【 Google香港2020年度搜尋榜「熱爆劇集十大」TVB佔半 】
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我經常都提醒自己,不能輸打贏要,停留在同溫層,尤其在今天網絡世界碎片化如此嚴重,極容易因為主觀情緒影響客觀數據的情況下,自己喜歡的、熱捧的電視製作,根本不能代表大眾口味,所以千萬不要欺騙自己,看得見的便是事實,「好Hit」這回事,從來都是跟圈子來區分,再不能用80、90年代大眾傳播仍然盛行的舊標準衡量。
譬如每逢寫到有關無綫電視的報道時,很多讀者都會留言表態:「呢個台都冇人睇」、「TVB執7咗佢啦!」海量負評下刪九萬字。我絕對理解大家對於大台近年親建制、封殺敢言藝人的立場相當憤怒,無綫節目「冇人睇」是相對以前收視跌了很多,廣告更是少得驚人,然而七孔流血還七孔流血,死還死,作為導賞員,我有責任強調一點,而這一點是大家未必願意接受的:今時今日的大台絕不是沒有人看,而且影響力尤在,距離大家渴望的所謂「執笠」還遠,至少未來一兩年還是。
怎麼說?看看周三(9/12)公布的「Google香港2020年度搜尋榜」的結果便會明白。「年度熱爆關鍵字」Top 10有三套劇集,分別是第7位的《慶餘年》、第8位的《法證先鋒IV》,以及第9位的《夫妻的世界》,前兩套都在無綫電視翡翠台播出。再看看「年度熱爆劇集」,10套全年最多香港人搜尋的劇集名字,冠軍是《慶餘年》,另外有5套都是無綫出品,分別為第2位的《法證先鋒IV》、第5位的《反黑路人甲》、第6位的《機場特警》、第7位的《大醬園》,而現時仍然播映的台慶劇《使徒行者3》,則奪得第10位。留意,受惠於世紀疫情,年初播映的《法證先鋒IV》和《大醬園》分別獲得平均收視36.3點和28點。
我相信,只要有看劇,就會有登入Google搜尋相關資料的意慾,而今年曾經掀起追劇熱潮的ViuTV劇集《二月廿九》、《歎息橋》、台劇《想見你》、美劇《后翼棄兵》(The Queen’s Gambit)、泰劇《因為我們天生一對》(2Gether: The Series),統統沒有打入十大,反而奪冠的《慶餘年》搜尋次數比任何一套港劇都要多,是否反映,而這班觀眾是否亦懶得去主動搵劇煲,只要電視台播甚麼就會看?答案是未必,因為內地劇《以家人之名》、《三十而已》和韓劇《夫妻的世界》都沒有在免費頻道播放,《以》更是在Netflix上架,證明一些我們覺得「好Hit」的劇集,對於很多人而言根本不是怎麼一回事。這次數據結果,是一個比收視報告更加當頭棒喝的提醒。
香港人,爭氣啲啦!
「Google香港2020年度熱爆劇集十大」
(1)《慶餘年》
(2)《法證先鋒IV》
(3)《夫妻的世界》
(4)《以家人之名》
(5)《反黑路人甲》
(6)《機場特警》
(7)《大醬園》
(8)《愛的迫降》
(9)《三十而已》
(10)《使徒行者3》
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【《二月廿九》系列報道 】
《二月廿九》點解叫Leap Day?:
http://bit.ly/2TYOKXO
演Fiona搶鏡 ── 李敏當初點入行?:
http://bit.ly/2IWpbAC
劉俊謙怎樣演余家聰?:
http://bit.ly/2QmlGY7
大結局討論區:
http://bit.ly/2IO1HgI
《講畀大東廳之二月廿九.下》:
http://bit.ly/39UTLXd
《講畀大東廳之二月廿九.上》:
http://bit.ly/2W61dL0
播出前三天終於剪起大結局:
http://bit.ly/2W49QFY
點解要瞓身力撐《二月廿九》?:
http://bit.ly/2VZg1uD
第五集評論 ── 因為慘所以好睇?:
http://bit.ly/3cGnc0Y
神聖幾個學會成員簡介:
http://bit.ly/2wnGuHM
兩分鐘導演版預告:
http://bit.ly/3bT2aM3
第三集不斷出現「反修例運動」抗爭口號:
http://bit.ly/2PQT5d9
《二月廿九》揚威新加坡:
https://bit.ly/3oFZ0AI
(12122020)
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過18萬的網紅公視新聞網,也在其Youtube影片中提到,■ 按讚【公視新聞網FB】https://www.facebook.com/pnnpts ■ 追蹤【公視新聞網IG】https://www.instagram.com/pts.news/ ■ 追蹤【公視新聞網TG】https://t.me/PTS_TW_NEWS 【公視新聞網】提供您每日即時新聞、...
