得知近期舉辦的魏德聖「青澀影展」將線上展映魏導早期短片,於是調出去年在桃園光影電影館的映後精華節錄,分享給各位影迷。6月11日(五)晚間九點放映《黎明之前》、6月18日晚間九點放映《七月天》,將在「 @果子電影 x 米倉影業 」YouTube頻道放映,好片不容錯過。
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桃園光影電影館《黎明之前》《七月天》座談節錄─魏德聖 × 翁煌德
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「浮光掠影─短片輯」在 2020 的最後,邀請到開拓台灣電影視野的名導─魏德聖,回顧其兩部修復作品《黎明之前》(1997)與《七月天》(1999),從導演最初的創作了解創作之路開展,並何以成為台灣近期電影之「先行者」?以下節錄之對談紀錄,魏德聖簡稱「魏」,翁煌德簡稱「翁」。
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# 每次創作給自己的課題
翁:因大四的時候有幸於魏導的公司實習,參加到《KANO》(2014)的專案。今年高雄電影節重映魏導早期作品《黎明之前》的修復版本,所以就趕快連絡魏導的公司,促成了今夜的放映。對導演來說可能時代有點久遠,但我們還是聊聊魏導當初的創作經過。
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魏:每次要回頭看自己二、三十年前的片子,都很不好意思。《黎明之前》是我剛開始練習拍片的第三部劇情片,那時跟幾個同樣是助理出生朋友約好,每個人都要寫一部「鬼故事」的短片劇本,最後只有我寫出來(笑)。但從那時起,每部作品我都很有意識地嘗試自己不足的部分:第一次拍短片時,非常一板一眼的執行,一顆、一顆鏡頭分好執行,更精準來說,是把演員當作道具使用。
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但在《黎明之前》我改變自己的壞習慣,找真的演員來合作,我更是很害怕,不知道怎麼跟演員溝通,但還是要去做。整個拍攝過程練習以整場戲的方式討論,再分鏡頭拍攝。到《七月天》就開始練習場面調度,很多的演員、很大的場景,我要怎麼跟攝影師、燈光師配合,用最精煉的機器運動,完成一部作品。經過這些嘗試才長出膽量覺得可以挑戰市場、拍攝長片。
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翁:導演更之前的作品是 1995 年的《戲言》跟1996 年的《對話三部》,其中《戲言》尤其震驚,是導演在裡面也有擔綱演出。演員的部分,也談談導演第一次和專業演員蔡琴、范瑞君及王柏森合作的經驗。
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魏:寫劇本的當時,我就在楊德昌導演工作室工作,所以就有點冒昧的問蔡琴蔡姊願不願意演出,另外兩位主要演員也都是朋友。但回頭看25年前,短片基本上都是導演們的私下的習作,根本不會有專業演員參與製作,故《黎明之前》也算是不可思議的創舉。
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#《七月天》的編排
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翁:《黎明之前》片中所探討的情節,以為「死」就會得到解脫,沒想到死了之後是繼續受苦與淪難。緊接著又看了《七月天》這部作品,我第一次看完全震懾於「憤怒」的情緒中。若拿掉第一場戲,我們是慢慢跟著角色的怒火,最後看著主角放火燒毀一切。但導演第一幕的安排,好像就預示了後續?
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魏:原本的開場的爆發力不夠,把片尾放到開頭反而如你說有預言式的感覺。《七月天》當年有得到短片的輔導金,那時候提案的片名是《賣冰的兒子》,創作的源頭是因為感知到一種文化─「鋸冰塊」的產業正在消逝,變成工廠化、工業化。以「賣冰的兒子」去「放火」極大的落差去詮釋那樣的憤怒。但創作時才剛入行,所以模仿的痕跡很多:類似侯孝賢電影的氛圍。也不是刻意要這樣,調性或鏡頭語言、敘事的風格就會有那樣的影子。但想既然要做了,就把整個更生猛、粗野,濕濕黏黏的粗魯,想把生命那種黏膩在影像中展現。
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翁:片中也討論到各種層次的暴力,主角在黑社會體系不管是肢體的、言語的,到後續進入警察局,警察也是以殘酷刑求的方式獲得查案需要的資料。黑白兩道好似沒有差別,批判性非常高。
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魏:你想的比我想的還精采(笑)。我當初的安排是想要讓主要角色一直陷入困境。自小我的成績中間偏後,這樣的位置讓我可以跟好學生、壞同學打交道,有機會接近各形各色的人。但我始終沒有見過「講道義的流氓」。黑社會,都是貪生怕死、狐假虎威者居多,因此我不相信「道義」這件事,在片中就特別強調這點─「道義是不存在」。
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翁:演員王恩詠的表現相當亮眼,近期在《最乖巧的殺人犯》也有演出,想請問導演怎麼將少年想要學壞,但又十分青澀的演技雕琢,讓成家這個角色足以立體?
