「一生只玩一個團」
很多人可能不懂，阿沁明明早已可以單飛、創作、開公司、當製作人、兩岸三地日韓、音樂演藝資源都可以靈活運用，大可轉換各式跑道，為何還要堅持做F.I.R.飛兒樂團這件事，元老成員也都變動了，世界趨勢潮流風格都是很潮的Hip Hop、電子音樂了，似乎阿沁還在堅持一個政治不正確的路線（笑）。隔離這兩週，閒閒沒事，剛好整理一下兩年多的心情。當你願意耐心看完這篇，你就會知道原因了。
我想淡淡的問，我不知道在當今的社會中，有多少人曾經堅持一個職業、一段感情、一個興趣、一個創作、一個品牌、或是某一種長時間特殊收藏、超過15年、20年、30年以上，如果你曾經這樣做過的人，或許，你就明白這樣的心情。
「這是一種對自我人生的註解。」
很多時後放棄與堅持的一線之間，真的只需要一個念頭。年輕的時候，我們可能會為了一件小事與情侶爭吵，覺得既然意見不合理念不合，不如分手反正來日方長，兩不相欠。學生玩團理念不合，大打出手，樂器一摔第二天就解散，比比皆是。很多時候，在一家公司或某個職場遇到不順遂，我們大可以遞張辭呈、甚至發個簡訊下個月換個工作。是呀，要分手、離婚、轉職、解散、放棄，這樣的決定其實動動手指，發發簡訊，馬上可以做到，而且感覺很帥氣灑脫。但，當你靜下心觀察，還是有一些人，含淚堅守著一段很不容易的婚姻、流汗堅持著祖傳下來的傳統家藝小餐館、朝九晚五堅守一份20年來的工作崗位。
以前我也不懂，覺得這類人很蠢、明知道不可為還讓自己受苦，是屬於不勇敢不REAL的一類，早些年我也不小心落入一種輕微誤區，覺得他們「沒有夢想」。直到我40歲之後，才有辦法明白體會這種人的心境。
記得有一次我去日本參訪一個日本很有歷史的手造吉他師傅，到他們鄉下的工廠特別拜訪，當時我記得我問老師傅，是什麼信念讓你堅持這樣的品牌，師傅說，其實他已經是第二代，真正的創始人是他的父親，從小到大看著父親創業製作吉他，每天朝思暮想不斷改良的容貌與精神，早已烙印在自己生命，如果要對自己的人生做一個註解，那就是”把吉他工藝傳承下去”。
「這是吉他師傅對自我人生的註解。」
回想20年前，當時我在輔仁大學唸書，心中抱懷著一個音樂夢，入學第一週，自己的系所教室與同學都還沒認識，就興奮的跑去輔大吉他社報名，希望開始自己的音樂夢。人生中的18-22歲是最敢做夢的時刻，在相對保守網路不太發達的2000年左右，阿沁算是一個走在很前面的”很REAL”的人，所以我才為自己取名REAL。一路上我很堅持音樂，可以為了音樂放棄學業，連續1/2不及格退學2次，重新轉學再考。可以為了音樂與家人鬧不愉快，可以為了音樂放棄健康的身體，每天熬夜作曲。年輕的熱血氣盛，年輕的天真無畏，無知與無助，全部融合在一首首我創作出來的樂曲中，這些痛並快樂著的歌詞、奮力哭喊的弦律線，真實的存在。黑暗中陽光穿透雲霧的光芒，轉換成一小節一小節的樂句，音樂，是我當時活下去唯一的信仰。我覺得當時世界不認同我，但我的心靈富足就夠了（笑），當時的自己天真的很可愛吧。
如果黃漢青是我的本名，‘阿沁’是我的筆名，「FIR飛兒樂團」就很像是我用阿沁這個筆名寫出來的一系列小說集。有看哈利波特、或是金庸系列、小說的人一定懂，作者與他的創作本質之間是一種生命共同，淺白一點來看可以說是一聽就知道是某某作者的作品手法風格，但，更深的來解讀，其實作者與作品之間靈魂已經緊緊結合。就像宮崎駿的作品，其實每一部都是獨立作品，但，每一部你又覺得是一個靈魂系列。宮崎駿的卡通，就算播映之前你刻意遮擋住作者名，你看完作品還是直覺會覺得這是宮崎駿。
「這是我的風格，是我對創作的音樂的註解。」
兩年前，因為樂團成員巨大變動，很多粉絲說「為什麼不換個團名字」「重組重新取名字」。實話說，我一開始也覺得換個名字也完全沒差，音樂風格也不會因為名字不同，製作水準也早已不是問題。其實真的有幾分鐘考慮換過，但，也就在那幾分鐘我自己在心裡，問了自己一個問題-「你要對自己的人生下什麼樣的註解？」
