【海邊的房間】
不是黃麗群筆下那個被中醫繼父施針而長眠的女兒、所長眠的那間海邊的房間。但之間都有相似的什麼。都是出走追尋卻遭致囚困的故事。一個困在自己的身體裡,一個困在美麗的島上。「出走追尋」是一種溫柔的表述,實則《Limbo》是部難民電影。難民電影多用大敘事醞釀悲愴的基調,脫離不了苦大仇深,對應現實總是悲劇收場,如同limbo這個英文詞彙的語義,懸而未決,始終停滯的狀態。
但電影《Limbo》並不。除了主角奧瑪以外,電影對其他幾位角色各自的來歷交代不多。他們被安置在臨海的蘇格蘭比特島上,在等待一紙身份兌現的當兒,會去上一些生活基本課,比如,如何面試當一個清潔工。「但那如果我要當切爾西球員呢?」終於在那絕美的島上,有人掙破那薄膜般的美好假象,不太暴力地表達了自己的聲張。
有些族群生來就是難民,這根本不是選擇題。然而追尋卻是一則選項。這跟海的運命一樣,不問出處,但求嚮往。所以電影不太講述難民的身世,反而大量運用詩意的鏡頭,去刻畫人的追尋,以及成敗。然而這「成敗」往往不只是獲不獲得身份證明,可能是成就了一場夢想的演出,也可能是敗在一場對執法單位的欺瞞,最終死在一片冷颼颼、白茫茫的雪地上。
Limbo本是迷霧,從外在世界到主角奧瑪的內心世界。電影運鏡如詩,一整片風吹的黃綠草地往下走就是海,突如其來的大雪踩著深陷雪地的腳步艱難前進,讓人不忘的始終是奧瑪深邃憂鬱的眼睛裡,無法言喻的堅毅像野地的篝火未曾止息。恍恍以為他去到哪提到哪的烏德琴琴盒其實就是一副棺木,每個流亡的人無時無刻無不攜著自己,擺蕩在死亡的路上。
「在那艘流亡而失火的船上,我已經見過地獄。」
奧瑪繫著粉紅繃帶的右手終究是好了。好了的時候他拎著他的烏德琴,舞台從家鄉敘利亞變成蘇格蘭,底下的觀眾一樣投以讚賞的眼光。這是導演對世界保有最後的溫柔——如同那場極光,貨架上的漆樹粉,還有那隻名叫Freddie Junior的公雞,安然無恙地回到自己的雞籠裡。
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Limbo (2020) / Ben Sharrock
同時也有7部Youtube影片,追蹤數超過7萬的網紅小諸葛,也在其Youtube影片中提到,#小諸葛#直播遊戲#Limbo 斗內請點選這:https://streamlabs.com/%E5%B0%8F%E8%AB%B8%E8%91%9B/tip 更多影片: 地獄級通關攻略:https://www.youtube.com/playlist?list=PLZJyYBfq2gF2vQTAZp...
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【電影未死、電影萬歲:2020 坎城片單公佈&總監 Thierry Frémaux 給影迷的一封信】
▋快訊/皮克斯《靈魂總動員》、魏斯安德森《法蘭西快報》、史提夫麥昆雙作品,河賴植美、深田晃司,及《屍速列車》續集皆入選坎城官方片單。另外還有瑟夏羅南及凱特溫斯蕾主演的《菊石》和《魔戒》「亞拉岡」Viggo Mortensen 執導作品也驚喜入選。▋
在疫情影響下,身為三大影展之一的坎城影展(Festival de Cannes)今年不得不取消五月的實體影展和競賽,並將市場展移至線上舉行。事實上從春季以來,全世界都在看最重視紅毯經驗、最維護固有傳統的法國人會否堅持到底,不料卻在四月的時候被法國政府直接禁止百人以上集會。第 73 屆坎城影展正式宣告無法如期、如往常的型式舉行。
隨後,坎城也宣布雖然本屆競賽取消,但仍會將坎城選片委員會所篩選而出的官方片單(Official Selection)公佈,為的是讓這些片仍能夠挾著坎城光環,去爭取更好的影展首映和發行策略。本屆從 2067 件報名作品中,共選出了 56 部電影,不分單元,其中包含 16 部女性導演的作品(佔比從去年的 23.7% 升至 28.5%)。
坎城總監 Thierry Frémaux 也在昨日發佈公開信,鉅細靡遺地闡述了這幾個月來他的心路歷程,以及在坎城影展的選片和轉型過程中的策略考量,以及對未來電影的期許。Thierry 表示:「儘管電影戲院已經閉館三個月了,這個片單反映了電影比起以往只有更加活躍。她依然是獨一無二、無可取替的。」、「感謝那些電影工作者、那些賜予電影生命、以及那些欣賞並賦予其全新生命的人們。拜他們所賜,電影仍然是富有意義和影響力的」。
「『近期獻映,敬請期待』的標語從來沒這麼具有吸引力--是的,我們將很快可以看到:電影未死,遑論抱恙。」