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魏:雖然看起來是素人,但他們絕大都是劇場演員。雕琢不敢說,但一次一次的練習下來對於演員的掌控,還有自己要表達什麼,所以走位與表演、節奏確定後,鏡頭的擺位就比較從容。整場練習演員與機器都走對了之後才開始拍,不再是以往一個一個鏡頭去進行。才知道與演員的溝通其實沒有那麼難,是演要每場戲精準的傳達,整場戲節奏再核對就好。
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# 開拓自己的路─「純十六影展」
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翁:1999 年,導演與鴻鴻、鄭文堂、魏德聖、蕭菊貞等影像創作者為了讓作品有更被看到的機會,創辦了「純十六」影展,放映的作品就包含了《3橘之戀》(1999)、《明信片》(1999)、《紅葉傳奇》(1999)等作品。想請問導演當時獨立創作者的狀態。
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魏:每創作者最大的心願就是觀眾看到他的作品,進而喜歡他的作品,尋找展示作品的管道和平台,就變成最重要的功課。創作者在初期是不會有足夠資金籌拍長片,故都從短片起家。當時也只有金穗獎短片獎,且很封閉,多半也只有在影視科族群間才有討論。我們一群人有幸拿到第一屆輔導金,驚覺在資金充足下,不論作品的品質、敘事結構都會有不同層次的提升,與為了交作業而拍出的影像成熟度完全不同。但即便如此,當時獲獎最高待遇也就是在電影資料館放映兩次,就被冰凍起來,無法重見天日。不甘如此,就跟當時六個導演一起籌畫了「純十六」影展。
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從設計海報到張貼、行銷、談戲院,租一個廳要多少錢這類的細節著手,甚至連十六釐米播放器自己搬動、保管。參展導演除了映後,還要輪班負責驗票、場務、映後遞麥克風和主持都要自己來。因宣傳做得很透,加上不同創作者的人脈都不盡相同,互相吸引各自族群,就如此炒作起來,甚至贏過當時好萊塢商業片。
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# 創作的原點─活在人間
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觀眾:長久以來一直很喜歡導演的作品,想請問導演如何與編劇合作以及主題的發想?會把自己的性格投射在其中?
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魏:因為節省經費常都是自己編導,一直到《KANO》才第一次跟別人合作,我自己的感覺是不管怎麼做,兩個創作者的生活習慣、視野是不一樣的,故就算故事完整了,最後還是必須得轉化成導演可以執行的狀態。但最重要的是要「活在人間」,想要寫劇本或拍片的人,我覺得最好是從「紀錄片」做起。我自小住在台南廟口旁,養成跟各種階級對話的能力。庶民文化才是真正生活的哲學,能跟不同樣的人溝通,語言的內容可以讓你的故事角色更有生命力,而不會變成每個角色都是你自己!
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這些經驗下來,我自己累積了一種創作故事的方式。劇本教學會教你從第一場故事大綱、人物,打下三角形,接著就進入畫面思考,反而一片空白故事無法延展。我後轉以「故事思考」開始創作,一路寫下來三萬、四萬個字都有,整個故事順過、修改成劇本格式,再大的故事都會變得很簡單。此外,不是說把個人的狀態完全投射,我會把「想要的」狀態放在其中,跟自己下棋,把角色放在自己佈的局,並適時給予打擊。我很享受這樣的創作過程!
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# 對現場創作者的鼓勵
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魏:整個電影生存環境不斷改變,平台被網路取代,我們更要去思考如何打破這個框,而不是在那個框裡面認命,更要把夢做大並精準執行,這個框就會被你擠破、並去思考如何贏得你的觀眾,創作回饋就在這邊。不論金融、商業,或是流行它不斷在更迭,唯一不變的就是人文根源,這是台灣最豐富的東西!
