關於 bleeding love歌詞 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

在讀hide的傳記《Never ending dream -hide story-》之前，想說配樂就是我非常喜歡的〈Art of Life〉了（其實在與來信邀我試讀的行銷姐姐聊天過程中就在聽），讀完之後，我還是只想聽這首在X Japan歷史上已經是歷史性名曲，長達三十分鐘的一首〈Art of Life〉──特別是這個版本，仍擁有hide電吉他聲的1993年live版。
　
https://www.youtube.com/watch?v=LUtAb-NyCHY
　
這首歌從第一個音符，就聽得出X Japan五人在那個驚人時代裡的強勁野心，這絕對不只是首重金屬搖滾樂曲，這是一首比擬交響樂形式的音樂。
　　
如同會知曉八零年代的中森明菜是透過網路，我仍然無緣經歷X Japan最頂峰的時代，只能在網路上看著他們過去各種驚人的Live，比方說上北野武綜藝節目時大鬧拉麵店的表演，他們1991年初次登上紅白唱的那首〈SILENT JEALOUSY 〉，或是五人在第十三次、也是最後一場在東京巨蛋演出的那首〈紅〉。
　
當然，這就像是已經被暴雷知道結局了，仍然會往前翻看前面寫的多美的小說故事集，X Japan是傳奇，是的，他們當然是傳說，經歷了各種動盪，死亡，血淚，有時現在再看，究竟是時代創造了那樣的傳奇，還是他們創造了傳奇，讓那個時代看起來格外的驚人。
　
YOSHIKI當然是X Japan的靈魂，這首歌混進太多他對生與死，人生的迷惘，藝術追求的執著，用鼓聲也好，用鋼琴聲也好，透過Toshi的歌聲也好，在這首〈Art of Life〉完全可以感受的出，他透過許多聲響在傳達自己多麼複雜且濃厚的情感。
　
但所謂的樂團，正是由團員們互相制衡才能構成的音樂團體，而X Japan的團員們需要不斷制衡YOSHIKI的存在，所以我總是覺得，原先是另一樂團的團長hide真是厲害的存在，他並非只是讓自己更搶眼，而是讓自己融成「X」的聲音吧，我是這麼猜測的。
　
在讀傳記的時候，知道hide進X Japan錄的第一首，正是那首他們的名曲〈紅〉，而是出色的吉他手也是專業美容師的hide，從始至終留著的髮色，永遠都是紅色，無論長短髮。
　
〈Art of Life〉裡，我最喜歡的部份，其實不是TOSHI高昂亮麗的歌聲用英語唱著生與死，而是那一長段鋼琴獨奏，像是在衝突中刻意冷靜的反思，像是在喧鬧中孤寂的存在，充滿戲劇性的轉折，如同X Japan的過去，現在，以及未來。一生傳奇，終將迎接死亡的結局。
　
每次聽到最後一段歌詞，都覺得，這段詞像是在寫給hide的悼詞：

Art of life
An Eternal Bleeding heart
You never wanna breathe your last
Wanna live
Can't let my heart kill myself
Still I'm feeling for
A Rose is breathing love
In my life
　
那是他們的Art of life，也是他們那朵永恆的紅色玫瑰。