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以下先列出完整片單,緊接著再附上總監深情款款的全文翻譯。
(片單為記者會聽打+網路資料匯集而成,或有疏漏還請見諒)
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【坎城影展官方片單 Sélection Officielle】
THE FRENCH DISPATCH
dir. Wes Anderson (USA)
SUMMER OF 85
dir. François Ozon (France)
朝が来る (TRUE MOTHERS)
dir. 河瀨直美 Naomi Kawase (Japan)
LOVERS ROCK
dir. Steve McQueen (UK)
MANGROVE
dir. Steve McQueen (UK)
DRUK (ANOTHER ROUND)
dir. Thomas Vinterberg (Denmark)
LAST WORDS
dir. Jonathan Nossiter (USA)
ADN (DNA)
dir. Maïwenn (France / Algeria)
HEAVEN: TO THE LAND OF HAPPINESS
dir. Im Sang-soo 林常樹 (South Korea)
EL OLVIDO QUE SEREMOS (FORGOTTEN WE'LL BE)
dir. Fernando Trueba (Spain)
DES HOMMES (HOME FRONT)
Lucas Belvaux (Belgium)
屍速列車:感染半島 (PENINSULA)
dir. 延尚昊 Yeon Sang-ho (South Korea)
IN THE DUSK
dir. Sharunas Bartas (Lituania)
本気のしるし THE REAL THING
dir. 深田晃司 Koji Fukada (Japan)
PASSION SIMPLE
dir. Danielle Arbid (Lebanon)
A GOOD MAN
dir. Marie-Castille Mention Schaar (France)
LES CHOSES QU'ON DIT, LES CHOSES QU'ON FAIT
dir. Emmanuel Mouret (France)
JOHN AND THE HOLE
dir. Pascual Sisto (Spain)
LIMBO
dir. Ben Sharrock (UK)
HERE WE ARE
dir. Nir Bergman (Israel)
ROUGE
dir. Farid Bentoumi (France)
SWEAT
dir. Magnus Von Horn (Sweden)
TEDDY
dir. Ludovic and Zoran Boukherma (France)
FEBRUARY
dir. Kamen Kalev (Bulgaria)
AMMONITE
dir. Francis Lee (UK)
UN MÉDECIN DE NUIT
dir. Elie Wajeman (France)
ENFANT TERRIBLE
dir. Oskar Roehler (Germany)
NADIA, BUTTERFLY
dir. Pascal Plante (Canada)
野馬分鬃 (STRIDING INTO THE WIND)
dir. 魏书钧 Wei Shujun (China)
七人樂隊 (SEPTET: THE STORY OF HONG KONG)
dir. 洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峰、林嶺東、徐克 Ann Hui, Sammo Kam-Bo Hung, Ringo Lam, Patrick Tam, Johnnie To, Hark Tsui, John Woo, Woo-Ping Yuen (Hong-Kong)
FALLING
dir. Viggo Mortensen (USA)
CASA DE ANTIGUIDADES (MEMORY HOUSE)
dir. João Paulo Miranda Maria (Brazil)
BROKEN KEYS
dir. Jimmy Keyrouz (Lebanon)