換不換名字重要嗎？其實你覺得重要就重要，你覺得不重要，很多人每年算一次命改一次名，也樂在其中。FIR飛兒樂團的團魂其實是「fairyland in reality」創造出現實世界中的夢幻仙境，在音樂世界觀、完整架空世界，早已經定義完成，其實作品靈魂已經定義了一切。講個插曲，當時起這個名字是我們與華納唱片企劃團隊，一起從上百個團名選的。實話說，剛拿到這個名字的自己是覺得哪裡怪怪的（哈）因為當時都喜歡彩虹、月之海、Glay、等、日本樂團，總覺得樂團名應該要高大上、2000年代的樂團總感覺要有星星、月亮、太陽之類的才算是個‘大團’呀（大笑）有個「兒」字，似乎總看起來像個高中生音樂團體。
孰不知20年頭過得很快，至今我還期待，透過FIR飛兒樂團的旗幟，保留下自己曾經的足跡，名字無關大團、小團，有兒還是沒兒也早已不是重點，因為這是自己曾經青春，身為社會新鮮人奮力對抗世界的證明。當今樂壇早已過了吉他英雄、華麗搖滾、的音樂年代。在這個Chill、Hip Hop、的潮流文化下。我認為這樣的精神應該被記憶、被記錄、被延續、被堅持，堅持的目的不是年輕時為了奔向世界，堅持的目的是為了給自己的一生下一個誠懇的註解。
希望在自己80歲準備返回上帝天家的那一天，可以帥氣的跟自己的兒孫說，「阿公這輩子幹過一件最ROCK的事，就是下了一個決定、一生只玩一個團，然後一幹就是60年頭，這個團叫‘飛兒樂團’。」可以想像，講出這樣話的80歲老頭，稱自己是一個’兒‘字輩樂團，是可以有多帥（笑）
講完了～ 你問我為什麼這麼堅持做 FIR飛兒樂團 ～ 因為早已不是因為是好是壞，誰要離開不離開，誰唱的好不好，銷量高低、點閱多少、是紅不紅。
「這是我創作的音樂，是我對人生下的註解。」
#一生只玩一個團 #FIR飛兒樂團
#沁言輕語
glay解散 在 TAKURO新書"胸懷"部分翻譯- 看板GLAY - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
以下的文章是我朋友寄給我的，我只是把他轉貼上來，內容翻譯是大陸人翻譯，然後我
朋友把他轉成繁體字。
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整本書沒有一張圖，共5章，前序以"永遠"開頭，整本書也以"永遠"結束，5章的內容分
別是：家族、朋友、東京、喪失、幸福，每一章節開始都用了一首TAKURO的歌詞。
第一章 "家族"說的就是TAKURO的家庭，他的母親、祖母。
第二章 "朋友"說的是GLAY四個人的相遇。
第三章 "東京"在東京的奮鬥。
第四章 "喪失"這一章用的歌是"WAY OF DIFFERENCE"說的就是和TAKURO相戀多年的女友
的故事。(下面有第四章的翻譯)
第五章 "幸福"用的歌詞是"ALL STANDARD IS YOU"中最令人感動的那幾句。
這一章TAKURO訴說著FANS們帶給他們的幸福，從99年幕張20萬人的LIVE說起，TAKURO稱
之為"奇蹟"，在此之後GLAY迎來了發展的頂峰，辦了大大小小的LIVE，領到了各種各樣
的獎，而這時的他們卻在內部討論著解散的話題，兩個人想要解散，兩個人不同意，這
樣的話一直到了99年GLAY獲得日本唱片大獎時，達到了頂點，還是兩派，兩個人贊成領
獎，兩個人反對而爭吵了一夜，結果竟然吵出"領了這個獎，GLAY就馬上解散好了，
TAKURO當時也有了解散的念頭，直到後來一人說"我們為什麼要解散？我們在一起還會有
更加出色的歌曲誕生，還會有更加精彩的LIVE開始！"正是這句話結束了爭吵，TAKURO也
打消了解散的念頭，GLAY解散的危機煙消雲散。
這一章的最後一節是ONE LOVE IN BEIJING，在這裏TAKURO記錄下了大家去接機時的熱烈
