超經典台詞「我要把你阿媽賣掉！」還記得嗎？好期待在大銀幕上再次看到阿嬤！
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剛剛收到【#Netflix】的消息，去年國片票房冠軍《#孤味》將在 2 月 5 日上架 Netflix ，此時間點當然是朝著農曆春節而來，至於去年 Netflix 放在這個檔期的作品，則是鍾孟宏的《陽光普照》。
對於《孤味》登上 Netflix ，以本片拿下金馬影后的 #陳淑芳 表示：「非常開心全世界都能看到《孤味》，把台灣女人持家的精神讓全世界都知道。」導演 #許承傑 則說：「透過 Netflix 將《孤味》同步分享給全球觀眾是很重要的里程碑，電影目前為止在香港、日本、韓國等亞洲國際影展放映過，我們也很期待國際上其他國家地區對於本片的感想。」
Netflix 的影響力有目共睹，《陽光普照》也透過 Netflix 的傳播，增加北美觀眾、影評、媒體等看見作品的機會，同時替今年奧斯卡的最佳國際電影拉抬一定的聲量。
而《孤味》於去年 11 月 6 日正式上映，目前仍在院線熱映，朝著 2 億票房前進，尚未看過此片的觀眾也能趁現在進戲院，待上線 Netflix 後再重溫。順道一提，昨天【丹眼看電影】曝光的 60 位影評人選出的 2020 年度十大電影計畫，在加權分數過後，《孤味》高居第 8 名，完整榜單可點此觀看👉 https://2020.dlc.tw
📝以下附上我去年撰寫的《孤味》評論，提供影迷參考。
「不論做什麼事情就要專心一致，要用心，這樣所有事情才會順著來，這就叫做孤味。」2017 年，台灣導演許承傑交出了 30 分鐘的短片《孤味》，由陳淑芳飾演片中主角，以「蝦捲」之味帶出台灣上一代人的家庭酸甜滋味。事隔 3 年，同名劇情長片也問世，並一舉入圍金馬獎最佳新導演、女主角、女配角等 6 項大獎，從短片走到長片，許承傑這份家庭醍醐味確實有一套。
許承傑是善用影像說故事的導演，開場戲便將陳淑芳的角色刻畫立體，陳淑芳游刃有餘的在早晨漁市走動，挑魚、抬槓、殺價，陳淑芳在販商間的份量極重，人人都需敬三分，許承傑僅用一場戲便將角色的俐落與強勢描繪而出，確立了「台南地頭蛇」的女性主場，讓觀眾秒瞬進入《孤味》的女性世界，建立陳淑芳掌握的主導性，而後續的角色曲線則能順勢推展，此開場是導演與演員的默契展現，相當夠水準，戲味十足。
揮別開場戲之後，《孤味》在陳淑芳（女性）的壽宴與龍劭華（男性）的死亡中展延故事，透過父親／丈夫的離世開啟家庭甚至家族（林家／陳家）間的對話與對立。在此陳淑芳久居台南的「孤單滋味」就慢慢飄散而出。壽宴本該歡歡喜喜，陳淑芳是餐廳老闆能掌握話語權（縱使已經將經營權遞給小妹），自在作主菜單，但女性的「自主性」，仍被男性突發的死亡掩蓋。這場壽宴迎來的死亡，揭示的是纏繞陳淑芳幾十年，揮之不去的男性幽魂。
或許大膽一點地進一步說，父親／丈夫角色的空轉，就成為推動《孤味》女人心事的主軸之一。雖然片中的男性看似是缺席的，但埋藏在雌性表層底下的，實則是雄性（父權）的生與死。甚至某程度來說，在上一代的傳統家庭中，陳淑芳這個角色所代表的，是仍被禁錮於父權底下的某種女性集體意識，就與開場在早晨漁市的強勢拉開距離，「獨守空閨」的「孤味」與女兒們的難解習題，就成了《孤味》黯然神傷的底蘊。
