【本周 電影神搜 新聞回顧】
其實不要說大家討厭重製片,如果你細細查閱那些片商對經典電影重拍的歷年計畫,很多計畫光構想就令人乍舌。
但《致命武器5》原定的導演,《致命武器》第一集的編劇尚恩布萊克,他為這部夭折電影所創作的劇情大綱,現在觀之,能夠證明他是真的喜愛這些他20幾歲時創作的角色。
只是在影集頗受觀眾喜愛的現在,無論是誰來碰《致命武器5》--即便是當年的黃金搭檔--都可能注定是一場徒勞的失敗。
神奇的老爺爺們宣布,他們正在與片商洽談拍攝《致命武器5》。不管你擔心老驥伏櫪會不會力不從心,或是這次復歸是一次晚節不保,對於導演李察唐納、梅爾吉勃遜與丹尼葛洛佛來說,他們似乎毫不勉強,只是一心一意想要實現這個夢想。但是,這又回到一個老問題:如果他們這麼想拍《致命武器5》,而《致命武器4》是1998年的事,那麼在這19年間,為什麼不拍呢?這得從宛如夢幻泡影的《致命武器5》製作史開始聊起。
華納在《致命武器4》之後,原本想將版權轉給原來的製片人,九零年代動作天王製片喬西佛,而西佛屬意讓《致命武器》的生父之一--尚恩布萊克--來編劇並執導《致命武器5》。
尚恩布萊克算是好萊塢劇本家之中,最為稱得上英雄出少年的人之一,是他寫出了《致命武器》第一集的劇本,而當時他才22歲。這威名令他成為了90年代的最高薪電影編劇,在1996年他完成的《奪命總動員》劇本,賣出了四百萬的高價。但布萊克最奇妙之處,在於他的電影劇本在當時常常引起片商的高價競爭,但這些劇本最後完成的電影,卻都未必是當年戲院票房的勝利者--講難聽點,他是標準的「票房毒藥劇本家」。
可是這些電影--包括《奪命總動員》《終極尖兵》--雖然在上映時成績不佳,但卻都在出租媒體市場上大放異彩。想必是這些電影裡共通的濃濃黑色電影風格----嚇跑了觀眾,卻又讓頗好此道的影迷們,在DVD與錄影帶出租店裡,對尚恩布萊克的作品如獲至寶。
《致命武器5》預計會是少年得志的布萊克第一部導演作品,但有人不高興了。不但在片場氣氛良好,私底下也交情甚篤的李察唐納、梅爾吉勃遜與丹尼葛洛佛,想法與喬西佛和尚恩布萊克大相逕庭,更複雜的是,連他們三位黃金搭檔之間的意見也不同。
首先是葛洛佛,他在2007年被問到是否會參與《致命武器5》,他堅決地認為這個電影系列已經結束了、沒戲了、跟他毫無干係了,他不可能再回到這個系列裡了;而吉勃遜的想法不太一樣,他非常惱怒前製片人喬西佛竟然讓布萊克執導,而不是老朋友李察唐納。事實上,未必是梅爾吉勃遜真的對尚恩布萊克有什麼意見,這應該來自於西佛與唐納後來的交惡,讓站在好友一方的吉勃遜,認為西佛的舉動是一種明顯的報復。
但不管如何,布萊克的確為了《致命武器5》非常努力,努力的證明來自於他寫了一份65頁的劇情草稿,從中可以看出他是真心尊重這兩個當年他創造的角色。他不想在電影裡,為了承先啟後,故意讓一些年輕演員飾演他們的兒子以克紹其裘,最終瑞吉斯與墨陶根本不是電影裡的主角,而只是下一部年輕化續集的老朽墊腳石。他堅持讓瑞吉斯與墨陶保有他們的年齡設定,讓兩位老警察再戰江湖。
去年他接受訪問,談起這段往事,「我計畫讓老摳摳的瑞吉斯與墨陶,在一場歷史紀錄的紐約大雪中,對付一隊來自阿富汗的黑水傭兵。傭兵們要走私古物,而警探們將要阻止他們。」他還設定瑞吉斯已經告老退休,一腔熱血的他還扯著早已退休的墨陶下海一戰。該怎麼說呢?這個故事根本是非常《終極警探老人院》版啊(而且故事還發生在聖誕節)。
