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【贈書】【好書分享：青少年文學《魔女宅急便》全系列八冊】

「琪琪的故事，就是你的故事～給不安的你，飛翔的勇氣！」

《魔女宅急便》是許多人的童年回憶，活潑可愛的小魔女琪琪和黑貓吉吉騎著掃帚在克里克市一望無際之晴空穿梭，為人們寄送大大小小的心意、傳遞許許多多驚喜。

觀眾的印象大多停留在宮崎駿動畫中的短髮琪琪，而原作中之琪琪是位長髮少女，以別緻黑緞帶取代顯眼大紅蝴蝶結，因為魔女必須穿著黑色中的黑色，即使是像花兒般的少女，亦不能於空中鮮豔綻放，需保持傳承下來之禁忌與神秘。

榮獲安徒生大獎，獲日本政府授予紫綬褒章之著名兒童文學家角野榮子耗費三十二年創作魔女琪琪從十三～十九歲，直至琪琪下一代的故事，包含兩本特別篇在內，一套全八冊完整中文版首度在台灣完整上市，我們終於有機會一探角野榮子以溫柔細緻筆觸描寫之宏大完整幻想國度。

整整一周，我都沉浸在魔法世界裡，反覆品味詼諧幽默、童心四溢的故事，重新和琪琪一起長大，為生活的快樂雀躍、為人際的煩惱憂愁、對未來的方向迷惘，重新掌握勇氣時則鬥志昂然。

琪琪在不同集數中面臨重重難關，這是則童話故事，也是成長故事。第一集的琪琪是位見習魔女，需告別父母，到其他城市自食其力，即所謂的「魔女修行」。有的魔女善於熬煮草藥、卜卦算命，而琪琪最擅長的是飛行，所以她被好心的麵包坊索娜太太收留後，展開了宅配事業。

琪琪的技能之所以能得到重用在於人們關懷彼此，比如老奶奶擔心蒸汽船著涼，便織了大大的藍白肚圍請琪琪送去圍在蒸汽船的煙囪上。作為謝禮，琪琪和吉吉也獲得兩個五彩繽紛的肚圍。在歡快、溫馨氛圍中，琪琪逐步學習自己解決問題，漸漸成長獨立，從剛開始的慌亂不安，變成為市民帶來喜悅和驚奇，克里克城天際線上不能或缺的一抹風景。

年紀漸長，琪琪經歷種種內心掙扎，在第二集，她像被咬掉尾巴的小河馬般，得了失去中心，不知何去何從的病。有的人視魔女為吉兆，有的人卻視魔女為詛咒，為此痛苦的琪琪猶豫著，是否當個普通的女孩子更輕鬆？一般女生能穿輕輕轉動便翩翩起舞的波斯菊洋裝在餐廳優雅品嚐裝在花形容器中的冰淇淋，也不必日日堅守岡位，可在嘉年華會與同齡年輕人盡情歡笑共舞。

但琪琪最終仍力圖振作，找回初心，深入理解「魔女與人類相互扶助之真諦」─不僅讓客人開心，也要令自己滿足。故不再侷限於遞送「物品」，開始關懷、感受人們的想法，甚而進一步親手製作能將真心投入的噴嚏藥。

琪琪每個階段的成長，讀者都看在眼裡，角野榮子不僅將重心放在主角身上，更創造大量豐富多元、特色各異的角色，他們在琪琪的故事裡是討喜配角，稍微轉換角度，便是在自己生命中發光發熱的主角，各個飽滿立體。

比如年幼的蜻蜓好奇魔女如何飛行而偷走了琪琪的掃帚，兩人就此締結緣分，相伴彼此長大。成年後，蜻蜓遠離故鄉至遠方讀書，不擅言詞的他在魚雁往返中確認了自己對琪琪的感情，是書中極其美好之篇章。

又如第三集出現的「半魔女」蔻蔻乍看是想取代琪琪的搗蛋反派，讓讀者氣到想一腳踢飛她。其實不知何去何從的蔻蔻摸索得很辛苦，花了近二十年終於知道自己的方向，將「魔力」發揮在擅長之處，繼續向未知前進，並成為琪琪兒子托托的好友兼導師。

知名插畫家林明子、廣野多珂子、佐竹美保為全系列作品作畫，林明子的繪畫線條圓潤柔和，另兩位或纖細精緻，或如版畫般流暢平穩，大大小小的畫作分佈於小說各處，光是第一集就有四十幾幅不重複的插畫。扉頁、目錄則以裝飾線條細密勾勒，使整套書像部精雕細琢的精品，誰敢弄髒我就殺他！！（冷靜點）

