〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（四）：1954年威尼斯影展的一場傳奇互毆，費里尼與維斯康提的十年冤仇）
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1954年九月，費里尼（Federico Fellini）的《大路 La strada》在威尼斯影展舉行首映，但在第一場放映，全場迴響冷清至極。費里尼與本片女主角，同時也是他的太太茱麗葉塔．瑪西納（Giulietta Masina）臉色鐵青地走回飯店。他原先或許以為這部作品是得獎無望了。
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同一年共同角逐金獅獎的作品，現在看來依然是同樣如雷貫耳。當年榮獲第三大獎銀獅獎的作品有四部，分別是伊力．卡山（Elia Kazan）的《岸上風雲 On the Waterfront》、溝口健二的《山椒大夫》、黑澤明的《七武士》，以及《大路》。反而最大獎金獅獎卻獎落影史地位不如上述名作，由雷納托．卡斯特萊尼（Renato Castellani）執導的《羅密歐與茱麗葉 Romeo and Juliet》。
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對於在一遍不看好聲中驚喜獲獎，費里尼當然欣喜萬分。但他的同行可就未必了，像是同樣入選主競賽卻顆粒未收的────由盧契諾．維斯康提（Luchino Visconti）所執導的《戰國妖姬 Senso》，故事描述紛亂的19世紀威尼斯，堪稱是一部場面可觀的史詩之作。
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後來以執導莎劇改編電影聞名的柴菲萊利（Franco Zeffirelli）當時是維斯康提的助手，在費里尼於台上致謝詞時大吹口哨，惡意干擾他發言，《大路》編劇莫拉多．羅西（Moraldo Rossi）見狀立刻衝去揍了他一頓。典禮現場頓時演變成互毆場面。
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費里尼在台上臉色慘白，渾身發抖，連茱麗葉塔也困窘地淚流滿面。而更尷尬地還在後頭，以圭多．阿里斯塔科（Guido Aristarco）為首的馬克思主義影評人以意識形態為由公開指摘這部電影，指出片中帶有宗教色彩的救贖觀念是不能被接受的。他說：「《大路》是一部導演和演員都很糟糕的電影。我們已經宣佈，它是錯的，它採取的立場是錯的。」
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後來評審秘辛也為之揭露，原來評審團主席伊尼亞齊奧．西洛內（Ignazio Silone）一開始就表明立場自己不想給予《戰國妖姬》任何獎項。九位評審中的五位義大利評審為到底要力保哪一部義大利電影拿金獅而僵持不下，又有人表明無法接受《大路》獲獎，經過一番爭論，才將相較之下最平庸的第三選擇《羅密歐與茱麗葉》拱出來。
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這下費里尼與維斯康提可是真的結下了樑子，兩人很長一段時間不再說話，甚至是在同一個大廳出現也不會互看對方一眼的程度，《大路》後來在奧斯卡榮獲最佳外語片殊榮，可能也更加深他們之間的距離。出身貴族的維斯康提曾公開嘲諷《生活的甜蜜 La doice Vita》（1960）對上流社會的描繪很蹩腳，據說費里尼也曾在開車時警告他的乘客維斯康提可能會冷不防吐口水進來。
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不過兩人的敵對關係只維持了十年，茱麗葉塔居中調解了兩人的關係。在1963年的莫斯科影展，正是因為茱麗葉塔的安排，兩人在莫斯科酒店的大廳相擁，正式宣告和解。
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從此，他們終於開始會互道欣賞對方的作品。在1967年，平常不太愛看電影的費里尼親自來到威尼斯影展觀賞維斯康提的新作《The Stranger》。看完電影之後，費里尼是最早向前道賀的人之一，他對維斯康提說：「這是你拍過最好的電影。」然而，這部作品其實普遍被認為是維斯康提當時拍過最差的電影，使得他的恭維顯得有點諷刺。
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兩人的友情一直維繫到維斯康提在1976年過世為止，《大路》和《戰國妖姬》的論戰已經成為往事，兩部作品同樣被視為傑作。不過其中感到最悶的應該是希區考克（Alfred Hitchcock），因為他同一年角逐金獅獎、也在後世被視為影史傑作的《後窗 Rear Window》（1954） ，竟然完全沒有獲得評審考慮。
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關於費里尼與維斯康提兩位大師的傳奇對峙，可在2014年一部由法國製作的紀錄片《Fellini vs Visconti: Italian Standoff》當中看見完整的來龍去脈。
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延伸閱讀：
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（圖左為維斯康提，圖右為費里尼。）
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