🔥#嘻哈書寫：#以文字表達嘻哈文化各面目
.
本文發表於par表演藝術誌2012/3月號
http://par.npac-ntch.org/article/show/1356071815625539
.
◎撰文：茱力 茱力＆Black Music Lovers
.（若、本、文、有、未、盡、事、宜，請點本粉專 ＃置頂各種我獨自經營的平台💖謝謝指教^U^也歡迎理性討論唷！我們是要一起往前走的，不是我，也不是只有你，是一起唷U////////////U）
.
「嘻哈書寫」（Hip Hop Writing）一詞，就像是透鏡一般，詮釋人們看待嘻哈文化的不同面向，並讓「文字」與「書寫」本身，成為傳達表述此類音樂文化的重要媒介。
「嘻哈書寫」的範疇也可大可小。廣義來說，舉凡各種描述嘻哈文化面貌的文字載體都可囊括在內——如最直接的歌詞、聚焦於音樂的樂評、甚至充斥著嘻哈態度與創作者生活描述的小說、影視劇本、傳記、文字紀錄等，本文將羅列幾本美國近年的重要嘻哈書寫著作。
.
◎來自街頭的詩歌——#嘻哈歌詞
.
歌詞，是嘻哈身為一類音樂品種中最直接、最重要的構成要素。嘻哈歌詞來自街頭，能夠忠實的反應生活大小事與喜怒哀樂，又具一定的音樂性與豐富韻腳、節奏感，因此，不少文化研究學者如Alan Lawrence Sitomer、Paul Edwards等紛紛用「詩歌」、「詩篇」等文字來形容優秀的嘻哈韻文。
.
嘻哈歌詞通常是簡潔而不失魅力的，透過朗朗上口的韻律
感，直接而明快，比一般媒介文本更能影響眾人。在「嘻哈詩歌與經典」（Hip-Hop Poetry and the Classics）一書中，Alan Lawrence Sitomer 與Michael Cirelli引經據典，將多位英美文學大師（如Robert Frost、莎士比亞等）的名詩韻文對照美國當代的饒舌歌手（阿姆、Notorious B.I.G.等）陳列比較，用寓教娛樂的方式贏得了美國教師的認同。學者Paul Edwards更在「如何饒舌：嘻哈歌手的藝術與科學」（How to Rap: The Art & Science of the Hip-Hop MC）舉出多達四五十位以上的主流與地下饒舌歌手，分析他們歌詞視野、創作架構與內容差異。
非裔美國文學研究者Adam Bradley，也曾在著作「韻腳之書：嘻哈政治學」（Book of Rhymes: The Poetics of Hip Hop）中表示，饒舌樂中充滿了嘻哈歌手對生活、社會甚至世界的見解。更具體來說，嘻哈歌詞中總是有意無意地表達出政治與經濟相關的看法，而世界各地饒舌歌手也經常透過歌詞組織成一個個「故事」，對公眾議題表態，如美國Fort Minor、日本的Shing02都曾藉二次世界大戰歷史題材表達反戰概念，以第三人稱在「Kenji」、「Pearl Harbor」等曲中陳述歷史，知名饒舌巨擘Tupac等人也多次在作品中表達非裔美國人的社會困境。
.
而當場景置換到台灣，重視本土意識的饒舌歌手如大支、張睿銓，都曾在歌曲「19470228」、「囝仔」中加入對歷史事件的描述與反思，拷秋勤（Kou Chou Ching）也在「灰色海岸線」中唱出對環保議題的重視，蛋堡（Soft Lipa）也在「雨沒停過」一曲中，隱晦提及小林村事件。
.
◎傳播媒體中的嘻哈書寫——報導與紀錄
除了嘻哈文化領域的平面著作之外，近二十年來，嘻哈已晉身為美國主流音樂，隨之出現的電影文本如Boyz n the Hood、Juice、Menace II Society、 Notorious、Get Rich Or Die Tryin'等，也一一現身。
.
此類電影的主角群通常由非裔美國演員飾演，並忠實穿插主流與素人饒舌樂，。擔任電影劇本寫作的多半是電影業界人士，並不限於非裔血統，顯示出美國近年對嘻哈媒體文本的重視也已經漸漸拋棄種族偏見。而台灣坊間較知名的中文授權嘻哈音樂電影則有「街頭嘻哈客」（Hustle &Flow）、以及阿姆（Eminem）的半自傳電影「街頭痞子」（8 Mile）等。
.
而在針對嘻哈現象的專論探討、音樂深度介紹、專訪紀錄方面，嘻哈雜誌也扮演了重要角色。在青少年與青年閱讀層中頗受好評、較專注於音樂與文化介紹的雜誌，則有Hip Hop Connection, XXL, Scratch, The Source and Vibe，每年都有不少新刊物浮出市場。這類雜誌近年也紛紛成立電子版與網站，以節省人事成本、與線上社群同步結合，日本的BMR雜誌就是其中一例。
