【腦中小劇場 《探入心深處》EP3 - 聽說桐島退社了 正式上線】
"你懷念高中生活嗎?"
如果我正在講一堂人際關係的課,發現需要凝聚團體動力時,這會是一句很實用的開場白。原因很簡單,因為幾乎沒人懷念高中生活,而且情況糟糕到就算對方只是國中生,他也不認為自己未來會懷念它。
倘若把校園的人際位階看成金字塔,它的分層制度,應該會是很多人把高中生活當成地獄的主因。學校是個微型社會,地位決定了生存品質,高中校園的權位角力,某種程度上已是現實世界的宮鬥預演,而且路數遠比大人們想得還險惡迂迴。
說高中生還沒出社會的大人,歡迎來去高中過一天。
《聽說桐島退社了》(The Kirishima Thing)是一部很聰明的校園電影,當年原本只進行小規模放映,沒想到口碑延燒一路逆襲,最後居然一舉奪下日本奧斯卡最佳影片。它避開了日本電影的說教體質,以「某個風雲人物突然消失」為故事主軸,直接展示了不同群體被牽連的後果,藉以帶出核心主題。這不僅是對高中生,也是對每個成人的叩問:
「我們真的知道自己要什麼嗎?」
主角桐島是校園勝利組,排球社頭牌,身處金字塔頂層。但他從頭到尾都沒現身,他的形象全由旁人的對話建構出來,因此他的消失,讓周圍的人全都被掃進了漩渦。原本分級明確的校園結構,在尖端崩塌之後一夕失序。本片是標準的群像劇,支線豐富,出場人物眾多,位階屬性大致分為以下五層:
最頂層,桐島。自帶光環的校園之神。
第二層,桐島死黨宏樹與大嫂團。高顏值白富美,拜桐島所賜連帶沾光。在桐島退社之後,突然失去存在的理由。
第三層,排球社員,桐島的快樂夥伴們。在桐島退社之後,被迫繼承頭牌的重任。
第四層,暗戀桐島死黨宏樹的管樂社長。在桐島退社之後,宏樹不再到排球社等待桐島放學,社長因此失去了在頂樓偷看對方的機會。
第五層,沒人在意的電影社員,校園邊緣組。在桐島退社之後,完全不受影響,依舊拿著八釐米攝影機做電影夢。
就在桐島宣布退社,不見蹤影的那個星期五,除了第五層,每一層都被掀了個底朝天。當中交錯的因果關係,透過巧妙的多重視角,以俐落的剪接串連起來。諷刺的是,這些人之所以受到波及,是因為他們全都為了桐島而活。因此過得最坦蕩的,反倒是那些被金字塔放生的電影社成員。這些人跟桐島的行星大概差了一億光年,但卻擁有最堅定的信念–拍一部活屍電影,也因為如此,他們才得以從這場風暴脫身。
《探入心深處》第三站,將會帶你回到熟悉的「高中生活」,那個無縫接軌成人世界的修羅戰場。然而這麼做,不是為了把你拖回地獄,而是想讓你明白,
真正的勝利組,不在於身處的層級,而是知道自己要什麼。
鏡好聽《探入心深處》第三集,本周日正式上線。
(若欲收聽,請點擊第一則留言之連結,或直接上網搜尋「鏡好聽 探入心深處」)
線上見囉。
同時也有39部Youtube影片,追蹤數超過32萬的網紅おのだ/Onoda,也在其Youtube影片中提到,大分駅から鹿児島中央駅までレンタカーで旅行した動画です。2021年1月にオープンした星野リゾート 界 霧島に宿泊しました。 星野リゾート 界 霧島の動画は、9:33よりとなります。 https://kai-ryokan.jp/kirishima/ 値段は1泊朝食付きで¥19,260でした。 ▼...
