關於 messenger截圖會被發現嗎 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

#成就解鎖？#文章被荷蘭農業部全文抄襲

週日晚上，睡前最後一次滑手機。 味正琳師傅（香草騎士 Vanilla Knight）分享他被荷蘭新聞報導的消息攫住了我的目光。

先按了讚，然後點開看了內容，提到味師傅說「台灣最大的問題，在於學者與農民不知道市場需求」，「這會導致農民缺乏生產計畫前即進行投資、過度生產、或是無法了解該作物的價值」、「味師傅花了八年種植香草，並從世界各地搜集不同品種，目前與台灣研究機構一起進行品種培育」、「味師傅在一個訪問中分享他的看法，認為（台灣）目前最大的問題，在與不同產業間缺乏連結」...等等，#這不就是我在8月6日發表的文章_只是寫成了英文嗎？

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#抄襲何須再解釋？

再仔細看下去，整個文章的觀點、敘述、內容都是從我的訪問中直接取用，最後我看到了標題：〈Vanilla - The Sweet Taste of Taiwan - Culture, value and connection〉，這下 100% 確定了 —— #我的文章被抄了_而且是荷蘭農業部抄的（Ministerie van Landbouw, Natuur en Voedselkwaliteit / Ministry of Agriculture, Nature and Food Quality），堂堂正正、公開地抄。

我的文章標題是：［#台味甜蜜蜜 / The Sweet Taste of Taiwan] 建立文化、建立價值、建立產業間的連結 / Developing cultures, values and connections.

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#404NotFound

在搬來巴黎之前，我在荷蘭唸書，也待了三年半之久，還保留了許多與荷蘭的連結。我當下就知道，抄襲這篇文章的人，很可能就是我認識的人，或是朋友的朋友。將網頁截圖之後，我立刻 #在自己的個人頁面發表了聲明，接著 #寄信給荷蘭農業部_要求對方道歉並在文章上加註來源。接著我將文章轉至「台灣人在荷蘭」群組，然後 #在荷蘭農業部的官方Twitter頁面中_找到9月10日分享該文的連結_立刻留了言並且分享。全部做完，已經凌晨兩點半，雖然不情願，但我也只好先放下手機。整夜睡得非常不安穩，不到六點半我又開了手機，結果在網友與朋友們的留言中，發現 #該文已經悄悄下架，Not Found。

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#行動總是比言語誠實

在回覆訊息的過程中，我注意到 Messenger 的陌生信件匣中有一個來訊，一讀之下，讓我瞬間體悟何謂「五味雜陳」、「情緒複雜」。對方自稱是我的粉絲，以朋友的語氣說了許多，如非常喜歡我的文章、並曾經被我的文章燒到之後去排隊品嚐 Cédric Grolet 主廚的甜點，接著才說她在 #辦事處農業組（辦事處即 荷蘭在台辦事處 Netherlands Office Taipei）工作，那篇香草的文章是她寫的，她「當時看到只想到，這篇講得太好了」，因為她在辦事處農業組，「過去幾年一直在了解台灣農業的困境，希望能想辦法促進台荷農業之間的商業，科學，技術交流，所以當下只想到應該要把這樣好的想法寫出來，也許荷蘭人可以有什麼樣好的想法可以幫助台灣的農業。」—> #不告而取翻譯我的文章並發表不叫寫_請問對寫作這個詞是有什麼誤會？

在傳完 Cédric 主廚在甜點盒上的簽名照後，她表達希望能夠和我通電話，親自向我解釋道歉。—> #抄襲了還要解釋什麼？

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#抄襲是公開的_道歉卻想私下進行

由於該文是以荷蘭農業部的官方身分發表在其網站上，我也已經寄出正式信件要求處理，因此決定不再回覆任何私人訊息，不料對方竟拜託共同朋友要求我確認私訊，後續並 #多次以個人身分持續寄信與訊息給我_但官方卻毫無回應。因為當事者是荷蘭在台辦事處的職員，最後我將她的來信直接轉寄給荷蘭在台辦事處的農業與食品處、新聞與文化事務處，以及辦事處對外聯絡信箱，告知他們這位職員承認不告而取我的文章，並要求：

1. 由官方身分正式公告道歉
2. 註明文章翻譯自我的原文，並加入我的作者名、粉絲頁名稱與連結、文章原始連結
3. 支付我的稿費。

接著我回覆這位自稱的當事者，由於文章是以官方身分公開發表，我認為也需依公務管道正式處理，而我已經回覆至荷蘭駐台辦事處的公務信箱，希望得到它們的正式回覆。

在那之後，我依然收到這位當事者在粉絲頁的私訊與從私人信箱寄來的信件，其中提到將文章撤下「#是我們公關組同事的建議」，並強調她一整天都非常焦急地希望與我取得聯繫。

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#立即道歉認錯是最好的方式

對我來說，這件事情非常簡單，毫無模糊之處。事實就是對方直接將我的文章翻譯之後，以荷蘭農業部的官方身分發表。解決方式原本也很簡單，就是立刻以官方身份（包括荷蘭農業部與職員所在的荷蘭在台辦事處）公開道歉，並以官方身分和我聯繫如何處理，無論是要下架或加上出處。但對方一再迴避，#僅願意迂迴地試圖以各種私下的方式取得聯繫。

