關於 look away電影 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

早前有網頁搞1000套我最喜愛的電影投票選舉，我選的25套共有21套上榜，也算是和大眾影迷相近吧。而沒有上榜的四套之中，《誘心人》肯定是被低估了；《無主之作》看過的人可能不多所以不意外；《薄荷糖》近年有修復版，過多數年的投票應該榜上有名吧；《二十四隻眼睛》無份最為可惜。

另，榜上三十大都看過（除了Come and See)，《花樣年華》能躋身第8實在過譽；12、13兩套也排得太高了吧。

https://www.theyshootpictures.com/2021poll.htm?fbclid=IwAR3HuZnFUEBM__sKsQLqcndLRkUUDxIQyizprlDuXWWLJK9TbwmqRAludUY

1. 《2001太空漫遊》2001: A Space Odyssey (1968, dir: Stanley Kubrick)

14. 《盜亦有道》Goodfellas (1990, dir: Martin Scorsese)

23. 《生命樹》The Tree of Life (2011, dir: Terrence Malick)

=23. 《萬里狂沙萬里仇》Once Upon a Time in the West (1968, dir: Sergio Leone)

33. 《桃色公寓》The Apartment (1960, dir: Billy Wilder)

41. 《日出》Sunrise: A Song of Two Humans (1927, dir: F. W. Murnau)

50.《無痛失戀》 Eternal Sunshine of the Spotless Mind (2004, dir: Michel Gondry)

53. 《莫負少年頭》It's a Wonderful Life (1946, dir: Frank Capra)

76. 《留芳頌》Ikiru (1952, dir: Akira Kurosawa)

84. 《腦作大業》Synecdoche, New York (2008, dir: Charlie Kaufman)

129. 《偷情記》Brief Encounter (1945, dir: David Lean)

=129. 《殺夫報》Double Indemnity (1944, dir: Billy Wilder)

340. 《白頭偕老》Make Way for Tomorrow (1937, dir: Leo McCarey)

345. 《舞廳》Cabaret (1972, dir: Bob Fosse)

421. 《春風吹又生》Life, and Nothing More... (1992, dir: Abbas Kiarostami)

422. 《大獨裁者》The Great Dictator (1940, dir: Charles Chaplin)

546. 《亂雲》Scattered Clouds (1967, dir: Mikio Naruse)

570. 《鋼琴戰曲》The Pianist (2002, dir: Roman Polanski)

627. 《仙樂飄飄處處聞》The Sound of Music (1965, dir: Robert Wise)

688. 《柔道龍虎榜》Throw Down (2004, dir: Johnnie To)

735. 《蘇俄艷使》Ninotchka (1939, dir: Ernst Lubitsch)

無上榜. 《誘心人》Closer (2004, dir: Mike Nichols)

無上榜. 《無主之作》Never Look Away (2018, dir: Florian Henckel von Donnersmarck)

無上榜. 《薄荷糖》Peppermint Candy (1999, dir: Lee Chang Dong)

無上榜. 《二十四隻眼睛》Twenty-Four Eyes (1954, dir: Keisuke Kinoshita)

【H&M History + Movies】用電影回顧那些歷史課不會教的事 08/10 ~ 08/16

每週一次的【影史７日談】單元來囉！我會用七部電影或影集，告訴你這禮拜在歷史上發生過哪些重要的歷史事件，讓你在看這些電影或歷史事件時，有更多不一樣的思考空間唷！
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▶ 1921-AUG. 10 #小羅斯福染怪病 / 《#溫泉》Warm Springs
FDR stricken with a Paralytic illness

在1933年至1945年，出任四屆美國總統的富蘭克林德拉諾羅斯福（小羅斯福），在38歲時於加拿大度假時染上怪病，導致其腰部以下永久癱瘓。當時被醫師診斷為俗稱「小兒麻痺」的脊髓灰質症，但在現代認為是另一種肌肉癱瘓的疾病 「吉巴氏綜合症」。
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▶ 480BC-AUG. 11 #溫泉關戰役 / 《#300壯士斯巴達的逆襲》300
Battle of Thermopylae