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kirishima 在 無影無蹤 Facebook 的最佳貼文
【無影無蹤:2020十大華語片】
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規則如下,即我在2020年觀賞電影(首映年份限19至20年)皆納入考量範圍(去年總觀影片數不含重看為905部)。該片單僅代表個人喜好,也附上每部片的評論供舊雨新知參考。
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(10)
《黃炳寓言(二) Wong Ping's Fables 2》(2019)(香港🇭🇰)
導演:黃炳
在日舞影展欣賞了這部動畫奇作,事前我完全不知道黃炳是誰。觀影過程中感到極度不適,無論是旁白咄咄逼人的節奏,與主流美感相去太遠的動畫設計,以及黑暗、怪誕的故事情節⋯⋯這種感覺是過去沒有過的,作品乍看之下甚至看起來像是一個沒有看過動畫的人做出的東西,完全沒有依循前人規範(後來閱讀導演訪談,得知他平時確實不太看動畫)。
不過這種不適感,久了之後,居然看到過癮了,故事即便越走越偏,但旨意越辯越明。雖然不敢說能掌握全部掌故,但這無疑是後雨傘時代的政治寓言,黃炳將自己對香港社會種種醜惡面向的觀察包裝起來,排拒典型的敘事,以近乎洗腦的方式「植入」給觀眾,非常暴力,卻也貼合時勢。
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(9)
《一狗 Caninity》(2019)(台灣🇹🇼)
導演:廖崇傑
失意男孩被朋友拱去尋芳作樂,他看來很有些純情,負責招待他的小姐尤然。以為是愛情故事,實則不然。導演很殘酷地呈現了男人的動物性,以及女孩對人性僅有的信任為之淪喪的瞬間。從攝影、場面調度、演員表演到角色的刻畫,無一不精準。
關於這部片的詳細介紹,可見由我撰寫的〈桃園電影節競賽意義何在?別具一格的「台灣獎」入圍作品〉一文。
連結如下:
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4899926
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(8)
《一直游到海水變藍 Swimming Out Till the Sea Turns Blue》(2020)(中國大陸🇨🇳)
導演:賈樟柯
開場還以為是主旋律,談著談著,余華來了。明明是回顧中國各個世代的作家,明顯感覺有些時代是斷裂的,好像有些事情沒法明說,原因為何,大家心照不宣。余華所代表的存在,似乎補足了這個缺憾。對舊時代當中感受到自由的那個時刻的追索,再對應當今,一切盡在不言中。確實仍存在不少缺憾,但最後余華說他要「一直游到海水變藍」,一切都再顯得完美不過。
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(7)
《消失的情人節 My Missing Valentins》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:陳玉勳
陳玉勳獨有的幽默感與演員出奇的喜劇展現,弭平了所有可能的不足,令人入戲,就連劉冠廷其實是跟蹤狂的事實,都可以使人完全無視。最後吃豆花戲,更是神來一筆,回想起來,是一部處處充滿靈光的好片。同時,本片一大成就無非是李霈瑜與劉冠廷的精彩表演,陳玉勳對演員的成功指導是本片的成功要件。
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(6)
《青春劇烈物語 Steps of Youth》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:詹承廷
沒想到能有機會在台灣看到近似《聽說桐島退社了 The Kirishima Thing》(2012)魅力的作品,而且還是學生製片。故事描述一所高中的熱音社交接前夕,四個主要人物之間存在的暗潮洶湧。作品反映了青春期男孩對認同的渴望,同時也存在隱而不談卻又呼之欲出的生命故事,暗示了人物性格的縱深。
通常即便是專業導演,也難駕馭這種題材,但導演詹承廷的態度異常沉穩,撇開了任何讓故事顯得矯揉造作的可能,致力於對角色內心世界的反映,而且成果出眾。關於這部片的詳細介紹,可見由我撰寫的〈新銳導演第一站:北藝大「關渡電影節」有什麼看頭?〉一文。
連結如下:
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4928629
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(5)
《無聲 The Silent Forest》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:柯貞年
一部行雲流水的傑出商業製作。電影本身的攝影、美術、音效等部門,都完美地服務故事母題,與電影內容本身形成精準的呼應。眾多演員的演技展現,也都成功支撐了這部作品。固然作品深陷不少關於選材上的批評,但我想能喚起社會爭論總比無聲無息好,爭議題材的確需要衝撞。《無聲》讓我看到了一股新的可能,原來台灣也能做出質感殊異,不輸韓國商業片型態的作品。