在我寄給荷蘭在台辦事處的信件中，要求他們在本週三（9/30）前回覆，而我到目前都沒有收到來自任何官方的回應。#看來只有採取法律途徑一途了。

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#讓台灣被世界看到_不代表應該姑息抄襲

或許有人會認為這是一種成就解鎖：「哇！文章被國際看到真的好棒！」、「台灣被世界看到真的好棒！」但我的想法是：

1. 荷蘭不代表世界
2. 大家應該對自己更有自信，國際關注不需由錯誤的手段與犧牲別人的心血達成

身為一個每天為了趕稿、改稿、拍照、編輯、發文、分享而焦頭爛額的文字與攝影工作者，我特別重視 #著作權與智慧財產權。#再冠冕堂皇的理由_都無法掩飾赤裸裸的偷盜事實；無論有任何理由，任何抄襲都不應該被姑息。

這不是我第一次遇到抄襲，這篇文章也並不是為了要發起對當事人的追殺，所以請大家幫忙，不要去試圖肉搜當事者。但我認為荷蘭農業部與在台辦事處需要負起該有的責任，承擔做錯事的後果。#如果大家願意_請幫我轉發農業部推特_或至荷蘭在台辦事處Facebook頁面留言，我會非常感恩。

👉👉 傳送門：

Twitter連結（荷蘭農業部）：https://tinyurl.com/yxlbadju

臉書留言（荷蘭在台辦事處）：因為辦事處並沒有轉發那篇文章，所以可能 #請願意幫忙的大家統一留言至它們的置頂文：https://tinyurl.com/yyhucwok

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2020/09/29 20:25 巴黎時間：#發現荷蘭在台辦事處已經將大家的留言全部隱藏，還請大家盡量移步至農業部的 Twitter、真的沒有 Twitter 帳號才持續在荷蘭在台辦事處臉書置頂文留言，非常感激！
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📌 #情況更新

剛剛一直人在外面（是的，我也有我的生活），經過朋友提醒，確認信箱後發現荷蘭在台辦事處農業處處長 G. Nader 女士的來信（2020/09/29 巴黎時間 16:16 收到）。