同時也有7部Youtube影片,追蹤數超過36萬的網紅有口福,也在其Youtube影片中提到,4種披薩麵團和熱狗的創意組合 — 在自助式聚會裡,披薩永遠都是不敗的點心。各種不同口味的選擇,搭配香濃的起司。剛從烤箱出爐時,甚至還會牽絲。用手直接拿著就可以大口大口地吃,真是一大享受呀!今天我們示範4種豪華版本的披薩麵團創意。因為,在這些披薩麵團裡,都包裹著分量十足的熱狗或鑫鑫腸,保證讓人吃得...
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前幾天無意間看到朋友的小孩用的課本,
我非常驚訝:「這是課本嗎?簡直像繪本還是時尚雜誌吧!」
超大版面全部都是彩色,還幾乎每一頁都有插圖,現在的小朋友們用的課本跟我小時候真的非常不一樣。
其實教科書也是社會演進的反映與投射。
從過去大家統一一個版本,講到橘子會想到朱自清父親的「背影」,說到綠豆糕和棋盤就會聯想到「雅量」,還有龐然大物拔山倒樹而來趕緊驅之別院,都是那一代人的「兒時記趣」。
隨著時代推移,有些屬於那個時代和時空背景下的教材成為歷史,更多新穎多元的文章和觀點加入豐富我們的思維。
像是我最崇拜的好友知名作家謝哲青的文章也收錄小學課本中呢!
我印象中學生時代考題也是超制式的!
常常是出題者主觀認定了一個答案,囿限了學生的想像力和思考,各科之間關聯性也不高。
現在的考題不僅生活化貼近時事,更不再僅限於單一學科,有可能是「地理」+「歷史」的綜合題型。
我最近瀏覽「故事」網站,除了有許多古今中外有趣的報導和奇聞軼事,針對台灣教科書演進的歷史還做了系列專題,我覺得對於關心孩子教育的爸媽們應該挺有幫助也更能了解現況。
其中蕭宇辰和許懿心兩位老師都說,「一綱多本」對老師的影響多過於學生,老師必須花更多心力,準備教科書之外的教材,畢竟「課本是眾多教學素材的其中一種切入角度,重點還是在於,你想要教給孩子什麼東西」。
現在的教育從教科書的內容、編輯、設計,到老師的教學方式、教材應用,都在進化中。教科書的變革帶動了一連串的化學效應,這都是非常正向的。
還有照片內的圖片,是國中經典課文楊喚的〈夏夜〉,透過專業插畫家的詮釋,讓課文與圖片相互呼應,和早期課本黑白的版本相比,是不是更能呈現出課文內容的意境,讓靜謐又五彩斑斕的夏夜躍然紙上。
最後,最讓我驚訝的是,這樣一本內容豐富、印刷精美的教科書,竟然比一杯珍珠奶茶還便宜,是不是也算一種台灣奇蹟呢XDD
故事專題-上課囉!開箱學校大小事:https://storystudio.tw/featurette/memories-of-campus-life/
#教育 #教科書 #課本 #教學 #美感設計
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| 乖乖不能出國流浪的十一月故事~ 𖠋 ◡̈
忙碌過後的寧靜,彷彿回到了二月多澳洲回來後到五月的時光,沒有大型活動工作,很多自己的休息時間,也有一些包班們~
當然也很多時間思考明年要什麼樣的生活呢🤔
我想及大家也覺得那就把今年跟過往生活融合,少一點教室的課程,持續包班及活動到處跑吧~
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十一月第一天 淑萍老師的咖啡聊天中,就跟我原本內心所預設的兩堂課竟然一樣,不過也謝謝淑萍老師的體諒,讓我放掉晚間8點20的課,這一年休假雖然沒有特別早睡,但也習慣了早點在家休息給自己夜晚寧靜的時光。真的很感謝快15年前一路栽培、支持我到現在~期待回歸 週二09:30、19:00😍
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除了原先泳隊們,這個月也接了一些12月即將開始的其他游泳孩子們。
這輩子跟泳隊的緣份真的太有趣及感謝了~就如同孩子們預期我會有更多泳隊孩子們😆,感謝教練們、家長們、孩子們的支持與介紹,及打包我到不同的泳池~
東吳大學游泳隊瑜伽一早的課程為了讓多高中生能夠一起練習,因此早了15分鐘到6:30開始上課,真的挺感謝讓我有機會可以早出門工作,讓我縮短一早需要漫長暖機時間~
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這個月有四堂 agoy邀請的週五晚間公益椅子瑜伽,在這幾堂課很開心能夠重回椅子,跟大家一起玩椅子,還感謝agoy將課程一半費用去購買無口小廚好吃素食分享給需要的小朋友~