在喬西佛的計劃失敗之後,華納這幾年也不是沒想過重拍《致命武器》,他們原本打算讓阿斯嘉的雷神──性感男星克里斯漢斯沃──來飾演瘋狗警探...的兒子,不管你喜不喜歡,總之這事就在不知不覺中石沈大海了(真是萬幸)。
吉勃遜力挺唐納的這件往事,讓現在發生的新聞多了理論基礎:也許吉勃遜、葛洛佛與唐納就是要一起同意拍《致命武器》,我們才有可能看到《致命武器》。令人想起《回到未來》的導演與編劇們也有過這樣的堅持:誰敢拍《回到未來》續集,請先跨過我們的屍體。這是一種遙遠年代的堅持,不符合現代有錢賺最重要的流行。也許我們可以說,《致命武器》不見得是偉大的兄弟情(Bromance)電影,因為演員導演之間的牽絆,比電影還真摯。
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「早安!天使們!」沒錯,你熟悉(但已經好幾年不曾想起)的聲音又從那台舊型小喇叭裡傳出,三位美女等待著她們的老闆查理交付新任務,如果你是一位與爸媽一樣同是七零年代影集《霹靂嬌娃》(Charlie's Angels)--或是2000年與2003年的電影版--的粉絲,你們家有福了,聽到粉絲心聲的電影公司索尼,已經決定重拍這齣女力至上的電影,預計2019年上映。而且更棒的是,他們已經找到了兩位天使。
儘管麥克基(McG)執導的兩部電影版,都不是什麼寓意甚深的雋永作品,但當年《霹靂嬌娃》成功地成為了《駭客任務》風潮的繼承者之一,大量的慢動作運鏡、不好笑的冷笑話、突破物理定律極限的武打招式,都讓《霹靂嬌娃》與其說是一部好萊塢動作片,不如說是白人版的港產動作片,讓人懷念起《霸王花》或是《皇家師姐》。但麥克基的導演風格又遠比雜湊胡兜的香港電影更上層樓--他似乎是在宿醉早晨,拿起剪刀把報紙亂剪一通再拚在一起,最後完成了今天的拍片大綱。毫無章法的故事、各式爛哏爛笑話與卡通化的人物性格,讓《霹靂嬌娃》成為了一部豐富的無腦娛樂大片。
星期天中午吃完飯,無聊轉台時如果看到《霹靂嬌娃》,你多半會乖乖把它當作飯後甜點般一口吃完。如果要重拍這樣純粹娛樂至上的電影,找來克莉絲汀史都華飾演天使,似乎不是一種最好的選擇。史都華去年光是在小眾的獨立電影界,就有四部電影證明她的演技能力,其中包含了伍迪艾倫、阿薩亞斯與李安等國際名導的作品。但是史都華一如往常地任性(如同她的感情生活),她似乎不滿足於被定位為一位藝術片演技派,很多人甚至快忘了她是商業系列大片《暮光之城》的女主角,她上一部主流商業電影《公主與狩獵者》至今已經有5年時間。
一位在《暮光之城》臉色蒼白彷彿隨時都要昏倒的女性,現在要扮演飛天遁地迴旋踢的霹靂嬌娃?這等落差的確是令人驚嚇,但當然,這次的《霹靂嬌娃》也似乎不會走回麥可基的女打仔世界路線。目前預定將會由《歌喉讚2》的導演--同時也是一位出色的女性諧星--伊莉莎白班克絲來重拍新版。女導演加上三位女主角(應該不會換成男性吧),這樣的組合,令人不由自主地想起了今年口碑票房雙贏的《神力女超人》。
把《霹靂嬌娃》放到平權至上的現今時日,的確有一些尷尬,一位不出面的老頭命令三位女性出生入死,與古代蘇丹奴隸王的作風似乎沒啥差別...但這樣的尷尬,《神力女超人》也曾經面對過,但是黛安娜公主最後證明成功了,而《霹靂嬌娃》會成功嗎?