關於《魔女宅急便》，想說的事太多太多了，和琪琪親如姊弟的魔女貓吉吉、堅毅溫柔的索娜太太、敞開緊閉心房的艾兒女士、只會煮黑暗料理的見習魔女小蕾等，只要翻開書，他們就真真實實地活在這裡，永遠不隨歲月逝去。

與琪琪牽手磕磕絆絆一路走來，我的思緒以至於靈魂彷彿經過光芒洗滌，心中流淌奔騰暖意，無論兒童或成人皆能自其中汲取歡樂源泉，難道這是魔法的力量？或許，角野榮子也是位隱居的魔女吧？
　　
【抽獎辦法】如下：
1、這裡有『一套』原價2300元的《魔女宅急便》全系列八冊（含獨家魔女書箱+插圖萬年月曆+導讀特刊），要送給網友，有興趣的朋友請在本則動態下『按讚』+『留言』索取。

2、留言請告訴我，你希望擁有什麼魔力？：
「《魔女宅急便》：我想擁有自由在空中翱翔的能力～」

3、活動時間：即日起，至2020/7/30(四)晚上十二點截止，屆時將於粉絲團公布名單。

4、請正取得獎者於2020/7/31(五)晚上十二點前，回覆寄件資訊，超過領獎期限未認領者由備取遞補，寄送僅限台澎金馬

5、為切合書名，本套書會以黑貓宅急配的方式送到XDD

#魔女宅急便 #魔女の宅急便 #角野榮子 #林明子 #廣野多珂子 #佐竹美保 #小麥田 #全系列8冊中文版 #國際安徒生大獎得主 #日本政府紫綬褒章 #野間兒童文藝獎 #小學館兒童出版文化獎 #IBBY國際兒童圖書評議會文學獎 #全球銷售超過2000000冊 #5度改編動畫電影舞台劇 #授權13國語言 #獨家魔女書箱 #12張原版插圖萬年月曆 #導讀特刊 #青少年文學 #日本文學

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【#地下評論】

『《#玩具總動員4》，寂寞的牛仔，有了愛就不再孤單。』
#以下有雷斟酌閱讀

2010 年，歷經了「陽光托兒所」的冒險後，我們和胡迪眾夥伴揮揮手，含淚不捨地送走了安弟，隨之而來的是有點膽小、害羞的邦妮，她善良、同樣懂得珍惜身邊的小小夥伴，於是我們放心的想像這群曾經伴著安弟、伴著你我成長的玩具們擁有快樂的新生活，因為他們的確值得。

當年《玩具總動員3》替這系列劃下了美好的結局，多數人都認為甚至希望此系列就此打住，因為票房成績好接著拍續集「砸鍋」的例子何其多，無數血淋淋的例子攤在我們面前，導致我們不敢也不願想像《玩具總動員4》的出現，不過，《腦筋急轉彎》編劇喬許庫利仍然勇於天馬行空的做夢，接下執導續集的重擔，身為《玩具總動員》的粉絲，很高興喬許庫利的確辦到了，成功靠著這一集將此系列推向另一種高度。

做為皮克斯的首部全電腦製作的動畫長片，《玩具總動員》從 1995 年問世來，用了 15 年的時間，告訴我們一群玩具的中心思想是繞著小主人轉，取悅及陪伴他們，這是「玩具的至高榮譽」。

細看這三部曲，第一集胡迪與巴斯的初相遇，巴斯對自我身份的迷惘與困惑，最終在胡迪的帶領下回家並找到了主人，兩人化敵為友，第一集可以看作聚焦於玩具們的「自我認同」，更展露出玩具思想上依賴主人的世界觀；第二集有了翠絲與紅心的加入，被遺忘的玩具們渴望有個主人，同樣在胡迪的帶領下此願望一一實現，翠絲、紅心有家的夢完整了，第三集則與安弟告別，但玩具們仍舊陰錯陽差地找到另一個家，陪伴著名為邦妮的主人。尋著三部曲的脈絡不難發現，縱使故事大不一樣，但基底都極其類似，就是與人的羈絆，玩具就是生來陪伴人類。