而在短片中礙於篇幅關係，僅深入刻畫陳淑芳的角色，到了長片就有了底氣好好編寫其他角色的發展，於是觀眾能看見編導試圖在後輩女性角色放入當代視野。謝盈萱飾演浪漫不羈的大姐翻轉了性別窠臼，這條線複雜的男女關係，謝盈萱始終掌握主動，隨著時代推進，女性不再是附屬，能要求離婚、能流浪各地、能主動親吻男性、更能向男性說教；徐若瑄飾演的二姐則在傳統女性意識下穩固家庭，且不只是女性的努力，男性在這條線也起了作用，徐若瑄與張翰因工作分居台北、台南，因兩人的溝通與包容，一白一黑、一明一暗，恰如其分地維繫起因距離、價值觀相左可能瓦解的家，便走向與陳淑芳截然不同的婚姻關係；小妹孫可芳年紀輕輕則承繼家業重擔，此外也成了陳淑芳和丁寧（丈夫的外遇對象）的溝通橋樑。
關照這些女性角色，或許能聯想於李安的《飲食男女》，三位女兒都代表了某種女性群體，是男性導演視角下的女性樣貌，且極其呼應時代。更重要的是，這群女性某程度就算被上一代籠罩，仍長成自身的獨特模樣，許承傑舉重若輕地化解家庭與成長間的因果循環。
隨著劇情鋪陳，最需解開的是陳淑芳對丁寧的女人心結，而與其說將矛指向丁寧，更像是陳淑芳的自我療癒。這條線的關係轉折，許承傑先是利用連結生人與亡者的橋墩（片中的靈堂位置使得祭拜者都須過橋）讓兩人首度碰面。在此許承傑的構圖是精準的，陳淑芳位在橋上，丁寧則居於坡下，無論是正宮／小三，或是台南主場／台北客場的關係，皆暗示了兩人的上下態勢，當然，也映照了前者強勢、後者婉約的個性。光是這場戲，角色不用一句台詞，許承傑便利用影像給出諸多細節，是漂亮的一筆。
而後兩人的關係逐漸從上下扭轉至平等，尤其在關鍵的廟宇戲，在神佛面前，丁寧手持線香與陳淑芳平起平坐，這才透入陳淑芳的心房／防，讓陳淑芳與自我的和解有了可能。
最終，陳淑芳將自身秘密如告解般攤向女兒們，釋放自我，開悟式的由內將男性幽魂轉移給丁寧承接，而丁寧與謝盈萱淚水中的相知相惜，皆化做某種溫情的延伸，《孤味》在片尾就以交叉剪輯的方式，道出和解與放下。此等處理手法是好是壞，則見仁見智。
至於陳淑芳在葬禮之後便自由自在，禁錮女性的牢籠（男性），隨著火化大體的烈焰一把燒去，坐上象徵自由的計程車，這時再度於計程車內高歌「青春的味，酸甘甜。」許承傑鏡頭一轉，望向悠遠而深沈的大海，結局、開頭的海港與計程車，成了首尾呼應的遙相對望，經過 2 小時片長的鋪墊，陳淑芳的角色心境就此截然不同，開場的強勢轉化為放下，女性的浪潮在《孤味》中反覆拍打，洗滌過後的靈魂，寧靜而安穩，縱使海面底下暗藏洶湧，但許承傑顯然給予這群女性角色不明而喻的溫柔，是本片最令人動容的筆觸。
綜觀全片，許承傑緩慢且有力地拆解家庭關係，一針一線細細交織出台南家庭無法言說的婚姻／父女風暴，兩代女性的生命，因男性而不可承受之重，便如千鈞鼎般的存在。而《孤味》則在潛移默化之中，逐步利用這千鈞鼎烹煮台南蝦捲、台北咖啡館軟糖，從人情、地域的差異性中，熬煮出家人間剪不斷、理還亂的鹹甜滋味。
類似的作品調性能對標是枝裕和的《橫山家之味》，去年香港也出了一部《花椒之味》，這些作品都以食物喻情，走入家庭、感知人心，而作為一個初執劇情長片的導演，許承傑雖然沒有走出新意，但也四平八穩地說完一場女人心事。
女人柔似水、堅如鋼的百種姿態，在《孤味》中鮮明而細膩，是許承傑對女性角色的細膩觀察，而這份台南女性的家鄉味緩緩飄香而出，療癒且道地，成了今年台灣電影特別的存在。
