#2020年度CharMing日片回顧
照慣例,寫完年度十大後,依舊要花費大把時間整理、找圖、組圖,排名分類真正的年度日片回顧。其實今年為了「00年代日本電影」與「大林宣彥」的專題,加上疫情的影響,光是日本電影就看了至少233部,也算是終於有時間好好回顧過去的經典電影。
反倒是2020年上映的新電影,也因為疫情無法上映、無法出國參加東京影展的影響,觀影數量只剩97部(包含多部2019年的電影),雖然說今年不太喜歡的電影數,遠遠大於喜歡。
※以下排名均不分先後排序,且為個人喜好推薦
※2020年在台上映、2020年在日上映 、影展播映,加上十大共計97部
很想排進前十
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《靠北少女》
《影裏》
《記得雨不記得你》
《知道天空有多藍的人》
《慾火烈愛》
《架空OL日記》
《鬼滅之刃劇場版 無限列車》
《愛戀花語》
《daughter》
《攀岩的小寺同學》
《午夜天鵝》
《愛在陰陽兩極擺》
《鹽谷時日》
《屍人莊殺人事件》
《劇場》
還算是好片等級,但名單就真的很長啊
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《愛情人形》
《想哭的我戴上了貓的面具》
《鳴鳥不飛》
《小路與我的秘密驛站》
《尋找小魔女doremi》
《信用詐欺師公主篇》
《颱風家族》
《看不見的目擊者》
《我想吃掉你的胰臟 動畫》
《噓八百2》
《想再聽見你》
《愛與罪的兩端》
名單真的很長,但現在已處於不上不下的上
— — — — — — —
《犬鳴村》
《彌生三月》
《碧藍之海》
《母子情劫》
《海邊的異邦人》
《用甜酒漱口》
《交錯的想念》
《我們的七日戰爭》
《羊與狼的戀愛及殺人》
《時光沙漏》
不上不下的下,但就和你的炸雞要不要加檸檬一樣
— — — — — — —
《阿基米德大戰》
《福島50英雄》
《黑色校規》
《我是大哥大 劇場版》
《甘味家族》
《太陽之家》
《消失的星期三》
《前田建設夢幻營業部》
《宇宙中最明亮的屋頂》
《飆速宅男》
《阿寅回來了》
《假面病棟》
《踏影而行》
《魯邦三世the first》
《任俠學園》
《記憶屋》
《消失吧群青》
《愛在末路之境》
只要你喜歡就是好電影,應該吧
— — — — — — —
《goodbye》
《我的家住著趕不走的怪物》
《手塚治虫迷幻少女》
《hello world》
《性之劇毒》
《四月的你角宿星》
《肇事逃逸》
《嵐電》
《猛鬼大師收工沒》
《葬式的名人》
《大整形家》
《第二國度》
《輝夜姬想讓人告白~天才們的戀愛頭腦戰~》
《反正我就廢》
票房差真的不能怪宣傳
— — — — — — —
《原本以為只是手機掉了2》
《さくら》
《地獄少女》
《啟動女孩》
《幻想》
《美味午餐大作戰》
《午夜零時的吻》
《遺願清單》
《信號100》
電影可以難看,但為什麼可以這麼難看
— — — — — — —
《阿宅戀愛世界難》
《新解釋 三國志》
《系》
《在我和天空之間》
《賭博默示錄最終遊戲》
《空母伊吹》
《東京喰種2》
《在時間停止的時間相遇》
《惡之華》
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2020年度charming日片回顧 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的最佳解答
【2019年度CharMing日片回顧】#最佳為什麼要拍成電影
《二階堂家物語》
近年來河瀬直美的電影不如過往,而這部由她擔任監製的電影更是一場災難。某電影評論家表示,一個女導演居然會把女性寫成男人生孩子的工具,光是這一點就無法原諒。的確,以奈良為舞台描述二階堂一家三代,圍繞於愛情、工作的家庭物語。最終不僅什麼也沒傳遞,家族間的情感在觀眾眼中看來,依舊只是七零八落的一團沙。唯一記得的是,石橋靜河不愧是歸國子女,英文說得真好。
《麻雀放浪記 2020》
