魔法律事務所 1~12集 看完
第二季 1~12集 看完
(2021 6/16 看完
劇情 普上
品質 普上
因為昨天我在FB發的"怪病醫拉姆尼"的評論心得,看到底下有人留言「個人覺得跟魔法律一樣屬於中規中矩好看類」
幾乎沒什麼印象的動漫名,出於興趣和想增加些見聞,且這兩天也看完那部"怪物事變"裡面也是事務所類型的動漫,因為這些原因,所以就直接來看了~ 一天之內,一口氣補完兩季!
這部主要是講述,一位在那學園那非常有名的天才菁英矮冬瓜男主(那矮小的身材,讓我想到加速世界的男主...),帶領他所挑選上的一位助手,一起將惡靈予審判斷罪的奇幻故事。
不過雖然該男主身材矮小,可能會讓人想到加速世界的男主,不過性個差很多,一個是很沉穩冷靜牛逼的天才,一個是肥宅。
這部的題材還是挺新鮮有趣的我感覺,以往看到的那些除妖類型的動漫,主角們基本上都是用自己的超能力來幹架之類的對吧,不過這部雖然也差不多,但卻是以"類似法律那樣斷罪的方式制裁怪物,比如在怪物前朗誦說:
『根據魔律第1245條,任意長期滯留現世,綁架及監禁之罪,處以????之刑』
所以基本上可以看到男主的驅魔方式,就是翻開他的法律書,並朗誦根據第幾幾幾條戒律,你犯下的某某某罪刑,並處以某某某之刑罰。
然後就會途中生出男主所唸出的刑罰道具,來制裁魔怪,拖下地獄去。
這設定雖然有點中二,但也還頗潮的。
觀感體驗:
第一季 前端感覺覺得不錯,以為是一直解決一些事情,然而第四集開始就步入主線,去了魔法律學園,遇到反派,雖然劇情是還可以,但就感覺還好了。
主要就是男主外型就不怎麼討喜..雖然性格有點b格,第一季有點感覺就是在看他身邊那沒啥用的助手的成長故事?
還有這部的反派BOSS,明明是白髮,但長的好沒B格...
第二季 雖然前面那助手又耍弱智了,不過好險這弱智劇情算短,很快就成長起來了,第二季看起來還是不錯的(比第一季好看),不過巴哈評分卻意外的低(只有9.2) 我是覺得觀感還可以的~ 真就如那網友說的「中規中矩 算是好看類型」
第二季結尾 並沒有結尾,後續劇情要等第三季了,不過總得來說是部還不錯的動漫,女主雖然在第一季時,直接無禮偷闖入男主進去的魔法鎮,感覺很套路很智障,不過好險不算是個雷包,且重點是有奶子的女主,不過我覺得這部可惜的地方就男主矮,臉圓,反派B格不高,助手雖有點傻逼,不過第二季後續有成長起來就不說了。
會無聊嗎? 還好
推薦嗎? 普通
故事簡介:
《魔法律事務所》故事以擁有對犯罪的惡靈做出判決,將他們送往那個世界能力的魔法律執行人,六冰透以及擔任他助手的草野次郎作為主角,展開一件又一件的奇幻冒險故事。(取自巴哈
故事簡介:
魔法律是為了制裁年年增加的惡靈犯罪而設立的新機構,能夠處理這些業務的人就稱為魔法律家。
故事以六冰魔法律事務所為主要舞台,圍繞著史上最年少的天才魔法律家六冰透(六冰)與支援他的愛哭鬼助手草野次郎(郎次),這兩名魔法律家的活躍為主軸進行展開。(取自百科
擁有著可以製裁傷害人類的惡靈並將其送往彼世的能力的天才魔法律執行人六冰透及其助手草野次郎,壹直以來都有為惡靈所困擾的人們來向他們求助。和圓宙繼戰鬥過後數日,六冰和次郎從魔監獄返回,終於回到了自己的日常生活之中。然而在這樣的六冰等人的面前,執行人五嶺陀羅尼丸的出現,將他們捲入了新的戰鬥之中——。(取自B站 第二季
#魔法律事務所 #ムヒョとロージーの魔法律相談事務所
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過19萬的網紅次郎,也在其Youtube影片中提到,#2020夏 #2020年7月 #新番推薦 最齊全的新番介紹節目都在這! 次郎 2020年7月新番 現在就訂閱次郎吧 ▶ http://goo.gl/2Gl3gE ==本次節目由 騎士的公主養成 贊助播出== 《騎士的公主養成》 培育系放置RPG,快來養成你的8歲女兒! ►►►遊戲特色◀︎◀...
