【跟著這齣戲劇與演員,或許你可以更了解自己】
由柏林藝術家Leila Hekmat創作的《CROCOPAZZO!》,受1950至1960年代的電視秀啟發,還帶點鉛黃電影的奇異氛圍。劇情圍繞著母與子,透過主持人的引導,帶領觀眾尋找自己。
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Hammer Film - 漢默恐怖電影色彩運用研究 (The Technicolor(特藝彩色) Legacy)
#2397frame
對面搶購Criterion Collection的文青看過來!
或許很多影迷未曾接觸Hammer Film Production — 一間以科學怪人系列和歌德式風格拯救五十年代恐怖片的公司,可是這公司建下的絕對不用忽視。首先推出Peter Cushing和Christopher Lee等恐怖片焦點人物,其次Tenhicolor技術亦拯救了五十年代一眾B類恐怖片。
此短片講解其顔色運用,這下啟意國鉛黃類型(Giallo)的風潮究竟是什麼?請留心觀看。
註: 特藝彩色,是一種採用於拍攝彩色電影的技術,約在1920年代發明,最初應用在美國荷里活的電影製作。特藝彩色以呈現超現實色彩及有着飽和的色彩層次而聞名,初時多被用在拍攝對於色彩要求較高的舞蹈音樂及卡通類型影片。很多著名電影使用特藝七彩拍攝,例如:《亂世佳人》、《綠野仙蹤》及《白雪公主》等。
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Credit: The Technicolor Legacy, Color Consciousness and Hammer Horror (Vimeo)
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#特藝彩色 #Technicolor #漢默恐怖電影 #HammerFilm
giallo電影 在 龍貓大王通信 Facebook 的精選貼文
2011年,昆汀塔倫提諾的《追殺比爾:整齣滿江紅》(Kill Bill: The Whole Bloody Affair),在洛杉磯歷史悠久老戲院之一的新比佛利戲院(New Beverly Cinema)正式公映。我們現在回不到2011年,也無法到新比佛利戲院,實在令人扼腕。但是看不到《追殺比爾》是一回事,沒去過新比佛利戲院(圖一)才真的令人嘆息。
身為影癡,能夠造訪一間好電影院,是電影這個嗜好,少數難得的田野調查活動。而光看新比佛利戲院的廣告單,如果你能感受到一股強大的寂寥之感,那你必是影癡無誤。
現在新比佛利戲院正在上映《從前,有個好萊塢》(Once Upon a Time ... in Hollywood),當然,看得出昆汀與這間老戲院的交情深厚。但當昆汀沒有新片上映時,新比佛利戲院都播些什麼呢?事實上每天都不一樣。新比佛利戲院應該算是二輪藝術電影院,但是它對藝術的定義,遠比台灣的「藝術電影」定義來得廣泛。
每一天新比佛利戲院都會安排不同的電影背靠背上映,每天晚上就是只播映這兩部電影。電影內容從西部、黑幫、劇情、歷史、動作、浪漫、情色、乃至於香港社暴片(下圖二是今年4月的片單,他們放映了林嶺東的《學校風雲》與吳導的《英雄本色》!)、日本劍鬥片、義大利恐怖片(Giallo)不一而足。這個古老的電影院,不是只專精歐洲藝術電影,也不是只專精單一類型、更不是只專精美國電影。望向每個月的片單都是密密麻麻,看得人心頭發癢。
不知道戲院負責選片的人是誰,很多時候新比佛利戲院排片的原則乍看之下怪怪的,卻其實饒富深意:像是今年4/24日,輪播了高倉健的《高手》(Yakuza)與吳宇森的《英雄本色》,一下把香港黑道跟日本黑道湊作堆;或是將台灣即將上映的《插心之刀》(Knife+Heart),與艾爾帕西諾1980年的《虎口巡航》(Cruising)拼在一起(圖三)。道理很簡單,這兩部電影都與同性戀族群連續謀殺案有關。
這真的令人悵然,新比佛利戲院的片單就像出給天下影癡的一份考卷,每一天的上映內容要你思索出其中安排的邏輯奧妙。一般二輪戲院,永遠只能放映剛下檔的首輪電影,這種死規則讓所有二輪戲院在同一時間點上映的電影,都大同小異。但是新比佛利戲院不須如此,在這裡上檔時間沒有意義,他們就像彎腰在漫漫世界電影大河中,找尋聲息相通的兩塊石頭,再把它們拼在一起,撞出有心人才看得到的火花。
新比佛利戲院也辦影展,今年2月(圖四),他們把整整一個月的檔期全讓給了甫逝世的畢雷諾斯;一二月初他們連映《教父》與《教父2》,連帶把一幫黑幫電影連同放映,其中甚至包括了1974年台灣演員田鵬執導的《大惡寇》;1974年黑人剝削電影《黑人教父》(The Black Godfather);真實事件改編的《大時代》(The Valachi Papers);或甚至是山寨《教父》片《梟雄敵手》(The Don is Dead),這些選片都充滿巧思,並且試圖傳達多元化與歧異性,還要兼顧娛樂性。
這才是辦影展,不是按著片商發行片單選片就是辦影展,你若無法透過片單傳達辦展的概念與主題性,該讓觀眾如何選擇?好的片單應該開拓觀眾的視野、重溫觀眾的美好回憶、挖掘觀眾從未發現的樂趣。
至少新比佛利戲院做得很好,而它遠在一萬公里之遙,不是你我下班後能去那溜達溜達,透過那片大銀幕穿梭至百年世界電影歷史中避難的場所。這難道不令人嘆息、寂寥、悵然嗎?