這幾堂課中,越來越喜歡這種少點人的課堂,好溫馨~ 這空間交通、感受,還有新朋友、舊朋友,一切真好~
不過也更知道自己是最後一次教這麼晚的課程,自己最晚的課程要挪到七點半開始,讓自己夜晚安靜一點~
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角頭音樂的瑜伽最近大家活動工作變多了,變得更精緻小班,很感謝兩位四分衛團員,經常練習後就要感到下個通告,課前大家的聊天及玩各種棋與桌遊真是太歡樂了
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這一年有些不到10人的包班,自己也逐漸找到了當中的美好,不在像過往只愛著大班,人多很開心,少人的包班也從過往的空虛變成了喜愛~
但一對一依舊不是我的最愛,兩個以上我比較愛😳😆
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企業的視訊直播課程,今年也劃下句點了,挺感謝有這些更多元的機會,讓我有更多的經驗與感受~
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好好健身跟空瑜依舊練習自己最弱的拉力,之前很薄弱遺失的肌肉群也開始有意識能一起好好的工作了,真是欣慰~
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也很謝謝大家一起好好善待自己,開始好好的用足浴包泡腳及喝薑茶~
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Joyce 兩次來家裡一起團練DNS ,練習完身體回到原本狀態好舒服、好神奇,有人能一起練習、學習真好😌
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也有些一起開始了他們的感謝日記~ 用正向感謝的力量表達愛並散播更多的愛與溫暖,一點點的洗版大家的版面,讓愛傳出去
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也開始看了了《瑜伽教學的藝術與事業》這本挺熱門的書及其他書~
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沈澱、寧靜後才能更看清楚自己所想要的,真的很感謝老天巧妙的安排,讓我這一年一開始及最後,都能有更多自己的時間,讓我思考🤔
身邊有些教室有些動盪,因此老師們也紛紛思考明年的新規劃。雖然我也在思考,但看到他們的焦慮、不安,挺心疼的~不過肯定也是對大家更思考自己要的是什麼的好機會~
因為自己這一年放掉了一切,也才有這麼多泳隊的機會及外縣市課程的機會,錢雖然重要,但快樂、健康、知足對我更重要,更多的是要能有品質的好生活,希望自己明年開始課變多後也能夠像今年一樣兼具。
也更明白一切都在變動中,有更穩定、更輕鬆的玩樂初心,才是唯一不變的道理~
外面有很多很好的,但有適合自己的比較重要
最後,依舊持續聽到,你不是休假一年,還是這麼多的課及活動😳
真的挺感謝一切,真的越感謝越幸運❤️
倒數第二篇
𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓊝𓄹𓄺𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃
📷: @chachawen_travelwithyoga
市府站遠雄22樓的美景,黑與白,城市與天空,擁擠與自由,這年更多的知道了,要有這些對比,才能夠更珍惜及更知道自己喜歡什麼~ 並且欣賞另一種美
.𖤣𖥧𖥣。.𖤣𖥧𖥣。.𖤣𖥧𖥣。.𖤣𖥧𖥣。.𖤣𖥧𖥣。.𖤣𖥧𖥣。.𖤣𖥧𖥣。.𖤣𖥧𖥣。
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#黑白 #城市 #街景 #高樓 #市府站 #隨拍
黑白棋教學 在 有口福 Youtube 的精選貼文
4種披薩麵團和熱狗的創意組合 — 在自助式聚會裡,披薩永遠都是不敗的點心。各種不同口味的選擇,搭配香濃的起司。剛從烤箱出爐時,甚至還會牽絲。用手直接拿著就可以大口大口地吃,真是一大享受呀!今天我們示範4種豪華版本的披薩麵團創意。因為,在這些披薩麵團裡,都包裹著分量十足的熱狗或鑫鑫腸,保證讓人吃得讚聲連連!