而台灣則仍以部落格、網站與網路社群為主，由素人網友自主刊載嘻哈演唱會觀賞紀錄、訪談、音樂評析、心得等，如網站Groove War、Milk Crates便以類數位雜誌的排版與風貌、輔以優雅文字評述嘻哈音樂，而另一線上網站「Underground Celebrities」則是完整批露與嘻哈創作者的獨家專訪。線上綜合型網站「THINK TAIWAN」則擅長以全英文的介紹方式，將部份台灣本土的嘻哈創作者介紹給世界各地的讀者，其中不乏大篇幅的歌詞翻譯與音樂解析。而嘻哈音樂廠牌How We Roll也曾推出過一頁純文字免費雜誌「Rollin’」介紹自家廠牌藝人，但專屬嘻哈文化的非商業雜誌目前仍罕見，而商業誌中的「嘻哈」印象多半以塗鴉藝術、刺青藝術、商業服飾置入性介紹為主，並以視覺攝影型態為主，並不那麼依賴文字作為媒介。
.
◎當嘻哈文化踏進文學殿堂——文學作品與傳記
.
美國綠木出版社（Greenwood）編輯Tarshia L. Stanley曾收集多種嘻哈文本，編撰成「嘻哈文學百科」（Encyclopedia of Hip Hop Literature），她也明確將所謂的「嘻哈文學」定義成一種都市虛構小說（Urban Fiction）與街頭文學（Street Literature）。Tarshia L. Stanley認同的嘻哈寫作範疇更廣，隱含許多文化觀察、自傳參考、歌詞，無法與社會脈絡情境切割。而此書也邀請了不少嘻哈業界工作者（設計師、音樂創作者、導演、作家）一同來提供其對嘻哈書寫的見解。
維基百科對嘻哈文學的定義也並不狹隘——「不論是虛構小說或非虛構小說，嘻哈文學屬於都會文學，並同樣來自於非裔美國文學領域。」（維基百科，2012）而美國專門出版此類都會文學的出版社多半成立於九○年代晚期。1992年，首部獲得藝術性認同的嘻哈文學著作，則是Ricardo Cortez Cruz的「出走康普頓」（STRAIGHT OUTTA COMPTON，與美國嘻哈團體N.W.A.的其中一張專輯同名），是一本描述黑人主角Rooster在美國洛城黑幫群聚區生活的嘻哈小說。而Ricardo Cortez Cruz的另一本小說「血流五日」（FIVE DAYS OF BLEEDING）出版於1995年，同樣獲得各界肯定，讓嘻哈小說終於登上文學殿堂。
.
近年來，由於美國饒舌歌手紛紛在主流市場上取得了成功，他們的私生活與經驗談也成為讀者們感興趣的部份。如已故的傳奇饒舌歌手Tupac（2pac）的昔日手稿，已在2009年被出版成半自傳詩集「生於水泥的玫瑰」（The Rose that Grew from Concrete），讓讀者一窺他成名前的創作世界。
.
美國商業歌手與製作人Jay Z前兩年也撰寫出半自傳性質的著作「解碼」（Decoded），將他的往事、喜愛的嘻哈歌曲一併書寫成韻腳短詩，展現人生故事與音樂的高度結合，並獲得亞馬遜五星評價。日本有「嘻哈天皇」之稱的傳奇饒舌歌手Zeebra（横井英之），也曾在2008年親自執筆、出版自傳「ZEEBRA自伝 ：HIP HOP LOVE」，他將年幼往事到近年生涯心得等面貌完整呈現，然而，樂迷的反應則相當兩極，褒貶不一。
.
◎推薦閱讀：＃關於嘻哈與黑人音樂文化的中譯書籍
.
儘管台灣的饒舌創作者不斷在歌詞創作上展現高度的藝術性，但屬於台灣本土的嘻哈文學小說仍尚未出現，此類市場更有待開發。不過，只要將範疇放寬至「嘻哈書寫」領域，台灣樂迷仍有許多翻譯好書可以閱讀。例如十年前由商周出版的「嘻哈美國」（Hip Hop America）便是被台灣嘻哈社群奉為圭臬的著作。
.
「嘻哈美國」不但為「美國書卷獎」得獎之作，更是「美國國家書評獎」的決選作品。而譯者何穎怡更在翻譯過程中做了許多考證，將非裔美國人的生活態度與嘻哈精神逐一忠實呈現。
.
若年輕的讀者認為「嘻哈美國」一書較為龐雜艱澀，還有許多商周出版的一系列著作可供選擇，如《嘻哈星球筆記》、《嘻哈黑話字典》、《20世紀最後的草根藝術︰嘻哈文化發展史》，等都是不錯的解析與工具書。《等待藥頭》則從歷史脈絡解析音樂發展與音樂場景中的各種文化思考，《酷派當家》更從「酷」一詞延伸至歷史情境，從新觀點看待美國黑人音樂文化，並對青少年的思想與生活有著深刻有趣的觀察。
.

