新派甜點層出不窮,但最長青的一定是經典口味。像法國的拿破崙蛋糕便人氣不衰。「好吃的拿破崙蛋糕,聞下去令人像置身在天堂,既要有酥皮的鬆脆,又要有忌廉的軟滑。」酒店餅房總廚Holger Deh笑說。
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deh意思 在 莫子儀 MO Tzu-yi Morning Facebook 的最讚貼文
Gute Nacht
開拍前<魔王>和其他曲子都已聽了半年。謝謝周明宇幾乎每一首歌,一個字一個音教我練習。鄧老師也跟我說了許多關於魔王的故事。
為了找到最適合的詮釋,看了好多不同版本的魔王。
兒子吶喊”父親!我的父親! 魔王要傷害我了!”
父親一直看不到魔王,還是他知道那是什麼,他希望孩子不要被迷惑。
說書人一開始說的是寓言,還是預知?
魔王不停地誘惑著小孩,稱讚他,許下承諾,陪他玩;他似乎對父親不屑一顧,你逃也沒有用,我帶走他的心,他自然會跟著我。
小孩只是無法不注視著魔王,也許因為恐懼,也許因為害怕;魔王終究將他帶走了。
父親抱著小孩回到家中,懷中的小孩已死在他懷裡。
Fischer-Dieskau直入魂魄的聲音重重地將我壓住。Ian Bostridge彷彿是用生命的力量演唱,Jessye Norman表情與情緒十分具有渲染力;而我最喜歡的是Anne Sofie von Otter。
我將呂赫若的情感埋在心裡,也許只有彈琴時,只有唱歌時,只有某些脆弱的時刻,只有無法再壓抑那些痛苦、無助、憤怒時,才能真的被看見。
譬如演唱<魔王>時。
想起耀勳。其實耀勳也許是最接近自己的一個角色;外在與內在的壓抑,纖細,善良,敏感,聰明,矛盾,暴戾,憤怒。內在平靜的渴望與溫柔讓自己保持微笑,世界、社會與情感、價值觀的刀刃將他的內在不停不停地劃上一刀又一刀,逼著他失去體溫。崩解後的耀勳,其實已經不是耀勳了;我不知道,回到家後,他會做什麼。
最想彈<兒時情景1、2>給耀勳,練最久也練得最熟的兩首。
深夜最後喜歡彈<雨滴>做結尾,輕輕回到孤單的呂赫若。
想到Thomas Quasthoff,這一年我聽了好多他演唱的曲目,也看到他指導年輕演唱者如何使用輕重音;我喜歡他唱的<冬之旅>。
最貼近自己的是Guzmán Hernando唱的<當你聽見那歌聲>,你已不在了,很像添丁守靈時,望著已不在那的阿梅。
其實最想唱<聖母頌>給水木聽,想看他不耐煩又愛碎碎念的表情。
順便唱個義大利版給導演聽好了,畢竟他讓我背了兩個版本。
但其實最忘不了Pavarotti在2003年和Carreras所唱的,那最後願得的,願給大家的那份平靜。
<國歌>和<叫我如何不想他>是最後學的兩首,沒有鋼琴底子的我,習慣了舒曼與蕭邦,覺得其他的都好難。
然而看到播出後漸漸發現,原來導演在我彈琴時,都不喜歡去帶我的手;他說背影很好看,我那麼喜歡手,下次找我演<手手手手手>,不拍臉只拍手。於是有朋友問我你不會彈吧。所以直到播出結束,我都不好意思去見教我這八首曲目段落的鋼琴老師們。
<夢幻曲>是魏世芬老師和Apple老師教我的第一首曲子,正統的指法與視譜彈奏讓我第一次練到手指抽筋。之後卻最喜歡這首,也許因為對我來說太難忘了,反而記得最熟。
<葬禮進行曲>卻沒有這個問題,也許因為我知道它很難,一隻手指頭一個音慢慢地練,最後音樂彈在心裡,彈在紗子身上,痛了好久,好久。
第一次看到鄧老師,就是看見老師唱<奉獻>的影像紀錄,我問導演有沒有可能請他來當呂赫若的聲音呢。”你是我的墳墓,我將自己的悲傷送葬於此”;導演其實很浪漫。
<子守唄>背後的故事令人肅靜動容,歌詞雖然是無特別意指的字母,但能從江文也的曲中,瞭解呂赫若為何會喜歡他。
<一隻鳥仔哮啾啾>和時代貼得很近,還是這時代從沒變過。
唱
<窒息>是裕翔教我彈的第二首,也是平時自己最喜歡練習的一首。它告訴我面對無力,面對傷痛,面對絕望時,仍可平靜。
最常想起的是Horowitz,這些重量,願能輕輕提起,輕輕放下。
謝謝呂赫若。