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Knives Out 鋒迴路轉 (Rian Johnson, 2019)
Country : USA
Score : 7.5/10
被《時代》雜誌選為2019年度十大電影，曾執導《星際大戰》的Rian Johnson，用10年構思此劇本，向全球最暢銷的推理作家Agatha Christie致敬。故事就是始於全家團圓——小說家父親的 85 歲大壽喜宴。喜宴之於感恩節，本來應當是個關於和睦團結與相親相愛的故事，其實各個處心積慮、貪圖遺產，諷刺意味爆錶！其中大玩文字遊戲，很愛這種「偵探或懸疑類故事（Whodunit）」，當007 飾演的私家偵探 Benoit Blanc 一再提到，這宗命案真像個 donut 時，就是諧音 whodunit 的後半部 -dunit，留下這個 who費人思量。另，Benoit，源於拉丁文的 benedic，英文Benedict，意思就是「善心善行之人」。於是，由最後在Blanc找到真兇之後，他告訴那個無辜可憐的代罪羔羊：「你是個善良的人，你走你的路，按照你的劇本，所以你可以脫罪」還有，電影一開始就帶入，最後在真相大白之後，又出現的：My house, my coffee, my mug 意思是「這是我的地盤，一切照我的規矩。」，原來是Harlan的地盤，萬事他說了算，七葷八素後，轉移給Marta後，遊戲規則就是由她來定，自以為matter的閑雜人等都靠邊站！最引人發噱的，莫過於Harlan的後代，一邊吹噓自己白手起家，強調家族正統性，暗地裏都是靠祖產接濟，反應到現在的政治語言，就是忘記美國夢是多少移民的累積，一針見血，推！