場面還有讓我們所有人為之記憶一輩子的LIVE，用音樂動員起了在場3萬多的中國人，看
著他們臉上的笑臉，而熱淚盈眶，到最後"I'M IN LOVE"的大合唱，全體起立搖擺，一起
歌唱 那樣美麗的景色，從未見過，心相連的3萬2千人一同搖擺，滿場笑著的人，相擁在
一起的人，淚流滿面的人，人，人，不可思議的氣氛，這首為了母親、祖母所做的歌在遙
遠的中國讓所有的人帶著笑容一起唱著
I'M JUST IN LOVE
I'M JUST IN LOVE
LONELY DAYS WE CAN FLY
LONELY NIGHTS WE CAN FLY
那一刻感到了無比的幸福
結尾說的是伊拉克戰爭，TAKURO的反戰廣告和網站使他面臨了各方面的壓力，他的網站
收到了30多萬封信，他每一封都有看過，看到了很多觀點。其中，去年GLAY在中國被江
澤民接見，這件事情被中日的媒體廣泛報道，而TAKURO的反戰行為，被很多日本人說你
跟中國這種一黨專制的國家交好卻又出來反對美國對伊拉克的戰爭，你在自相矛盾！而
TAKURO認為這兩者根本是不能相提並論的兩件事情。之後TAKURO說了很多對戰爭的看法
最後TAKURO提到很多FANS都對他們說會永遠支援他們，愛他們，但這世界上沒有任何事
情可以永遠。
以上內容都是給我帶書回來的人匆匆看過告訴我的，我憑著記憶記了那麼多，肯定有不
準確的地方，大家多見諒~~~等大家拿到書後對於我寫的錯誤就不要追究了~~~~
關於第五章裏的中國部分，TAKURO對中國的瞭解還真是貧乏啊，在開始的時候提到了西
藏問題，提到了天安門事件，在沒有到中國來之前他腦海裏的中國是一片貧瘠，相當落
後的樣子。另外，TAKURO說那場LIVE在中國音樂史上已經是一個里程碑（大意）
戰爭部分，TAKURO的反戰廣告登出來後，當時身在函館的TAKURO馬上就接到了事務所的
電話，說事務所接到了很多的威脅電話，揚言說要殺了TAKURO和他的全家（汗~~~）
TAKURO當時接完電話的唯一想法：幸好我是一個人，我沒有家庭。後來TAKURO還為了這
件事情向另外三個成員道歉，在網站開通後的那30多萬封郵件裏有80%是不支持戰爭的，
比較溫和不偏激的，但另外一部分的郵件就和那些恐嚇電話一樣，在威脅TAKURO讓他把
網站關了，停止反戰不然就對他如何如何~~~~~
而且還說到他們內部有個規定就是不許留光頭（不知道準不準確）還有就是GLAY四個人
都非常準時，有一次他們約好了出去玩，其他三個都到了，有一個人還沒有到，於是先
到的三個人決定不等了就走了，結果遲到的那個人到的時候一個人都沒有了。
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第四章 喪失
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想要見你 卻又見不到你
獨自佇立在無盡的夜裏尋找光明
沒有人能夠缺少溫柔與勇氣而活著
告訴我這個道理的是已然遠去的你
----------「WAY OF DIFFERENCE」
今年我三十二歲，初次登臺之後九年--3285天。看著這個數字，真的有點兒難以相信，
這麼短的時間，GLAY已經完成了奇蹟般的變化。
九三年演出現場來了不到百人的客人，我們為此舉杯慶賀；而一張翻唱的錄音帶成績不
佳只賣出十張，真是一喜一憂。
四年之後九七年的「REVIEW~BEST OF GLAY」發行一周賣出三百萬套，使我們擺脫了窘
境。次年在全國七處的十三次公演，聽眾達到五十萬人。接著九九年的幕張公演，我們
實現了少年時代的夢想。站在舞臺上，下面是二十萬人的人海，就像數字顯示的那樣宏
大的場面，已經改寫了收費音樂會的到場人數的世界紀錄。
줊天上以GLAY為名的噴氣式飛機初航，GLAY一落地，立即被歌迷包圍淹沒。專輯一出版，