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Google 香港公佈 2020 年度搜尋榜,反映過去一年香港人關心本地和國際頭條、風雲人物、流行文化,一齊睇下2020 年度大熱搜尋有邊D啦!
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【 電視閱讀/從台灣文化政策看台劇回勇的秘密!】
2019年是港劇最艱難的一年,無綫高層進一步變身吳三桂,大舉讓內地劇湧入黃金時段,口碑一般的《皓鑭傳》竟然獲得「2019年Google年度搜尋榜」「熱爆關鍵字」的第三位,僅次於「安心事件」主角黃心穎,成為唯一一套劇集代表,港劇十大不入。
反觀台灣,當地同一個排行榜的冠軍,是由公視製作的HBO Asia原創劇集《我們與惡的距離》,當韓劇與內地劇愈做愈大,台劇出品曾經嚴重衰落,自從《我可能不會愛你》(2011)之後,更幾乎再沒有追看台劇,尤其是偶像劇,《16個夏天》(2014)是另一個罕見例子,直至2016年「植劇場」出現,《戀愛沙塵暴》、《花甲男孩轉大人》,還有《HIStory》系列以及《你的孩子不是你的孩子》等等,台劇漸漸回勇,去到《我們與惡的距離》,到達近10年的頂峰,身為香港觀眾以及作為電視節目導賞員,我會思考的問題是:為何台灣做得到,香港卻只剩一池死水?早前跟《多功能老婆》總監製陳寶華談到這個話題,她不諱言:政府是否支持電視產業是關鍵,對了,何解香港有「電影發展基金」而沒有「電視發展基金」?香港的電視政策究竟落後了其他地方/國家多少年?
既然電視劇是不同時代的社會紀錄,換言之就是文化政策。香港的文化政策由哪個單位負責? 民政事務局 Home Affairs Bureau HK。民政事務局局長是誰?劉江華,以及體育、演藝、文化及出版界功能組別立法會議員馬逢國 ⋯⋯ 我完全明白了!大概垃圾筒裏真的種不出花,對一個但求少做少錯的跛腳政府有一個既深且廣的文化政策,絕對是想太多。反觀台灣,《我們與惡的距離》的空前成功,反映蔡英文政府的文化政策有其作用,如今她以815萬票成功連任,意味這種軟性宣傳的策略將會持續。很多香港人只以為,電視就是膚淺的事,我從不認同,讀過這篇「 ETtoday新聞雲 」台灣文化部長 鄭麗君 的專訪後,自然會明白,為何人家可以擁有《我們與惡的距離》,可以賣埠至全球20多個國家,而香港只有ViuTV和港台願意讓製作公司大膽發揮,拍出《教束》和《萬輻瑪利亞》,錢用得其所,帶動的正面效果可以是相當具威力。
//《與惡》是近年來民眾有感的文化政策成果之一,但鄭麗君提到,推動政策的過程不是只做一個「亮點」,而是系列性的努力,讓大家看到亮眼的成果;影視成功的案例也不只是《與惡》,還包括《你的孩子不是你的孩子》、《俗女養成記》,電影《返校》也銷售到10幾個國家、《狂徒》也進入10幾個國家的戲院,可以看見台劇、國片、漫畫、ACG…等繁星點點的成果,逐漸在國內帶動「文化台流」的信心,成為國際亞洲品牌的趨勢。《與惡》之所以成功,確實多虧了文化政策的轉型。鄭麗君說明,從前國家的特別預算,大多是以公共工程、硬體建設為主,一開始「軟體預算」是被排除的,在缺乏製作節目內容的軟體預算情形下,即使有硬體科技設備,也無法在文化上真正展現它應該發揮的功能。//
(13012020)
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