還記得今年正夏天的書單是藍色系，而逐漸步入深秋的十月書單排開則是暖色系，粉紅、咖啡，連白底都會配橘紅字樣與書腰，看來大家是有默契的。就在分享這個月待讀書籍的時候，又熊熊發覺拍照時疏忽了一本友人的散文集《#我終於捨得讓雪落下》與日前才辦過活動的 Agatha Christie《#尼羅河謀殺案》，其他大多還是近期上市的作品，除了一本贈書回答燒到的松本清張《砂之器》，我們後面慢慢介紹。
　
先來看最中間的十月選書《#現代愛情》，無論改編影集或原著故事都相當好看，為《紐約時報》熱門專欄的讀者所投稿之真實人生旅程，從 2004 年開始，持續刊登各類型創作人親筆寫下自身關於愛的經歷，映照出人們在感情裡的笑淚與甘苦，此本書籍精選專欄中 42 個揪心掙扎的篇章，展現勇氣的不同形式。那些戀人之愛、親子之愛、夫妻之愛、陪伴之愛、遲暮之愛，關乎血緣的、無關血緣的，關乎命運的、無關命運的，愛慾交織的、柏拉圖式的，無從解釋的、難以量化的，篇篇撐開這些真實經歷的生命容器，這群踏實生活在遠方的人們會讓你相信，「你要好好愛自己，因為有人愛著你」不只是為電影而生的空泛金句，《現代愛情》透過多段人生風景，帶領我們重新看待各種形式的愛之可能，以及萌生更多勇氣從生活中尋找現階段的歸屬，用不著汲汲營營，用不著驅車趕路，最好的事物，真正屬於我們的一切，會在沒有早一步也沒有晚一步的時間點，不慌不忙，翩然到來。
　
其次是首度與博客來合作的村上春樹全新散文集《#棄貓：關於父親，我想說的事》，相信大家都有領取到這裡的專屬折價券，這本輕巧細緻的新書，篇幅雖稱不上多，行文維持一貫的冷靜克制、字斟句酌，細讀之下卻沒由來地觸動心弦，就如天底下多數親子關係的模糊命題橫亙一生，兒子從少年走到中年，父親從黑髮走到白髮，村上春樹留存腦海的日常光景也是苦樂參半，從父子倆意圖棄養一隻貓的童年片刻，投射在爸爸被上一代「拋棄」的成長歷程，憑著有限的文獻資料揣摩父親一路走來遭逢的心境轉折與掙扎壓抑，於記憶和現實的錯落下尋找兩個世代和解可能，而後拉遠思考個體在命運洪流中的輪廓、責任以及位置。（完整文章：https://bit.ly/2FYZstl）
　
個人本月首選還有 Paulo Coelho 的《#嬉皮記》，這是這位享譽國際的作者年輕歲月中最重要的一段旅程，在路上遇見改變未來的人生導師，沒有這段旅程，就沒有日後的《牧羊少年奇幻之旅》。那時有個纖瘦、留著山羊鬍及長髮，懷抱作家夢，名叫保羅的年輕人，他為了尋找自由及人生意義而踏上旅程：首先到玻利維亞、秘魯、智利及阿根廷，接著他來到阿姆斯特丹的水壩廣場，在那裡遇見了卡菈，她說服保羅一同前往尼泊爾。他們一起搭乘魔法巴士，在嬉皮小徑上結識了一群有趣的旅伴，每個旅人都有各自的故事，每個人也因這趟旅程而轉變，重新排列人生的優先次序及價值觀。而保羅和卡菈透過探索彼此的關係，做出改變他們人生方向的抉擇。
　
去年讀過 Evelyn Waugh 的《一掬塵土》後就被這位風格獨特的英國現代主義作家圈粉，另一本代表作《#慾望莊園》也在最近問世，為 BBC 迷你影集《故園風雨後》的原著小說，描述一戰後的英國貴族、天主教、牛津大學校園、異性／同性情愛等議題。男主角查爾斯萊德和賽巴斯提安佛萊在牛津大學相識，出身一般中產階級家庭的查爾斯，個性拘謹卻嚮往隨性自由的生活；賽巴斯提安則出身於傳統英國貴族世家，天性浪漫不畏世俗禮教。兩人的友誼為喜愛藝術的查爾斯打開了一扇通往上流社會的門扉，使他得以造訪布萊茲赫德莊園，進而認識賽巴斯提安的親友，朝夕相處中，查爾斯漸漸發現自己為賽巴斯提安所吸引，兩人之間的關係日漸升溫而變得微妙曖昧，卻讓保守的母親表示不再歡迎查爾斯的來訪，兩人也斷了聯繫。多年後，查爾斯如願成為畫家，結婚育有兩子的他，仍對年少時在布萊茲赫德莊園的記憶有所憧憬，在一趟旅途中遇見了正與丈夫分居的茱莉亞，當年未萌發的激情一點即燃，兩人立即陷入愛河，然而在世俗道德和宗教教條約束下的兩人，又能何去何從？