銷售紀錄接連被打破。儘管如此，GLAY的核心仍然沒變。我仍然說函館的方言，成員間
的關係也像過去一樣。一起吃飯，一起旅行。當然，大家都是成人了，有的有了家庭，
朋友也更多了，不會像過去一樣總在一起。但是想起了就打電話，深夜裏一起出去玩，
還和過去一樣。有時間的時候相約到錄音室，我們製作自己喜歡的音樂，不為發表。當
然如果有好曲子，也會發表，但是在這個時候，我們純粹是為了自己娛樂。ꔊ
我們經常被問：GLAY為什麼能保持原貌呢？因為是函館出身的鄉下人嗎？還是因為從高
中時代就一起闖蕩至今？在必須回答的場合，我們也會把這些做為理由，但是認真的講
，我也完全不知道是為什麼。而實際上我更懷疑這個問題本身沒有足夠的理由成立。為
什麼長大之後，成名之後，人就一定要變呢？並沒有這樣的必然性。我們一直追尋夢想
，但是仔細想想，我們心中想實現的夢只有一個：就是我們不想讓我們的暑假結束。一
直像高中時代一樣，我們就是這樣想的。結果是有這樣一個GLAY，有幕張的人海，有幾
百萬唱片賣出去。如此而已。 ꔊ
說實話，在一個一個成功之間，和做業餘歌手的時候相比，有著不能比擬的艱難和障礙
。越過一道障礙，前路上就有更大的困難等著克服，這樣一步一步在困難中前進，GLAY
像一個怪物一樣變得龐大。
常常我們四個人在心中的曠野裏漫步，稍稍清醒一下，卻發現正走在高層大廈間的細繩
上，像這樣從令人暈眩的高度向下望，回想到舊時時光是多麼的自由。那時去表演，一
個人帶上吉他就夠了；現在呢，一場音樂會，要七十台十一噸的卡車。開始時四個人的
GLAY，現在有幾十人的助手。飛起來或摔倒，一個簡單的行動都需要和以前大不一樣的
力量，必須考慮同時伴隨的責任和影響。對這些我絕非心存抱怨。ꐛꔊ
這些可能表示著我們成長了。況且在這個過程中，又結識了新的夥伴，和許多的助手一
起工作，是我現在的一種快樂。只是，並不是為什麼我們不改變，而是正因為我們沒有
變，保持了高中時代朋友的樣子，我們才超越了看起來那麼多那麼高的障礙。否則，
GLAY大概很早就消失了。但是只有對一個人、惟一的一個人來說我不同於以往了。 ꔊ
我在GLAY的成功上付出的代價數不過來，很多，但是仔細想想，也可以說只有一個，就
是她。是很多的原因造成了最後的結果，但是最直接的原因還是因為我是GLAY的一員。
因GLAY成功之故，我失去了比什麼都重要的女孩。她是我所失去的一切的象徵。「如果
你還是警衛，也許我們已經結婚了」，忘了是什麼時候，她這樣說。有人說靈魂，她呢
，是我人生的老師，親密的朋友，當然作為女人、女性、戀人，我也非常非常喜歡她，
她對我有著很多的意義。ꐮꄊ
分手之後，即使現在，我做某種決策時總會想起她、為了能做出正確的選擇，時常會想
如果是她這個時候會怎麼做？像這樣已經成為了我的習慣。一般概念上來說她是戀人，
但實際上她是我人生的老師，甚至她是唯一比約翰．藍儂對我影響還大的人。
딊
我初次見到她是在東京的音樂學校。那時候我們剛來到東京，我十九歲。我和幾個歌手
朋友去音樂學校玩，遇到了她。GLAY的第一次現場演出是在浦和，只有兩個人聽，就有
她。那時我就想：這女孩真好。可是因為她那時有男朋友，我什麼也不能做。那以後一
年裏我們之間是空白，再次相遇時，她是一個人。於是我陷入愛戀。
她有點與眾不同。大年初一去參拜時問她祈禱什麼，她說祈禱世界和平，她很認真，不
像在開玩笑。我雖然禁不住笑了，但是她這樣說非常自然，讓人感覺到了她的魅力。不
是因為戀愛才這樣想，是因為她是這樣的人，我才愛她。
那是九五年的一月，我們進入歌壇還不足一年。YOSHIKI製作的單曲「RAIN」總計賣出十
五萬張。作為新人，這是讓人矚目的成績了。GLAY也因此受到注目，我們想今後製作的
音樂也應該不辱GLAY的名聲。隨後第二張單曲「真夏之扉」作為動畫的主題歌賣出了十