然而，若皮克斯告訴我們這群玩具是獨立個體，有著自己的思維與行動意義，那麼在角色的描寫，就不該只將玩具的中心思想聚焦在「圍繞在小主人身邊」，《玩具總動員》的角色群經過 15 年的雕鑿個性早已立體鮮明，胡迪的俠義忠心、巴斯的果敢正直、翠絲的心細膽大，抱抱龍的驚慌失措、火腿及蛋頭夫婦的吐槽等等，他們趨近於每一個我們在銀幕上看到的「人」，但這三部曲過度簡單的角色動機和單一面向的故事已玩得相當徹底，若續集仍照此模式發展，會顯得相當單薄且流於老套與俗氣，也會如同雞肋般食之無味，挖掘角色不同的可能性，才是一部好續集（電影）該有的樣貌，於是此系列來到 2019 年，對玩具們來說是時候該為自己活一遍了，緊抓這點，就是《玩具總動員4》聰明及成功的核心價值。

在《玩具總動員4》中，我們再一次跟著胡迪展開了公路冒險，雖說仍是因與「人類」的關係所拉出的故事線，但這次是胡迪對自我「內心聲音」的啟蒙之旅。首先，皮克斯雕塑了「叉奇」單純、自由奔放的形象，這應該是此系列中，第一個不想有主人且瘋狂出走的玩具，正因為他來自於垃圾，誕生於遺棄，所以對人類不會有任何的「歸屬感」，也就沒有了「依賴」，於是有了「自由」，能夠跳脫玩具的「框架」，胡迪在一次次的叉奇救援行動中，潛移默化地被影響，深信胡迪動念想要自由，是在與叉奇獨自在月光下那段徒步的對話，胡迪「沒用」的失落感被放大，會有這樣的「沒用感」，當然是來自於「失寵」於邦妮，這也是此續集巧妙的重要設定（雖有性別刻板印象，但身為女性的邦妮選擇翠絲也就不難理解），而在與叉奇價值觀的拉扯與擺盪間，胡迪不得不正視自己過往與安弟的輝煌不再，同時正在一點一滴失去邦妮。

接著，是胡迪與牧羊女的重逢，這集用了牧羊女的離別做開場，這樣的開場起到了加深觀眾情感連結的作用，於是我們會替胡迪當年的遺憾獲得出口而開心，然而，牧羊女也是《玩具總動員4》另一位跳脫框架的鮮明角色，本該溫柔婉約的個性，卻因長年在外顯得獨立、彪悍十足，帶著胡迪通過一段又一段的冒險，女性自由的姿態完全體現在牧羊女身上，這點跟現今影壇女性自主獨立的氛圍不謀而合，牧羊女擺脫了束縛，展開了新生，就證明了玩具能有「自我」的醒覺性，不需「人類」就能生存，當然，最重要的還是在營救叉奇失敗後，牧羊女對胡迪說的那句話：「邦妮不需要你，是你需要邦妮。」，此時的胡迪，過往的價值觀正逐漸崩蹋中。

筆走至此，可以發現這一集編導側重胡迪的比例相較於以往都高，《玩具總動員4》儼然是胡迪送給每位夥伴的情書，胡迪仍舊是那個仗義勇為、懂得犧牲奉獻的他，但他慢慢地不是從前「忠誠」的玩具，也因胡迪在叉奇與牧羊女的引領中，意識到了自主權，給了自己掙脫束縛的機會，胡迪才能一步一步地往自由邁進。這集對於胡迪轉變的鋪陳絲毫不馬虎，給了他充分的動機以及相對應的行為，「意料之外，情理之內」，《玩具總動員4》的劇本就是極佳範本。或許再進一步宏觀來看，胡迪對於「自由」的醒覺過程，正如同人類歷史上每一段掙脫束縛的「革命」一樣，若往這方向拆解，《玩具總動員4》便有了另一層解讀的趣味。

而當最後一幕來臨時，驅使胡迪放棄邦妮轉身抱著牧羊女的，終究是愛，在摩天輪背景下的擁抱一瞬成永恆，這是胡迪勇敢做自己的時刻，不用再害怕自己沒人要，不用再擔心孩子們長大遠離而去，胡迪終將是胡迪該有的樣貌，不再附屬於誰，且這樣的煎熬決定更讓玩具們的「人性」表露無遺，然而，使你我落下淚的，是胡迪與那些老戰友們不捨的難分情誼，與每位朋友擁抱道別時，彷彿胡迪和巴斯才從阿薛家逃出來；彷彿胡迪和翠絲才一同從飛機場回家；彷彿那些你我共同經歷的冒險是昨日的記憶。《玩具總動員4》完整闡述了新的觀點，同時加入昔日的懷舊情懷，終究勾勒出如此撼動人心的結尾。