參考網址：
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php…
http://www.goodreads.com/…/sh…/781522.Straight_Outta_Compton
http://en.wikipedia.org/wiki/Hip-hop_literature
http://www.amazon.com/Encyclopedia-Hip-Literat…/…/0313343896
http://www.amazon.com/Decoded-J…/…/0812981154/ref=pd_sim_b_2
http://ja.wikipedia.org/wiki/Zeebra
http://www.amazon.com/Rose-that-Grew-Concr…/…/ref=pd_sim_b_3
http://www.amazon.co.jp/ZEEBRA%E8%87%AA%E4%BC%…/…/4835617207

Encyclopedia of Hip Hop Literature [Hardcover]

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.
CREDIT：我家柴犬，這次應該不會再有酸民說要強暴他要射在他臉上要殺他了吧？發文前多想9秒，不認同可以靜默，歡迎理性討論，但任何仇恨言論我肯定會截圖並嘴對方告對方9年喔^U^
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🔥#嘻哈書寫：#以文字表達嘻哈文化各面目
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本文發表於par表演藝術誌2012/3月號
http://par.npac-ntch.org/article/show/1356071815625539
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◎撰文：茱力 茱力＆Black Music Lovers
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「嘻哈書寫」（Hip Hop Writing）一詞，就像是透鏡一般，詮釋人們看待嘻哈文化的不同面向，並讓「文字」與「書寫」本身，成為傳達表述此類音樂文化的重要媒介。
「嘻哈書寫」的範疇也可大可小。廣義來說，舉凡各種描述嘻哈文化面貌的文字載體都可囊括在內——如最直接的歌詞、聚焦於音樂的樂評、甚至充斥著嘻哈態度與創作者生活描述的小說、影視劇本、傳記、文字紀錄等，本文將羅列幾本美國近年的重要嘻哈書寫著作。
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◎來自街頭的詩歌——#嘻哈歌詞
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歌詞，是嘻哈身為一類音樂品種中最直接、最重要的構成要素。嘻哈歌詞來自街頭，能夠忠實的反應生活大小事與喜怒哀樂，又具一定的音樂性與豐富韻腳、節奏感，因此，不少文化研究學者如Alan Lawrence Sitomer、Paul Edwards等紛紛用「詩歌」、「詩篇」等文字來形容優秀的嘻哈韻文。
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嘻哈歌詞通常是簡潔而不失魅力的，透過朗朗上口的韻律
感，直接而明快，比一般媒介文本更能影響眾人。在「嘻哈詩歌與經典」（Hip-Hop Poetry and the Classics）一書中，Alan Lawrence Sitomer 與Michael Cirelli引經據典，將多位英美文學大師（如Robert Frost、莎士比亞等）的名詩韻文對照美國當代的饒舌歌手（阿姆、Notorious B.I.G.等）陳列比較，用寓教娛樂的方式贏得了美國教師的認同。學者Paul Edwards更在「如何饒舌：嘻哈歌手的藝術與科學」（How to Rap: The Art & Science of the Hip-Hop MC）舉出多達四五十位以上的主流與地下饒舌歌手，分析他們歌詞視野、創作架構與內容差異。