妳可以在這裡看到他們過去每月排片片單:
http://thenewbev.com/print-calendars
官網: http://thenewbev.com/
新比佛利戲院地址:
7165 Beverly Blvd, Los Angeles, CA 90036
成人票:$15美金 / 12歲以下孩童票:$6美金(附爆米花)
喔喔,我好像忘了說一件重要的事,你們知道新比佛利戲院現在的老闆是誰嗎?你也許聽過他的名字……
他叫昆汀塔倫提諾。
他對新比佛利戲院的使命是:「只要我還活著、只要我還有錢,新比佛利戲院會持續以「一片票價,兩片聯映」的方案,並採用35釐米的傳統膠卷來放映電影。」
他娘娘的真是條漢子。
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giallo電影 在 [好雷] 陰風陣陣- 看板Horror - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ [本文轉錄自 movie 看板]
作者: jwork (Lew Archie) 看板: movie
標題: [好雷] 陰風陣陣
時間: Sat Dec 19 21:50:15 2009
陰風陣陣(Suspiria ,1977)
喜歡恐怖片的影迷們都聽過這部大作,來自於義大利恐怖片大師達里歐亞金托
(Dario Argento)的手筆,這部電影也成為眾多權威電影雜誌公認影史上的最佳恐
怖片之一,時至今日來看,陰風陣陣的劇情不難猜,甚至可說是簡單,當中的特殊
化妝,比起今日的技術,也遜色許多,常常有人在觀看陰風陣陣之時,覺得當中血
液的顏色很像是紅色的廣告顏料。但陰風陣陣的表現手法,卻是其他許多恐怖電影
難以模仿,絕對是影史上難以複製的一部經典恐怖電影,當中的每一個環節,都是
造就這部電影無法再造的重要因素。
義大利六十年代開始盛行蠟黃(Giallo)電影以來,大量的跟風作品不斷出現
。亞金托本來是個西部電影的劇作家,也曾參與過電影《狂沙十萬里》的劇本創作
,後他感覺到時代的改變,所以在1970年拍攝出了自己的第一部蠟黃電影,可惜的
是,整個蠟黃電影在七十年代中期出現了疲軟的局面,與此同時,全球開始流行的
恐怖片文本是由《失嬰記》和《大法師》所帶出來的騷靈題材。且蠟黃電影中以嚇
人謀殺和離奇兇手為主軸,因為大量粗濫製作的因素,也慢慢失去了再發揮的空間
,但不可否認的是,亞金托一直都是個相當優秀的蠟黃電影創作者,在1975年完成
的《深夜止步》(Profondo rosso),也是公認的蠟黃電影中的極高傑作。而陰風
陣陣,則是綜合了蠟黃電影中的血腥謀殺,和騷靈題材中的超自然現象而成。
陰風陣陣劇情敘說一名年輕的美國女孩蘇西前來德國弗萊堡學院學習舞蹈而展
開,蘇西到達該學院之時,就遇到一名倉皇失措的女孩奔離該學院,接著便帶出一
件離奇的殺人案件,由於蘇西最後和該女孩接觸,所以得知點線索,這也使得她被
殺人兇手給盯上。簡單的劇情,單純的殺人案件,卻因為亞金托極佳的敘事手法,
有了不同的局面產生。陰風陣陣前半段的劇情上,畫面上都是以一個可怕的殺人兇
手動手行兇,讓人感覺上像是在看一部蠟黃電影一般,華麗且可怕的殺人手法和那
在黑夜中揮舞中利刃的雙手,幾乎都是一貫地亞金托蠟黃電影中的風格,故事說到
一半,卻變成了靈異殺人的題材,當中那美麗的學院乃是由巫婆所創建,每個發現
秘密的人都將以死亡作為終結。如此以兩段式電影的拍法,大大地翻轉了蠟黃電影