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魔法律事務所第二季 在 Facebook 的最佳解答
因應肺炎疫情,從明日開始全國各級學校停止到校上課,許多公司則在本週實施遠端工作,我也不例外。
想起平常工作日,中午、晚上部分時間都待在電影院看試片、特映,此模式瞬間消失,才進入居家工作第二天,就有點懷念在電影院做夢的時候。不過,防疫期間在家時間變長,也總算趁上週末開始看《冰與火之歌:權力遊戲》第一季,希望追完第八季之後,台灣的疫情也穩定受控了。
在暫時沒有新片能看的狀況,且相信大家目前都在串流平台找片子,有鑑於此,這陣子就不定期上來和大家聊聊我非常喜歡,且能在串流平台看到的電影,推推舊文,刷刷存在,提醒舊雨新知這些電影或重溫,或新看,都是非常好的選擇。
今天推薦的第一部串流電影,是 #Netflix 的《#婚姻故事》(Marriage Story)。
關於離婚的故事,美國導演諾亞鮑姆巴赫在 2005 年拍出《親情難捨》,以孩童、青少年視角,遙望父母的分居與離異,側寫中產階級知識份子的家庭失能,同時散發濃厚的紐約情懷,奠定日後創作「諾亞鮑姆巴赫式」城市悲喜劇的基調。
14 年後,2019 年,諾亞鮑姆巴赫似乎再度回憶童年往事並深刻挖掘過往婚姻(與珍妮佛傑森李的離婚),透過成年人視角(同樣是知識份子),緩慢描繪一幅分崩離析的當代美國家庭肖像,這次擦掉稚氣、糅合不解,洗滌出的是成熟、餘韻綿延的《婚姻故事》。
此作開頭第一場落淚戲便十分出眾,飾演劇院表演者的史嘉蕾喬韓森表示表演舞台劇感覺不對,無法掉淚,但經過亞當崔佛在家中的「筆記指點」後,一轉身、一別頭,眼淚潸然落下──諾亞鮑姆巴赫透過此場戲道出現實生活的情緒比偽裝演戲更為真實的寓意。
兩人搖搖欲墜的關係對比這場戲中戲更教人鼻酸、更值得落淚。情緒穿過景框,透向觀眾,看戲的我們立刻感同身受,角色頓時立體鮮明。從此細節探究,諾亞鮑姆巴赫的劇本、場面調度令人印象深刻,這場戲同時揭示片中角色處境,揭開往後風暴的帷幕。
《婚姻故事》是一部匠心獨具的作品,諾亞鮑姆巴赫不斷透過場域符號映照角色心境,東岸紐約、西岸洛杉磯兩大城市的對比自然顯而易見,高大的亞當崔佛在擁擠的紐約反而怡然自得,嬌小的史嘉蕾喬韓森在寬闊的洛杉磯才有一片天地。甚至亞當崔佛在洛杉磯停車場的格格不入、小孩周旋在父母間的拉扯(趕時間與殺時間)、紐約地鐵與洛杉磯家中的對坐等細節,都不斷塑造角色的尷尬與對立,這點在過往諾亞鮑姆巴赫的作品《愛上草食男》中也有相同設定。班史提勒從紐約移至洛杉磯,中年人不合時宜的感觸油然而生。
很多人會說諾亞鮑姆巴赫與伍迪艾倫的神韻極其類似,兩位名導同樣是出生於布魯克林的猶太人,在伍迪艾倫的作品中也總是能窺見紐約和洛杉磯的兩地對比,皆帶著知識份子的焦躁與呢喃(艾倫更偏好碎念),聚焦於個人對生活的不滿及渴望。
伍迪艾倫的《曼哈頓》遙相對望諾亞鮑姆巴赫的《紐約哈哈哈》(也有賈木許《天堂陌影》的味道);我認為《婚姻故事》也有些許《安妮霍爾》的影子──不同的是,艾倫完全放棄洛杉磯,遠走而避之,鮑姆巴赫雖然委屈,但終究接納了洛杉磯(因為兒子)。
事實上,除了伍迪艾倫,諾亞鮑姆巴赫與好友魏斯安德森也相互影響──我們或許可以將魏斯安德森的《海海人生》(諾亞鮑姆巴赫編劇)看作鮑姆巴赫執導《青春倒退嚕》的前身,兩片同樣以「紀錄片導演」做為主角,並帶出「拍電影」的人生代價──不論是錢財、青春、家庭還是婚姻生活,更宏觀來看是生命的消耗。只不過《海海人生》與《青春倒退嚕》場域分別在「海洋」和「紐約」呈現,但從劇本來看,無論是「原始」或「文明」,兩片都交出精彩敘事。
話說回頭,《婚姻故事》中場域與心境相呼應的設計,真正精彩的還是在亞當崔佛於紐約工作室中,接到蘿拉鄧的那通律師電話。亞當崔佛聽著蘿拉鄧一字一句冷冽地描述事態發展,同時打開一扇又一扇的門,踏下一層接一層的階梯,階梯的隱喻在此也可窺見導演筆觸(《小丑》、《寄生上流》也做了同樣設計),暗示離婚態勢的急轉直下和一觸即發,人物在錯綜複雜的場域中巧妙呼應剪不斷理還亂的事件,諾亞鮑姆巴赫精準地利用影像說故事。