PLEASURE
dir. Ninja Thyberg (Sweden)
SLALOM
dir. Charlène Favier (France)
IBRAHIM
dir. Samir Guesmi (France)
BEGINNING
Déa Kulumbegashvili (Georgia)
GAGARINE
dir. Fanny Liatard, Jérémy Trouilh (France)
16 PRINTEMPS
dir. Suzanne Lindon (France)
THE DEATH OF CINEMA AND MY FATHER TOO
dir. Daniel Rosenberg (Israel)
VAURIEN
dir. Peter Dourountzis (France)
GARÇON CHIFFON
dir. Nicolas Maury (France)
SI LE VENT TOMBE (SHOULD THE WIND FALL)
dir. Nora Martirosyan (Armenia)
DOWNSTREAM TO KINSHASA
dir. Dieudo Hamadi (Congo)
THE TRUFFLE HUNTERS
dir. Michael Dweck, Gregory Kershaw (USA)
9 JOURS À RAQQA
dir. Xavier de Lauzanne (France)
ANTOINETTE DANS LES CÉVENNES
dir. Caroline Vignal (France)
LES DEUX ALFRED
dir. Bruno Podalydès (France)
UN TRIOMPHE (THE BIG HIT)
dir. Emmanuel Courcol (France)
LE DISCOURS
dir. Laurent Tirard (France)
L'ORIGINE DU MONDE
dir. Laurent Lafitte (France)
あーやとまじょ (EARWIG AND THE WITCH)
dir. 宮崎吾朗 Goro Miyazaki (Japan)
FLEE
dir. Jonas Poher Rasmussen (Denmark)
JOSEP
dir. Aurel (France)
靈魂總動員 (SOUL)
dir. Pete Docter (USA)
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【總監的信】
有鑑於全球疫情發展,今年的坎城影展將不會以過往的型式舉行。在三月 19 號,我們宣布影展將延期至七月初舉行。當時,我們必須在四月中以前下一個定論。然而,就在四月 13 的時候,法國政府宣布禁止這個夏天所有的大型藝文活動。傳統上九月是威尼斯和多倫多影展的期間,因此我們不可能到九月才舉辦坎城影展。而在一波秋季影展過後,我們也更不可能延到十月或十一月時再舉辦。
然而,「取消」一舉從未在考量範圍內。如同您所知,坎城影展的歷史上只有一次在 1939 被取消,以及一次在 1968 年無法順利走完完整的期程。若在 2020 我們無法以過往型式舉行坎城國際影展,則我們必定得找到另一個讓它發生的方式。坎城影展不可能就這樣消失。
同時,我們也是顧念到許多電影人的辛勞,而不願意輕言放棄。我們無法直接請大家明年 2021 再來。所以,我們如常地進行了選片的工作。而這是一個正確的決定。而這個持續進行選片的這個決策,也讓我們收到了超過兩千部電影長片作品的投遞報名。更精確來說,是 2067 部。
我們如今已經完成了這個官方片單,而且是一個多麼美的片單。儘管電影戲院已經閉館三個月了--自從 1895 年盧米埃兄弟發明了電影放映技術之後,這還是頭一遭--這個片單反映了電影比起以往只有更加活躍。她依然是獨一無二、無可取替的。我們活在一個影像藝術持續演化的時代--無論是電影的放映方式,或是電影本身皆然。感謝那些電影工作者、那些賜予電影生命、以及那些欣賞並賦予其全新生命的人們。拜他們所賜,電影仍然是富有意義和影響力的。「近期獻映,敬請期待」的標語從來沒這麼具有吸引力--是的,我們將很快可以看到:電影未死,遑論抱恙。
(中略)
在 6 月 3 日公佈的片單中,將會有許多眾所矚目的大導演新作。然而,有一些其他作品,儘管同樣受到選片委員會的欣賞和擁戴,則不會在此次露面。原因是這些作品的創作團隊已決定要將作品的上映日期延到 2021 冬季或是春季,同時選擇在明年的影展曝光。因此,今年官方片單中缺席的作品,我們期待明年再見。