　
還有兩本因為觀賞了改編作品，決定趕緊入手的原著小說，《我想結束這一切》與《神棄之地》。相信看完電影的觀眾都對《#我想結束這一切》感到一頭霧水，歡迎一起從原著解惑，在陌生荒涼而充滿壓迫感的場景中，看似甜蜜熱戀的男女主角面對感情的不安、遲疑、倦怠逐漸聚焦放大，使他們不斷重新估量彼此了解的程度、懷疑自己愛與信任的能力、焦慮於內心感受與客觀現實之間的脫節錯位，終至惶恐得無法辨別身邊詭譎的景物與事件，究竟是心魔的象徵還是真實的威脅。這是一部兼具懸疑性與文學性的驚悚小說，也是關於孤獨、疏離感與存在危機的深刻探索與漫長辯證。另一方面，《#神棄之地》電影也相當精彩，Tom Holland、Sebastian Stan、Robert Pattinson 幾位要角的精彩詮釋都是看頭，透過幾個極度扭曲的靈魂，多段沒有救贖的人生，交織成一部節奏緊張又極度暗黑的暴力驚悚之作。述說從二次世界大戰到 1960 年代，一個讓靈魂麻木的暴力小鎮，一群奇特人物無可避免的絕望命運，他們不時向上帝苦苦祈求，然而始終只得到魔鬼的回應。Donald Ray Pollock 井然有序地編織與敘述故事情節，揉合奧利佛史東扭曲強烈的《閃靈殺手》和美國南方宗教哥德式筆調，揭開美國夢的陰影下潰爛化膿的偽善及恐怖人性，如同《舊約聖經》中最血腥的章節充滿暴力，又集結了黑暗、悲慘、罪惡、謀殺與懸疑各種迷人元素。
　
東山彰良也再度出了新書《#越境》，以自身獨特的成長經驗，融合幽默的文字紀錄，為一本觀察臺灣與日本的絕妙隨筆集，作者親自表示：「無論小說或散文，我之所以持續書寫，或許便是為了傾聽那股聲音。越境的意思，大概便是『跨越境界線』，而這並不僅限於國界，我們週遭充斥著許多的境界線。首次寫小說時，我便跨越了一條境界線。希望這本散文集，能成為你跨越境界線的某種契機。跨越之後，或許是一片什麼都沒有的荒蕪風景，也或許會遇到比現在更糟糕的處境，但不試圖跨越，便什麼也說不準」。另一方面，身為昭和時代最後一位文豪，松本清張《#砂之器》生火之處在於他拓展了推理小說的可能性，以沙子堆砌的容器，象徵著隨時可能崩垮的空虛之物，一個在社會底層的陰影中，鍥而不捨追逐真相的刑警。一個在通往未來的光亮中，乘風破浪抓住夢想的青年。是怎樣的完美犯罪，牽引永遠不該產生交集的兩人，在命運之路的盡頭相遇？揭開重重疑雲之際，人性的卑微可憫與現實的無常悲涼，織就一部難解的宿命樂章。楊照老師更進一步解析，「清張的推理是為了探究犯罪的動機，鋪陳犯罪動機又是為了彰顯社會正義。一個沒有推理習慣，缺乏推理能力的社會，必然招來許多謊言，更多黑霧。我們從清張的筆下，跟著他一起看見世人的形貌，看見我們自己。這是清張的胸懷，也是世世代代都閱讀清張作品的原因所在。」
　
同時，麥田推出的新版《#科學怪人》為 MIT 麻省理工學院出版社的特別註解版，透別收錄七篇由哲學、歷史、倫理學、性別研究、生物科技等各角度探討《科學怪人》的論文，從人造技術、基因倫理、性別思考等 21 世紀關鍵字出發，與 19 世紀文本跨時空對話，讓讓一般大眾思索科學的發展史以及人類未來的拓展能力，並且反思對於這類能力蘊含的責任。再者還有主題上有些呼應的精準與詩意兼具的醫學書寫之作《#變形記：一部醫學與人體變化的文化史》，兼具執業醫師及暢銷作家身分的 Gavin Francis，以東西神話、藝術、文學、歷史及醫學知識為經緯，結合臨床診治的個案實例，透過深富人性關懷的二十四篇專文，探索人類身體的各種改變，闡述「變化」正是你我從生到死、身而為人的本質，進而讓我們更了解自己的思想、行為與情緒，接納再自然不過的身體變化。最後一本翻譯小說《#德文女老師》也令人深感好奇，關於昔日戀人的重逢，沒有溫情敘舊，只有刀鋒上的舞，電子郵件、對白、兩人彼此傾訴的故事、警局筆錄、一段一段手術刀般切割出來的人生與多種敘事手段，奧地利作家 Judith W. Taschler 以舞台劇般的詩意及真實人生的凡庸，回答關於「相愛」和「故事」的謎題。