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(4)
《同學麥娜絲 Classmates Minus》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:黃信堯
看這部作品,回想到了很多私人的生命經驗。黃信堯幾乎出賣了台灣大多數的異性戀男人,裡面那種屁話連連、下流低俗的男性對話,令人似曾相識。但導演感覺也無異神化這群臭男人,反而是在描繪他們對生命的無力,那種對自尊的失去掌握。
黃信堯透過電影埋怨一切,同時也衝進自己的電影裡揍人,這顯示出這部作品終究很個人,只屬於黃信堯自己,他透過這部作品的創作,完成一種精神上的自慰。然而,許多人用到「自慰」這個字,都是在罵人,我倒覺得不是,只要控制次數得當,自慰有益健康。黃信堯去打人的那一刻,其實我覺得很感動,因為那一刻彰顯了藝術品之於創作者的意義。
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(3)
《地洞 The Tunnel》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:許慧如
一如許慧如導演前作《臨時工》一樣,她的作品繼續挑戰了電影傳統分類的限制,你無法說它是一部紀錄片,但說是劇情片也未盡精確。本片之中,許慧如找到了一名曾與之合作的演員施永鴻,此人也在做劇本創作,故事取材自他年少受創的真實經歷。施永鴻透過自白說明自己創作的緣由,看著看著,我們慢慢意識到這是一部後設紀錄片,而紀錄片本身卻又包著一層由施永鴻創作的戲劇,深具實驗意味。
其中一場「戲」,導演讓有意詮釋施永鴻故事的演員在一間豪宅見面,一群陌然而生硬的面孔突兀聚集至此,引出了對華而不實的商業宣傳術的批判,對所謂「家」的概念的辯證也是不斷游移。結局突然斷裂,看起來並未完成,卻無損這部作品的可看性,許慧如依然跳脫於類型框架之外,維持屬於自己的創作語彙,這種創作質地殊為難得。
關於本片的精彩影評,特別推薦影評人趙正媛撰寫的〈不完成的人物肖像——2020公視新創紀實短片(上):《天亮前的戀愛故事》、《地洞》〉一文。
連結如下:
http://www.funscreen.com.tw/review.asp?RV_id=3319
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(2)
《伏魔殿 Temple of Devilbuster》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:王逸帆
賈樟柯曾說過一個自己拜訪馬丁.史柯西斯(Martin Scorsese)的故事。他發現老馬丁手邊有一些年輕人寄給他的作品,他肅然起敬,說他都已經這麼資深,還願意提攜後進。老馬丁卻不以為然,他說自己才要感謝這些新導演,因為他們讓他知道年輕的電影屬於什麼樣的面貌。
《伏魔殿》就是那個屬於新世代的作品,王逸帆以自己獨特的創作語言,結合台灣民俗傳說,以極速節奏的暴力場面,創造了一個兀自獨立的世界觀。然而,本片國內影展運不順,即便入圍也遭到冷落,這是因為許多評審將它當作異類,我倒希望當評審能跳脫出既定的客觀角度去思索這部電影,因為它很可能代表的將是新世代的電影樣貌。
關於這部片的詳細介紹,可見由我撰寫的〈桃園電影節競賽意義何在?別具一格的「台灣獎」入圍作品〉一文。
連結如下:
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4899926
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(1)
《迷航 Lost Course》(2019)(香港🇭🇰)
導演:李哲昕
本片詳盡介紹了廣東烏坎村的抗爭行動始末,描寫揭竿而起的村民的一場震撼民主課。社運領袖表面上取得成功,但接替上位之後,面臨的卻是已然玩死的局,自己也漸漸走進共犯結構,成為其他人的眼中釘。
導演花費八年時間創作,長期蹲點使之能拍攝到事件中的幾個主要中心人物,無意間為當代中國歷史重要的一個時刻作出了堪稱完整的紀實。如同片名所述,本片不僅辯證了民主與專制兩種制度的實用性,也暗示了中國這艘大船的現實處境。
關於這部片的詳細介紹,可見由我撰寫的〈2020金馬獎總評:金馬獎航向何方?〉一文。
連結如下:
http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?FE_NO=1897
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(圖為《無聲》劇照。)
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kirishima 在 Sɛvən. Facebook 的最佳解答
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霧島酒蔵1998年10月オープン。 ジヨホールバルで唯一の日本人オーナーシェフ。 霧島酒造(宮崎県)から直送の焼酎、日本の名酒(久保田、ハ海山,真澄、酔心、大関) 週2回 ... ... <看更多>
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