另一方面,今年的官方片單則多了許多新的發現。一個影展的目的就是要發掘並照亮世界各地的潛力新秀,坎城影展也不例外。今年更甚以往,我們看到許多原本以大銀幕放映為創作初衷的作品,不得不轉往小螢幕播放。因此,我們希望可以在致力保存電影經驗的神聖性的同時,也不忘展望未來。
追根究底,我們之所以堅持今年仍要選出坎城的官方片單,正是因為這是我們作為影展,能為電影所提供最大的幫助,同時也有助於照亮未來幾個月即將在影院中上映的作品們。在歷經幾個月的閉館之後,電影院的重新開張將會是一個關鍵的事件。坎城影展將致力於陪伴這些作品走過這段轉換期,並持續支持它們在法國及全世界的放映計畫,同時也確立影院對於電影藝術的關鍵地位。我們知道許多影展都擁有相同的立場。
(中略)
一般而言,坎城影展的官方片單大約會納入 60 部電影(2019 有 59 部、2018 有 56 部)。今年我們的官方片單選入了 56 部電影。這些電影從 2067 部報名作品中脫穎而出(相較之下,2019 年有 1845 部電影報名、2018 年有 1916 部、2010 年則有 1665 部)。
這是首次坎城影展收到超過 2000 部報名作品。由此可見,全球疫情危機和後製的延宕,並沒有影響到本次報名的作品數量。
我們必須注意到這個數量的提昇,很大一部分是首部作品:我們今年收到 909 部首部執導作品報名,為歷年之最。這當中有 258 部(28.4%)女性執導作品、651 部(71.6%)男性執導作品。
最終入選今年官方片單的,則有 15 部首部執導作品(佔整體 26.7%,相比去年共有 10 部、佔整體 17%)。我們從未有這麼多位初試啼聲的導演作品入選官方片單,而這也映證了電影的蓬勃活力,以及影展對於未來世代的重視。
另一個成長的數據則是電影出品國的地理涵蓋性。今年的片單中包含來自 147 個國家的作品,相較於去年的 138 國成長了 6.5%。
有關女性導演的部分,坎城影展先前已經簽署了 “Collectif 50/50” 的性別平等協議,並會陸續提供性別比例的相關資料。其中包含下列兩點:
- 今年共有 532 位女性導演報名作品(佔全部 25.7%),相較於去年的 575 位稍有下降。
- 然而,入選官方片單的女性導演作品則有顯著提昇。我們今年共選了 16 位女性導演的作品(相較於 2019 的 14 位、2018 的 11 位、2017 的 12 位、2016 的 9 位、2015 的 6 位)。以百分比而言,女性入選官方片單的 28.5% 佔比高於去年的 23.7%,甚至高於報名的女性比率(25.7%)。值得一提的是,若我們單看法國作品的話,這個數據會升高至 38%。
官方片單中女性導演的佔比持續升高,這是多年來的性別平權運動演變的結果。無論透過數據或作品價值,這都揭示了在當代電影當中,女性導演和女性電影專業人員的藝術和人文貢獻。這不僅只是數據上的分析結果,更是一個令人欣喜的前景:未來我們將陸續發佈短片競賽和電影基石單元的片單和統計數據,你們將會看到在年輕世代中,女性導演的身影更為耀眼奪目,也印證了我們所殷切企盼的平權時代即將來臨。
既然今年在坎城不會舉辦實體放映,也不會有傳統的影展活動,我們決定將所有的電影全部集結在同一個「官方片單」之中,而不會再另外區別他們是隸屬於「競賽」、「非競賽」、「一種注目」、「午夜放映」或「特別放映」等傳統單元。我們就將這個任務交給您:當您之後觀賞了這些作品之後,您可以自己形塑您心目中的理想「坎城2020」節目表,決定哪部作品最適合放在哪個單元之中。
同時,看在今年有許多新導演作品的情況下,您也可以自創新的單元來分類這些作品。您可以依據情感、地理、或藝術來為這些作品分門別類,這全都取決於您在今年的作品中看到了什麼--這裡有一些名望大導,也有一些年輕新聲,有一些驚喜、罕見的電影出品國,以及紀錄片、動畫片等等。而今年更是必須提到喜劇作品們,過去我們常常感到遺憾未能納入更多的喜劇作品。
綜上所述,這個官方片單是基於期許坎城影展,今年更甚於以往,可以完成其最重要的目標而建立--「透過展映電影作品,來宣傳電影、影人及電影專業人員,成為銀幕和普羅大眾之間的橋樑」。
我們與那些面對這個不確定的時代,仍毅然承諾將於 2021 冬季前,將電影帶進影院的導演、製片和發行商,我們一同創立了這個片單。這也就反映了我們希望可以透過官方片單,將焦點投往那些致力在年底前能夠在電影院中與觀眾見面的作品。我們過往的選片標準既是沒有明確定義的但又是顯而易見的(有時候也沒這麼明顯吧!),往往我們在選片過程中會問自己的是:「這是一部適合坎城的片嗎?」而今年我們則又加入了另一個問題:「這不正是帶領觀眾回到影院的最佳影片嗎?」