今年的白石和彌真的被過譽了。貨真價實的搞砸。就和電影海報一樣,只差頭頂沒和齋藤工一樣真的火冒三丈。先不論本片如何將的阿佐田哲也的原作《麻雀放浪記》改編得如此不倫不類,時空穿越之題材、2020東京奧運中止、AI取代人力...放到完全不是近未來的現代,不僅毫無共感,也讓白石和彌過往擅長的明喻社會問題成了些許刻意的尖銳。即便SF題材與荒誕的笑料,為本片增添娛樂效果,白石和彌也是再度搬出《サニー 32》對於偶像崇拜的諷刺,然而整體而言仍是充滿脫序與過頭,外加齋藤工的用力過猛,也讓「バカっぽい」笨蛋型電影,成了「中途半端」之作。
《情牽拉麵茶》
又是齋藤工。你不是熱愛電影的影評人嗎,好歹挑一下劇本吧。新加坡、日本、法國三方合作,過去與現代的交錯,兩代人對於料理的回憶,最後要行銷新加坡觀光也不對、日式情環也不足,李國煌的演出也過火,連牽起一絲美食之慾的功能也沒。
《伊索遊戲》
一部電影的好壞,看開場十分鐘就能判斷。雖然這是某種不成文又有很多例外的作法,至少之於本片即是如此。畢竟,三個臭皮匠,在「一部電影」的世界中只會讓諸葛亮欲言又止。刻意營造百轉千迴懸疑感,卻是漏洞百出的粗糙之作。
《隠れビッチやってました》
本片似乎刻意與電影片名「我曾是隱藏 BITCH」唱反調,沒有隱藏的渣,只有缺乏讓觀眾認同、難以苟同的情感。片面且臉譜化的角色設定,女主角的人來瘋與大吼大叫,已經不是喜劇而是鬧劇。觀眾連「同情」都做不到,電影還能傳達「該怎麼愛人」嗎?
《熱情花招》
身為乃木坂粉也不能偏心。應該要禁止這種漫畫內容改編成電影,三男一女的複雜四角戀,奴隸、報復、不倫、兄妹樣樣來,到底多想毀三觀。此外,山戶結希的影像風格相比《溺水小刀》再進化,大量長鏡頭運鏡、畫面停格、舞台劇式走位,再加上呢喃式毫無間斷的台詞,成了使用過度的黏膩。即便有數幕令人讚嘆的嶄新鏡頭,到最後也會被只會說「我不知道」的綠茶婊女主角給氣死。
#2019年度CharMing日片回顧
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《麻雀放浪記 2020》
今年的白石和彌真的被過譽了。貨真價實的搞砸。就和電影海報一樣,只差頭頂沒和齋藤工一樣真的火冒三丈。先不論本片如何將的阿佐田哲也的原作《麻雀放浪記》改編得如此不倫不類,時空穿越之題材、2020東京奧運中止、AI取代人力...放到完全不是近未來的現代,不僅毫無共感,也讓白石和彌過往擅長的明喻社會問題成了些許刻意的尖銳。即便SF題材與荒誕的笑料,為本片增添娛樂效果,白石和彌也是再度搬出《サニー 32》對於偶像崇拜的諷刺,然而整體而言仍是充滿脫序與過頭,外加齋藤工的用力過猛,也讓「バカっぽい」笨蛋型電影,成了「中途半端」之作。
《情牽拉麵茶》
又是齋藤工。你不是熱愛電影的影評人嗎,好歹挑一下劇本吧。新加坡、日本、法國三方合作,過去與現代的交錯,兩代人對於料理的回憶,最後要行銷新加坡觀光也不對、日式情環也不足,李國煌的演出也過火,連牽起一絲美食之慾的功能也沒。
《伊索遊戲》
一部電影的好壞,看開場十分鐘就能判斷。雖然這是某種不成文又有很多例外的作法,至少之於本片即是如此。畢竟,三個臭皮匠,在「一部電影」的世界中只會讓諸葛亮欲言又止。刻意營造百轉千迴懸疑感,卻是漏洞百出的粗糙之作。
《隠れビッチやってました》
本片似乎刻意與電影片名「我曾是隱藏 BITCH」唱反調,沒有隱藏的渣,只有缺乏讓觀眾認同、難以苟同的情感。片面且臉譜化的角色設定,女主角的人來瘋與大吼大叫,已經不是喜劇而是鬧劇。觀眾連「同情」都做不到,電影還能傳達「該怎麼愛人」嗎?
《熱情花招》
身為乃木坂粉也不能偏心。應該要禁止這種漫畫內容改編成電影,三男一女的複雜四角戀,奴隸、報復、不倫、兄妹樣樣來,到底多想毀三觀。此外,山戶結希的影像風格相比《溺水小刀》再進化,大量長鏡頭運鏡、畫面停格、舞台劇式走位,再加上呢喃式毫無間斷的台詞,成了使用過度的黏膩。即便有數幕令人讚嘆的嶄新鏡頭,到最後也會被只會說「我不知道」的綠茶婊女主角給氣死。
#2019年度CharMing日片回顧
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