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🎉🎉恭喜 陳永錤導演首部劇情長片《#惡之畫》——
入選 第三十三屆 東京国際映画祭 (Tokyo International Film Festival) 「世界焦點 (World Focus)」單元。本屆東京國際影展將於10/31-11/09 東京六本木實體舉辦。
★ 2020 東京國際影展世界焦點單元 ★
★ 2020 台北電影節國際新導演競賽 ★
《惡之畫》𝑇ℎ𝑒 𝑃𝑎𝑖𝑛𝑡𝑖𝑛𝑔 𝑜𝑓 𝐸𝑣𝑖𝑙
▱ 台灣現正熱映中 ▱
#ThePaintingofEvil
🎉🎉恭喜 陳永錤導演首部劇情長片《#惡之畫》——
入選 第三十三屆 東京国際映画祭 (Tokyo International Film Festival) 「世界焦點 (World Focus)」單元。本屆東京國際影展將於10/31-11/09 東京六本木實體舉辦。
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★ 2020 台北電影節國際新導演競賽 ★
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惡之畫╱第二週影人QA場次 ▻ bit.ly/3j3NdKk
惡之畫╱第二週上映場次 ▻ bit.ly/3i0dDLI
惡之畫╱邪惡的美_預告 ▻ bit.ly/3jm2Fku
惡之畫╱美的邪惡_海報 ▻ bit.ly/2YMhdSJ
《惡之畫》𝑇ℎ𝑒 𝑃𝑎𝑖𝑛𝑡𝑖𝑛𝑔 𝑜𝑓 𝐸𝑣𝑖𝑙
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陳 永 錤 首 部 劇 情 長 片
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▱ 台灣現正熱映中 ▱
#ThePaintingofEvil
惡之畫｜𝑇ℎ𝑒 𝑃𝑎𝑖𝑛𝑡𝑖𝑛𝑔 𝑜𝑓 𝐸𝑣𝑖𝑙＿＿＿現正熱映中
關於拍攝比例 4：3
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Q：為何用四比三拍攝？
A：現今用四比三的畫面比例拍攝的電影似乎越來越多了，對我（導演）來說，影響我用這樣的比例拍攝的電影，是《依達的抉擇》（Ida ）這部片——畫面呈現留白而不以人物為主體，每個構圖都像一幅靜照。
我一直想為《惡之畫》找到一個合適的視覺美學，而四比三的構圖具有一種古典的美感，既然我片中討論的是藝術、畫作，這樣古典構圖似乎是不錯的選擇。（當然，對於從小到大就是看十六比九以上甚至寬螢幕的年輕觀眾來說，也許反而是新潮的）
片子裡也有關於「框架」的元素，甚至攝影機有時會進入、退出畫面裡的某個框，轉換了故事的章節；四比三的畫面也造成了某種侷限性，讓你更專心在畫面上，我們攝影師也因此得更致力於構圖、層次上的美。
最終，將「電影框」類比「畫框」，也就是電影本身就是一幅畫，甚至有時你可以察覺我這個畫家╱作者的存在，在某處加了筆觸、控制了觀眾的感官與觀點。
〔 映後QA．影人出席場次〕
● 9/29（二） 導演陳永錤 出席
⠻ 17:05 @ 光點華山
● 9/30（三） 導演陳永錤 出席
⠻ 18:05 ＠ 光點華山
● 10/01（四） 導演陳永錤 出席
⠻ 12:40 @ 光點華山
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惡之畫╱第二週影人QA場次 ▻ bit.ly/3j3NdKk
惡之畫╱第二週上映場次 ▻ bit.ly/3i0dDLI
惡之畫╱邪惡的美_預告 ▻ bit.ly/3jm2Fku
惡之畫╱美的邪惡_海報 ▻ bit.ly/2YMhdSJ
《惡之畫》𝑇ℎ𝑒 𝑃𝑎𝑖𝑛𝑡𝑖𝑛𝑔 𝑜𝑓 𝐸𝑣𝑖𝑙
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陳 永 錤 首 部 劇 情 長 片
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台北電影節 Taipei Film Festival
——國際新導演競賽——
▱ 現正熱映中 ▱
#ThePaintingofEvil
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