非裔美國文學研究者Adam Bradley，也曾在著作「韻腳之書：嘻哈政治學」（Book of Rhymes: The Poetics of Hip Hop）中表示，饒舌樂中充滿了嘻哈歌手對生活、社會甚至世界的見解。更具體來說，嘻哈歌詞中總是有意無意地表達出政治與經濟相關的看法，而世界各地饒舌歌手也經常透過歌詞組織成一個個「故事」，對公眾議題表態，如美國Fort Minor、日本的Shing02都曾藉二次世界大戰歷史題材表達反戰概念，以第三人稱在「Kenji」、「Pearl Harbor」等曲中陳述歷史，知名饒舌巨擘Tupac等人也多次在作品中表達非裔美國人的社會困境。
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而當場景置換到台灣，重視本土意識的饒舌歌手如大支、張睿銓，都曾在歌曲「19470228」、「囝仔」中加入對歷史事件的描述與反思，拷秋勤（Kou Chou Ching）也在「灰色海岸線」中唱出對環保議題的重視，蛋堡（Soft Lipa）也在「雨沒停過」一曲中，隱晦提及小林村事件。
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◎傳播媒體中的嘻哈書寫——報導與紀錄
除了嘻哈文化領域的平面著作之外，近二十年來，嘻哈已晉身為美國主流音樂，隨之出現的電影文本如Boyz n the Hood、Juice、Menace II Society、 Notorious、Get Rich Or Die Tryin'等，也一一現身。
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此類電影的主角群通常由非裔美國演員飾演，並忠實穿插主流與素人饒舌樂，。擔任電影劇本寫作的多半是電影業界人士，並不限於非裔血統，顯示出美國近年對嘻哈媒體文本的重視也已經漸漸拋棄種族偏見。而台灣坊間較知名的中文授權嘻哈音樂電影則有「街頭嘻哈客」（Hustle &Flow）、以及阿姆（Eminem）的半自傳電影「街頭痞子」（8 Mile）等。
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而在針對嘻哈現象的專論探討、音樂深度介紹、專訪紀錄方面，嘻哈雜誌也扮演了重要角色。在青少年與青年閱讀層中頗受好評、較專注於音樂與文化介紹的雜誌，則有Hip Hop Connection, XXL, Scratch, The Source and Vibe，每年都有不少新刊物浮出市場。這類雜誌近年也紛紛成立電子版與網站，以節省人事成本、與線上社群同步結合，日本的BMR雜誌就是其中一例。
而台灣則仍以部落格、網站與網路社群為主，由素人網友自主刊載嘻哈演唱會觀賞紀錄、訪談、音樂評析、心得等，如網站Groove War、Milk Crates便以類數位雜誌的排版與風貌、輔以優雅文字評述嘻哈音樂，而另一線上網站「Underground Celebrities」則是完整批露與嘻哈創作者的獨家專訪。線上綜合型網站「THINK TAIWAN」則擅長以全英文的介紹方式，將部份台灣本土的嘻哈創作者介紹給世界各地的讀者，其中不乏大篇幅的歌詞翻譯與音樂解析。而嘻哈音樂廠牌How We Roll也曾推出過一頁純文字免費雜誌「Rollin’」介紹自家廠牌藝人，但專屬嘻哈文化的非商業雜誌目前仍罕見，而商業誌中的「嘻哈」印象多半以塗鴉藝術、刺青藝術、商業服飾置入性介紹為主，並以視覺攝影型態為主，並不那麼依賴文字作為媒介。
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◎當嘻哈文化踏進文學殿堂——文學作品與傳記
.
美國綠木出版社（Greenwood）編輯Tarshia L. Stanley曾收集多種嘻哈文本，編撰成「嘻哈文學百科」（Encyclopedia of Hip Hop Literature），她也明確將所謂的「嘻哈文學」定義成一種都市虛構小說（Urban Fiction）與街頭文學（Street Literature）。Tarshia L. Stanley認同的嘻哈寫作範疇更廣，隱含許多文化觀察、自傳參考、歌詞，無法與社會脈絡情境切割。而此書也邀請了不少嘻哈業界工作者（設計師、音樂創作者、導演、作家）一同來提供其對嘻哈書寫的見解。