這也就成就了一個更廣泛的選片結果,特別是法國電影。除了過去坎城影展的出品國常客(美國、南韓、日本、英國)之外,今年也選入了來自更多地區的作品(保加利亞、喬治亞、剛果)。2020 官方片單的特色之一是質量兼具的強勁法國作品。每年坎城都會選 10-15 部法國作品,今年我們則有 21 部法國電影入選(比 2019 多 8 部、比 2018 多 11 部、比 2017 多 5 部)。
許多國際影展都會特別讓當地的作品有更多的曝光機會,然而這並非我們這次選片的意圖。這並不是重蹈舊有單元「法國電影觀點」的覆轍。請放心,法國電影在此並沒有特殊優待。簡言之,儘管有些知名的法國導演選擇等到明年才發佈作品,但今年我們所看到的法國作品們本身的質和量,才是導致此結果的原因。...(中略)... 最後,值得注意的是,這 21 部入選的法國電影當中,有 8 部是由女性執導(38%),且 9 部是首部長片(42%),這兩個都是極具未來性的指標。
今年,我們所有人都會懷念「坎城經驗」以及所謂的「坎城效應」:那是當一部作品在節慶宮播畢之後,所引爆的讚譽、榮耀、一陣旋風(有時是暴風)。那是這些電影尚未在其他影展和影院和全世界的觀眾見面之前,所有發生在坎城這 12 天當中的大小事物、各種豐饒的光彩和韻味加總而成的魔幻時刻。...(中略)... 看來我們得另覓他法來支持這些電影了。既然節慶宮的首映不再,那就勢必得在其他的影展或影廳直接舉辦首映了。
(中略)
世界上許多其他的影展都曾向我們表達願意接納我們今年的選片,坎城影展也會在近期宣布明年秋季的運作方式。傳統上,接續坎城的一系列影展,如盧卡諾、特柳瀨得、多倫多、多維爾、聖賽巴斯汀、釜山、莫雷利亞、昂古萊姆、紐約、羅馬、里約、東京、孟買,或馬德普拉塔或甚至隔年的日舞影展,都會邀請坎城的作品去做展映。今年也會如此,並且我們會主動提供相關協助。如同去年一樣,我們會和平行單元 ACID 聯合獻映一至兩部片(ACID 和「影評人週」單元分別都會在之後公佈他們今年的片單)。最後,盧卡諾影展總監 Lili Hinstin 曾大方表示歡迎坎城電影移去他們那邊做放映(不幸的是她隨後也被迫停辦本屆影展),而聖賽巴斯汀影展總監 Jose-Luis Rebordinos 也特別決定破例為我們調整競賽規則,容許坎城片單的作品參與聖賽巴斯汀影展的競賽。非常時期、非常手段。
如同先前所公佈的,今年的坎城市場展仍會轉移到線上如期舉行。這類型的線上活動對於市場展來說是可行的,但並非我們樂見整個影展所採行的方向(我們甚至不知道這樣的影展型式,對電影版權方來說行不行得通)。目前我們非常看好市場展的參與度和買氣,更多資訊可以參考官網。
短片競賽和電影基金會學生短片競賽(Cinéfondation)的片單都會在近日陸續揭曉。由預計在明年十二月於法國上映的王家衛經典大作《花樣年華》為首的「坎城經典」單元,也會在隨後公布片單。
今日透過這些文字,我希望跟您約略分享本屆坎城的選片過程,以及在今年艱難的處境下,整個影展的籌備過程。我也要向所有協助坎城影展繼續運作的人致敬。
(略過感謝名單)
最後的最後:2020恰逢費德里科費里尼的百年誕辰紀念。在平行時空坎城影展的 12 天之中,我們肯定都會大力擁抱昆汀塔倫提諾不斷複誦的,流淌在每一位電影愛好者血管裡的大師名言 ——
「電影萬歲!」
-
法文原文:
https://www.festival-cannes.com/fr/infos-communiques/communique/articles/la-selection-officielle-2020
英文原文:
https://www.festival-cannes.com/en/infos-communiques/communique/articles/the-official-selection-2020
limbo成就 在 作者 Facebook 的精選貼文
復活之前,就是Limbo的時空,Matrix這一幕打開了「陰間」的另一個可能。使徒信經說「耶穌降在陰間,第三天從死人中復活」,換言之天堂和地獄之外還有一個叫陰間的地方哦?基督徒時時唸到,卻永遠把它唸過去,好讓自己繼續相信那一套原教旨——人死後不上天堂,就落地獄。
作者
「你要做一個有用的人。」為甚麼?老師為甚麼要這樣對學生說?
