【 舞台劇《西奧》─ 窺看梵高的心 】
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疫情緩和,久違的「趕住睇騷」生活再次出現,別以為只有本地樂壇才熱鬧,劇場界的演出同樣如噴泉洶湧,幾乎每周都有新劇公演。就以香港話劇團為例,五月底才於大會堂再看一次由毛俊輝主演、Florian Zeller編劇的《父親》(Le Père),「毛Sir」的犀利演技由頭帶到尾,實在教人嘆為觀止,然而掌聲才剛結束,劇團又為觀眾帶來全新劇目 ── 「新戲匠」系列《西奧》(Theo),將於6月25日(周五)至7月11日(周日)期間,於上環文娛中心8樓香港話劇團黑盒劇場公演。
此劇由入選「新戲匠」的李智達編劇、新晉導演王俊豪執導,歐陽駿和陳嘉樂聯合主演,前者飾演荷蘭著名印象派畫家文生梵高(Vincent van Gogh),後者則飾演其胞弟西奧(Theo van Gogh)。且慢,作為人類史上其中一位最偉大的畫家,梵高這名字由細聽到大,原來他還有一位親生弟弟?是的,就連編劇李智達也未曾聽聞有這回事,直至他在香港演藝學院修讀戲劇藝術碩士期間,無意中在圖書館發現《梵高書簡全集》(The Complete Letters of Vincent Van Gogh,原版厚達1600多頁,分三冊出版,1990年台灣推出繁體中文版,也厚達600多頁),才知道文生有一位從事賣畫生意的弟弟,這本書有趣之處,在於所有內容都是文生寫給西奧的信,而弟弟寫給他的卻悉數消失,這一點跟梵高顛沛流離的生活有密切關係,加上他長期處於精神不穩的狀態,那些弟弟的來信,很自然的遺失了,反而西奧則一直將哥哥的來信妥善收藏。
正因為書簡中只有梵高的單向描述,令李智達既看到梵高的內心世界,亦同時讓人好奇弟弟是一個怎樣的人,他倆對藝術的執着和人生的感悟,彼此的討論散發懾人魅力,而二人既是兄弟亦是戰友的複雜關係裏(文生眼中,西奧是精神支柱,是密友,但又是無情的鞭策者,哥哥亦擔憂弟弟會因為家庭而忽視自己),存在大量幻想與創作空間(如印象派的畫、當時的巴黎藝術圈、文生作品中提到的幾個人物場景等),這一點深深吸引李智達,遂決定動筆,將這個題材變成當年唸編劇碩士的畢業作品,透過兩兄弟的隔空互動與碰撞,帶出共鳴,引發思考,包括藝術的價值在資本主義社會中如何釐定?置身紛亂的社會裏,如何與人共存?如何為生命抉擇?如何堅守信念?為追求理想犧牲可以去到幾盡?
《西奧》的時間線為1878年至1890年,即文生離世前的12年間,故事開始時,文生才25歲,西奧則21歲,全劇分為四個階段。李智達坦言,今次劇本參考了A. R. Gurney於1988年創作的百老匯經典愛情劇《情書》(Love Letters),透過兩個人在台上演出兩個獨腳戲的表達方式,再嘗試加入一些自身想法,令舞台上有事情「發生」,而導演則會在演出期間加入物件和繪畫的視覺元素,令觀眾看劇之餘,又能夠擁有不一樣的有聲藝術體驗。
「新戲匠」系列《西奧》
主演:陳嘉樂、歐陽駿
編劇:李智達
導演:王俊豪
戲劇指導:方俊杰
佈景及服裝設計:勞正然
燈光設計:李蔚心
音樂及音響設計:陳衍昊
繪畫顧問:周俊輝
日期:2021年6月25日至7月11日
售價:$210
地點:香港話劇團黑盒劇場(上環文娛中心8樓)
節目詳情:https://bit.ly/3wGLbXt
購票(撲飛): https://bit.ly/2U7ZsxJ
購票(城市售票網): https://bit.ly/3vFVwl8
(20062021)
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https://french-nautilus.com/blog/podcast/petit-prince/coucher-de-soleil/
我們每週上傳一則podcast法文有聲書,由Florian為大家朗讀。
讓大家在每天的睡前、早晨、通勤或是做家事的時候聆聽,熟悉法文的發音。
我也會在每一篇用中文做個簡單的導讀,讓大家就算聽不懂法文,也能大概知道故事的內容。
祝大家聽故事愉快!