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製作披薩麵團:
所需材料:
1.5 kg 低筋麵粉
150 g 硬質小麥粗粉
4 g 乾酵母
3 湯匙橄欖油
1 湯匙糖
2 茶匙鹽
約 900 - 950 ml 溫開水
最好提前一天準備好披薩麵團,這樣它就可以放在冰箱中發酵一夜。將所有食材放入攪拌機中,混合成均勻的麵團。 將麵團取出後,放在平台上,用手揉大約5分鐘(這很重要,這樣可以使麵團變得柔軟有彈性)。 然後將麵團放入碗中,用保鮮膜覆蓋,然後放放冰箱冷藏一夜。
1. 鑫鑫腸披薩麵包
所需材料:
300 g 披薩麵團
28 根鑫鑫腸
28 片起司片,切成 4 x 3 cm 大小
100 g 美式烤肉醬
100 g 莫扎瑞拉起司絲
烘焙模具 22 x 12 cm
作法:
1.1 將披薩麵團桿成21 x 16 cm的長方形。然後將全部分切成4 x 3 cm大小,並在上面刷上美式烤肉醬。
1.2 將起司片切成比麵皮小一點的尺寸後,再將其鋪在麵皮上。
1.3 在每一小塊上放上一根鑫鑫腸,然後捲起來。
1.4 將捲好的鑫鑫腸卷直立放在烘焙模具中。
1.5 在上一面撒上起司絲,然後放入200°C的烤箱中烘烤15分鐘。上菜前,在上面撒上香菜。
2. 捲鑫披薩
所需材料:
450 g 披薩麵團
36 根鑫鑫腸
3 湯匙番茄醬
150 g 莫扎瑞拉起司絲
義式臘腸
作法:
2.1 將披薩麵團桿成直徑約35 cm的圓形,然後放在鋪著烘焙紙的烤盤上。從麵團邊緣每隔大約3 cm的固定間隔,向中間切開一小段。
2.2 在每一小塊邊緣的麵皮裡,如同影片中的方法,包上一根鑫鑫腸後,直擺在邊緣。
2.3 在披薩麵團中間抺上番茄醬,撒上起司絲。然後再放上幾片義式臘腸。將烤盤放入200°C的烤箱中烘烤15分鐘。
3. 棋盤披薩
所需材料:
300 g 披薩麵團
8 根熱狗
100 g 融化的奶油
10 g 海鹽
作法:
3.1 將披薩麵團桿成約14 x 21 cm的長方形後,放在鋪著烘焙紙的烤盤上,並將其每隔約2 cm切開。
3.2 將雙數的3條麵皮長條向左折。
3.3 如同影片中的方法,放上一跟熱狗後折回麵皮長條。再將單數的麵皮長條折向左邊,然後放上一根熱狗。依此方法編成像棋盤式。
3.4 將融化的奶油刷在披薩麵皮上,並在上面撒上海鹽。然後將烤盤放入 200 °C的烤箱中烘烤15分鐘。
4. 熱狗卷
所需材料:
約 400 g 披薩麵團
5 根熱狗
2 湯匙芥末籽醬
2 湯匙蜂蜜
黑芝麻和白芝麻少許
1 顆蛋液
10 根牙籤
2 根竹筷
作法:
4.1 將披薩麵皮桿成5塊約4 x 14 cm大小的長方形。
4.2 將芥末籽醬和蜂蜜混合均勻後,抺在麵皮上。
4.3 放上一根熱狗後捲起來,並注意讓麵皮合在一起。
4.4 在上方中間每相隔約1 cm的地方,插上1根牙籤。
4.5 在熱狗卷的左右兩側各放上一根竹筷後,用刀子在每兩根牙籤中間切一刀,直到竹筷的位置。
4.5 拿走竹筷後,拿住牙籤左右交替將熱狗卷翻轉到旁邊。
4.6 在披薩麵皮上刷一層蛋液,然後在上面撒上黑白芝麻。將所有食材重複上述步驟做好後,放入200°C的烤箱中烘烤12分鐘。
這4種用披薩麵團和熱狗或鑫鑫腸的點心很棒吧?下次生日聚會或坐在電視機前享受美食時,它們都是很好的選擇。做起來快速又簡便,而且任何人都可以做到。祝你玩得開心及用餐愉快!