　
接下來五部華文作家作品，本本皆是佳作，正在閱讀的是游善鈞《#瞬間正義》，相當適合改編成影視作品的科幻小說，在不遠的未來，為了解決警察用槍意外頻傳、誤傷無辜民眾的問題，並提升辦案能力，透過人工智慧與員警連結，分析出員警最佳用槍時機的「瞬間正義」系統。薛博澤正是首批祕密參與此計畫的員警之一，在一樁超商搶案中，系統讓他射殺了一名少年現行犯，輿論一面倒譴責警方執法過當，逼得警政署不得不將計畫公諸於世。記者會上，科偵中心蕭苡麟博士出面說明系統機制：於警察大腦植入晶片、配槍加裝生物鎖，執勤時，人工智慧即能透過員警們的感官蒐集外界資訊，警員之間還能相互「共感」，進而決定扣下扳機的唯一瞬間。貫徹正義的那一天眼看就要到來，卻接連傳出民眾遭警方誤擊，隨後，這些發生誤擊的同仁一一「被自殺」，參與計畫的成員人人自危，薛博澤和蕭苡麟該如何挺過風波，並釐清重重疑雲？
　
以及備受期待的馬翊航新書《#山地話／#珊蒂化》，「山地話」是一個「不正確」的詞，也回返帶動記憶的形狀，是關於身分、空間、家族、書寫的重重探問；「珊蒂化」則以陰柔聲音與姿態，反問標籤貼在哪裡？藏著什麼？也與體內種種親愛、殘餘、騷動與失去對話。書中有「是」與「不是」的反串，失能與可能的照明，不那麼整齊的身體與身分。本書以作者歷經家人聚散的成長剖面、離鄉背井的路徑、風景及閱讀軌跡，在家族、學校和小鎮的危機中繞路運轉。甚或從唱片、蝸牛等微小物事，目擊被身分和性別禁錮的劇場。那些上不了舞臺、豔麗或哀傷的原住民、男孩、女人與同志，從馬翊航的文字具象化為真實的面孔，豔光四射地提槍擊發。
　
吳明益老師本月罕見推薦了兩本作品，陳宗暉的第一本著作《#我所去過最遠的地方》，從母親因病離去的記憶談起，寫下曾被霸凌的童年經驗、大學時努力克服內向性格的嘗試、軍旅時期的荒謬歲月、在蘭嶼工作時找回生命意義的過程，以及近年來與父親相伴、一起練習面對死亡恐懼的日常時光。此本散文集分為「共病生活」、「帶病旅行」、「後病時光」三個部分，每個部分都有疾病隨行，更有他者相伴。在一篇篇沉潛於病中所產出的文字裡，讀者得以看見一個努力向外界「報平安」的人的身影。「平安報信是快樂的，收到回信是快樂的。如果這些信件可以讓你也覺得健康快樂 ── 衷於悲哀的快樂，衷於傷病的健康。」先無論那是不是一個別字，這段話中的那個「衷」，不是某種故做堅定的「忠」，也非結束於此的「終」，而是一顆與他人分享心內話的由「衷」之心，而那也是散文創作能夠動人的初衷。另一本為陳信傑的《#柴貓夢的浮艇與德魯伊》，台灣第一本以『電玩遊戲』混合『情慾探索』的小說集，作者以其電玩成長背景，開闢了六條探索的路徑，跟著他和柴貓，我們一起搭乘著大翅鯨，前進最暗黑的欲望之地。這本揉合魔幻場設和情感詩意，集結電玩遊戲主題和同志文學的小說集：在聲光電幻的遊戲架構中誕生的故事，自由的切換了通俗而易感的文學劇情收服了每個人的眼睛，正式將特殊議題的小說，引入大眾文學小說的世界。
　
最後一本為最具影響也最受爭議的中國當代作家閻連科精心醞釀十年的全新長篇散文集《#她們》，書寫家族裡外四代女性的散文集，一個又一個或熟悉或陌生的女性，以情意低斂深長的文字，點出難以言明的女人與家族心底事，深刻思索女性生而為人的困乏與她們的命運路徑。這本書旨在叩問「人」的存在性：你若放棄黑白分明的男性、女性視野後，把她們當做女性的「人」或「做為人的女性」時，那就能看到她們身上的光芒。閻連科透過《她們》傾訴女性的運命，爬梳數代女人的生活經驗和際遇。記述母親、姑姑等母輩的生活故事，也書寫同輩的姊姊、嫂子們的身影，一直寫到與孫女輩；他寫出人生的不易與生命的趨光性。從不同世代的女性生存狀態，得以窺見生命在時間之河沖積的生活天地，以及新時代如何改變女人的生存條件與亙古不變的生活困境。