萬張。看來我們的開始可以說是順利的。
可是之後我們陷入了低谷。當時很流行的「茶花鑽石」的廣告曲由我們來寫，詞曲都寫
了幾十遍的「彼女的"Modern"」最後還是沒有被採用。於是我們把這首歌作為第三隻單
曲來發表，沒想到只賣出了八千張，完全失敗的不值一提。之後的一年持續低迷。就是
如此，我們進入了歌壇，可是CD沒人買、演唱會沒人聽。此時的GLAY已不僅僅是四個人
，而是被幾十個人所期待，可卻出不了成績。那時候情況很糟，也曾想過GLAY是否就此
完了。
九五年一月十六日。日子記得這麼清楚是有理由的。那時我住在惠比壽一間十幾平的房
子。她來玩，不知怎麼那天睡不著，於是決定唱歌。她為我唱的那首歌以前沒有以後也
再沒唱過。不知為什麼，以後不管怎樣央求她都不唱，這使我印像深刻。我們裹在被子
裏，學比利的原唱，不知為什麼，唱不厭倦，一直到早上。
打開電視，正在播報新聞。關西地震了。我們一邊議論著，不知為什麼還在唱比利的那
首歌。隨後神戶的消息過來，死者數很快上升到數千，那時我們受到了很強的衝擊。因
為沒有錢，一頓飯只花三百日圓，用各種東西和雞蛋做蓋飯的技術也是那時候練成的。
我們經常去的一個便當店，老闆和勞勃狄尼洛長得有點兒像，我們就叫他尼洛。「今天
尼洛不在」「今天在壽比寺車站碰到尼洛了」等等；這個店的菜單有點怪，「橫綱飯」
(相撲的最高級別)、「副大關飯」、「小結飯」等等用相撲的級別命名，為什麼這樣起
名字呢，而且只有大關飯起名叫大關先生飯，用了敬稱，我們就猜不透了。有一天，兩
個混混去吃飯，看過菜單之後，年輕的問年長的「大哥，吃什麼?」，年長的說「啊，大
關先生．．．．．．」，於是年輕的轉向店員大聲說：「嘿，兩個大關先生」。我們聽
了後使勁忍住笑，都快憋壞了。歌銷路不好的時候，我們就這樣度日，實際上每天都很
快樂。
給我走出黑暗的勇氣的、讓我面對世界打開視野的也是她。
我們的第六張單曲「yes, summerdays」被廣告採用作為片頭曲，當時的歌壇情況就是如
此，有些歌會借廣告紅起來。因為這首曲子，我第一次拿到了一大筆錢。
我用這錢還了媽媽的欠帳，那時真是很高興。因為從少年時代媽媽帶全家受的罪以後再
也不用了。但是媽媽的反應有點不同。我一直覺得媽媽辛苦了一輩子，大概從心底感到
累了。媽媽很長時間了，熱中於騙人的傳銷，媽媽借來的錢一部分也用在了這上面。我
不管怎麼勸說，她都不能停止。在我把她的欠款都還清之後她好像醒過來了，「我怎麼
會相信那東西呢?」真是的！
我覺得沒有像我這樣一面執著於金錢、一面又很不在乎的人。用錢就可以解決的不幸太
多了。對這些事視而不見，表示看不起錢的人我不相信他們。但是同時我也很討厭守財
奴式的生活方式。問題是如何從精神方面保持與錢的距離。讓我能夠保持這種距離上的
平衡的，還是她。
當我把這筆錢存入銀行的時候，她從旁邊看到了我的存摺，她的眼睛睜的圓圓的說：啊
，這麼多！其實就是七位數。在此之前，存摺上總是幾百圓而已，突然加上七位數，確
實對比鮮明。我問她：一直很窮，什麼也沒有給你買過，現在有什麼想要的嗎？她好像
稍稍想了想。幾天以後，我收到了一封廣告信，好像是她寄來的，聯合國兒童基金的捐
款資料。我一直想她會想要點別的什麼。她卻說：看，一萬日圓可以讓十五個兒童喝到
乾淨的水，稍稍捐點好嗎？說完她就回家了。
我一個人在屋裏想：今天如果去喝酒，這些錢就花了；如果不去，就可以捐給基金會。
把我所有的錢都給界上的孩子們用是不可能的，但是像今天這樣少喝一次酒還是能辦到
的。
不知從什麼時候開始，我把自己收入的一部分花在類似的地方，臺灣地震、土耳其地震
、911的死難者們等等。這完全是受了她的影響。因為我自己從來沒有想到過捐款。就這
樣，她使我的眼界稍稍開始面向世界。ꄊ
教會我「超越黑暗的勇氣」的也是她。在「however」中有一節寫到了這些。還是業餘的