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黑白棋教學 在 阿尺YR Youtube 的最佳解答
第一名:Airpods2
第二名:Runway VOGUE.8(自選色黑/白)
第三名第四名:羅技電競滑鼠G502
第五到第八名:MS軍規款電競霧手機膜
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黑白棋教學 在 VOGUE Taiwan Youtube 的最佳貼文
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開始今天的主題之前
請先回答以下九個黑白棋的是非題
1. 黑白棋的勝負取決於運氣
2. 對局中佔到角就一定能獲勝
3. 在序盤時不用思考太多 下哪裡都一樣
因為即使下了惡手 終盤還有辦法挽回 所以沒差
4. 在一開始就要想辦法盡量吃(翻轉)對方的棋子
5. 在序盤時的原則 是最好先下在箱(中間4x4的正方形)內
因為如果下到外面就會被佔邊
6. 儘量不要讓對手佔到邊 自己要多把握搶邊的機會
7. 不要下在離邊太近的位置 以防被對手佔邊
8. 若讓對方無地方可下而pass 一定對自己有利
9. 在對局中 子多的一方必佔優勢
答:1.x 2.x 3.x 4.x 5.x 6.x 7.x 8.x 9.x
(解答請開燈)
如果有答錯任何一題的話 請捨棄以前的觀念 從頭開始學起吧
之前有說過 黑白棋是以「取角」做為出發點的遊戲
因為「角」這個位置的棋子永遠不會被對手翻轉過來 稱為「穩定子(stable disc)」
所以換個角度 與其取角 倒不如想想如何「不被對手取角」
開局時 在盤面上有幾個位置是危險的 就是之前提到的「X」與「C」
ABCDEFGH
1‧C‧‧‧‧C‧ 如右圖 因為X和C都是離角很近的地方
2CX‧‧‧‧XC 開局時下在這些位置就比較容易構成被取角的危險
3‧‧‧‧‧‧‧‧ 尤其是X位 開局時下X基本上是自取滅亡
4‧‧‧‧‧‧‧‧ C在邊上 所以危險度比較沒有X那麼高
5‧‧‧‧‧‧‧‧ 但是如果單獨下在C上 而邊上沒有其他子的話 危險度高達70%
6‧‧‧‧‧‧‧‧ 至於原因以後講到邊的戰術時再談
7CX‧‧‧‧XC 先記住開局時這些地方是危險地區 儘量避免落子
8‧C‧‧‧‧C‧
接下來講「Mobility」 把它翻譯成「機動性」好了
「機動性」就是「可以落子的地方」
先看到下面的圖
ABCDEFGH
1‧‧‧‧●●‧‧ 左圖 輪到黑子下棋 黑子下哪好呢?
2‧‧●●●●‧●
3‧‧●●●●●●
4‧‧●●●●‧●
5‧●●●●●●‧
6‧●●●●●●●
7‧‧‧‧‧‧‧‧
8‧‧‧‧‧‧‧‧(圖一)
ABCDEFGH
1‧‧●‧●●‧‧ 若是黑子立即搶邊下C1 如左圖
2‧‧●●●●‧●
3‧‧●●●●●● 現在輪到白子 該下哪好呢?
4‧‧●●●●‧●
5‧●●●●●●‧
6‧●●●●●●●
7‧‧‧‧‧‧‧‧
8‧‧‧‧‧‧‧‧(圖二)
先來看圖二的問題 白子該下哪?
剛剛被黑方翻轉好多子 又被佔走一個邊
所以不甘示弱 應該下A6翻轉多子並搶邊嗎?
想下A6的人 不妨先看看我的下法 我選擇下G4
ABCDEFGH
1‧‧●‧●●‧‧ 下G4之後如左圖 黑子能下的地方只剩G1 G2 H5三處
2‧‧●●●●‧●
3‧‧●●●●●● 這三處都會讓自己失角導致全盤皆輸 白方樂勝
4‧‧●●●●●●
5‧●●●●●●‧
6‧●●●●●●●
7‧‧‧‧‧‧‧‧
8‧‧‧‧‧‧‧‧
導致黑子失敗的原因 就是黑子能下的地方 也就是機動性太低 只有3
而且這三處都是黑方不想下的地方
黑白棋的規則是 只要有地方下就得下
所以只要逼別人下他不想下的地方 局勢就會對自己有利
在(圖二)時 如果白子下了A6 就會變成下圖
ABCDEFGH
1‧‧●‧●●‧‧ 黑子的機動性變成13(黃點數) 等於是給黑子起死回生的機會
2‧‧●●●●‧●
3‧‧●●●●●● 所以A6根本就是個大惡手
4‧‧●●●●‧●
5‧●●●●●●‧ 偷偷用電腦分析一下 G4是+47左右 而A6卻是-7左右
6●●●●●●●●
7‧‧‧‧‧‧‧‧ 可見機動性對局勢的影響有多麼大!
8‧‧‧‧‧‧‧‧
回過頭來看到(圖一)
ABCDEFGH
1‧‧‧‧●●‧‧ 左圖 輪到黑子下棋 黑子下哪好呢?