波斯帝王 薛西斯一世為了征服希臘，率領十萬大軍從愛琴海北方揮軍南下；由斯巴達國王 雷奧尼達一世所帶領的希臘聯軍精兵6000名，在溫泉關隘口正面對決。雙方交戰三天，希臘方全軍覆沒，但也為海上的雅典海軍爭取了寶貴的時間。

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▶ 30BC-AUG. 12 #埃及豔后之死 / 《#埃及豔后》Cleopatra
The Death of Cleopatra

被世人稱為埃及豔后的克麗奧佩托拉七世，是埃及托勒密王朝的末代女王。她為了埃及的利益與羅馬的凱薩建立親密關係，後與羅馬後三頭同盟之一的馬克安東尼結盟；但在安東尼失勢後決定一同自殺，托勒密王朝覆滅，埃及最終成為了羅馬的一個行省。
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▶ 1961-AUG. 13 #柏林圍牆 / 《#無主之作》Never Look Away
Berlin Wall

冷戰時期的德國分裂為東西德，柏林雖全境在東德內，但被美英法蘇分割為四大區域。1949年後，不少東柏林人希望進入西柏林轉投西方世界，因此東德不得不在1961年8月12日起開始修築邊界圍牆；這堵總長167.8公里的圍牆，被視為冷戰東西對立的象徵。
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▶ 1937-AUG. 14 #八一四空戰 #空軍節 / 《#筧橋英烈傳》Heroes of the Eastern Skies
Battle of Chienchiao

日本侵華戰爭期間發生的淞滬會戰，是中日雙方投入約100萬軍力、為期三個月之久的大規模戰役；八一四空軍則是在淞滬會戰期間，中方派出空軍對上海沿岸的日軍進行轟炸任務，成功阻擋日軍攻勢，也是中華民國空軍重要且關鍵的勝利。
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▶ 1914-AUG. 15 #巴拿馬運河開通 / 《#驚爆危機》The Tailor of Panama
Panama Canal completed

穿越巴拿馬地峽的巴拿馬運河，是連接太平洋與大西洋的全球重要航道之一；早在神聖羅馬帝國查理五世，為了減少西班牙至祕魯的航程，便有開通此運河構想。運河經英和法的開發，最終在美國接手並積極的投入之下，最終在1914年8月15日正式開通。
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▶ 1977-AUG. 16 #貓王之死 / 《#貓王》Elvis
The Death of Elvis Presley

1960年後美國搖滾巨星貓王，不論事業還是健康都開始走下坡；高熱量的飲食習慣，讓他身材走樣，患有嚴重的心血管疾病，加上壓力下的焦慮、酗酒、用藥等問題，讓他多次進出醫院。1977年8月16日，他被發現倒臥浴室，經急救不治，享年42歲。
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你對這七部電影和七則歷史故事有什麼想法呢？