維基百科對嘻哈文學的定義也並不狹隘——「不論是虛構小說或非虛構小說，嘻哈文學屬於都會文學，並同樣來自於非裔美國文學領域。」（維基百科，2012）而美國專門出版此類都會文學的出版社多半成立於九○年代晚期。1992年，首部獲得藝術性認同的嘻哈文學著作，則是Ricardo Cortez Cruz的「出走康普頓」（STRAIGHT OUTTA COMPTON，與美國嘻哈團體N.W.A.的其中一張專輯同名），是一本描述黑人主角Rooster在美國洛城黑幫群聚區生活的嘻哈小說。而Ricardo Cortez Cruz的另一本小說「血流五日」（FIVE DAYS OF BLEEDING）出版於1995年，同樣獲得各界肯定，讓嘻哈小說終於登上文學殿堂。
.
近年來，由於美國饒舌歌手紛紛在主流市場上取得了成功，他們的私生活與經驗談也成為讀者們感興趣的部份。如已故的傳奇饒舌歌手Tupac（2pac）的昔日手稿，已在2009年被出版成半自傳詩集「生於水泥的玫瑰」（The Rose that Grew from Concrete），讓讀者一窺他成名前的創作世界。
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美國商業歌手與製作人Jay Z前兩年也撰寫出半自傳性質的著作「解碼」（Decoded），將他的往事、喜愛的嘻哈歌曲一併書寫成韻腳短詩，展現人生故事與音樂的高度結合，並獲得亞馬遜五星評價。日本有「嘻哈天皇」之稱的傳奇饒舌歌手Zeebra（横井英之），也曾在2008年親自執筆、出版自傳「ZEEBRA自伝 ：HIP HOP LOVE」，他將年幼往事到近年生涯心得等面貌完整呈現，然而，樂迷的反應則相當兩極，褒貶不一。
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儘管台灣的饒舌創作者不斷在歌詞創作上展現高度的藝術性，但屬於台灣本土的嘻哈文學小說仍尚未出現，此類市場更有待開發。不過，只要將範疇放寬至「嘻哈書寫」領域，台灣樂迷仍有許多翻譯好書可以閱讀。例如十年前由商周出版的「嘻哈美國」（Hip Hop America）便是被台灣嘻哈社群奉為圭臬的著作。
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「嘻哈美國」不但為「美國書卷獎」得獎之作，更是「美國國家書評獎」的決選作品。而譯者何穎怡更在翻譯過程中做了許多考證，將非裔美國人的生活態度與嘻哈精神逐一忠實呈現。
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若年輕的讀者認為「嘻哈美國」一書較為龐雜艱澀，還有許多商周出版的一系列著作可供選擇，如《嘻哈星球筆記》、《嘻哈黑話字典》、《20世紀最後的草根藝術︰嘻哈文化發展史》，等都是不錯的解析與工具書。《等待藥頭》則從歷史脈絡解析音樂發展與音樂場景中的各種文化思考，《酷派當家》更從「酷」一詞延伸至歷史情境，從新觀點看待美國黑人音樂文化，並對青少年的思想與生活有著深刻有趣的觀察。
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http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php…
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http://en.wikipedia.org/wiki/Hip-hop_literature
http://www.amazon.com/Encyclopedia-Hip-Literat…/…/0313343896
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演唱：楊胖雨、Lambert
作曲：永彬Ryan.B
作詞：永彬Ryan.B
原唱：永彬Ryan.B / 周延英（英子-effie）
Rap作詞：Lambert
編曲：Friday 06
總策劃：唐晶晶
製作人：鄭翰文/沈炳
統籌：黃鯤/袁曉童
企劃：小粉
藝人統籌：花境藝
錄音工程師：張明懂
混音工程師：歐姆@FLOWSIXTEEN
母帶工程師：全相彥@OKmastering Studio
網易雲音樂特別企劃“回聲不息”出品