【推理小說中，也有七大武器之首的存在嗎】凶器去去走的各種謎

記得俄國有一位頗負盛名的重量級作家契訶夫，曾經有一句妙傳千古的名句是這麼說的：「如果故事中出現了槍，就必須要發射！」

這本是用於創作技巧，究竟是該留還是不留，務必使得故事登場人物、情節事件與物品道具等，都能達到「在其位謀其政」的功用。

也就是說，一個好的故事，或說完整的故事，其中必然是沒有存在冗員、冗物及冗事的時候－故事中出現了什麼，必然都是有所用。

不過，特別有意思的是，這樣本來可以用作去蕪存菁，甚至審查作品完整與否的創作技巧，在推理小說中，卻起了截然不同的變化。

事實上，在推理小說中，這話可能會長這樣的：「當故事中的槍發射後，要上哪找？」或「兇案現場的槍，必然是發射的那把嗎？」

喔對了，當然也不能忘記子彈－據說每把槍都擁有獨一無二彈道，因為子彈發射後，彈頭將被膛線刮出特殊線條，等同指紋DNA。

這個只要想想阿嘉莎．克莉絲蒂(Agatha Christie)《池邊的幻影》
(The Hollow)，與作家楓雨《伊卡洛斯的罪刑》就能豁然開朗了！

《池邊的幻影》講說空幻莊園美好風光的泳池旁，竟然發生槍擊命案！可弔詭的是，表情茫然、持槍立在一旁的，正是被害者之妻？

這乍看彷彿抓猴就是要抓現場的證據確鑿，卻如田馥甄《LOVE！》所演繹：「我愛你你愛她她愛他，每個人都愛別人」的陷入掙扎。

《伊卡洛斯的罪刑》則以令人聯想浮翩的臺灣政治槍擊來入題，反覆迴旋的辯證推敲間，得出一顆子彈改變命運又造就悲劇的不幸。

書名是以希臘神話機關巧手代達羅斯之子伊卡洛斯，與父出逃迷宮島，蠟翅之翼卻融於光明的悲劇，以此隱喻主角墜落地獄的故事。

但有趣的是，不知是很像真凶的人是真凶，還是不像真凶的是真凶？更別提後續集體默契的口述記憶的不可信與死前的話語意義。

不過不只是人物有真假真凶這樣的問題，凶器也有真假凶器的懸疑；事實上，凶器在推理小說中搞失蹤/被混淆，都不是第一次。

這樣好像把凶器擬人化：長腳了會跑、有隱形斗篷，工於心計外，還更名改姓變臉換面，甚至產生你的凶器不是你的凶器的問題？

事實上，破解一切的關鍵都在於人！就像密室之謎的鑰匙在於密室並不是個密室，或找無凶器；但凶器會消失，可能也不是它本意。

在周星馳電影《食神》裡，折凳被推崇為七種武器之首，只因折凳「可藏於民居、隨手可得，還可坐著隱藏殺機，抓到也告不了」。

如果問推理小說中，能拿得出什麼與易取易得可隱形的折凳對比，大致都以化學加工、磁場反應、機關操作或物質狀態改變等居多。

精確來說，這也就是在問，推理小說中，有什麼的凶器，可以使主角在「凶器去去走」的情境下，就心想事成，一切消弭於無形呢？

如亞麗珊卓．托瑞(The Ghostwriter)《代筆作家》(The Ghostwriter)殺人於無形的一氧化碳；或生活日常漂白水與浴廁清潔劑的混合。

或懸疑短篇《羊腿與謀殺》(Lamb to the Slaughter)，推理金三角之一對夫婦加外遇對象，使得被拆吃入腹的羊腿，成了永遠的遺憾。

在列舉古典推理常用詭計的江戶川亂步破案筆記《和日本文豪一起推理》，則有冰劍冰刃冰彈冰箭冰片，或防暑園藝專用的花冰等。

這些物質是因型態變化而自帶隱形斗篷，或常見有彈簧橡皮筋弓箭與彈珠等，加上平衡原理或一點骨牌效應的設計就可以完成匠心。

而且往往會與木偶、傀儡、屍體機與機關，或死或活的動物（猿猴/鸚鵡）及標本、板翹雪人等，做為兇殺的媒介，營造不在場證明。

另外，不論是在古典現代，也都常見有氰化物下毒，陽光經透放大鏡，隨著時間推移抵達燃點，或利器藏魚缸、靜脈中注射空氣等。

看來想在推理中，施展讓凶器消失的魔法，可不能像哈利波特舉起魔杖說「武器去去走」那樣容易簡單，還是要費好一番的勁才成。

就算想向《神鬼傳奇》(The Mummy)的劇組，借用「裝飾/守護」動靜兩相宜，還可將屍體啃食殆盡的聖甲蟲，怕也是會困難重重吧。

只能說，人生好難之學寫個推理小說凶器還要特別設計過～

警語：本文僅適用於推理小說中，劇情人物使用凶器分析，不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。

主要參考推理

阿嘉莎．克莉絲蒂(Agatha Christie)《池邊的幻影》(The Hollow)，臺北：遠流，2010。

楓雨《伊卡洛斯的罪刑》，臺北：要有光，2018。

達爾(Dahl，R．)編《羊腿與謀殺：大師驚悚懸疑精選短篇集》(Lamb to the Slaughter)，中國：宇航，2010。

https://www.facebook.com/ChiChaoChun/posts/1131707513854323