2‧‧●●●●‧●
3‧‧●●●●●●
4‧‧●●●●‧●
5‧●●●●●●‧
6‧●●●●●●●
7‧‧‧‧‧‧‧‧
8‧‧‧‧‧‧‧‧(圖一)
黑子原本的機動性是9 而白子的機動性是13
黑子下C1是大惡手的原因很簡單吧 如下圖
ABCDEFGH
1‧‧●‧●●‧‧ 黑子下了C1後 機動性大量減少只剩3 也就是G1 G2 G4三處
2‧‧●●●●‧●
3‧‧●●●●●● 而白子的機動性則增加到18(如圖中黃點)
4‧‧●●●●‧●
5‧●●●●●●‧ 黑子被白子完全控制住 大勢已去
6‧●●●●●●●
7‧‧‧‧‧‧‧‧
8‧‧‧‧‧‧‧‧
所以在(圖一)中
黑子應該下一個不會讓自己減少太多機動性 也不會讓對方增加很多機動性的位置
這個位置就是G4 下了G4之後如下圖
ABCDEFGH
1‧‧‧‧●●‧‧ 黑子的機動性為8 (B1 C1 D1 G1 B2 G2 B3 B4)
2‧‧●●●●‧●
3‧‧●●●●●● 白子的機動性為12(如圖中黃點)
4‧‧●●●●●●
5‧●●●●●●‧ 黑子的機動性只減少1 白子的機動性也減少1
6‧●●●●●●●
7‧‧‧‧‧‧‧‧ 所以黑子下G4才是正確的
8‧‧‧‧‧‧‧‧
我們可以發現 如果黑子不下G4 再下一步G4就是白子的好手 被白子下走了
像這種「雙方必爭之地」 黑白方都想下的地方 稱為「天王山」
關於這個重點以後再說
現在先講怎麼判斷該下哪裡才不會損失太多機動性 也不會讓對方機動性增加
這個又要提到一個名詞「開放度」
開放度就是「被翻轉的棋子中 每一子周圍(八格)的空格數總和」
用講的一定看不懂 用圖舉例比較快~
ABCDEFGH
1‧‧●●‧‧‧‧
2‧‧●●‧‧‧‧
3‧‧●●●●‧‧
4‧●●●●●‧‧
5‧‧●●●●‧‧
6‧‧●●‧‧‧‧
7‧‧‧‧‧‧‧‧
8‧‧‧‧‧‧‧‧ 白先
上圖中白子可以下的地方有E2 G2 G3 G4 G5 E6 F6 G6 D7 E7
其中下E2可以翻轉D3 而在原圖中D3周圍八格只有1個空格(E2),所以E2開放度=1
如果下G2可以翻轉D5 E4 F3
在原圖中 D5周圍八格有1個空格(E6) E4周圍沒有空格 F3周圍有5個空格(E2 F2 G2 G3 G4)
所以G2開放度=1+0+5=6
下G5可以翻轉F4 D5 E5 F5 → F4=3 D5=1 E5=2 F5=5 所以G5開放度=3+1+2+5=11
依照上面的原則可推得 G3=5 G4=2 E6=0+1+2+4=7 F6=2
G6=1+0+5=6 D7=1+4=5 E7=4
這個數值有什麼用呢?