沒有人可以去等待

I've been waiting too long
我已經等了太久

不知不覺的放開你

I cannot just let you go
我不能就這樣放手

我們都沒有那勇氣

Baby I’m sorry I’m so lonely

我們都沒有錯與對

we all choose the right way
我們都作出了正確的選擇

找不到任何一個原因

it’s so hard to find the reason
我找不到真正的原因

沒有理由的離開

Baby I’m sorry I’m so lonely


hey darling
親愛的

just tell me the reason
請告訴我這一切發生的理由

suddenly why you stop falling for me
為什麼你突然就不再愛我

it hurts when you leave
你的離開讓我很心痛

heard enough sorry
聽夠了太多的抱歉

was it because i cannot show you all i’ve promised
這一切是因為我還無法兌現對你的承諾嘛

my heart is bleeding
我的心在滴血

oh please
求你了

just give me one chance
給我一次機會吧

to make you understand
我會讓你明白一切

i love you the most
你是我最愛的那個人

all the bad things that make you despair
所有讓你絕望的事情

i’m taking control
我都會努力處理

i won’t let you down this time
這一次我不會再讓你失望了

everything will be different
一切都會變得不一樣的

baby kiss me one more time when i’m alone
寶貝，當我獨自一人時你能否來再親吻我一次

you know that just like what you used to do before
你知道的，就像你以前那樣

baby send me you location
請告訴我你現在何方

don’t leave me with no reason
不要沒有理由的離開我


沒有人可以去等待

不知不覺的放開你

我們都沒有那勇氣

Baby I’m sorry I’m so lonely

我們都沒有錯與對

找不到任何一個原因

沒有理由的離開

Baby I’m sorry I’m so lonely


過去的 逝去的 就任它隨風飄散

努力過的 收穫的 絕不會留下遺憾

相愛很簡單 但愛到底艱難

你還是沒給我答案只能慢慢 回憶冰冷的片段

走著這條路 突然只剩我一個

心跳的溫度 永遠不會再炙熱

你離開後每天都在 品嘗苦澀

再也找不到 屬於我們的快樂

聽夠了太多 我的對不起 我知道

抱歉還是沒成為你依靠

我感謝擁有過你 然後選擇放棄這一切

沒有理由的


沒有人可以去等待

不知不覺的放開你

我們都沒有那勇氣

Baby I’m sorry I’m so lonely

我們都沒有錯與對

找不到任何一個原因

沒有理由的離開

Baby I’m sorry I’m so lonely


you told me to find another lover
你讓我去找下一個愛人

you know i can’t
你明知道我不會這麼做的

cause you have lived deep in my blood
因為你已經流淌在我的血液裡

want to calm down
我只想要冷靜下來

try my best to turn my body around
努力轉過身去離開

but till this moment i don’t know
但是直到此刻，我都不知道

why i just can’t move on
為什麼我就是邁不開腿

we’re getting older forward
我們越來越成熟，不斷前行

gradually learn a lot
逐漸學到很多

i will be sober
我也清醒了

i believe i can shake it off
我相信我可以走出這一切

look for my future
追尋我自己的未來

i’ve got my own world
我有我自己的世界

may be your departure
可能是你的離開

give me the power
給了我力量

but i still love ya
但我還是愛著你


我們都沒有錯與對

找不到任何一個原因

沒有理由的離開

Baby I’m sorry I’m so lonely

我們都沒有錯與對

找不到任何一個原因

沒有理由的離開

Baby I’m sorry I’m so lonely
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❖歌手資料 About Singer
➸ 楊胖雨 微博 | https://www.weibo.com/u/6541736743
➸ Lambert 微博 | https://www.weibo.com/u/5632109050

❖歌曲上架平台
➸ 網易云音樂 | http://music.163.com/song?id=1404906595
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❖合作郵箱：ehpmusicchannelhk@gmail.com
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突破小子！ 敖犬 OWODOG
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這首歌是敖犬首張個人專輯中唯一一首純英文的歌曲，純正的EDM融入多種不同的音樂元素，讓歌曲旋律在開始便抓住聽眾的內心。而Sinatra（弗蘭克•辛納屈）是美國二十世紀重要的流行音樂人物之一，在歌曲中，歌詞也表達了男生思慕另一半，希望用情歌打動對方表達愛意。