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《爸爸可否不要老》The Father (2020, dir: Florian Zeller)
奧斯卡季節,好戲自然來。今年的提名作品都看了過半,感興趣的都看了(只差《農情家園》)。幾套提名之作都甚具水平,包括自己也寫過的Chicago 7, 或是深得影評人們喜愛的Nomadland。但若數到最有驚喜,肯定是《爸爸可否不要老》The Father。
看到片名,英名只是"The Father"這麼簡單,中文《爸爸可否不要老》那樣老套,還以為這是另一套感人肺腑的父女戲:父親患了腦退化,女兒獨力難支,面對病情日益嚴重的父親不知所措,面對照顧他或是離棄他的兩難... 我不害怕看煽情片,只要是言之成理,沒有過份加鹽加醋,我可以接受的。退一步說,飾演一對父女的是影帝影后級人馬Anthony Hopkins (雖然近年看他最多出現在超級英雄片中哈哈)和Olivia Colman,光看二人演技很值回票價(嗯,的確,近年也有不少電影,只靠戲中演員的演出作賣點,但整體質素參差)。然而看了電影之後,所得到的驚喜之大實在少有。上一次有這一種感覺是看2015年的Son of Saul《天堂無門》。
電影題材萬千,說故事手法亦是五花八門。但是某一類電影題材配搭某種說故事手法,無論是在電影創作者抑或是觀眾們,心裏都好像是指定了。就如上文所言,我看到「又是」腦退化/老人痴呆/認知障礙症題材,想到的「指定」說故事方法自不然是透過患者與照顧者的情感與衝突,在浪接浪的戲劇情節上「折磨」觀眾。怎料到,《爸》用了一種與別不同的方法說這個故事。透過剪接調亂處境,透過演員飾演不同的角色(Literally),我們在觀影中產生了很多疑惑,甚至是一些恐懼感,同時不期然無限地接近男主角的視角。我們不再是看到男主角有多苦、有多悲哀而同情男主角,我們更不是看到他被人打、被人離棄(雖有在片中發生)而替男主角難受。我們很直接地感受著男主角的Perception,我們跟他一樣感到驚惶(很多觀看了的朋友都說,這是一套驚慄片),跟他一樣面對著前後不一的人物、 場景環境、 事物認知,無助的感覺油然而生。
可以利用這一個角度作為切入點,拍攝認知障礙症患者所面對的困境,無非是導演對患者的觀察極之入微,再運用想像力,才可以在一個大家都耳熟能詳的疾病和病人中(大概電影也看過,現實中身邊亦總有碰過)發掘到一種新鮮而恐怖的體驗呈現給觀眾。這不單單是觀影上的刺激,更令大家對這疾病和患者有很多的關注(看到立場有一篇由駐安老院治療師寫的關於現實中應如何照顧認知障礙症患者的文章),電影就是應該要這樣子的。
Edko Films Ltd. 安樂影片
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今回の撮影はJAMSTEC(ジャムステック)さんの創立50周年という事で特別に呼んで頂きました。僕にとっては海は思い出の詰まった大切な所です。そんな海を科学の力で普段は真剣に研究なさっていらっしゃる方々と本気の設備を何度もお借りして、スタッフの皆様と本気で遊ばせて頂きました。
その中で、今まで気にしていなかった、世界のプラスチック問題の実態など、目から鱗のお話を聞いたりてぜひ皆様にも知って頂けたらなと思いました。
JAMSTECの皆様。心に残る体験をありがとうございました!皆様の努力がより多くの方々に知って頂ける事を祈ります!
僕でよろしければまた次回!!今度は有人潜水調査船「しんかい6500」にのってみたいです。よろしくお願い致します!!!!!!
(ぜひ覗いていってくださいませ!)👉https://twitter.com/jamstec_50th
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