這場戲收在熙來攘往的紐約街頭,人聲、車聲鼎沸的大街讓「語言」喪失其功能(正如往後的言語爭執都毫無功能),諾亞鮑姆巴赫的鏡頭也瞬間與角色拉開距離,頗有《愛情,不用翻譯》結尾「失語感」的神來一筆,只不過地點從東京置換成紐約,人物從史嘉蕾喬韓森變成亞當崔佛。
而「嗅覺」與「聽覺」的影射,在《婚姻故事》中也值得一提:當一行人在蘿拉鄧的律師事務所中對峙拉扯時,蘿拉鄧吹捧了亞當崔佛的執導作品,能將「吐司」香味具象化,讓觀眾彷彿身歷其境。緊接下一場戲,亞當崔佛與律師在密閉空間商討對策,不尋常的靜默則透過滴答聲提示角色的焦急心境,「時鐘」聲響同樣具象化,也讓觀眾有了身歷其境的效能,強烈感受現場僵局。吐司與時鐘,我視做諾亞鮑姆巴赫的高明自捧(雖然可能也無此意)。
此外,諾亞鮑姆巴赫在《婚姻故事》中,一如既往地成功掌握悲劇裡的喜劇元素,將兩者的轉折與戲劇性拿捏得恰如其份。諸如亞當崔佛開頭首度到洛杉磯,與妮可的妹妹在嘲笑英國腔調時,才終於「碰巧」發現離婚聲明;又或是近尾聲時,在過往取悅小孩的滑稽魔術中,「碰巧」失手將利刃劃開皮肉,頓時血花四濺,在純淨白門上留下血污(與白牆破洞的暗示相呼應)──正如同這場婚姻中的離婚官司,令人不忍直視,卻又無法忽視,只能胡亂止血,並留下疤痕,束手無策地倒下。
悲劇總是在喜劇中誕生,人們也總是笑著笑著就哭了,諾亞鮑姆巴赫舉重若輕地將喜劇轉化成悲劇,刻骨銘心,血淋淋的烙印在角色與觀眾腦海中,揮之不去。且這些設計,並未有鑿痕過深、過於匠氣之感,因為這些正如同你我生活般,如此貼近。
《婚姻故事》的好,說到底還是要歸功於如手術刀般的犀利的對白,以及兩位演員各自交出影史留名的演技。藍迪紐曼譜寫的原創配樂也有畫龍點睛、烘托情緒的效能,演技的部分以及蘿拉鄧揭露「父權」的台詞便不再贅述,畢竟每個人都能感受那樣的強大演出,且對此讚揚演技的文章應該也夠多了。
而諾亞鮑姆巴赫曾說:「在寫作時盡量不分析角色,但我對我的生活有很好的分析能力,我認為生活是電影的素材。」細膩觀察自身經驗,同時用大量的生活細節堆疊出影像作品,且不顯得枯燥與乏味,正是編導的功力──最令人喜歡的是透過法律攻防,進而提煉出真實人性及失能的婚姻生活,如同《從前,有個好萊塢》以及《愛爾蘭人》,各自用細節換來強勁的敘事力道,不嫌笨重。
觀看諾亞鮑姆巴赫的作品時,也總是能找到一些致敬:《紐約哈哈哈》我們感受到楚浮的《夏日之戀》,配樂則用了李歐卡霍在《壞痞子》中使用大衛鮑伊的〈Modern Love〉,也能在廢青們的家中看見楚浮《零用錢》的海報;而《親情難捨》中在對白中出現高達的《斷了氣》,這次的《婚姻故事》則能看見英格瑪柏格曼《婚姻場景》片名的壁掛和《芬尼與亞歷山大》的相似構圖。諾亞巴赫在小地方從來不吝於展現自己的品味與喜好,也替影迷增添另一層趣味。
從首部劇情長片《瘋狂二十年華》開始,諾亞鮑姆巴赫的電影就流露出一股知識份子的氣質和獨有的焦慮,或許是爸媽皆為文學家的薰陶,培養出的深厚文學底蘊。而無論是剛畢業對未來徬徨的大學生,抑或是逐漸走向陌路的夫妻,都在諾亞鮑姆巴赫手中的筆、肩上的鏡頭中極俱可視性。而這次藏在《婚姻故事》底下的焦慮,終究是「愛」與「被愛」的本質;「自我實現」和「他者羈絆」的互動關係,諾亞鮑姆巴赫此次梳理「人」的核心,同時拆解「兩性」,透骨入心。
最終,片尾重返「萬聖節」,在孩子獨白中念出開頭的告白信,完整收束,同時透過史嘉蕾喬韓森的溫暖善意(讓出孩子的一天),給出這對男女有可能的和解,並且於本該狂歡的節日提醒世人:該繫好鞋帶,拍拍鞋身,縱使曾經親情難捨,仍須各自轉身,踏往未知的遙遠彼方。
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想說我影片都整理就順便丟上來,基本上 #木棉花 #羚邦 都會上各大OTT平台+自己家的頻道,而 #Netflix 沒記錯就是都在自己家, 至於 #童園創意 是B全資子公司,在台灣掛名購買台港澳地區版權用的,基本應該是B站沒搶到會用的手法,至於會如何將權利分給台灣電視台orOTT平台,就不一定了。
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結論:所以我說木棉花怎麼這麼有錢,好想知道背後原因哦www
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