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龍貓故事大綱 在 謝東霖 Hsieh Tung Lin Facebook 的精選貼文
台灣的彩繪村,因為未取得圖像授權而飽受批評;網路紅人谷阿莫,剪接電影說大綱而被評為摧毀文化。
為什麼?這不算是「致敬」、「惡搞」、「二次創作」嗎?為什麼當有人把他們歸類成「創作」時,反而招來更大的反感?
一、因為個人觀點不夠突出,或者說個人觀點幾不可見。創作最重要的就是個人的觀點所在,觀點意即「我想傳達什麼?」,這是作品的靈魂,因為有想呈現的觀點,所以才有引用的手法。
但如果這個觀點不夠明確,手法就只會淪為形式上的重現,那麼就難以被稱為「創作」。看完彩繪村、看完被全片剪接說大綱的影片,你感覺得出來創作者想告訴你什麼嗎?如果你看完他們的作品,心裡的感想只是「因為這些元素受歡迎,所以他們放出來用」,那你就知道,我所說的觀點存不存在了。
二、挪用內容的比例太高。致敬或惡搞,其實只是一種手法,而手法是為了輔助表達觀點或效果而存在,好比說,我們在寫文章時,可能會引用某位名人的名言,來幫助我們表達觀點。
可是如果通篇文章,都在引用名言,那麼這篇文章還算是創作嗎?抑或者只是記憶力大考驗?彩繪村與影片剪接說大綱,我覺得也是同樣的道理。挪用他人內容的比例太高了,高到不像是他們在主導一篇創作,倒是重現別人的創作而已。
三、挪用的關聯性不夠巧妙。試問,台灣農村跟日本歐美動漫人物的關聯性是什麼呢?創作講求的是關聯性,好的聯想會讓一個點子受人喜愛,因為那會突顯作者觀察到「異中求同」的特質。
就舉美國著名的超級英雄漫畫《死侍》當例子,這位英雄經常在做惡搞,比如說模仿蜘蛛人經典英雄救美的姿勢,或是手拿刀叉模仿金剛狼的表情,他們的異中之同,即為他們都是超級英雄,也因如此,惡搞起來才特別有趣味。
再舉日本以惡搞聞名遐邇的漫畫作品《銀魂》,主人翁坂田銀時經常使用一把洞爺湖的木刀,於是作者扣緊「刀」這個元素,在其中一篇故事,與以刀為主要作品特色的漫畫《死神》聯想在一起,讓後者的設定在前者的作品裡出現,激盪出爆笑的火花。
最後我也想舉我自己的四格惡搞漫畫《西遊面紙》為例,在西遊記原作裡,鎮元子大仙有一株大樹,因此我將這株大樹與國泰世華銀行的LOGO聯想在一起,而後又聯想到《龍貓》裡面,龍貓也會立足在大樹上,所以我故意將鎮元子大仙畫成激似龍貓的模樣,但我也在呈現的當下明確讓讀者看出,我是在惡搞,而非單純的挪用。
因為有觀點,因為有關聯性,因為這些挪用而來的元素,不是整部作品的主軸,而是有比例限度的呈現,所以才會讓人分辨出來,什麼是致敬、惡搞,什麼是真正的「二次創作」。
目前的台灣,無論是創作者或是閱覽者,在這塊的認知中還有些模模糊糊,有的人看到黑影就開槍,說別人是抄襲,也有的人真的在抄襲,卻以為自己在做創作,希望大家在動手動口之前,心裡已經清楚地想過一遍,自我檢視,也自我警惕。
龍貓故事大綱 在 魔女宅急便 的推薦與評價
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