不得不說，《玩具總動員4》是相當成功的續集發展，相比於第三集的完結並不失色，在玩具的小小世界中，透過這些視角看任何事物都會變得極其新鮮，嘉年華、二手古董店都有無限可能，同樣地以天馬行空的想像力展現了玩具們獨有的創造力，同時不忘此系列的「黑色幽默」，這一集靠著 Bunny & Ducky，玩了許多恐怖片的元素，且皮克斯在傳遞故事的核心外，仍舊顧及每一位影迷，流暢的敘事、獨特的世界觀、寓教於樂的普世性，皮克斯再一次證明了自己，當然，那精湛的動畫技術就不提了。

最後，電影落幕，影廳燈亮，腦海中仍舊響起 Randy Newman 的那首「You've got a friend in me」，不過這次迴盪在耳邊的卻是「I was a lonesome cowboy. But not anymore. I just found out what love is about. I've never felt this way before.」，在《玩具總動員》的世界中，我們對胡迪的愛猶如鋼鐵人般，同樣有著無可比擬的 3000 次愛，胡迪永遠是我們這一代的夥伴，但這次換我們以祝福的姿態，含淚和胡迪警長說再見了。

So long,partner.

#ToyStory4

【#地下評論】

『《#玩具總動員4》，寂寞的牛仔，有了愛就不再孤單。』
#以下有雷斟酌閱讀

2010 年，歷經了「陽光托兒所」的冒險後，我們和胡迪眾夥伴揮揮手，含淚不捨地送走了安弟，隨之而來的是有點膽小、害羞的邦妮，她善良、同樣懂得珍惜身邊的小小夥伴，於是我們放心的想像這群曾經伴著安弟、伴著你我成長的玩具們擁有快樂的新生活，因為他們的確值得。

當年《玩具總動員3》替這系列劃下了美好的結局，多數人都認為甚至希望此系列就此打住，因為票房成績好接著拍續集「砸鍋」的例子何其多，無數血淋淋的例子攤在我們面前，導致我們不敢也不願想像《玩具總動員4》的出現，不過，《腦筋急轉彎》編劇喬許庫利仍然勇於天馬行空的做夢，接下執導續集的重擔，身為《玩具總動員》的粉絲，很高興喬許庫利的確辦到了，成功靠著這一集將此系列推向另一種高度。

做為皮克斯的首部全電腦製作的動畫長片，《玩具總動員》從 1995 年問世來，用了 15 年的時間，告訴我們一群玩具的中心思想是繞著小主人轉，取悅及陪伴他們，這是「玩具的至高榮譽」。

細看這三部曲，第一集胡迪與巴斯的初相遇，巴斯對自我身份的迷惘與困惑，最終在胡迪的帶領下回家並找到了主人，兩人化敵為友，第一集可以看作聚焦於玩具們的「自我認同」，更展露出玩具思想上依賴主人的世界觀；第二集有了翠絲與紅心的加入，被遺忘的玩具們渴望有個主人，同樣在胡迪的帶領下此願望一一實現，翠絲、紅心有家的夢完整了，第三集則與安弟告別，但玩具們仍舊陰錯陽差地找到另一個家，陪伴著名為邦妮的主人。尋著三部曲的脈絡不難發現，縱使故事大不一樣，但基底都極其類似，就是與人的羈絆，玩具就是生來陪伴人類。

然而，若皮克斯告訴我們這群玩具是獨立個體，有著自己的思維與行動意義，那麼在角色的描寫，就不該只將玩具的中心思想聚焦在「圍繞在小主人身邊」，《玩具總動員》的角色群經過 15 年的雕鑿個性早已立體鮮明，胡迪的俠義忠心、巴斯的果敢正直、翠絲的心細膽大，抱抱龍的驚慌失措、火腿及蛋頭夫婦的吐槽等等，他們趨近於每一個我們在銀幕上看到的「人」，但這三部曲過度簡單的角色動機和單一面向的故事已玩得相當徹底，若續集仍照此模式發展，會顯得相當單薄且流於老套與俗氣，也會如同雞肋般食之無味，挖掘角色不同的可能性，才是一部好續集（電影）該有的樣貌，於是此系列來到 2019 年，對玩具們來說是時候該為自己活一遍了，緊抓這點，就是《玩具總動員4》聰明及成功的核心價值。

