【明日的邊界，當下的存亡】《魔鬼終結者：黑暗宿命》
詹姆斯凱麥隆親自執導與監製的《魔鬼終結者》三部作品，都會有墨西哥人或拉丁裔人，這些人為著今日的生存掙扎，但也期待著更美好的明日，但更多時候他們無暇於未來願景願景的建構，而是當下分分秒秒的存亡關鍵。
相較於已經被賦予明確未來命運的救世主，這些邊境民族更關心是否能看到下一個曙光。希望與絕望在他們生命裡如無常的暴風雨，毫無預警地頻繁更迭，能撐過當下才是真正的贏家。
過去詹姆斯卡麥隆執導的《魔鬼終結者》兩部作品，人文情感較大過於科學正確性的考量，讓主角面對的宿命，能與觀眾的自身經驗產生強大的連結。我們都是流亡者，在各自的生命裡找尋憧憬的歸途，面對已經無法改變的結果，我們如何掌握自己的未來？
《魔鬼終結者：黑暗宿命》的論述比起過去的作品更悲觀，縱使改變了命運，但結果可能不是自己所樂見。但在向這個世界認輸之前，至少我們可以協助別人扭轉自己的未來，讓自己的缺憾成為別人強悍的勇氣。
【回歸系列的框架，開創當代的價值】
《魔鬼終結者：黑暗宿命》算是舊瓶裝新酒，從詹姆斯卡麥隆創立的架構支撐新的故事，但也不會有毫無新意的感覺，因為重回了老規則，比起過去三到五集的續集，主軸更加完整。
自從詹姆斯卡麥隆放下導演筒後，之後的續集都著重在時穿越的噱頭上，角色的血肉缺乏吸引人的張力。在最初的兩集《魔鬼終結者》，導演沒有企圖描寫一個波瀾壯闊的史詩，關於未來的片段只是不時在劇情中閃現，保留了對於未來意象的朦朧感，也加深了主角們對於未來不確定性的恐懼，面對那個可能到來的悲劇，只能戒慎恐懼地前進，鏡頭凝聚於小人物抵抗大命運的掙扎，時空穿越從來不是主要命題。
第四集的《魔鬼終結者：未來救贖》，曾嘗試跳脫阿諾史瓦辛格的形象束縛，以反抗軍首領約翰康納的崛起做為故事，但它少了一個比較哲學性的衝突做為劇本的施力點，讓史詩格局的框架變的很廉價，第五集《魔鬼終結者：創世契機》完全以懷舊元素與約翰康納變成反派的噱頭加以組合，除了在預告片裡提前破哽別有新意之外，很難詮釋出與新時代呼應的議題。
《魔鬼終結者：黑暗宿命》更貼近充滿絕望氛圍的當代，我們的蹤跡成為網路的數位資料庫，人們再也無法擁有真正的自由，自身的價值變成可以記錄與分析的數據，供無數的陌生人閱覽，那我們該如何定義完整的自己？我們不需要恐懼強大的人工智慧，因為我們已經臣服於虛擬的掌控。但人工智慧的恐怖，也不是詹姆斯卡麥隆當初想要強調的重點，他更關注人文性上的思辨，《魔鬼終結者：黑暗宿命》亦沒有著墨於人工智慧太深。
網際網路無遠弗屆，但現實的世界分裂成許多邊境，邊境上有許多在生死邊緣掙扎的人們。在未來會是救世主的主角，受助於邊境人們的援手最多，先進國家森嚴的體制，卻對於這些底層的人們予以殘酷的待遇。我們不需要等待人工智慧大魔王的降臨，現實的階級分裂與對立，早已是最現實的地獄。這個世界太複雜了，所以只能用系統與數據將世界濃縮成容易理解的樣貌。
將科幻議題置入於現實的社會現象，更容易讓人從電影中產生自省的動機，真正的衝突不存在於遙遠的未來，而是近在眼前的當下。或許不少科普人士會檢討電影穿越時空的合理性，但《魔鬼終結者：黑暗宿命》更專注於個人命運的哲學上
【放下墨鏡 終結輪迴】
阿諾史瓦辛格再度回歸這部經典系列，飾演窮追不捨的殺手機器人T800。電影裡有一幕T800在鏡子前放下了過去系列作的招牌墨鏡，象徵著告別過去的肅殺形象，也意味著人性從鋼鐵之軀內覺醒。T800在過去被製造為終結反抗軍首領的戰爭機器，現在它終結了自己的過去，嘗試以人的姿態活著，再也不需要用墨鏡掩飾自己的眼神，因為它想透過雙眼向世界證明自己擁有靈魂的存在。
《魔鬼終結者》系列早期的兩部經典，一直有著濃重的女性主義味道，莎拉康納的堅強，不僅對抗著父權的暴力，也在嘗試終結父權社會造成的戰爭輪迴。《魔鬼終結者：黑暗宿命》的T800也終結了過去束縛男性的框架。天網之所以陽剛男性的形象製造T800，原因在於從過去到現在，男人的形象總是與戰爭跟武器聯想在一起，強健的四肢與寬廣的胸膛是必須擁有的要求，如今T800擁有了慈父的形象，並終結了家暴的悲劇，擔任起父親的角色，寬闊的胸膛也不再服務於殺戮，也能成為愛人的依靠。
一個人擁有靈魂的證明，在於他擁有拋下過去的選擇。當男性不再被既有的父權框架拘束，才能終結新的悲劇。
【經典的框架 新穎的宿命】
雖然《魔鬼終結者：黑暗宿命》沿用了最早期的架構，但在懷舊的元素上使用了新穎的手法重新詮釋，所以不會有老飯再重炒的感覺，而且電影本身有一個明確的主題，僅在畫面上向前作致敬。
命運究竟是什麼？是可以改變的藍圖，還是只能做好萬全準備的接受？《魔鬼終結者：黑暗宿命》在兩種看法上做了一氣呵成的辯證，述說生命裡我們需要具備這兩種的決斷。雖然不知道莎拉康納的旅程是否能繼續下去，但至少被埋藏許久的光輝，終於完整的綻放。
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