時候，認為進入歌壇便仿佛是一種成功，現在知道這是個很大的錯誤。登入歌壇僅僅是
個開始，接下來的迷惑和煩惱與業餘時代相比要重多了。現在我們的事業越成功，越有
深刻的感受。回想起來，年輕時候的煩惱是不被人承認、錢不夠花等等，是像出麻疹一
樣誰都有過的那種簡單的煩惱。但當把音樂作為職業開始以後，等候的是業餘時代從未
想過的那種一籌莫展。就拿歌有沒有人聽來說吧，其中的沈重感已經完全不同。GLAY已
經不是四個人的小組，還包括了幾十個助手甚至他們的家人。GLAY是我們組建的，但不
是說我們想解散就可以解散的。就這樣一直作為流行樂團行不行也使我們煩惱。周圍已
經沒有超過三十歲的搖滾樂團。那麼辛苦地掙錢，知道家的價值，一旦結了婚，作為一
家之主，這樣一直繼續下去行不行呢，這樣能夠養家嗎，自己是否還有另外的人生呢。
就在進入這種黑暗的狀態，而舉棋不定的時候，她對我說：其實呢，只要活著就是最大
的收穫了。這句話太有分量了。確實如此，可以這樣活著，就是很幸福啊，為什麼不對
此抱有感激之情呢。「不要再為個人的事煩惱了，不要只唱自己的事，應該將眼光放到
更廣闊的世界裏，從事音樂，必須唱更重要的事情。」她的這番話成為我以後改變音樂
風格的動力。
事實上呢，唱自己思考的東西是件十分快樂的事。唱唱自己的苦惱，獲得聽者的共鳴這
樣的做法使音樂停止了前進的步伐。這是我在那時候突然悟到的。有共鳴的歌迷會說：
這首歌好像就是為我而做。自己的作品被人肯定，是很快樂的，沒有什麼比這個更能使
我感到動力。但是如果只是滿足於歌迷的讚揚，就會喪失進取的動力。我於是決定不再
做表現自己軟弱的那一類歌了。那麼接下來我要唱什麼呢。如果沒有她，我可能還是找
不到答案。搖滾是什麼？GLAY在這個問題上也相當動搖。從高中時代開始到成為專業歌
手，我們圍繞自己的主題，也常常在討論這個問題。
音樂是自由的，在音樂上具有無限的可能性。先不說搖滾，我一直喜愛音樂的這種自由
的特性。如果不相信這些，我如何能把自己的人生寄託給音樂呢。所以，當聽說歌手受
事務所意向的左右，無法創作自己的歌的時候，就不由得生氣。自己的音樂每天在電視
裏播放，被人們所喜歡，是多麼棒的事啊。我對自己音樂的未來充滿了憧憬。
關於「however」這首歌，還有一段故事。她是這樣的一個人，不知道Mr.Children，也
沒聽過什麼曲子，B'z她也不知道，還不怎麼看電視。最多看看有線電視的探索頻道。大
概說她從不聽日本音樂也是可以的。GLAY的歌也是不聽的。「However」走紅的時候，有
個朋友聽過之後，對她說：好像唱的是你嘛。於是她來問我是不是。因為她來問，我很
高興。告訴她是，她卻很認真的說：這樣不好，很不好意思，以後不要這樣寫了。這使
我有點沮喪。
她曾得了很重的哮喘。一旦發作就離不開藥、不管怎麼小心、每年都要有幾個月住在醫
院裏。一到季節交換的時候，就會喘。特別不能接觸冷氣，所以想帶她看看北海道的雪
的心願實現不了。「我出生地方的那種純白，也想讓你看一看。」這句「Winter' again」
的歌詞，就是從這裏來的。不管怎麼樣，哪怕一次也好，我少年時代就看慣的那白色的
景色，也想讓她看看。明知是實現不了的願望反而更加強烈。
但是她對我這樣的心願，卻總是無所謂。不僅僅是「However」與「Winter' again」還
有「Beloved」、「NERVER LAND」「All standard is you」都一直想告訴她這都是為她
而寫。不僅如此、這十年間所有歌都是為她寫的啊。GLAY的其他幾個成員都知道，他們
說我的歌完全是私生活的寫照。但只有她不知道。
因為愛她，為這樣的愛而激動、焦急、不安，我的歌詞一直在表現這些。我寫的所有的
情歌的感覺都來自她帶給我的感受。見不到她的時候，我的所有的曲子都在說一個想法：
想見你。2002年就是這樣，從「Way of difference」到「相逢的心情」，這一年的90%