潛台詞是:你若沒法成就一個有用的人,在社會就沒有容身之處,不知要往哪裡去了。
有讀者問到《Matrix:Reload》火車站的一幕,男主角Neo在路軌上怎跑也跑回原地,到底是甚麼意思?這算是最艱深的一幕,觀影時即時明解的人恐怕是萬中無一,因為裡面充滿了象徵和宗教符號,要放在整個故事脈絡上方可理解。
Neo在車站醒來。他為甚麼會躺在這裡?他也這樣問自己,他發現是一個印度裔的小女孩Sati叫醒她。
他跟Sati的父母見上面,然後就大惑不解了,因為他看出他們根本不是人,而是Matrix裡的程式。程式和程式又怎會生出小孩呢?
Sati的爸爸自我介紹說,他負責系統發電廠的資源循環(即是把作為生物電池的人類死後液化回收),妻子則是高智能的互動軟件。他跟Neo解釋,車站是place to nowhere,介乎你的世界和我的世界之間。車站的白瓷牆上鐫了站名「Mobil Ave」,發音上可取Mobile流動之意,但字母重新排序後卻是另一個意思:Limbo,靈薄獄,基督教中通往天堂或地獄的中轉站。
英文「in limbo」的意思演繹得更深邃:「in a situation where you do not know what will happen or when something will happen.」你記不記得哈里波特被佛地魔殺死後在車站遇上鄧不里多的亡靈?我不知道JK羅琳有沒有被Matrix的這一幕影響,但「車站」在西方世界就有如此強烈的象徵意義——它人來人往,像人生遇上不同的人;每個人只會暫留車站,不會久留;它接待遠方的來客,也把來客送往遠方……種種意思,都與靈薄獄非常吻合。
Sati一家三口正等待一班前往Matrix的列車,如果Matrix象徵人間,那他們就算是帶女兒去投胎吧。在Matrix的世界,沒有用的程式稱為Exile,會被系統強制刪除,Sati正正是program without purpose,但爸媽很愛這個小女孩,不想她就這樣消失,於是求助於Matrix裡一位擁有無上權力的法國人,求他收容Sati避過刪除,條件是交出保護Oracle的加密代碼。
Oracle容許他們這麼做,因為她意識到Sati可能就是第七代的The One(電影沒有直接講明)。Neo為甚麼會在車站跟他們相遇?因為他在上一集拒絕回到Source重啟Matrix,意即違背了他的存在目的,淪為流氓程式,被放逐到Matrix之外,無意識地來到車站。
面對Sati的爸爸講到滿眼淚光,Neo覺得好奇怪,因為他從未見過一個人格化的程式如此有愛(相反在Matrix裡營役的人們卻冷冰冰似機器),他需要一個解釋。
Sati爸爸回答說:「Love is just a word. What matter is the connection that word implies. 」愛就是連繫?他愛Sati就是說他與Sati有連繫?不,不只得這個意思,The connection that word implies亦指向「語意」。失去關聯,亦會失去了意義,例如「我飯你」便是一句沒有聯繫的無意義句子。
Sati的爸爸看出Neo也是in love,於是他問了一個問題:「Could you tell me what you would give to hold on the connection?」
「Anything.」Neo不加思索就答。
「那麼,我們身處這裡的原因是共通的。」
Sati如果是出世,Neo就是找方法入世,兩者對Matrix來說都是沒用的存在,兩者來路不同,卻同樣迫不及待要前往那方。
Sati,梵文意思是「念」,如果靈薄獄是通往天堂或地獄的中轉站,那麼這一幕的抽象意思就是「一念天堂,一念地獄」。列車始終到來,抉擇存在嗎?在已定軌跡上,人有權選擇自己的去向?Sati爸爸透露業力就是這麼的一條軌跡,把他帶來這裡。
Neo問:「你相信業力(Karma)?」
他竟回答說:「Karma's a word. Like "love." A way of saying "what I am here to do." I do not resent my karma - I'm grateful for it. Grateful for my wonderful wife, for my beautiful daughter. They are gifts. And so I do what I must do to honor them.」
糟了!我還有好多說話未說,單是這個答案已夠我說幾天幾夜,但時間到了,我必須上車了。
不懂看的人會覺這一幕很悶,看懂以後你就會發現它多厲害。Bye,我要上車了。給你兩天恐怕也看不完這篇文的意思吧,因為太多Connection了。
Neo卻被Trainman拒絕上車,滯留在車站中。沒用的你也在滯留?沒法Connect to Matrix?