通常(注意是「通常」,當然有例外)下開放度愈少的地方愈好
上面的例子 E2開放度=1最小 所以是最善手
這個理論可以說明為什麼一開始在盤面還很空的時候 要吃少 不能吃多
吃多的地方開放度通常很高,所以通常是惡手
不過開放度高的也不一定是惡手,但至少下開放度最低的不會是最惡手
再用圖舉個例 下圖黑先
ABCDEFGH
1‧‧‧‧‧‧‧‧ B4=3+1+1=5
2‧‧‧‧‧‧‧‧ C3=3
3‧‧‧●●‧‧‧ D2=4+4+1+0=9
4‧‧●●●●●‧ E2=4+3=7
5‧●●●●●‧‧ F2=1+4=5
6‧‧●●●●●‧ F3=1+0=1
7‧‧‧●‧‧‧‧ F7=1+4=5
8‧‧‧‧‧‧‧‧ G5=0+0+1=1
H3=6+1+2=9
H4=6
H6=2+4+6=12
由以上的數值得知,F3和G5的開放度都只有1,所以這兩個地方都是好手
雖然G5吃了三子D5 E5 F5,但是D5 E5周圍八格都有棋子故D5=E5=0 而F5=1 故G5=1
開放度理論跟機動性有很大的關係
下開放度值愈高的地方,就等於給對手更多機動性
譬如上圖白子原本E7 F7 G7 H7都不能下子
黑子若下了開放度極高的H6 會變成下圖
ABCDEFGH
1‧‧‧‧‧‧‧‧
2‧‧‧‧‧‧‧‧
3‧‧‧●●‧‧‧
4‧‧●●●●●‧
5‧●●●●●‧‧
6‧‧●●●●●●
7‧‧‧●‧‧‧‧
8‧‧‧‧‧‧‧‧
因為下了H6翻轉了E6 F6 G6,使得白子多了E7 F7 G7 H7四個機動性
所以H6是開放度高的惡手
所以一開始就先以這個原則判斷 雖然會花比較多時間思考
但是時間久了以後 幾乎都是靠直覺就知道大概可以下哪些地方
之後講到的東西也會跟機動性和開放度有很大的關聯
累了 先講到這
練習題時間
ABCDEFGH
1‧‧‧‧●●●‧ 如左圖 黑先
2‧‧●●●●‧‧ 1. 黑方機動性為多少?
3‧●●●●●●‧ 2. 白方機動性為多少?
4‧‧●●●‧‧‧ 3. 黑方下哪裡最好?
5‧‧●●●‧‧‧ (解答請開燈)
6‧‧‧‧‧‧‧‧ 答: 1. 14(B1 C1 D1 B2 A3 H3 B4 G4 B5 F5 B6 D6 E6 F6)
7‧‧‧‧‧‧‧‧ 2. 1 (F4)
8‧‧‧‧‧‧‧‧ 3. C1
ABCDEFGH
1‧‧‧‧‧‧‧‧ 如左圖 黑先
2‧‧‧‧‧‧‧‧ 1. 黑方機動性為多少?
3‧●●●‧‧‧‧ 2. 白方機動性為多少?
4‧●●●●‧‧‧ 3. 黑方下哪裡最好?
5‧‧●●●‧‧‧ (解答請開燈)
6‧‧‧‧‧‧‧‧ 答: 1. 9(B2 D2 A3 B5 B6 C6 D6 E6 F6)
7‧‧‧‧‧‧‧‧ 2. 9(D2 E2 A3 E3 F3 A4 F4 A5 B5)
8‧‧‧‧‧‧‧‧ 3. B5
ABCDEFGH
1‧●●●●‧‧‧ 如左圖 白先 下哪裡最好?
2‧‧●●●‧‧‧ (解答請開燈)
3‧‧●●●●‧‧ 答: A1
4‧‧●●●●‧‧ (如果不取角而下其它地方 黑子下F1 則白子難下
5‧‧‧●●‧‧‧ 此為開放度的例外!!)
6‧‧‧‧‧‧‧‧
7‧‧‧‧‧‧‧‧
8‧‧‧‧‧‧‧‧
ABCDEFGH
1‧‧‧‧‧‧‧‧ 如左圖 白先 下哪裡最差?
2‧●‧‧‧‧‧‧ (解答請開燈)
3‧‧●●‧‧‧‧ 答: A1
4‧‧●●●‧‧‧ (開放度 A1=12 C2=4 D2=5 E2=4 E3=4 F3=4 F4=5)
5‧‧●●●‧‧‧
6‧‧‧‧‧‧‧‧
7‧‧‧‧‧‧‧‧
8‧‧‧‧‧‧‧‧
ABCDEFGH
1‧‧‧‧‧‧‧‧ 如左圖
2‧‧‧‧‧‧‧‧ 1. 黑方機動性為多少?
3‧●●●●●●● 2. 白方機動性為多少?
4‧‧‧●●●●● 3. 白先 下哪裡最好?
5‧‧●●●●●● (解答請開燈)
6‧‧●●●●●● 答:1. 10(D2 E2 F2 F7 G7 H7 C8 D8 E8 F8)
7‧‧‧●●‧‧‧ 2. 12(B2 C2 D2 E2 F2 G2 A3 B4 C4 B5 B6 B7)
8‧‧‧‧‧‧‧‧ 3. C4
參考資料:
『図解 早わかりオセロ─これが必勝のコツだ!!』
谷田 邦彦 (著)
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 59.116.104.128
※ 編輯: AyaXayA 來自: 59.116.104.128 (03/05 15:05)
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