的歌都在說想你、想你。
哮喘的痛苦她只想一個人背負。嚴重發作的時候，她甚至去住院都不會告訴我一聲。昨
天還在電話裏說笑，第二天電話就找不到她了，之後近一個月聯繫不上的事情，時有發
生。ꔊ
在症狀非常嚴重時，她一個人一個月甚至兩個月的自己與哮喘戰鬥。
被疾病所折磨的痛苦的自己，不想讓別人看到，我一直想兩個人一起合力抗爭會好一些
，可是她從不讓步。
沒有什麼比聯繫不到而一個人瞎擔心而更令人心碎了。
我到外地或國外演出的時候，一想起她會不會出事，馬上就會陷入不安。她好像天涯獨
行客一樣，託個人打聽打聽她的情況是辦不到的。也許突然的一天，和她的聯繫斷絕，
也許這一生，她就從我眼前消失了。我總是有這樣的想法。可我這樣的心情她是否知道
呢？
出去巡迴演出，終於星期日可以休息了，我很高興打電話給她，她卻說：啊，那天是朋
友的生日，我一定去的。一下子我感到情緒低落，說：等一下，我是真的很久才回東京
……，她就像要下班前的公務員一樣冷淡的說：如果早點說就好了，這樣突然回來不行
的，要知道，我也是有朋友的。於是我發脾氣，她也生氣。像這樣的事，多少年來，一
直發生。
你總是失戀，所以可以寫詩。
是誰這樣說過。確實，如果雙方的感情都得到滿足，詩還有什麼必要呢。她，確是我創
作的女神，詩的源泉。
有段時間她連現場演出也不來了。這使我感到痛苦。
造成她絕不會再來現場的是97年的武道館。初次在武道館演出是96年9月9日。是我們經
歷裏的高峰，之後我們一直處在持續的高峰裏。因為我們有更宏偉的目標，所以並沒有
太看中那次演出。武道館門口貼著我們演唱會的大型海報。我們都在想我們一定可以製
造一段傳說。這些事就像昨天的事一樣記憶清晰。
登臺之後，我們發現場地比預想的小，超過八千人的聽眾馬上歡呼起來。我們彷彿神經
麻痹一樣的感動，這樣的經驗只有這一次。讓這樣的激情壓誇我們吧。這是一個高峰，
是一個夢。最後一首歌是「軌跡的結果」，唱這首歌的時候，我們四個人好像有默契，
在我們組成GLAY之前，都經歷了很多的相遇和分別，我並不願意這樣說，但確實有些人
是被遺棄的，這些人的臉孔這時一一在我們眼前浮過。
對我們來說意義深遠的二次武道館演出，她卻開始不到現場來了。
簡單地說是因為一個意外差錯，控制入場的一個助手對和她一起來的一個朋友用了很不
好的態度。她很生氣，說：我不會再來了。站在武道館的舞臺上，八千人的歡呼聲淹沒
了我們。我努力的表演，一直在想，讓她看到我成功的樣子，她會喊著"真棒"向我跑來
，誰知卻出了這樣的事。因為是TAKURO的女朋友而沒有被通融，她不會為這樣的事生氣
。可能還發生了別的什麼過分的事情。我對助手對待人的惡劣的態度感到生氣，我們就
是為了能讓人們快樂不是嗎，怎麼會對人用那樣的態度呢。"知道她對我來說是多麼重要
的人嗎！"應該舉杯慶祝的那天晚上，我對那個助手發了脾氣。我說的話也沒什麼道理，
而且也態度粗暴。那個助手並沒有犯什麼嚴重的錯誤，即使是個意外，他也不過是在盡
自己的職責。
我們交往的最後幾年，她開始不見我的朋友。連GLAY的成員也不見。GLAY受到歌迷的歡
迎，我的交際關係也廣起來，其中如果有朋友值得我從心裏尊敬，我就首先想介紹給她
認識。我喜歡的人也想讓她喜歡。可是她卻無緣無故地討厭名人，後來更嚴重的是她開
始不把她的朋友介紹給我了。我們兩個像生活在世界的角落裏，總是只有我們兩個人。
有一天我們倆人在屋裏，電視看夠了，我留下她一個人出去買東西。我開車出去買回來
了一些粘土狀的紙漿。「我們來做點什麼吧」，那天下午，我們一直全身心地做粘土。
我按照我的想法做了一個未來機器人，我想做個精彩的機器人讓她吃一驚，和想讓她看
我的現場演出的心情一樣。我作為一個二十五歲的男人，做著這樣的事，感到了某種幸
福。兩天以後我們就成功的完成了東京的演出。