信很長，提出了他們「因文章多次編輯與轉手後」出現的疏失，以及將文章下架的原因，並提議了利益交換的解決方式，#但沒有一句道歉_最後並要求我不要將她的信件公布。

我會與律師商量後再回覆，也非常感謝大家給我的鼓勵和支持！

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🔖 相關連結：

味師傅訪問原文：https://tinyurl.com/y2mwu765

荷蘭農業部抄襲文章連結（內容目前已被移除）：https://tinyurl.com/y5jvfc2k

荷蘭農業部 Twitter 官方帳號分享該文：https://tinyurl.com/yxlbadju

味師傅分享該文截圖：https://tinyurl.com/y22hm6ov

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夏宇在C-LAB的裝置是影像加上字幕加上跑馬燈加上雨。講座上她說，這個裝置要做的是她心中電影的本質，發想原型是她有一次在某國看電影的時候整部片的字幕都放錯了。姑且放下整件事的虛實（所有觀眾就坐在那裡把放錯字幕的電影看完嗎），裝置中照片的切換速度、中文字幕、英文字幕的流動速率不一，她說，這是為了讓來看裝置的每一個人「永遠不會看到同一個瞬間」。
　
就像面對父母，人面對自己的偶像似乎也有叛逆期。從百依百順到乖張舛逆，總之我今天本來是打算在裝置前坐到我看見同一個瞬間為止的（至少在裝置上。人無法踏進同一條河兩次這種哲學上的概念我就先放過自己了）。英文字幕跑得比中文快，我先記得了中文對應的影像和英文，然後坐著等候同一句英文和中文再次重合。
　
　
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其中有些影像是老照片了，她在《第一人稱》裡放過的。之前朋友說夏宇是用手機拍的，當時就存疑，講座上她果然說不是，是在機場免稅店一時興起買的數位相機；字幕是新作反音樂性十九首，她說因為評論一直說她的詩音樂性音樂性的，所以要來寫個反音樂性。
　
我對《第一人稱》的感想主要在兩個困惑。一是我猜想她在這本書想要做的是仿擬／再現那種飽含靈光的電影截圖。就像如今在Messenger都還能找到《紅氣球》裡小男孩請路人幫忙拿氣球那一幕的貼圖，還有在tumblr廣傳的《紐約哈哈哈》那一整段十幾張主角的獨白。這種「有機的片段」的美感成立除了影像，也來自於被截取的字幕。畫面中沒有前後文的台詞，我覺得是構成靈光感（或者日本人說的電波感）的要件之一。然而《第一人稱》中的詩句依然非常繁複，語言中那種過度用力的雕刻感，某種程度上反而破壞了影像的靈光。我對她為何選擇這樣的語言來配合影像沒有答案。
　
第二個感想和內容比較沒有關係。那一年《第一人稱》拿了國際書展裝幀的獎，我自己不太能接受：內頁用的紙非常容易留下皺痕，卻又在書邊刷膠漆黏住書頁，第一次翻必須得撕，書就「壞」了，那紙質又非常容易留下油漬指紋，對一本影像也是重心的書來說，這個決定我不能理解（當然也可以解釋為反叛或介入的痕跡之類之類的）；而書邊上的膠漆又極其容易掉落沾黏，這些種種讓我每次讀這本書之前之後都要淨身沐浴（雖然讀她的書我本來就會淨身沐浴）。
　
總之，在個人喜好上，我對裝幀獎每次都推崇「很難閱讀、不好翻、美麗卻易壞」的書這一點感到不太健康。彷彿隱隱然又在宣揚，書是擺在那邊觀賞的、是久久拿出來戴著手套和鑷子檢視的。評審們的評審時間似乎確實非常短暫、真的只夠他們拿起書來看一下子。那些時間再長一點時會顯露的閱讀時的物質性上的缺點似乎常常被忽略，被形式上的美麗或創新所掩去。
　
　
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我對作品的質疑在作者面前總是軟化為求知欲，總覺得他們的決定都有強壯的理由。講座上，我在紙條上寫了五個問題，包含了上面的疑惑。
　
她提到她所謂的壞照片。定義包含：去掉構圖的誘惑、去掉美學的誘惑、去掉決定性、去掉時間、去掉性徵、去掉詮釋現實的權力欲望、不掠奪意義、去掉現實的創傷八個條件，目的在於「不召喚情緒，希望觀眾非常冷靜專注地觀賞」。
　
夏宇對語言選擇一問的回答讓我有點慚愧。她說，她在北京有個朋友看完書之後也說，這麼好的照片，為什麼要加上詩，不直接出成攝影集？「我當初是想去用詩去『剪接』……我需要詩是音樂性的，例如這裡面它們都是前段五行後段兩行。」夏宇捏著我的紙條，「只有照片比較有力道嗎，我不知道，我真的不知道。」
　
北京朋友以及她的不知道，讓我發現自己果然還是有領域的傲慢。一切又和去年書展攝影之聲的攤位上郭力昕老師的評論連接在一起：「（《第一人稱》是）非常厲害的非決定性瞬間的攝影。」是啊，在做影像的人眼中，這本書就是攝影集，詩才是配角，是可以省略的部分；我也一樣，擅自覺得要從文字的本位去釐清「創作上的選擇」了。
　
可能可以用她對這次這個裝置的說法來說明吧。「雖然是壞照片，但是詩真的寫得很好喔。我不能用壞照片又寫壞詩，那是不可能的。」她說。她心中並沒有一種主從。她要的不是某種組合形式的平衡，所以沒有讓詩或影像任何一方為了彼此配合而各有捨棄 ── 不能為了婚姻而只做百分之七十的自己，兩個人婚後都還是要徹徹底底做自己才行呀 ── 大概是這種感覺吧。（什麼結論）
　
我想的是融洽，她在經營的是拉鋸和緊張。也許是這樣。
　
　
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回到C-LAB的裝置。坐在黑盒子裡兩個半小時之後，目睹許多人來到後離開，大多停留約一分鐘。有人撐傘走過雨（我怎麼沒想到）然後發現螢幕旁邊也就是廊道，然後又撐傘走回來；有人很用力地踩了地上的柵網，好像期待這是一個重壓時雨就會停止的互動裝置；有人蹲下來問我，這個東西就這樣嗎？我也不知道她想問的是什麼，就回答了「是」（我真的很抱歉）。
　
途中，我發現某些片段的中文字幕竟然比英文快，又拉開了和英文的距離（但誰是領先的呢）。這意味著我有某部分的等待被抵銷了。
　
就在我隱約覺得自己有印象的句子分別出現在兩種語言裡的時候，一個男人來了，手上拿著遙控器，「對不起，這裡要打烊了。」咦，打烊？
　
我看著他用遙控器把雨關掉了（多麼藝術，劇場裡說的打破幻覺），然後關燈。怪的是門關上之後跑馬燈沒有關，我從門縫裡還看得到字在跑。
　
命運好像在嘲笑我，不該在流動裡找瞬間。
　
是下午五點五十三分。無決定性的一刻。我被蚊子叮了大腿和手臂。應該不會再來一次了。
　
　
　
　
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親切的事兩件：反音樂性十九首裡也出現了蘇菲旋轉，覺得親切；講座中夏宇拿出做《第一人稱》時給設計師的reference圖，是她把照片剪貼在一本書上。抬頭一看，那本書是南方家園的《最後一封情書》，覺得親切。
　
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圖說：我不停轉頭看我第一次看見的你