歡迎留言分享與我們討論唷！

#電影 #影評 #movie #history #歷史 #歷史上的今天 #影史7日談

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#新刊出版 New release!!!​
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Voices of Photography 攝影之聲​
Issue 30：美援視覺性──農復會影像專題​
U.S. Aid Visuality: The JCRR Issue​
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本期我們重返影響台灣戰後發展至關重要的美援年代，尋索過往在台灣影像歷史視野中遺落、但卻十分關鍵的美援時期台灣視覺歷程──「農復會」的影像檔案。​
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成立於1948年、以推行「三七五減租」和「耕者有其田」等土地改革與農業政策聞名的農復會（中國農村復興聯合委員會，JCRR），被認為是奠定二十世紀「台灣經驗」基礎的重要推手。然而很少人留意，這一農經專業的美援機構，在1950至60年代拍攝了大量的照片、幻燈、電影，並生產各種圖像、圖表、圖冊與海報，在冷戰年代與美援宣傳機制緊密連結，深深參與了戰後「台灣（視覺）經驗」的構成，影響著我們的視覺文化發展。​
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冷戰與美援如何形塑台灣的影像與視覺感知？本期專題透過採集考察眾多第一手的農復會早期攝影檔案、底片、圖像、影片與文獻資料，揭載鮮為人知的美援年代視覺工作，追尋這一段逐漸隱沒的戰後台灣攝影與美援視覺性的重要經歷。​
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其中，李威儀考掘農復會的歷史線索與視覺文本，探查美援的攝影檔案製程、「農復會攝影組」的成員蹤跡，以及文化冷戰期間從圖像、攝影到電影中的美援視覺路徑；蔡明諺分析1951年由農復會、美國經合分署與美國新聞處共同創辦的《豐年》半月刊，從語言、歌謠與漫畫等多元的視覺表現中，重新閱讀這份戰後最具代表性的台灣農村刊物潛在的意識形態構成與政治角力；楊子樵回看多部早期農教與政策宣傳影片，析論農復會在戰後台灣發展中的言說機制與感官部署，並從陳耀圻參與農復會出資拍攝的紀錄片計畫所採取的影音策略，一探冷戰時期「前衛」紀錄影像的可能形式；黃同弘訪查農復會在1950年代為進行土地與森林調查所展開的航空攝影，解析早期台灣航攝史的源起與美援關聯，揭開多張難得一見的戰後台灣地景航照檔案。​
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此外，我們也尋訪生於日治時期、曾任農復會與《豐年》攝影師的楊基炘（1923-2005）的攝影檔案，首度開啟他封存逾半世紀、收藏農復會攝影底片與文件的軍用彈藥箱和相紙盒，呈現楊基炘於農復會工作期間的重要文獻，並收錄他拍攝於美援年代、從未公開的攝影遺作與文字，重新探看他稱為「時代膠囊」的視覺檔案，展現楊基炘攝影生涯更為多樣的面向，同時反思「美援攝影」複雜的歷史情愁。​
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本期專欄中，李立鈞延續科學攝影的探討，從十九世紀末天文攝影的觀測技術，思考可見與不可見在認識論上的交互辨證；謝佩君關注影像的遠端傳輸技術史，檢視當代數位視覺政權中的權力、知識與美學機制。「攝影書製作現場」系列則由以珂羅版印刷著稱的日本「便利堂」印刷職人帶領，分享古典印刷傳承的工藝秘技。​
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在本期呈現的大量影像檔案中，讀者將會發現關於美援攝影的經歷與台灣歷史中的各種視覺經驗，還有許多故事值得我們深入訪查。感謝讀者這十年來與《攝影之聲》同行，希望下個十年裡，我們繼續一起探索影像的世界。​
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● 本期揭載未曾曝光的美援攝影工作底片、檔案與文件！​
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In this issue of VOP, we revisit the era of U.S. aid, a period that was of utmost importance to Taiwan’s post-war social and economic development, and explore Taiwan’s much forgotten but crucial visual journey during this era ── the visual archives of the JCRR.​
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Established in 1948, the Chinese-American Joint Commission on Rural Reconstruction, or the JCRR, is widely known for the implementation of various land reform and agricultural policies, such as the “375 rent reduction” and “Land-to-the-tiller” programs. Hence, the Commission is considered an important cornerstone to laying the foundations of the “Taiwan Experience” in the 20th century. That said, very few are aware that this U.S. aid organization specializing in agricultural economics was also closely associated with the American propaganda mechanism during the Cold War, and had in its possession countless photos, slides and movies, and produced various images, charts, pamphlets and posters. All these contributed to the formation of the post-war “Taiwan (Visual) Experience”, deeply influencing the development of our visual culture.​
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How exactly did the Cold War and U.S. aid shape Taiwan’s image and visual perception? This issue’s special feature uncovers the little-known visual activities from the U.S. aid era by investigating the collection of JCRR’s first-hand photo files, negatives, images, films and documents, and traces this important journey of post-war Taiwan photography and U.S. aid visuality that has gradually faded from people’s minds.​
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Among them, Lee Wei-I examines the historical clues and visual texts of the JCRR, and explores the production of the U.S. aid photographic archives, following the traces of the members of the “JCRR Photography Unit” and the trails of U.S. aid visuals during the Cold War from images and photography to films. Tsai Ming-Yen analyzes the diverse visual manifestations, such as languages, ballads and comics, contained in the semimonthly publication Harvest, which was co-founded by the JCRR, the U.S. Economic Cooperation Administration, and the U.S. Information Service in 1951, presenting a new take on the ideological and political struggles that were hidden beneath the pages of this agricultural publication that could also be said to be the most representative publication of the post-war era. Yang Zi-Qiao looks back at the early agricultural education and propaganda films, and analyzes the discourse and sensory deployment utilized by the JCRR in the development of a post-war Taiwan and the possibilities of the “avant garde” documentary films from the Cold War period through the audio-visual strategies gleaned from director Chen Yao-Chi’s documentary project that was funded by the JCRR. At the same time, Houng Tung-Hung checks out the aerial photography taken by the JCRR in the 1950s for land and forest surveys, and uncovers the origins of Taiwan’s aerial photography with U.S. aid, giving readers a rare glimpse at post-War Taiwan’s aerial landscape photographic archives.​
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In addition, we will explore the photographic archives of Yang Chih-Hsin (1923-2005), a former photographer who was born during the Japanese colonial period and worked for the JCRR and Harvest, unearthing negatives and documents kept away in the ammunition and photo-paper box that had stayed sealed for more than half a century. This feature presents important files of Yang during his time with JCRR, and photographs taken and written texts produced during the U.S. aid era but were never made public. We go through the visual archives enclosed in what he called a “time capsule”, shedding light on the diversity of his photography career, while reflecting on the complex historial sentiments towards “U.S. aid photography” at the same time.​
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Lee Li-Chun continues the discussion on scientific photography in his column, exploring the interactive dialectics between the seen and the unseen through the observation technology of astrophotography in the late nineteenth century. Hsieh Pei-Chun focuses on the history of the technology behind remote transmission of visuals and examines the power, knowledge and aesthetics that underlies contemporary digital visual regime. Finally, this issue’s “Photobook Making Case Study” is led by the printing experts at Japan’s Benrido, a workshop that is renowned for its mastery of the collotype printing technique.​
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Through the large collection of photographic archives presented in this issue, readers will see that there remain many stories on the photography process in the U.S. aid era and various types of visual experiences in Taiwan’s history that are waiting to be unearthed. We thank our readers for staying with VOP for the past decade and we look forward to another ten years of exploring the world of images with you.​
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Voices of Photography 攝影之聲​
vopmagazine.com​
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#美援 #農復會 #冷戰 #台灣 #攝影​
#USAID #JCRR #ColdWar ​
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Video by @karmacheng