九八年是GLAY光芒四射的一年。仿佛是夢，兒時的夢一個接一個地實現。第二年九九年
，是我們，不管是我還是GLAY都絕對不會忘記的一年。巡演從二月十日開始，在全國四
個地方，演出十五場，到場人數達到了七十五萬人。在東京演出的五天，現場天天爆滿。
這樣的事情，過去無論如何是無法想像得到的。如果有時間機器讓我們回到少年時代，
告訴那時的我們現在GLAY的樣子，我們將會是什麼表情呢？
這段時間我們約會也變得不太正常。成為名人後很多時候會被別人區別對待。去吃飯，
被服務生認出來會帶我們到靠裏的位置。她對這類事情很敏感。如果事先訂好包廂，她
也不高興。我因為從事這個職業，對這樣的事情無可奈何，可是她似乎無論如何接受不
了。而且她還說我變了。她一這樣說我，我們之間就會吵架。
她說我變得傲慢了，可是我從沒這樣的感覺。在我看來，GLAY的久保琢郎與普通人的久
保琢郎沒有區別。不管什麼時候，不管我們是否受歡迎，我都不會有變化。
搬家找房子的時候，事務所的助手來幫忙開車，她也不允許。這樣的事是很普通的呀，
可是怎麼也說服不了她。因為這些事，不知什麼時候開始，我們的約會就變成了開車兜
風。我們把它叫做：深夜之行。總是傍晚時見面，買好便當，然後一直開車到深夜。有
時去湘南，有時去箱根，有時帶著望遠鏡到富士山去看星星。不去旅館，也不上哪住，
就是開車一直到天明，聽音樂，聊天，幾年間我們的約會僅僅如此。儘管如此，我還是
想和她在一起。
我曾向她求婚。
和她結婚我們能否幸福我不知道，但是連工作在內我做的大部分的事都是為了讓她高興
，雖然未來不可知，我也不可能有別的選擇了。並非是拘泥於結婚的形式，結了婚一旦
她住醫院，我就可以去看望她了，可以避免她從我眼前突然消失這樣的最難忍受的事。
我不用再幾天聯繫不上，每晚在不安中渡過。結果「如果結婚一定是和琢郎，但是現在
不同」她對我的求婚就這樣回避了。為什麼，怎麼不同呢？是我不行嗎？我完全不明白
。「如果琢郎君一直是警衛，可能就已經結婚了。」她這樣說的真正的意思到現在我也
不明白。我有點擔心我這樣寫讀者們可能會討厭她。但是她這樣處理問題正是她魅力的
所在。我曾向很多朋友說過我們的事，每個人都站在我一邊，說她是不可理解的過分的
人。我一直這樣和我的朋友們講：你們見到她，就會喜歡她的。
這十年間，我們之間一直是這樣。她的一切都是真實的，絕對不撒謊。從不撒謊的人總
是做可以讓周圍人信任的事，像斯多葛學派的信徒們。我近來認識的朋友沒有一個人見
過她，甚至沒有人見到過我們在一起。有人甚至這樣說：這個人不存在吧，是TAKURO的
想像吧。就像我現在在寫關於她的事一樣，要證明她的存在也很難。可以做證的是我寫
的十幾首歌，至少她存在於我的歌中。
分開是我的決定。即使不分開，我們的關係也不會再有任何進展。多少天聯繫不上，總
在擔心的那些夜晚，我自己已經無法忍受了。與其這樣兩個人過窒息一樣的生活，不如
各自自由地生活。ꔊ
分手確實太痛苦了。可是就像我歌中所唱，這樣地顫抖這樣的心痛過了一晚就好像減少
了一半，這是我從小就記住的與痛苦抗爭的辦法。實際上，世界上沒有永遠的痛苦，總
會在什麼時候消失。事實上，我也是經過痛苦之後，鼓起勇氣面向未來。長長的人生路
上，還會和她相逢吧，即使不再是戀人。說起來矛盾，這些年我一直想做一件她不喜歡
的事，她從不看電視，只聽西洋音樂，對世俗毫無興趣，我卻一直想讓GLAY的影響大到
讓她不得不注意到的程度。如果她僅僅簡單的對GLAY的成功感到高興，受到特殊關照也
不介意，過著過去不敢想的富裕的生活，去喜歡的地方旅行，吃愛吃的東西，對生活感
到滿足，這樣的話我會感到多麼的幸福。可是我從成功中獲得的一切，都與她不相融。
她就像一個女神，是誰為了讓我嘗受成功背後的痛苦而創造了她啊。
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