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【5月號 影視訪問】
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疫情一年，或者有許多人生計不復從前，生活也許一貧如洗。根據機構調查，去年的露宿者數量比前年多了一百人，數以千計的露宿者承受着社會投以的怪異目光。即將上映電影《濁水漂流》描述的正是一群逼於無奈的露宿者瑟縮街頭，平靜但憤怒的故事。朱栢康、蔡思韵與柯煒林三人，一同嘗試將露宿者的困境展示，嘗試剝去人們歧異的目光。
問：看畢《濁水漂流》整個劇本之後，有什麼是最能打動你的呢？
柯：我自己十分喜歡《濁水漂流》，試鏡前所看的劇本已很喜歡，因為劇本的字裡行間的文學性很重，當文字能打動我，我就覺得我能做到，加上我很喜歡木仔這個角色。但它一點都不易入口，只要引起他人的興趣，真的歡迎導演隨便利用我，哈哈。
朱：當然接到這樣一個議題的劇本，其實會義無反顧地在這樣的故事中擔當其中一個角色，任何一個媒介的藝術，最基礎的都是要說話。香港的作品不少也本末倒置了，以賺錢為主，盡量迎合觀眾口味為先，而遺忘了主創本質到底是要說什麼話。《濁水漂流》能夠達到「說話」這一個出發點。
蔡：中學時，我在一個現代舞活動上就認識了導演李駿碩。後來有好一段時間沒有聯絡，直到《翠絲》上映。當我知道要開拍《濁水漂流》，便期待與這個舊朋友合作。看畢劇本，我也挺慶幸能夠首次嘗試演一個相對被動的角色，一個負責聆聽、觀察的社工，一個陪着街友同行的人，她接受了許多情感，再轉化為自己的內在。
問：你們如何揣摩戲中角色？
蔡：《幻愛》和《濁水漂流》的美術也是Albert，他設計了我在《幻愛》的造型，這次也有些刻意想要區分何姑娘與葉嵐的角色外型，造型上幫助也很大。而這個角色很被動，不太多話，接收轉化的狀態是兩者演繹上的差異。
朱：吸毒、露宿者固然是我在戲裡的形象，但在我理解角色上也相對次要，主要是釐清這個角色在整個劇本擔崗的作用。透過練習與想像，以及周遭許多資料也讓我相對順利地進入角色，反而形象上要切合角色，減肥最難，我在《濁水漂流》開拍前剛拍畢兩部武打片，幸好最後都達標了。
柯：在我看劇本至拍畢電影，我都覺得他是個反叛、神出鬼沒、自由自在，有些任性的男孩，但他與其他人不同，永遠都是一個有選擇的露宿者。當我看完首映後，我才覺得他有些自私，偷了很多東西，除了物質上的，他還偷了他人對他的關心。但有負面的感覺不代表我們不直視他，所以我仍然喜歡木仔這個角色。我喜歡他的不妥協、憤怒，平靜之下的憤怒比起張牙舞爪更憤怒，存在就是憤怒的來源。
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完整訪問將刊於7月號。電影將在6月3日上映，影迷可以多多支持。
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@chu.hong.71
Makeup／Maggie Lee
Hair／Ginny@ hairculture
@ceciliachoii
Makeup／WiLLWong
Hair／Lupuschui@ orient4
Wardrobe／ PoloRalphLauren
@willallwailam
Top／Moncler
Trousers／Vo-yage
Shoes／Moncler
Makeup／Kineks Ho @ Ling Chan Makeup
Hair／Oscar Ngan@ ii ALCHEMY hair
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Venue／Campfire Collaborative Space
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