做了一本跟中秋節有關的書《超狗一號的中秋任務》(也就是每年的這個時候都可以打書的意思)
出書那年的中秋節是 9月13日(今天),來分享一些藏在裡面的東西
第一個是藝術
萬能博士除了熱愛發明,我也把他設定成是一位熱愛藝術的人,所以他的書架上有不少藝術家的作品集
Picasso、Matisse、Kandinsky、Max Ernst、Duchamp、El Lissitzky、Mondrian、Henry Moore、Paul Klee、Olafur Eliasson、Richard Serra、Agnes Martin、Rothko、Antony Gormley
選擇放這些藝術家,一部分原因當然是因為自己喜歡,但除了私心也必須符合故事情節和邏輯,所以我去猜想愛發明的萬能博士可能會喜歡哪些流派和藝術家
裡面我最肯定他一定很喜歡 Olafur Eliasson,或者他們是朋友
放 Picasso 也有原因, 因為他是全世界最知名的藝術家,所以即便讀者不知道其他位藝術家,也有可能因為看到畢卡索的名字,而去聯想到旁邊的那幾位也是藝術家,進而去認識更多藝術家
今天看到 Christo and Jeanne-Claude 包覆巴黎凱旋門的計畫即將要實現了(2021/9/18~10/3),這是一個從1961年就開始的計畫,今年是2021,一個等待了60年的計畫啊,很是感動
Christo and Jeanne-Claude 也應該出現在書架上,萬能博士應該會喜歡!
https://christojeanneclaude.net/
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過1萬的網紅報導者 The Reporter,也在其Youtube影片中提到,《塵與時:從宇宙到居所》是由英國策展人、知名影像研究學者大衛.卡帕尼(David Campany)所策劃,展覽從一張曼.雷(Man Ray)所拍攝的神祕灰塵照片出發,探索過去一世紀以來攝影與藝術之間錯綜複雜的關係,並且從人類文明發展與「小至居所、大至宇宙」的空間尺度,思考「塵」的各種隱喻,以及這些隱...
duchamp 在 Facebook 的最佳貼文
‘Chance is the only way to avoid the control of the rational, ‘ chance alone could express what is unique and indeterminate about us.
~Marcel Duchamp
@ruinart
#ruinart
#ruinartsecondskin
#ceramicsbyKarenaLam
#polaroid
duchamp 在 Facebook 的最佳貼文
‘Chance is the only way to avoid the control of the rational, ‘ chance alone could express what is unique and indeterminate about us.
~Marcel Duchamp
@ruinart
#ruinart
#ruinartsecondskin
#ceramicsbyKarenaLam
#polaroid
duchamp 在 報導者 The Reporter Youtube 的最佳貼文
《塵與時:從宇宙到居所》是由英國策展人、知名影像研究學者大衛.卡帕尼(David Campany)所策劃,展覽從一張曼.雷(Man Ray)所拍攝的神祕灰塵照片出發,探索過去一世紀以來攝影與藝術之間錯綜複雜的關係,並且從人類文明發展與「小至居所、大至宇宙」的空間尺度,思考「塵」的各種隱喻,以及這些隱喻如何在攝影及視覺藝術的表現之中被探討及呈現。
國家攝影文化中心臺北館展出的66組作品,以曼.雷這張神祕灰塵照片的一生(或說它的身分之謎)為主軸,廣納二十世紀前半段的航空偵測照、新聞照、明信片、前衛藝文刊物,以及二戰後至1960、70年代西方觀念藝術的影像呈現、繪畫與攝影交互辯證的作品,還有現代戰爭與災後的影像。展覽當中較為近期的作品,則多以當代藝術的觀點與創作方法,詮釋如今更為迫切的人類命題,或直指攝影行為與影像技術的重大轉變。
除了曼.雷和杜象(Marcel Duchamp)兩位藝術史上的大師外,《塵與時》展出多位攝影史上的重要人物與其代表作品,如渥克.艾凡斯(Walker Evans)於美國黑色風暴時期拍攝的中西部乾旱地景、東松照明拍攝核彈爆發後的日本景觀。愛德華.盧歇(Edward Ruscha)和約翰.迪佛拉(John Divola)則是把攝影帶入藝術行為的範疇。蘇菲.希斯黛雨貝(Sophie Ristelhueber)向「灰塵照」致敬的科威特沙漠空照圖,揭示了1990年代後戰爭影像由「現場」轉為其「後果」與「殘跡」的開端。錄像藝術家柯克.帕爾默(Kirk Palmer)與法國名導亞倫.雷奈(Alain Resnais)分別以詩意影像呈現戰後創傷絮語。展覽也不乏年輕攝影家的近期作品,如哈維爾.里巴斯(Xavier Ribas)、露易絲.奧茲(Louise Oates)探索政治經濟影響下自然與人文地景的變化,或是伊娃.史坦隆(Eva Stenram)模擬灰塵滋生過程所改造的火星地表照片,將微觀與巨觀視角交錯並置之作。
英國知名現代詩人艾略特(T.S. Eliot)在灰塵照曝光的同一年發表其著名的詩作《荒原》,反映第一次世界大戰後現代人的普遍心境,其中一行詩句即為展覽名稱的來源:「我要在一掬塵土裡讓你看見恐懼」(“I will show you fear in a handful of dust.”)。從拍攝的角度來看,曼.雷的照片貌似第一次世界大戰的航空偵測照,最初刊登時的圖說就是「從飛機望出去的視野」,望下去是未知、遙遠,卻暴露在視線之內的一片大地。策展人卡帕尼發現了這之中的關鍵:二十世紀漸趨普及的攝影術不僅記錄,也同時預言人類文明的進步與毀滅。於是他提出了一個發人深省的問題:「這張許久之前拍攝的奇怪照片,是否能憑藉它所涉及的一切複雜面向,標示著『現代』的開端?我們又是否能從灰塵的角度拼湊出一段歷史?」
攝影/余志偉
剪輯/余志偉
■完整報導:https://www.twreporter.org/a/photo-the-national-center-of-photography-and-images-exhibition-1
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