在《玩具總動員4》中，我們再一次跟著胡迪展開了公路冒險，雖說仍是因與「人類」的關係所拉出的故事線，但這次是胡迪對自我「內心聲音」的啟蒙之旅。首先，皮克斯雕塑了「叉奇」單純、自由奔放的形象，這應該是此系列中，第一個不想有主人且瘋狂出走的玩具，正因為他來自於垃圾，誕生於遺棄，所以對人類不會有任何的「歸屬感」，也就沒有了「依賴」，於是有了「自由」，能夠跳脫玩具的「框架」，胡迪在一次次的叉奇救援行動中，潛移默化地被影響，深信胡迪動念想要自由，是在與叉奇獨自在月光下那段徒步的對話，胡迪「沒用」的失落感被放大，會有這樣的「沒用感」，當然是來自於「失寵」於邦妮，這也是此續集巧妙的重要設定（雖有性別刻板印象，但身為女性的邦妮選擇翠絲也就不難理解），而在與叉奇價值觀的拉扯與擺盪間，胡迪不得不正視自己過往與安弟的輝煌不再，同時正在一點一滴失去邦妮。

接著，是胡迪與牧羊女的重逢，這集用了牧羊女的離別做開場，這樣的開場起到了加深觀眾情感連結的作用，於是我們會替胡迪當年的遺憾獲得出口而開心，然而，牧羊女也是《玩具總動員4》另一位跳脫框架的鮮明角色，本該溫柔婉約的個性，卻因長年在外顯得獨立、彪悍十足，帶著胡迪通過一段又一段的冒險，女性自由的姿態完全體現在牧羊女身上，這點跟現今影壇女性自主獨立的氛圍不謀而合，牧羊女擺脫了束縛，展開了新生，就證明了玩具能有「自我」的醒覺性，不需「人類」就能生存，當然，最重要的還是在營救叉奇失敗後，牧羊女對胡迪說的那句話：「邦妮不需要你，是你需要邦妮。」，此時的胡迪，過往的價值觀正逐漸崩蹋中。

筆走至此，可以發現這一集編導側重胡迪的比例相較於以往都高，《玩具總動員4》儼然是胡迪送給每位夥伴的情書，胡迪仍舊是那個仗義勇為、懂得犧牲奉獻的他，但他慢慢地不是從前「忠誠」的玩具，也因胡迪在叉奇與牧羊女的引領中，意識到了自主權，給了自己掙脫束縛的機會，胡迪才能一步一步地往自由邁進。這集對於胡迪轉變的鋪陳絲毫不馬虎，給了他充分的動機以及相對應的行為，「意料之外，情理之內」，《玩具總動員4》的劇本就是極佳範本。或許再進一步宏觀來看，胡迪對於「自由」的醒覺過程，正如同人類歷史上每一段掙脫束縛的「革命」一樣，若往這方向拆解，《玩具總動員4》便有了另一層解讀的趣味。

而當最後一幕來臨時，驅使胡迪放棄邦妮轉身抱著牧羊女的，終究是愛，在摩天輪背景下的擁抱一瞬成永恆，這是胡迪勇敢做自己的時刻，不用再害怕自己沒人要，不用再擔心孩子們長大遠離而去，胡迪終將是胡迪該有的樣貌，不再附屬於誰，且這樣的煎熬決定更讓玩具們的「人性」表露無遺，然而，使你我落下淚的，是胡迪與那些老戰友們不捨的難分情誼，與每位朋友擁抱道別時，彷彿胡迪和巴斯才從阿薛家逃出來；彷彿胡迪和翠絲才一同從飛機場回家；彷彿那些你我共同經歷的冒險是昨日的記憶。《玩具總動員4》完整闡述了新的觀點，同時加入昔日的懷舊情懷，終究勾勒出如此撼動人心的結尾。

不得不說，《玩具總動員4》是相當成功的續集發展，相比於第三集的完結並不失色，在玩具的小小世界中，透過這些視角看任何事物都會變得極其新鮮，嘉年華、二手古董店都有無限可能，同樣地以天馬行空的想像力展現了玩具們獨有的創造力，同時不忘此系列的「黑色幽默」，這一集靠著 Bunny & Ducky，玩了許多恐怖片的元素，且皮克斯在傳遞故事的核心外，仍舊顧及每一位影迷，流暢的敘事、獨特的世界觀、寓教於樂的普世性，皮克斯再一次證明了自己，當然，那精湛的動畫技術就不提了。

最後，電影落幕，影廳燈亮，腦海中仍舊響起 Randy Newman 的那首「You've got a friend in me」，不過這次迴盪在耳邊的卻是「I was a lonesome cowboy. But not anymore. I just found out what love is about. I've never felt this way before.」，在《玩具總動員》的世界中，我們對胡迪的愛猶如鋼鐵人般，同樣有著無可比擬的 3000 次愛，胡迪永遠是我們這一代的夥伴，但這次換我們以祝福的姿態，含淚和胡迪警長說再見了。

So long,partner.

#ToyStory4