拳2
華泰193 - 卡伊冒險
華泰194 - 燃燒野球'88
華泰195 - 鱷魚先生
華泰196 - 獸王記/靈幻道士
華泰197 - 柯拿米奧運
華泰198 - 三國志中原之霸者/烏龜報恩
華泰199 - 勇者鬥惡龍3
華泰200 - 遊戲俱樂部
華泰201 - 遊戲俱樂部2
華泰202 - 忍者龍劍傳
華泰203 - 麻雀學園
華泰204 - 大魔界村/西遊記2
華泰205 - 秘技100種4
華泰206 - 超級瑪利3
華泰207 - 沙羅曼蛇2
華泰208 - 秘技100種5
華泰209 - 中央大陸之戰
華泰210 - 大盜伍衛門2
華泰211 - 太空戰士2
華泰212 - 秘技100種6
華泰213 - 遊戲俱樂部3
華泰214 - 倚天屠龍記2/龍魂
華泰215 - 三國志２
華泰216 - 吞食天地
華泰217 - 秘技100種7
華泰218 - 龍之忍者
華泰219 - 膠囊戰記
華泰220 - 俄羅斯方塊
華泰221 - 激鬥職業摔角
華泰222 - 七龍珠2、3
華泰223 - 勇者鬥惡龍4
華泰224 - 女神轉生2
華泰225 - 太空戰士3 基礎知識篇
華泰226 - 太空戰士3 完全攻略篇
華泰227 - 水滸傳
華泰228 - 三國志II / 維新之嵐
華泰229 - 機動戰士外傳
華泰230 - 七龍珠Z
華泰231 - 吞食天地2
華泰232 - 成吉思汗/拿破侖
華泰233 - 七龍珠Z2 / 洛克人4
華泰234 - 七龍珠Z3
華泰235 - 三國志2 霸王的大陸

線上閱讀完整攻略本內容：
http://game.signage-cloud.org/fc_book/index

《彈射世界》情報統整
整理了光炮轉蛋池(新角色精選轉蛋)的角色介紹、分析該不該抽，還有未來的組隊方向，還有簡單介紹一下光彩摩天樓～
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《彈射世界》Vtuber斗和奇蹟合作！介紹她是誰～更新總整理！RE0有機會了！？等級解放上限！！
https://youtu.be/rS1IxX1MGpk

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＃水墨＃梁震眀＃水墨畫家

鄰近靳珩公園，位於立霧溪與魯丹溪交會處的印第安酋長石，是花蓮太魯閣國家公園相當著名的地質景觀，因視角的錯覺，組構出有如人臉造型的奇石群，矗立在溪畔上，讓人忍不住想多看一眼，好見識這巧奪天工般的自然奇觀。

如何將所畫題材營造出有如太魯閣峽谷那般的視覺強度？藉由台灣各地搜羅的奇石圖像，以小觀大，用貼近藝術的手法，假像虛構的方式，將其搬到近雲山巔處，當想像的連結空間變大，方寸之間的畫面也就有更為大器的可能。

【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】 國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞

梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。

1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。

國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。

1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。

這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」

在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。

這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）

這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）

又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）

2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。

研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。

梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。

歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。

梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。

梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。

回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。

事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」

2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。

2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。

原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。

梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。

2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。

2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。

中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。

註釋：

1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

梁震明痞客邦：http://tom20030208.pixnet.net/blog

梁震明IG：https://www.instagram.com/liang_chenming_art/

#art #inkart #painting

龍洞岬灣是台灣北部規模最大的岩場，因為整個海岸地形如蟠龍捲曲纏繞，從龍頭到龍尾就像一道弧形，形成洞穴般的港灣，故稱「龍洞」，而此作正是描寫該處最引人入勝景觀的代表作品之一，現為私人收藏。

【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】

國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞

梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。

1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。

國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。

1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。

這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」

在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。

這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）

這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）

又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）

2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。

研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。

梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。

歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。

梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。

梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。

回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。

事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」

2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。

2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。

原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。

梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。

2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。

2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。

中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。

註釋：

1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

梁震明痞客邦：http://tom20030208.pixnet.net/blog

梁震明IG：https://www.instagram.com/liang_chenming_art/