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【Podcast】Q：莫札特《魔笛》中的夜后屬於哪種唱腔？
A. 女中音
B. 花腔女高音
C. 抒情女高音
D. 女低音
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現實生活中，我們都需要轉換不同身份，也擁有著錯綜複雜的情感，家人則是伴隨我們初生時存在的角色。在音樂的創作世界裡，作曲家是如何用音符傾訴親情呢？在兼容音樂與對白的歌劇裡，人聲與旋律又如何相輔相成，表達角色內心的激昂或哀戚？
本集節目邀請資深樂評人林伯杰，精選四部關於親情的作品，包含德布西與舒伯特的古典樂曲，以及威爾第與莫札特的歌劇選段，帶我們聆聽親情的美好與戲劇性！
▍#迷誠品Podcast EP76 誠品講堂
與生俱來的羈絆：古典樂與歌劇中的親情刻畫
講者｜林伯杰（資深樂評人）
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#林伯杰 #古典音樂 #資深樂評人
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今日不說什麼，
但想大家笑一笑
這首是莫札特寫的歌劇“魔笛“
其中“夜鶯女王“的一段女高音………
請開聲，我笑到快沒氣🤣🤣🤣🤣
https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=285015433028655&id=100331944830339
【 🎊🎂2021 3/6】♩. ♪ 祝女高音卡娜娃女爵(Dame Kiri Te Kanawa) 77歲大壽生日快樂！
奇里·珍妮·特·卡娜娃女爵士，紐西蘭人，毛利及愛爾蘭混血兒，世界聞名的抒情女高音。卡娜娃女爵集神秘與端莊於一身，其嗓音溫潤柔美，富含母性。男高音魏卡士形容她的歌聲是「一隻飄然的風箏」、指揮家蕭提則贊譽她似「春風裡浮漾的笛音」。
1944年3月6日，卡娜娃女爵生於紐西蘭吉斯本，父親是當地原居民毛利族人，母親是來自歐洲的愛爾蘭人。由於貧苦，奇里·特·出生就被送入社福機構，所幸不久即被收養，卡娜娃的養父是毛利貴族，養母出身自英國音樂世家，其舅公是著名作曲家、管風琴家、指揮家薩利文。養父養母非常疼愛卡娜娃，大力培養她成長，並發掘其音樂天份。
卡娜娃少年時即獲得多項歌唱比賽獎狀，並在紐西蘭電視臺和澳大利亞演唱。她的音樂教育從紐西蘭開始，並以優秀的成績取得紐西蘭藝術會的獎學金。
爾後，1966年赴英國倫敦歌劇中心學習，在學習期間經常參與歌劇中心和英國各地的歌劇演出。從表演中汲取舞臺經驗，為她的歌唱事業打下了良好的基礎。
1970年，卡娜娃加入英國皇家歌劇院，首次的演出是在《伯里斯·戈杜諾夫》（穆索爾斯基曲）中飾演謝妮亞和在《帕西法爾》（華格納曲）中飾演戴花少女。
1971年，她在《費加羅的婚禮》（莫札特曲）中飾演阿爾瑪維瓦伯爵夫人一角，大受歡迎，一舉成名，從此於國際樂壇，成為著名的抒情女高音歌唱家。同年，卡娜娃首次赴美國演出，在新墨西哥州聖塔菲市歌劇節中，飾唱阿爾瑪維瓦伯爵夫人，隨後又在舊金山歌劇院同樣飾演此角色。
1975年，她再度到舊金山演出時，則在《西蒙·波卡涅拉》（威爾第曲）中飾唱阿梅莉亞和在《魔笛》（莫札特曲）中飾演米娜。
1974年，卡娜娃在紐約大都會歌劇院作了一場轟動樂壇的首演，她在接到演出通知僅數小時之後，便在《奧賽羅》（威爾第曲）中飾唱苔絲（秋）蒙娜一角，並由電視直播，遐爾聞名，備受好評。歌劇成績斐然，舉世聞名。
她的音樂會獨唱水準亦高，1978－1979年，她首次在世界各地巡迴舉行獨唱會，先在倫敦皇家歌劇院演唱，並由電視臺轉播，後赴紐約、米蘭、維也納、巴黎、舊金山和多倫多等地演唱。
1981年，在英皇儲查理斯與黛安娜王妃結婚典禮上，全球約6億人通過衛星轉播等各種途徑，見證了卡娜娃以韓德爾《參孫》中《光輝的天使》一曲，祝福威爾斯親王查爾斯和其王妃黛安娜。
1997年，延續於1988年慶祝澳洲建國200週年的系列活動Opera in the Outback ，卡娜娃女爵與於澳洲南部的內陸山村貝爾塔那（Beltana）演出，演唱《托斯卡》的《為了藝術為了愛 Vissi D'arte , vissi D'armor》（普契尼曲）、《蝴蝶夫人》的《美好的一天 Un Bel Di Vedremo》（普契尼曲）、《貓》的《Memory》（韋伯曲）、《杜蘭朵公主》的《Signore, ascolta 主人請聽我說》（普契尼曲）、《乞丐與蕩婦》的《夏日時光 Summer Time》（蓋希文曲）、《姜尼史基基》的《親愛的父親 O Mio Babbino Caro》（普契尼曲）等知名曲目，並與澳洲原住民婦女合唱團（Adnyamathanha Women's Choir）一起演唱當地民謠。
2010年，與世界三大男高音的卡列拉斯，於台灣台北、高雄巨蛋攜手演出。
1982年，卡娜娃獲封為英國女爵士。同年，她的傳記在英國出版。 1983年，英國牛津大學授予她為名譽音樂博士學位。
全文︰https://bit.ly/2HUFmwc
林穎穎稱自己是一名非常年輕的歌劇演員。成長於公屋家庭，她從二十歲開始自己供讀香港演藝學院的聲樂課程，更兩度停學賺取學費。沒有贏在起跑線上，但在十多年間，她的名字已出現於世界各地，如英國、新加坡、台灣等地的歌劇演出，證明歌劇從不是高尚及有錢人的藝術。
世界看見了她，但歌劇作為古典藝術，在香港依然未被大眾認識。林穎穎笑言︰「不是全部人的，但有大部分人對歌劇的想法還停留在︰嘩，那個人唱得很大聲，不需要用咪，好厲害喎！」我們怎樣才能將歌劇連繫香港人？
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有花腔女高音嗎www
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