以來的懸疑殺人題材,將這部電影帶到另一個新的境界當中。
在蠟黃電影中加入騷靈題材,亞金托完成的極佳,但陰風陣陣能在大量創作的
恐怖片裡佔有一席之地,更重要的因素在於:整部電影已經脫離了所謂一般恐怖電
影的範疇,以往蠟黃電影中的幾個要素,不論是巴洛克式的華麗裝飾、哥德式的雄
偉大宅建築、美艷女子的遇難和那層出不窮的殺人畫面,陰風陣陣都是朝著極端的
方式前進,並且加上了難以超越的一點,超現實化的燈光畫面,整部電影大量採用
三原色的背景和燈光,每個電影畫面看來都像是個藝術品一般,不論女學員們輕輕
跳著芭蕾舞、蘇西獨自探訪學院密室或是那精采的開頭,女孩被殺後直接垂吊於大
廳之上,都是帶有著超現實的表現手法,讓人像是在觀看一幅又一幅的藝術畫作一
般。
細緻的美術設計給這部電影加了不少分數,當然還有那已經在眾多恐怖電影迷
心中不可缺少的Goblin配樂,亞金托在和Goblin樂團合作過深夜止步後,再一次合
作了陰風陣陣,其實Goblin樂團在幫深夜止步配樂之時,有些較為不適宜的樂曲,
就直接移植到了陰風陣陣之中。大量的電子搖滾樂和鍵盤的顫音給這部電影增加了
不少懸疑氣氛,特別是主題配樂中那帶有口白的配樂,就偷偷透露了這部電影的最
後驚喜。
達里歐亞金托一直試圖要拍攝出一部帶有強烈藝術性質的懸無恐怖片,很顯然
地,陰風陣陣可說是極為成功,這部電影中給人的感覺,不是那種寫實主義的恐怖
懸疑電影,也不是後期粗濫製造的蠟黃電影,而是一部對於恐怖片的精神投射,亞
金托將大量自身關於恐怖電影的想法,表現在這部電影之上,所以沒有寫實感,卻
呈現出一種精神狀態的表現,也可說是,亞金托對於恐怖謀殺電影的想像。當中那
座雄偉的弗萊堡學院,似乎就象徵了我們的恐懼之源,紅外色的大牆,進入屋內後
,輔以大量的藍色和紅色背景和綠光,使用三原色的配置表現出對於未知的恐懼,
每當三原色的光線一出現,若有似無地預告可怕的兇手即將再次行兇。這樣對於三
原色的運用,如同亞金托對於自己的追求一般,他想完成一部藝術性質濃厚的恐怖
片,他成功了,也表示他完成自己的鉅作,從此之後,這個高峰就未曾有他人超越
過。
Suspiria直譯便是「歎息」的意思。在陰風陣陣的成功之後,亞金托也不免地
陷入了續集片的漩渦之中,他將當中的女巫學校加以延伸,成了所謂的聖母三部曲
(Three Mothers Trilogy)。但很多的影評人都指出,陰風陣陣是一部無法複製的
作品,即使說是接近,也極為困難,在1980率先推出續集《地獄》(Inferno)及
在2007年推出完結篇《木乃伊博物館》(Mother Of Tears),本來一座女巫學校
的殺人案件,變成了三個女巫、三座宏偉建築和三個城市的奇幻故事,陰風陣陣代
表著弗萊堡的「歎息之母」、地獄是紐約的「黑暗之母」最後的木乃伊博物館則是
羅馬的「眼淚之母」。
地獄很多程度雖不及陰風陣陣,至少亞金托依舊靠著那出奇的殺人手法來完成
一些東西,雖整體劇情結構鬆散,但仍是一部可看的佳作,而在最後的木乃伊博物
館,很多老影迷們將近三十年的追尋,卻換來了失望,那哥德式的大宅建築不再,
巴洛克式的裝飾和運鏡也已逝去,取而代之的是黑暗的羅馬城,糟糕的暴民殺人大
觀和無法言喻的糟糕劇情。作為一部無法複製的電影,好萊塢卻已經宣佈重拍此部
電影,並即將在明年上映,我只能說我會期待,但更希望的是,對這部電影有興趣
的人,都應該都要找原始版本出來看看。
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