#過年配蝦捲
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#跟E姐看3分鐘韓劇
(男主台詞：保護她，
她是大韓帝國未來的皇后！)
🙋🏻♀️E姐：所以他是皇帝喔？
(場景：男主劍擊敵人，女主臉上有血）
🙋🏻♀️E姐：那個血是真的嗎？
他真的殺了他們嗎？😳
我：不是，這是戲劇啦😂
🙋🏻♀️E姐：呼，所以這都是色素吧😌
(場景：男主衝去抱女主）
🙋🏻♀️E姐：為什麼很緊急他還要慢動作
去抱她？他有很愛她嗎？🤔
嗯⋯還是關掉好了🤦🏻♀️
這就是為何媽媽必須夜深人靜的自由時間
才能追劇的原因，有小孩在旁邊ㄧ直提問
根本看不下去阿🤣
但話說記得以前國小我也會跟父母ㄧ起看
八點檔阿(現在的孩子還知道梅花三弄嗎？😂）
還記得我自己看得很入戲ㄧ直抽衛生紙哭，
應該沒時間提問。
E外婆外公還說：看妳比看戲還精彩😂
Ps.照片是E姐2歲多時❤️
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2521台詞 在 [閒聊] 非常律師禹英禑裡的有趣台詞（小雷） - 看板KoreaDrama 的推薦與評價
大家好~
久違的發文，同樣獻給近日的熱播劇
非常律師禹英禑。
和劇迷們入坑的原因差不多……
首先，我很喜歡目前“一集一案例”的故事劇情。
編劇這樣的編排手法，讓劇情毫不拖泥帶水，直到目前為止，持續維持著很流暢的戲劇節奏。
再來，角色們之間的互動更是吸引人。
飾演禹英禑的朴恩斌雖然表現吸睛亮眼，
但是，卻不會予人過多一枝獨秀之感，
而是很緊密的和各個角色們相互融合，
營造著絢爛的演技火花和化學反應。
然後，我這篇文主要想聊的是劇情中幾段有趣的台詞。
讓我提筆寫下這篇文章的台詞來自於最新的第四集。
（有劇情小雷）
劇情演到學生時代的英禑在校園中遭到師生們的欺凌，但卻因此結交到特立獨行的俠女好友。
在老師賞了英禑一巴掌後，好友站了出來，
並給帶頭霸凌的女同學的腦袋敲了一拳。
當時，好友說了一句：
我以為妳的腦袋裡裝的是石頭，所以打了應該不會有感覺吧！
接著又說：
妳下輩子應該去投胎當鼓，感受腦袋被咚咚咚的敲。
我看到這段話的時候，馬上就被台詞給逗笑了，實在是感到非常的有趣 ^o^~
這程度就算是我的笑點了
是不是有點低呀？哈哈哈
因為，算有點久沒看到令我發笑的台詞了，所以，這是近期印象特別深刻的一段話！
因此，發文來作個記錄。
也想看看大家的分享：不知道在您們的追劇史中，在看劇的過程中，有沒有一看到就覺得非常有趣、被逗樂而發笑的台詞呢？
不用什麼金玉良言、名詞佳句，
而是純粹就能感受到“趣味性”的台詞。
或很搞笑爆笑的台詞，我也很需要很喜歡^^
期待大家的分享
最後，再度力推 非常律師禹英禑 哦！
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Sent from JPTT on my HTC_D10i.
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 42.76.139.51 (臺灣)
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