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《Young Sinatra》

Producer 製作人：陳星翰 Starr Chen(跳蛋工廠 EGGO Music Production & Sound)
Production Assistant 製作助理：潘信維 Lil Pan
Composer曲：Andreas Ohrn, Christoffer Lauridsen
Lyricist詞：Andreas Ohrn, Christoffer Lauridsen
Music Arranger 編曲：Andreas Ohrn, Christoffer Lauridsen，陳星翰 Starr Chen
Recording Engineer 錄音師：徐威 Aaron Xu
Recording Studio 錄音室：北京飛行者錄音棚 Pilot Studio
Mix Engineer 混音師：陳文駿 A.J Chen
Mixing Studio 混音室：強力錄音室 Mega Force Recording Studio


I can’t get you out of my mind
And it’s keeping me awake
What’s your sign
hey what’s your blood type
Its gotta be positive
baby I’m bleeding for you

I can’t stop singing about you
What are you doing where you at
So pick up the call come on now
Oh

I can be your young Sinatra
If you take me to the moon and back
I don't know how to fly without you
Oh

Baby I’m your young Sinatra
And I can’t stop singing about you
Baby I’m your young Sinatra
Baby I’m your young Sinatra

Is it too late to apologize
For everything I did insane
I’m trying so hard now to call you now
And tell you I’m secretly madly and deeply in love with you
Oh

I can’t stop singing about you
What are you doing where you at
So pick up the call come on now
Oh

I can be your young Sinatra
If you take me to the moon and back
I don't know how to fly without you
Oh

Baby I’m your young Sinatra
AndI can’t stop singing about you
Baby I’m your young Sinatra
Baby I’m your young Sinatra

Baby I’m your young Sinatra
I don’t know how to fly without you

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今日はback numberの新曲「僕の名前を」を英語で歌ってみました♪
Enjoy!

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曲情報 / SONG INFO
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back number / Boku no Namae wo (My Name)
Released May 2016
Music/Lyrics: Iyori Shimizu
English Lyrics: Rebecca Butler Watanabe

■Official MV
https://youtu.be/eoLwKBJLlBg

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歌詞 / LYRICS
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As if you had always known me from the very start
Your hands soothed just where I was in need
You knew where to find the places with the biggest scars
You must have come from the future to watch over me

Though my mind was full of memories I
Didn’t want and didn’t need
You just smiled and wrapped my bleeding heart
Inside your loving arms

And now, I turn to you and I take your hand
Look as deep as I can in your eyes
Say, darling, if you wouldn’t mind
Spending the rest of your days by my side, I
Would wrap it up with a bow and give you the rest of my life
‘Cause now I know that loving with all my heart
Until death do us part is no fantasy
It’s more than empty promises
A truth that I learned from you and now honestly
There’s no going back for me, my heart belongs to you

The truth is, somewhere deep inside me, from the beginning
I knew that I'd fall in love with you
It was just a matter of when it would happen
So I kept my distance, protecting my heart from you

‘Cause if something given a form is fragile
And is sure to someday break
Then I believed it best to bottle up my feelings
And never give them shape
‘Cause I was so scared of what I’d lose
That I was too scared to make the first move
But you never gave up on me, babe
Time and time again, you called my name

今　君の手を握って出来るだけ目を見て
ima kimi no te wo nigitte dekiru dake me wo mite
こんな毎日で良かったら残りの全部
konna mainichi de yokattara nokori no zenbu
まとめて君に全部あげるから
matomete kimi ni zenbu ageru kara
きっと　僕にもあった優しさは
kitto boku ni mo atta yasashisa wa
何よりこんな気持ちは
nani yori konna kimochi wa
大袈裟じゃなくて君と出会って知ったんだよ
oogesa ja nakute kimi to de-atte shitta n' da yo
だからもう僕は君の
dakara mou boku wa kimi no
これからずっと僕の全ては君のものだ
kore kara zutto boku no subete wa kimi no mono da