作者
https://youtu.be/QGbrsj_odwU
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作者首本小說《地球另一端》現已接受網購,歡迎洽訂,亦請期待下一本《捉姦》面世。
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limbo成就 在 江小M - SmallM ლ(⁰⊖⁰ლ) Youtube 的精選貼文
哈囉,大家好! 我是江小M!
這次跟黑羽一起玩這個邊界生存的地圖喔!你必須玩成原本MC裡及他設定的成就,邊界才會慢慢擴充!
但這次不一樣,有一個大挑戰!就是死一次就要喝一杯苦茶喔!
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如果你喜歡我拍攝的影片
不嫌棄的話可以訂閱我的評道或留下你的評論。
讓我知道有什麼可以改進的地方,以增加我繼續拍片的動力喔!
不過來亂的請你自行離開,我偶爾可能也許會問你怎麼了?
順便會用這表情問你要不要喝紅茶→(´_ゝ`)
顆顆顆顆顆顆顆顆顆,謝謝啦。
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limbo成就 在 Fun心租就是愛旅行- RIMOWA LIMBO 時尚黑開箱分享。 的推薦與評價
玩樂趣!!! ... 康園這片天地將與您共譜精彩樂章,成就你我自在人生!It's my life! ... 歡迎獨立創作者與我們連絡,在未來的合作契機中,將達到最大的宣傳 ... ... <看更多>
limbo成就 在 黑白異境的詭譎冒險-《Limbo》遊戲介紹 - Mobile01 的推薦與評價
實際上這些成就都是隱藏在遊戲關卡中的一個個白色氣泡,當玩家去找到這些氣泡後,就可以取得相對應的成就,不過這些氣泡可不是那麼好找,在下玩完第一輪的遊戲時,居然一個 ... ... <看更多>
limbo成就 在 看板Steam - [問題] 請推薦適合解全成就的遊戲 - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
各位Steam版的高手們安安
小弟目前迷上了解遊戲的全成就
想把Perfect gaming數衝高點
希望大家能推薦以下類型的全成就遊戲
(1) 完全無難度型
To the moon、Finding Paradise 只要破過劇情一輪全成就就到手了~
因為遊戲成就只有一個...
(2) 極少數成就需要技術型,大多數無難度
Limbo (除了一輪不超過五死成就)
Braid (除了一輪45分內以外)
Dokuro (打全部小王不損血通關,稍微練一下就好)
Ori and the blind forest (除了一命通關+3小時內通關 其他還好...)
SONIC CD (Time attack 25分內外其他沒什麼難的)
SONIC MANIA (最後一關無損通關較難)
(3) 照著Steam討論區攻略解可快速拿的
鹽與聖所 (基本上打完王破完劇情就幾乎全拿了...剩下遺漏的對話找攻略就好了)
返校 (怕遺漏所以照攻略解比較輕鬆,免得要重來)
INSIDE (靠自己沒辦法找出所有...靠攻略就可輕鬆補完)
Mirror (不解釋)
(4) 不需要農,完全靠技術型
洛克人合輯1+洛克人合輯2 (靠技術輕鬆拿)
伊蘇系列 (YS1+YS2+YSF+YS6),Nightmare難度有辦法破就輕鬆拿
以上是我遊戲庫內比較輕鬆拿到的~
比較討厭的成就類型:
(1) 要線上對戰的 (要勝場多少、將線上對手....之類的)
(2) 要花大量時間農的 (每個難度都破一輪、要殺幾萬隻小怪..等等)
(3) 成就數太多且一輪拿不到幾個的...
希望大家能分享自己遊戲庫內好拿全成就的遊戲
感激不盡~謝謝!!
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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Steam/M.1531475070.A.FA5.html
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