《Tracey》（電影 翠絲 主題曲）
作詞：陳蕾 /MJ Tam
作曲：陳蕾
編曲：陳蕾 /MJ Tam /Tom@Mr.
監製：舒文@Zoo Music/ MJ Tam/Tom@Mr

當黑色變了樣 不喜歡它的色相
想改變方向
當灰色太異常 哪個會懂欣賞
被放逐外牆

如若我變不同了 你可以不可以 不取笑
而就算你不同意 也想你知 it's me

My name is Tracey
Call me Tracey
Would you take a look at me

This girl is Tracey
Her name is Tracey
Won't you walk away from me, please

純白是極誘人 誰調亂著身份
被世界埋沉
也想安枕 不需強忍
身心解禁

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如若我變不同了 你可以不可以 永不取笑
而就算你不同意 也想你知 it's me it's me

My name is Tracey
Call me Tracey
Would you take a look at me

This girl is Tracey
Her name is Tracey
Won't you walk away from me

世界大同若逼真
我卻在期待對等
似軟禁 冀盼找到真正彩色的一片天
接受重生

My name is Tracey
Call me Tracey
Would you take a look at me

This girl is Tracey
Her name is Tracey
Won't you walk away from me
From me, from me

工作聯繫：freewillermusic@gmail.com

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